诗词格律入门

1、诗词,格律入门,春 雨 夏 云 秋 月 夜 唐 诗 晋 字 汉 文 章,“怒发冲冠” “青鸟殷勤为探看” “两个黄鹂鸣翠柳” “春风又绿江南岸”,为什么要学习诗词格律 提高音韵感，随口即能符合格律，提高对汉字音美的掌握。 大师在都用 传统文化之美,诗赋小道，丈夫不为。 汉 扬雄,近体诗 种类 绝句、律诗、排律 格式 平仄、对仗、用韵 宋词（词牌） 字数、平仄、用韵、对仗、断句,主要内容,平仄 近似的讲，平声包括今天的阴平、阳平，仄声包括上声、去声。 严格的说，古音律把汉字的发音分为平、上、去、入四种，其中上、去、入三声为仄。,近体诗,平仄 基本格式 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平

2、平 该格式需要记牢,近体诗,白日依山尽 黄河入海流 欲穷千里目 更上一层楼,王之涣登鹳雀楼,平仄 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 对基本格式的总结：一句之内平仄相间（交替），一联之中平仄相对（相反），两联之间平仄相粘（相近）。,近体诗,平仄 “对”和“粘”的规则 从基本格式中可以看出： 一联中平仄相反，这叫“对”； 两联之间平仄相近，这叫粘。 如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病,近体诗,仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平,平仄 五言绝句 其二 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平,近体诗,南山宿雨晴 风入凤凰城 处处闻弦管 无非送酒声,刘

3、禹锡路旁曲,仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平,平仄 五言绝句 其三 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平,近体诗,离离原上草 一岁一枯荣 野火烧不尽 春风吹又生,白居易赋得古原草送别,仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平,平仄 五言绝句 其四 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平,近体诗,月黑雁飞高 单于夜遁逃 欲将轻骑逐 大雪满弓刀,卢纶和张仆射塞下曲,仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平,平仄 五言律诗 单就平仄而言，把五言绝句按照“粘”和“对”的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。 例： 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，

4、仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平,近体诗,胡马大宛名，锋棱瘦骨成 竹批双耳峻，风入四蹄轻 所向无空阔，真堪托死生 骁腾有如此，万里可横行,杜甫房兵曹胡马,其它格式从略,平仄 七言绝句 在五言格式的每句前加上两个与该五言头两字平仄相反的字，即为七言律诗或七言绝句。 七绝： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平,近体诗,水光潋滟晴方好 山色空蒙雨亦奇 欲把西湖比西子 浓妆淡抹总相宜,苏轼饮湖上，初晴雨后,平仄 七言律诗 七律： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄

5、仄平平,近体诗,巴山楚水凄凉地 二十三年弃置身 花径不曾缘客扫 蓬门今始为君开 盘飧市远无兼味 樽酒家贫只旧醅 肯与邻翁相对饮 隔篱呼取尽馀杯,刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠,变格 五绝、五律、七绝、七律加起来一共16种基本格式，基本格式不是一成不变的，有些字的平仄很灵活，是为变格。 变格主要有四种： 一、一三五不论，二四六分明； 二、孤平拗救； 三、三四字互换； 四、出句与对句互补 。,近体诗,变格 一、一三五不论，二四六分明 加圈字平仄可以不论，从基本格式来看就是这样了： 五言： 七言： 记忆：仄声结尾，一三字可不论；平声结尾，第一个仄声字可不论；七言首字皆可不论。,近体诗,变格 二、孤平拗

6、救 孤平：以五言定义，句中只有一个不与韵脚字相邻的平声字，则称谓犯孤平。 拗句：符合基本句式与“一三五不论，二四六分明”的句子称为律句，其余称为拗句。,近体诗,变格 二、孤平拗救 基本句式中的第二句如果犯了孤平，可以有一种补救的方法，叫做孤平拗救。 即如果第一字用了仄声字，则第三字用平声字作为补救，该句就成了仄平平仄平（这是一个拗句）。 例：宠深还若惊 (五更睡 鸟鸣春意深 （陈与义寒食 山雨欲来风满楼 （许浑咸阳城东楼）,近体诗,变格 三、三四字互换 五言诗基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也有变格。即把第三字和第四字的平仄互换，成为“平平仄平仄”。 例：晨兴理荒秽 （陶潜归园田居） 故人具

7、鸡黍 （孟浩然过故人庄）,近体诗,变格 四、出句与对句互补 对于基本格式的第一联，如果出句的第四字用了仄声字，则以对句的第三字用平声字作为补救。 换言之，若对句的第三字用了平声，则出句一三四字皆可不论。 变为 此时出句的五个字则有可能全为仄声字,近体诗,变格 总结，以上四种变格可以用以下公式概括：,近体诗,对仗 绝句不要求对仗，但也可以用对仗。而律诗的中间两联，即颔联与颈联要求对仗。 所谓对仗，就是出句、对句除了平仄相对外，对应词的词性也要相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词，有数对有数，无数对无数。 律诗另有三联对仗、蜂腰体、偷春格的对仗形式，此处从略。,近体

8、诗,对仗 排律 按照“粘”与“对”的规则推演出八句以上则为排律。排律的对仗要求是，除了首联、尾联可以不用对仗外，中间不论多少联都要对仗。,近体诗,对仗 对仗之忌 一诗中的相邻两联对仗，句子结构要避免完全一样。否则即为“合掌”。例： 绣槛临沧渚，牙樯插暮沙。 浦云沉断燕，江雨入昏鸦。 另外，出句和对句意思相同或雷同也叫合掌。如河对川，赤对红，兵对卒等。 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。,近体诗,用韵 诗韵用的是平水韵，平水韵为宋末平水人刘渊根据唐韵整理刊行的韵书。共106个韵目。 诗以押平声韵为主，平声韵共30个韵目，分上下卷，各15个韵目： 上平：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐

9、、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸,近体诗,用韵 每首诗按韵目用韵，只能压一个韵目之字。如果首句须押韵，可压邻韵 邻韵表： 1：东、冬； 2：江； 3：支、微； 4：鱼、虞； 5：齐、佳、灰； 6：真、文、元； 7：寒、删、先； 8：萧、肴、豪 9：歌； 10：麻； 11：阳； 12：庚、青； 13：蒸； 14：尤； 15：侵； 16：覃、盐、咸。,近体诗,为什么要用平水韵 一、已经沿用千年。 二、抛弃会丢失重要内容 三、大师们都在用,近体诗,词是从诗发展出来的，是在诗的

10、格律基础上加以各种变化而形成的，故而词又称作诗余。 词谱 规定词的格式的是词谱。 词谱包括四个内容：字数、平仄、用韵、对仗 例如下面菩萨蛮的词谱：,词,词谱,词,说明：双调，四十四字，每两句一转韵，共四仄韵，四平韵。,词韵 词韵比诗韵宽松的多，只有十九部，其中仄声韵入声不可与上、去两声通押。 词韵十九部，每一部包含诗韵（平水韵）中的若干个韵目。 第一部：平声 东、冬；上声 董、肿；去声 送、宋； 第二部：平声 江、阳；上声 讲、养；去声 绛、漾； 第三部：平声 支、微、齐、灰；上声 纸、尾、荠、贿1；去声 寘、未、霁、泰1、队1；,词,用韵 第四部：平声 鱼、虞；上声 语、麌；去声 御、遇；

11、第五部：平声 佳2、灰2；上声 蟹、贿2；去声 泰2、卦2、队2； 第六部：平声 真、文、元2；上声 轸、吻、阮2；去声 震、问、愿2； 第七部：平声 元1、寒、删、先；上声 阮1、早、潸、铣；去声 愿1、翰、谏、霰； ,词,对仗 词的对仗与格律诗不同，比之宽松很多。 一、词需要对仗的地方词谱会标明。 二、可以两句对两句的对仗，称为扇面对。如“惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。 三、词的对仗不一定平仄相对。如“角声催晓漏，曙色回牛斗”，仄平平仄仄，仄仄平平仄。 四、允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘” 。,词,入声字在现在的江淮官话、吴语、粤语等方言中仍大量留存，很容易辨别。

12、北方语系中没有入声字。 现行普通话在入声字困扰我们的主要是所谓的“入派平声字”。例如国、福、得、石等。 入声字的特点：入声短促急收藏 解决办法 习惯上把入声字全读作去声。,入声字,举例： 春夜喜雨 杜甫 好雨知时节, 当春乃发生。 随风潜入夜, 润物细无声。 野径云俱黑, 江船火独明。 晓看红湿处, 花重锦官城。,入声字,春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。,有人曾经总结： 声母为b、d、g、j、zh、z，声调为阳平的字，都是入声字。 声母为d、t、n、l、z、c、s，韵母为e的字，都是入声字。 声母为k、zh、ch

13、、sh、r，韵母为uo的字，都是入声字。 我认为，理论上基本正确，实践上可行性低,入声字,诗词的艺术性浅谈,诗家语诗的语言 以最简洁的语言写出最丰富的内容 郭沫若 七步诗 煮豆燃豆萁 豆在釜中泣 本是同根生 相煎何太急,艺术性,改为 你我亲兄弟 同为一母生 今朝相屠戮 不信有真情,诗家语诗的语言 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 简单的阐述了道理，不具有诗的语言 凝练性、含蓄性 不可以散文句入诗 不可以口语化泛滥 不可以俗词俗话的参杂,艺术性,结构 起承转合指的是诗的结构，对诗的结构的处理可以有很多方案，但起承转合的结构是使用最多的较好的方案。 起起始 承承接 转转折 合结尾,艺术性,例 春种一粒粟 秋