踏莎行·欧阳修PPT课件

1、欧阳修 踏莎行,.,2,欧阳修 踏莎行,作品赏析,作者介绍,文本概览,课堂拓展,2,1,3,4,.,3,一、文本概览,候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 思考:词的主题及特色。,.,4,一、文本概览,这是一首抒写离情别绪的作品，上片从离者角度描绘春光抒写游子离别之情，下片从居者角度写楼头思妇的相思苦痛。 选取景物巧妙，此词打破了上片写景、下片抒情的模式，融写景抒情为一体。词风柔婉秀丽，浸染着丝丝哀愁，这种哀愁贯穿上下片，意脉流畅。,.,5,二、作者介绍,1、 欧阳修(10071072)，字

2、永叔， 自号“醉翁”，晚年更号“六一居士”，谥号“文忠”，世称“欧阳文忠公”，北宋庐陵(今江西省吉安)人。 欧阳修一生宦海沉浮，曾任西京留守推官，又降谪夷陵，知谏院，又由龙图阁大学士降知滁州，知扬州。仁宗嘉佑六年(1061)，欧阳修出任参知政事(相当于副宰相)，达到了仕宦生涯的顶点。宋英宗即位后，欧阳修进位金紫光禄大夫。宋神宗即位不久，欧阳修受到诬告，由观文殿学士转刑部尚书，出知毫州(今属安徽)。神宗熙宁元年(1068)，转兵部尚书，徙知青州(今属山东）,.,6,二、作者介绍,熙宁三年，又改知蔡州(今河南汝南)。就在这一年，他改号为六一居士。由于与当政者意见不和，欧阳修累次上奏章要求退休，熙宁

3、四年，终于以观文殿学士、太子少师致仕。他这年七月，他退居颖州(今安徽阜阳)，第二年，即熙宁五年，六十六岁的欧阳修辞别人世。 他这一时期写的自传六一居士传中，云“藏书一万卷，集三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶”，描述了“以吾一翁，老于此五物之间”的逍遥生活。,.,7,二、作者介绍,2、领导了诗文革新运动。 欧阳修是北宋中叶诗文革新运动的领袖，其主张是与韩愈一脉相承的。他主张“文以明道”，认为“道”是内容，是本质； “文”是形式，是明道的工具。把“道”比作金玉，把“文”比作金玉发出的光辉。,.,8,二、作者简介,欧阳修对宋代文风的变革和宋诗风格的形成发挥了重要作用。他既是文

4、坛巨匠，又是一代名臣，这种双重身份，是他推行新文风的有利条件。他爱惜人才，乐于培养人才。当时许多著名文人，不是他的朋友，就是他的学生。比如尹沫、梅尧臣、苏舜钦等，都是他的挚友。后来同他一起名列“唐宋八大家”的苏轼、苏辙、曾巩，都是他一手提拔的俊彦。八大家中的另外两位苏询和王安石，也都是由他引荐给朝廷的。,.,9,二、作者介绍,3、欧阳修提倡平实朴素的文风，反对浮靡侈而的“西昆体”和险怪奇涩的“时文”，而且在创作实践上，也取得了多方面的卓越成就。他的诗、词、赋写得都很好，尤其是他的散文，独具风格， 自成一家。他的文章宗法韩愈，但比韩文明白流畅、平易朴实，能够深入浅出，引人入胜，形成了一种自然清新

5、、抒情委婉、说理透辟的独特风格，读之使人感到从容不迫，情趣横生，耳目为之一新。,.,10,二、作者介绍,4、 欧阳修的著作有欧阳文忠公文集一五三卷。另有六一词、诗本义、六一诗话。“诗话”为后代诗歌理论的发展提供了一种新的表现形式，开历代“诗话”之先河，在我国古代文学批评之上有重要地位。在史学方面，他曾与宋祁合著新唐书，又单独编幕了一部“减旧史之半，而事迹添数倍”的新五代史，都具有史学和文学价值。,.,11,二、作者介绍,5、欧阳修并不是一个专力为词的词人。宋罗大经鹤林玉露称他是“游戏作小词”。欧阳修自己也说 他填词的目的是以这种“薄伎聊佐清欢” (采桑子西湖念语)。，他填词的观念还是比较保守和

6、传统的。但是，欧词能自成一家。在词史上，欧词起到了承前继后的作用。在娱宾遣兴的五代花间词和抒情写志的北宋文人词之间，欧词成为一座桥梁。,.,12,二、作者介绍,欧阳修的大部分词作，取材不脱花间集的范围，以离愁别恨和儿女情长为主要题材。但其词风清新俊逸，艺术水准很高。他的词风与南唐词人冯延巳比较接近，以至于两人的词作常常混淆。 欧阳修在词的领域也和在诗文创作领域一样，表现出一种革新精神。这种革新，表现在他对词的抒情功能的拓展。欧词的确长于剪红刻翠和表现儿女之情，但是并不局限于此。,.,13,二、作者介绍,屡遭贬滴的宦海浮沉经历，使得欧阳修对人生命运的变幻无端和宦海风波的艰险有着深切的体验。而这种

7、深切的生命体验，往往见于他的词中。 临江仙词: “如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。”圣无忧: “世路风波险，十年一别须臾。人生聚散长如此，相见且欢娱。好酒能消光景，春风不染髭须。为公一醉花前倒，红袖莫来扶。”,.,14,三、文本欣赏,一、朗读上片，思考问题： 1、词人选取了哪些景物？ 2、上片一扬一抑，哪一句是转折句？起 到了怎样的效果？ 3、哪一句用了比喻？有什么效果？,.,15,三、文本欣赏,1、选取景物。 候馆、梅花： “候馆”是用梅花来做装点;而且是用开残的梅花。一方面为了点出时令，一方面又是暗用了典故。据荆州记说:“陆觊与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，因赠以诗:折梅逢

8、骚使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”此句特地写了翼梅，便含有怀念家中人的用意。,.,16,三、文本欣赏,溪桥、细柳 ： “溪桥”用细柳来做装点，既点出时令和描写了路上景色，又因杨柳是折赠行人之物，行人在路上看到柳色，自不免想到送行的亲人。,.,17,三、文本欣赏,草薰风暖： 四字进一步加深了春色的浓丽。“草薰风暖”，原是借用江淹别赋中的“闺中风暖，陌上草薰”。但别赋中的“风暖”属于闺中人，此词却归于游子，已经加以变化。宋诗人钱惟演许洞归吴中诗:“草薰风暖接长亭，一曲骊歌倒渌醹。”同样是别赋两语的变化运用。,.,18,三、文本欣赏,2、先扬后抑的转折： “摇征辔”，是半句一转折。本来草香

9、而风暖，正是游春的大好时光，假如人在家乡，自必有一番热闹;不料如今却骑着马远走他乡，于是大好春光，反而使人感触伤离了。 上片行文，一扬一抑。先是将春色饱满地描写一番，让人觉得光景实在可爱，然后换转笔锋，折入游子的怀乡之情，把离愁浓重地、夸张地加以渲染。一前一后，强烈激射，于是产生了一种异样的光彩。,.,19,三、文本欣赏,3、“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”写离愁，并用春水比喻离愁的绵绵不绝。 “离愁渐远渐无穷”七字构思巧妙，着意在“远”与“无穷”的关系上。离愁可以说轻重，像董解元西厢记说的:“驴鞭半袅，吟肩双耸。休问离愁轻重，向个马儿上駞也駞不动。”如今却不提沉重，而是说它“无穷”，而且越

10、远越是无穷。这就把游子在路上走着的感觉，既形象而又生动地写出来了。,.,20,三、文本欣赏,用“春水”比喻愁情，如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。晚唐时，诗人李群玉有雨夜“请量东海水，看取浅深愁”的诗句。,.,21,三、文本欣赏,二、阅读下片，思考问题： 1、下片写的是实景还是虚景？有什么妙处？学过的词里有没有类似的写法？ 2、此词的结句为什么感人？,.,22,三、文本欣赏,1、 温庭筠望江南“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白频洲” 谢眺的诗渲城郡出新林浦向板桥“天际识归舟，云中辨江树” 柳永八声甘州“想佳人妆楼颙望，天际识归舟。”,.,23,三、文本欣赏,几首诗都刻画了一

11、位楼头思妇的形象： 她的夫婿为了宦游或者别的什么原因，不得不离乡别井，远适他州。家中的妻子往往长年累月牵肠挂肚，得不到行人半点消息。她只能登上小楼，眺望远方，寻求一丝半缕未必可以得到的慰藉，结果是毫无例外的失望。 这位楼头少妇如今正在紧靠栏杆，满眼噙着泪水，呆呆地向前遥望。由于朝思暮想，也由于不断的失望，她简直柔肠寸断了。,.,24,三、文本欣赏,2、 最后两句重复“春山”二字，这春山是倚楼远望的闺中人穷尽目力所能及的地方，又是她的想象所到的极限，因为再远一些到底是什么样子，她就无从悬想了。然而行人偏偏越过了这春山，也就是越出了她的目力和想象能力所及之外，这样，她便已经无能为力了。既然如此，又

12、何必倚那危栏呢?远行的夫婿如此地替闺人着想，就更显得感情的深厚，以及别离的苦痛了。这正是结句之能如此感人的原因。,.,25,三、文本欣赏,范仲淹苏幕遮云：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外” 一向被人认为是相类的名句。它们的特征在于，将情景融成一体，在想象中更进一层。斜阳已远，而芳草更在斜阳之外；春山已远，而行人更在春山之外：就更其令人不能为怀。与这种表现手法可以比较的，则是作家们有时又不从想象而从事实着笔。 张潮江南行云：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。”,.,26,三、文本欣赏,刘采春罗喷曲云：“那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。”本以为他在江水边，谁知道却跑