第二章-文学文本与文体种类---副本...ppt

1、1.第二章文学文本和文体类型。2.讨论：1。“文本”和“语料库”是同一个概念吗？文学文本的理论内涵是什么？3.文本结构层次观简介。第一节文学文本与文学文本和作品是同一概念吗？1.所指的对象是相同的。它是一种语言实体，是作家创作活动的结果，是读者阅读活动的目标。2.理论研究存在差异。“作品”主要反映作者创作结果的一面，从属于作者。“文本”(“本文”)是文学作品的实际存在方式，是一个由书写锁固定的话语系统(符号系统)。文本的意义强调其结构体系独立于作者。文学文本的理论内涵是什么？P52。文学理论研究中提到的文本一般是指文学作品，而不是文化批评中提到的审计符号系统。新批评认为，文本是一种独立的语言，

2、是一个封闭的对象，与作者的原意和读者的解释无关。(意图谬误和感觉谬误)结构主义认为文本是一个符号系统，遵循特定的组织规则和逻辑顺序。后结构主义认为文本有多种被理解的可能性和意义的开放性。(意思链，浮动的能指，理解的漂移。接受理论认为文学是由文本和作品构成的两极结构，阅读使文本的潜在意义得以实现，成为一部现实主义作品。5，3，黑格尔的文本结构层次观：“美是观念的感性表现”“外在形态”；“内在的愤怒、情感、灵魂、性格和精神”。英伽登：发音和发音的结构层；意思是单位层；示意性视觉层次(由文本表示的事物)；形而上学层面(崇高、可怕、神圣)。韦勒克和沃伦：声音层；意思是单位层；图像和隐喻；存在于象征系统

3、中的诗歌世界等。中国易经:文字、图像、意义、6。我们认为文本可以大致分为三个层次：1。话语层面(言语层面)2，形象层面3，暗示层面，7，1。话语层面(言语层面)的语言，存在的家园，建构艺术世界的媒介，文学的本体。文学话语的特征不同于其他话语：(1)文学话语的语音审美性；(2)文学话语的隐性意蕴，不确定性的丰富含义，模糊性(语境的重要性)；(3)文学话语的虚拟性指向作品内部的艺术世界，自给自足的艺术世界，诗意的逻辑，而不是生活逻辑的虚拟性，不受现实逻辑的约束。追求情感、理性和本质的真理，艺术真理古柏行和将进酒 (4)文学话语的心理暗示语言具有指称和表达两种功能。艺术是主体的审美体验和感知，是对生

4、活和生活的理解，是情感的结晶，是主体精神世界的外化。花、鸟、昆虫、鱼、自然季节、岩石和天体都是具有深刻而丰富心理内涵的人类。(5)文学话语的陌生、熟悉和审美创新，唤醒睡眠心理，唤起美感，强化心理意蕴。陌生化：20世纪初俄罗斯形式主义理论的一个重要理论范畴。它认为文学的本质在于文学本身的文学性，而陌生化打破了日常语言的程式化和僵化，是更新审美感受和产生文学性的重要途径，是文学语言区别于生活语言的重要特征。文学以“反常”和“唤起人们对生活的感受，使人们感受事物，制造石头”来增加感受的难度和时间陌生化是一种打破常规思维的艺术创新。它不仅是一种语言表达，也是一种思考和感受生活的方式。语言、视角(穿插和

5、交叉)叙述人的身份(非常规观察者)和结构的陌生化是不断的突破、创新和还原，使生活更生活、现实更真实。第二节文学体裁(P64)诗歌小说散文戏剧诗歌诗歌是一种文体，尚书尧典:“诗歌谈论雄心，歌曲谈论永恒，声音跟随语调、规律和和谐。”简洁、想象、意义和心灵：诗歌的四要素(杨林)。破冰的鱼你挡住了我，破冰的硬铸透明的凝结物令人窒息的寂静透过你的水晶牢笼带着锐利的阳光通向冰，令人愉快的绽放着餐桌的微笑我开始以美味的形式旅行你挡住了我，破冰被寂静挡住了我刺穿逃脱死亡；13.迷失的羊的牧羊人，秋天的金风，牧羊人归来的声音，打开草原沙漠深处的砾石。我用怀旧来照亮我手心的寒冷和我眼中的灰烬。我数了数绵羊柔软的白

6、色。当云朵在深夜逝去时，我叹了一口气跑过去，撕开了混乱的世界。谁的鞭影在我广阔的牧场上挥出一条小溪，伸展、交错、干涸成戈壁，吞噬我的骄傲，充实我的绿色，充实我的美丽。我变成了一片死寂，烧掉了安静的羊。他们惊慌失措，绝望的蹄，被践踏的心，被沐浴在他们肺里的悲伤的呼吸的星星践踏。洒下的水滴照亮了我的秋天。我眼中的绵羊在戈壁滩上安详地睡去，或者无尽的溪流在橘色的秋夜中静静流淌。它是丰富的。14.首先，诗歌强调节奏和丰富的想象力，含蓄地表达情感和思想。尚书尧典:“诗歌谈论雄心，歌曲谈论永恒，声音跟随语调、规律和和谐。”(1)特点：(情感内涵、言语风格、音乐美感)1。丰富的想象力和生动的抒情“诗歌是幻想

7、和情感的白热化。”“恐怖是诗，希望是诗，爱是诗，是诗；蔑视、嫉妒、遗憾、钦佩、奇迹、怜悯、绝望或疯狂都是诗。”(荷泽)白居易与元九书:“诗人，根感，妙言，华生，真正的意义。”老舍说，诗歌是灵魂的护士，是世界的回声。2.语言简洁，富有节奏感。精粹、表现、偏离与回归，15，“昆吾皇家宅邸已流芳百世，紫阁峰阴入美国”。派香米啄剩下的鹦鹉谷粒，而吴彼栖息在老凤凰树枝上。美丽的女人拿起绿色的泉水互相询问，仙女夫妇甚至后来在同一条船上移动。我过去摘钢笔的时候会做天气预报。我的白脑袋在唱歌，我看起来痛苦和沮丧。” 秋兴八首有整齐的对仗和洪亮的音调。旧国家的思想，毁灭的痛苦，两者的兴衰相匹配，感情是深刻的。表

8、达“居夔州，思长安”的主题。你看着我看了一会儿你看着云我想你看了我很久你看着云非常近节奏：节奏节奏节奏是一首诗的形状和生命。诗歌的情感基调与节奏和谐一致。诗歌注重韵味、诗意和嚼劲。16，1。诗歌，(2)诗歌的意象和意境周易系辞:“书不说，话不说。但是圣人的意思，现在不能吗？孔子说：先贤立像尽己所能，立卦尽己所能。“意象是中西文学史上一个重要的概念范畴。它指的是一种艺术形象，包含特定的思想/意义，让读者超越文字。有意义的形象，主客体的融合。李东阳在评论商山早行时认为，“茅店月鸡声，空寂板桥霜”不仅表现了当时的悲情与野性，而且还表现出一种亲切感、高亢的声音和饱满的形象。庞德：“图像是瞬间的理性和感

9、性的综合体。艾略特指出，诗人表达感情是为了寻找思想感情的“客观对应物”。(2)诗歌意象与意境：诗歌意象与意境是中国古典文论独创的一个理论范畴，体现了中华民族的审美理想文学作品的好坏取决于意境的存在与否，而仅仅取决于它的深度。 单词是基于领域的。如果你有一个领域，你就有自己的风格和著名的句子。”(王国维)1。场景融合。情感是主客体统一的主导因素，意义与环境和谐，情感与场景和谐。场景是两个泥泞的“场景被称为两个，但现实是不可分割的”(王夫之)“文学有两种品质：场景和情感”一切景物语言都是感情语言”。(王国维)“景与景和谐，景与景和谐3、含蓄积淀，韵味无穷“深藏威，回味包”，“味”含而不显，隐而不显

10、。“意想不到的生意，海外的栖息地”指向精致，深刻，遥远和辉煌的生活体验。一种注重人物塑造、注重叙事情节和环境描写的叙事风格。1.特点：1。叙事故事。在叙述中赋予故事以意义。“反向预言”B，“虚构情节的虚构合理性”“庄严的谎言”(巴尔扎克)。米兰昆德拉：“这部小说审视的不是现实，而是存在。已经发生了很多事情。他们是一个人能够成为的所有人，也是他能够创造的所有领域。”萨宾娜：“表面的东西是明白无误的谎言，下面是神秘的真相。”(登高)，20，C，生动细腻的肖像，心理，言行和外部对比加粗的线条，象征性，漫画敬亭山 K是一个有着暧昧身份的人，d，全面而具体的环境描写对比渲染，以人为本的象征性形象，独立的

11、意义；三维标题本身就是一个意义无穷的图像。“城堡所在的小山笼罩在薄雾和黑暗之中，看不见，甚至连一颗星星的光也看不到，上面有一座城堡。k站在一座从大陆通往村庄的木桥上，久久地凝视着他头顶空旷的环境。城堡：物质的存在和空虚的幻觉。迷宫，21，2。叙事在生活中无处不在。每种文化产品都有描述。小说是一种言语行为。正如有数千万种说话方式一样，小说中的房子不是“一扇窗户，而是一百万扇窗户”，也就是说，实际上有“五百万种方式”来讲述一个故事。每种叙述都会带来不同的含义。叙事风格与媒体密切相关。影视叙事吸引视听和想象，共享共性(情节、人物、节奏、环境等)。)的小说和戏剧，但肯定有所不同。差异和根本原因是什么？

12、对于现代小说来说，阅读成为一种痛苦的仪式。陌生的叙述揭示了现代人的复杂性。22、表层结构：句子本身的组织形式。深层结构：从文本中抽象出来的叙述事件和参与者。故事情节的线性排列意味着叙事时间和事件的发展。“我老了，有一天，在一个公共场所的大厅里，一个男人向我走来。他自我介绍说：“我认识你，我会永远记得你。那时，你还很年轻，每个人都说你很漂亮。现在，我来告诉你。对我来说，我认为你现在比年轻时更漂亮。那时，你还是个年轻的女人。与你当时的脸相比，我更喜欢你那张饱经风霜的脸。“这个形象，我经常想起.它在哪里，在寂静中，总是让人惊叹。在所有的图片中，它是唯一让我自我满足的。只有在其中我才能了解自己，并感到

13、欣喜若狂。语言的逻辑表达突出了小说文本的意义。”皇帝死了，王后也死了。”“因为皇帝死了，皇后变得沮丧和生病，很快就死了。“作者的语言风格可以通过叙述的层次性、句法类型和词语的重复使用来体现。”对他来说，她就像一个孩子，被放在涂有树脂的草架里，顺流而下，漂到他的床上。”重复了许多次，给它以诗意记忆的色彩。托马斯当时没有意识到隐喻是危险的。隐喻不能是两者之间的笑话。隐喻可以播下爱的种子。聚焦平面的重复(使用相似的镜头)及其意义生命中不能承受之轻小说可分为三种类型：一是叙事小说，如巴尔扎克和大仲马；二是小说描写，如福楼拜；第三是思维小说。叙事层级24，深层结构：从文本中抽象出来的叙事事件和参与者。格

14、雷马斯的“行动元素”模型分析将小说中的演员分为三组行动元素，并认为任何角色在这三组之间都有一组或几组关系。主客体之间最基本的关系和情节发展的基本框架。任何追求、寻求、征服等主题的叙事都有主体和客体。客体可以与主体重合，如自我寻求和自我确立。目标是目的、欲望、财富等。它可能没有人形。助手/对手助手和发送者之间有什么区别？发送者是推动情节发展的决定性力量，助手只是部分支持；发送者大多是抽象的，帮助者是具体的。发送者在后台，助手参与动作。只有一个发送者，帮助者可以很多。林黛玉悲剧命运的发送者和帮助者，发送者/接受者推动或阻碍主体实现目标的力量可以是人的，也可以是抽象的。26，B，叙述视角(观测点，视

15、角)，按与叙述者的关系分为：“叙述者参与”的叙述视角，即“主观叙述视角”，“简单叙述视角”，“内在聚焦型”的主观性，体验性，感受性，真实感人性，城堡 我的父亲母亲“叙述者观察”的叙述视角，即“纯粹客观的叙述视角”，“戏剧性的叙述视角”，“外在聚焦型”的客观性，相机性，真实可信度，罗伯特葛雷的西游记。27，“叙述者知道一切”的叙述观点，即“不集中型”。在古典小说中，叙述者无所不知，无所不能，叙事方式自由、奔放、信息量大。b、叙事结构：情节、心理、交集c、叙事模式：叙事、描写和思考，28、3、散文(散、散)广义散文中的“散形式但集中精神”:散文一般指与韵文相反的文体。狭义的散文：一种类似于诗歌、小

16、说和戏剧的文体，形式自由，主题丰富。散文分类：抒情散文、叙事散文和议论文。那一年，晋江依然宽阔，县城悠闲地躺在高高的河岸上。那双柔软的小脚踩在瓦渣做成的绿色石板上，滑过竹林的绿风，爬上树荫下的猴子岩。这条小巷转了七圈又八圈，带走了安静的时间，变成了故事和童谣，并到处传播。这条小巷很窄。巷子里的天空变成了一条条狭长的蓝色织锦。沿着这条丝带走，你可以走到锦江。抬头望去，可以看到整片蓝色，全是淡白色。视线越过前方宽阔的河流，在河中央是一片狭窄的绿色大陆，这片大陆上生长着竹子。鸟儿在水和天空中飞舞，穿梭于渔船和竹叶之间。我不能忘记小巷的墙。墙壁原本是灰色的，斑驳的赭色显示泥，几茎草从赭色伸出，甚至还有

17、一棵小花树，产出两朵粉红色的玫瑰和一串黄色的茉莉花。猴子石是锦江上的一块巨石。时间和水把它刻成了猴子的形状，锁住了激动，保留了灵性。老人们说，不管河水上涨还是下跌，即使在县城被淹的某一年，猴子岩仍然平静地休息，一只手托着下巴，嘴巴微微张开，水面在它的嘴唇和牙齿之间荡漾，翘起的尾巴仍然出现和消失。戏剧文学1。意思是戏剧文学，即剧本，戏剧的基础。狭义：戏剧的基础。广义而言，它包括除戏剧以外的东方国家和民族的舞台表演，如中国歌剧、日本歌舞伎和印度古典戏剧。2、特点(剧本受戏剧艺术的表现影响)，31、A、有戏剧冲突和戏剧情境“没有戏剧就没有冲突”。美国布鲁克特：戏剧总是“包括个角色之间的冲突，同一角色

18、内部的欲望冲突，角色和环境之间的冲突，不同思想之间的冲突”。戏剧情境：这是一个促进戏剧冲突爆发和发展的机会，是戏剧人物产生独特行为和完整自我表达的客观条件，也是戏剧情节的基础。它包括角色生活的特定环境，一部高度反映生活古典戏剧严格遵循“三个统一”(时间、地点和情节)。32.索福克勒斯简爱(公元前441年)俄狄浦斯的儿子鲍里斯，回家与他的兄弟厄忒俄克勒斯争夺王位，后者死于他兄弟的死亡。我的叔叔克里翁登上王位，宣布阿伯为叛徒，不允许埋葬他的尸体。安提戈涅修女尽了亲戚的职责，接受并埋葬了她的兄弟，并被囚禁在石窟里。安提戈涅的未婚夫，克瑞翁的儿子，自杀了。女王也自杀了。克理翁醒来后说，“首先埋葬死者，然后宽恕被定罪的人”。克理翁独自留在这个世界上。法治与道德的冲突(安和克理翁)，信仰与妥协的冲突(安和伊斯梅尼)，追求与爱情的冲突(安和孟海)，命运与生活的冲突，3