2017古诗鉴赏题

1、表达技巧,表达方式,表现手法,借景抒情 触景生情融情于景 情景交融 托物言志 借古讽今,直接抒情（直抒胸臆）,用典、比兴、抑扬、对比、象征、联想、想像、以小见大,描写类,抒情类,间接抒情,修辞,白描、细节、正侧、动静虚实、渲染、烘托、衬托,结构,铺垫 伏笔 照应 悬念 点题 以景结情 卒章显志,构思类,比喻、借代、比拟、双关、夸张、反问、反复,描写、抒情、议论、记叙、说明,顺叙 倒叙 插叙,“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”,在鉴赏现代文阅读中，表达技巧包括：,1、表达方式： 描写 、抒情、 记叙、说明、议论。 描写方式：动静结合、正侧结合、虚实结合、细节、白描等； 抒情方式：直接抒情和间接

2、抒情。 间接抒情：借景抒情、寓情于景、情景交融、以景衬情、融情入景。 叙述手法：顺叙、倒叙、插叙、补叙、平叙（即叙述同一时间内不同地点所发生的两件或两件以上的事）。 2、表现手法： 联想、 想象、类比、象征、烘托、对比、渲染、悬念、 映衬 （正衬、反衬）、比兴、托物言志、铺陈、赋比兴、以动衬静、虚实结合、正侧结合、借景抒情、情景交融、托物言志、借古抒怀、借古讽今、用典、欲扬先抑、以小见大等。 3、修辞手法：比喻、比拟（拟物、拟人）、双关、借代、反复、排比、反问、设问、夸张、对偶、互文等。 4、结构：承上启下、悬念、照应、铺垫、伏笔、点题、 总分、 开门见山、层层深入、先景后情、卒章显志等。 5

3、、材料安排：主次、详略、繁简。,九日蓝田崔氏庄 杜甫 老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑请旁人为正冠。 蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。,人已老去，对秋景更生悲，诗人只有勉强宽慰自己。到了重九，兴致来了，一定要和友人尽欢而散。首联即用对仗，诗句宛转自如。这里“老去”一层， “悲秋”一层，“强自宽”又一层；“兴来”一层，“今日”一层，“尽君欢”又一层，层层变化，转折翻腾。 人老了，怕帽一落，显露出他的萧萧短发，作者以此为“羞”，所以风吹帽子时，笑着请旁人帮他正一正，把诗人内心悲凉而又强颜欢笑的心境淋漓尽致地表达了出来。 颈联两句描山绘水，气象峥嵘。

4、蓝水远来，千涧奔泻，玉山高耸，两峰并峙。寥寥数语，既点出深秋的时令，又给人以高危冷峻之感。 诗句在豪壮之中透着几分悲凉之气，笔力挺峻，实在令人叹服。尾联看似平淡，实则饱含深意。诗人抬头仰望秋山秋水，低头思索人生诸事，感觉山水无恙，而人事却难以预料，自己现在已经是头发稀疏的老人了，还能在人世间存活多久呢？于是他趁 着酒醉时，把茱萸仔细端详，期待明年再来相会。上句一个问句，表现出诗人沉重的心情和深广的忧伤，含有无 限悲天悯人之意；而下句的“醉看”，则鲜明地刻画出诗人醉眼蒙眬的情态。寥寥数语，却远远胜过 千言万语。,南柯子忆旧 仲 殊 十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候在天涯。 白

5、露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家？ 【注释】家：句末语气词，加强语气。,（1）这首词抒发了作者哪些思想感情？,（2）这首词的上阙在写景时用了哪些技巧？试结合诗句分析。,抒发了作者年华易逝，青春易老的忧伤之情。“数声啼鸟怨年华”一句可以看出这一点；抒发了作者天涯飘泊的厌倦之情，“又是凄凉时候在天涯”一句可以看出；抒发了作者故地重游既喜悦又感慨的复杂心情，“绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家”，写的是词人站在荷塘边，突然想起来原来有一年，也是这个时候，他到过此地，在附近的酒家买酒喝，并乘着酒意还来观赏过荷花。他禁不住向着塘里的荷花问道：“荷花啊，你还记得那年买酒喝的那个醉汉

6、么？”,南柯子忆旧 仲 殊 十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候在天涯。 白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家？ 【注释】家：句末语气词，加强语气。,（2）这首词的上阙在写景时用了哪些技巧？试结合诗句分析。,写景采用了远近结合的手法。“十里青山远”是远景，“潮平路带沙”是近景；用了视听结合的手法。前两句诗是视觉的描写，“数声啼鸟”是听觉的描写。运用了拟人的修辞手法。“数声啼鸟怨年华”一句其实是表达作者内心的愁怨。,4）移情及物。诗人漂泊天涯，年华流逝，鸟雀这种本无人情的自然之物着实被诗人的绵绵愁绪感染，也禁不住怨恨年华流逝，青春老去。,金井梧桐秋叶黄， 珠

7、帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色， 卧听南宫清漏长。,王昌龄长信秋词,这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。作者运用深婉含蓄的笔触，采取以景衬情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。,烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。,从军行,前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。 “雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，

8、使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。,严子陵，名严光，字子陵，东汉著名隐士。严少负才气，与汉光武帝刘秀是同学好友。刘登基后多次征召其为谏议大臣，严子陵婉拒之并隐居富春江一带，终老于林泉间；其因此被时人及后世传颂为不慕权贵追求自适的榜样。,陆游鹊桥仙 一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处？ 潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。时人错把比严光，我自是、无名渔父。,（帝）复引光入，论道旧故，相对累日因共偃卧，光以足加帝腹上。明日，太史奏客星犯御坐甚急。帝笑曰：“朕故人严子陵共卧耳。” 除为谏议

9、大夫，不屈，乃耕于富春山，后人名其钓处为严陵濑焉。建武十七年，复特征，不至。年八十，终于家。,夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。 桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。 时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。 任是深山更深处，也应无计避征徭。,山中寡妇,山中寡妇之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。 诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。（描写抒情，叙事抒情）,诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。试分析本诗的抒情特点,人与自然的融合，通常有两种

10、走向： 触景生情；移情于物。,【移情于物】,所谓触景生情，即触大千之景，而心生情感。采用“景情”模式，情是物的反映。 所谓移情于物，即将主体情感转移到客观外物之上，就是主观情感的客观化。采用“情景（物）”模式，物是情的投射。,【移情于物分为两种方式：】,一、景物直呈化 诗人的情感托附于景物，通过直接呈现景物于作品中。,宋代词人贺铸回忆昔日目遂芳尘远去而生闲愁，从而将闲愁投射于景物而为词句：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（青玉案） 晚清国学大师王国维前妻莫夫人新丧，他的丧妻之痛对应到“西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。”（点绛唇屏却相思）的凄冷景象上。 换言之，抒情主体的情感化作客观化景物。,

11、二、物象人性化 诗人将个人情感投射到外界物象上，此时，物象似乎有了人的情感和意识（拟人）。,二、物象人性化 诗人将个人情感投射到外界物象上，此时，物象似乎有了人的情感和意识。,辛弃疾“我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。”（贺新郎）,当人满怀失落凄楚时，那么所见外物常着上凄迷的情感色彩，有诗：感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫春望）为证； 人若有闲情逸致，那么一山一丘，常隐藏无尽趣味，有词“一丘一壑也风流”（辛弃疾鹧鸪天）为证。,凭阑人金陵道中 瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。扑头飞柳花，与人添鬓华。,与浩初上人同看山寄京华亲故柳宗元,海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。 若为化得身千亿，散上峰头望故

12、乡。,开头两句运用了比喻的修辞，以剑锋喻尖山，新颖贴切地表现了山峰的峻峭。在萧瑟的秋季里，那尖山似剑锋一般仿佛在割自己的愁肠似的，“割”字照应上句“剑铓”的比喻，突出作者愁苦之深，表达了作者被贬谪的愤慨不平之意。 结尾两句由峭拔似剑铓的群峰进一步产生出一个奇特的幻想（联想、想象），期望身化千亿，散上诸峰以望故乡，生动形象地表现了作者希望重回京城和对故乡的深切思念之情。 全诗因景生情，融情入景，比喻新颖，想象奇特，作者谪居的愁苦与望乡的悲哀表达得深挚感人，具有很强的艺术感染力。,清平乐 yu 刘弇,东风依旧，着意隋堤柳。搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候。 去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，能

13、消几个黄昏？,春风依然和以往一样，着意爱抚隋堤上的杨柳。搓得柳叶如鹅儿般嫩黄，天气正好是清明时候。 去年我们同在城郊嬉游，如今却只能在梦中相逢。让这一生都憔悴困苦，还能消受几个这样的黄昏？,上片写春风和煦，天气晴朗，使人倍感亲切、温柔。“依旧”二字点明，去年的此时，词人还和爱妾一起沐浴在和煦的春风里。 而现在却“雨魄云魂”，形容爱妾死后，飘荡的魂魄犹如朝云暮雨一般；今昔对比，物是人非，东风依旧，人却已逝，从而传达出浓浓的相思之情。 “断送一生憔悴”，写出了词人现在以至今后的精神憔悴的状态。而这种憔悴状态是谁造成的呢？原来是因春风多情地抚弄垂柳、清明时节令人心烦意乱的天气状况，以及爱妾如雨魄云魂

14、般消逝的现实等诸多往事和现状所交织而造成的。 “能消几个黄昏”指出尤其是在黄昏时分，到处被烟霭所笼罩，景色迷茫凄惨，更易使人感觉憔悴，更易引起词人对爱妾的深深的思念。 消：把时间度过去。夜。夏。闲。遣。磨（m）。,清平乐 yu 刘弇,东风依旧，着意隋堤柳。搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候。 去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，能消几个黄昏？,（1）“搓”字将东风拟人化（1分），给人以轻轻搓揉、抚摩之感（1分），使东风具有一种形象的质感，同时又把柳条随东风摇曳的动感贴切地表现出来（1分）。,（2）这首词抒发了作者对爱妾的深挚悼念之情（1分）。 词先写东风依旧，柳色如初，而今却物是人非。全词以感

15、情为纽带，把旧时与今时的情景结合在一起（或“借景抒情”“触景生情”），充分流露了沉痛悲哀之情。,送李端卢纶,故关衰草遍，离别自堪悲。路出寒云外，人归暮雪时。 少孤为客早，多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期？ 1）衰草：冬草枯黄。2）空相向：空对着友人离去的方向。3）风尘：指社会动乱。,故乡遍地都是衰败的枯草，好友相别实在是令人伤悲。 你去的道路伸向云天之外，我归来时只见暮雪在纷飞。 从小丧父早年就客游外乡，多经磨难我与你相识太迟。 回望你去的方向掩面而泣，在战乱年月再见不知何时。,此诗抒写乱离中的离别之情。前两联写诗人在故乡衰草遍地的严冬送别友人，后两联记叙与友人离别之后，诗人在孤独寂寞中感叹

16、自己少年孤苦飘零。,颔联融情于景(情景交融），故人沿着这条路渐渐远离而去，由于天空阴云密布，天幕低垂，小路好像伸出寒云之外，此景阴冷压抑，有力的烘托了主客别离时的悲凉心境，同时饱含了诗人对朋友的牵挂和不舍之情。 客去人归，时值薄暮，天又下起雪来，郊原茫茫，暮雪霏霏，踽踽独行，踏上风雪归途。无限空寂凄凉，写尽了诗人孤寂之情。,春日秦观,一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 注秦观：北宋著名诗人，先后多次贬官遭徙，一生潦倒失意。,这首诗写雨后春景，晨雾薄笼，碧瓦晶莹。“万丝”比喻春雨，写出了春雨的轻柔和细密。 “含春泪”“卧晓枝”是拟人，一个“含”字，一个“卧”字，不

17、仅刻画了芍药、蔷薇经雨后的娇弱状态，传出了它们的愁绪，就连诗人的惜花之情，也都包孕其中了。 在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。 借景抒情（寓情于景）。诗人仕途坎坷，潦倒失意，胸有郁结，不便直言，只好移情于物，借眼前这“含春泪”的芍药和“无力”的蔷薇形象，来寄寓自己的人生的愁苦情怀。,春日 南宋吴锡畴,韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。 一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。无赋招魂成独啸，且排春句答春工。 注 吴锡畴：南宋末年诗人，死后第三年南宋灭亡。濂溪老：即周敦颐 ，晚年定

18、居于庐山，世称濂溪先生。涑水翁：指司马光，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑s水先生。,（2）“幽情”在本诗中有两个层面的意思：一是伤春之情。一是忧国之情。盛春已经过去了，而南宋也是国运衰微，盛景不再，大势已去，故这“幽情从表面看似是伤春，从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛。,（1）颈联运用了哪种修辞手法？有什么表达效果？ （2）“幽情”在诗中指什么情感？请结合全诗简要分析。,（1）“逆”是迎接的意思，“私”是偏爱的意思。（2分）颈联使用拟人手法，赋予绿草田园以人性人情，写出它们对其主人的亲昵之状，曲折而又深刻地表现了诗人对田园生活的喜爱之情。（3分）,韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。燕未成家寒

19、食雨，人如中酒落花风。 一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。无赋招魂成独啸，且排春句答春工。,表面上看是作者赞颂田园隐逸之乐，实则是一首感春伤时的诗歌，它隐曲地透露了哀国的忧思。 他感叹韶光过得太快，内心有一种郁结隐密之情难以倾诉。 这“幽情”究竟是什么？从表面看似是伤春，从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛。盛春已经过去了，这大宋朝的国运不也如美好春光一样一去不复返了么！故这“幽情”既是伤春，亦是忧国，浑然一体，隐约朦胧，难以表述，因而使诗人感到郁闷惆怅。 颔联紧承首联之意，写诗人在春景中所见所感：“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。”上句写眼前景，下句抒胸中情。 燕子在寒食节的雨中飞来飞去，衔泥筑巢，

20、引起诗人无限感慨：燕现时虽未成家，但终有成窝安家之日，而宋朝大势已去，无法挽回。人在落花时节如“中酒”一样昏昏沉沉，黯然伤情。这既写出了梅雨季节身体不适的感受，又写出了伤时的精神状态，把生理和心理上萎靡困顿，哀怨忧愁表现得神形兼似，至妙入微。,韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。 一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。无赋招魂成独啸，且排春句答春工。,联中“逆”“私”二字用得极为精到。逆，迎接之意。私，当“偏爱”解释。这两句用拟人的手法，赋予绿草田园以人性人情，写出它们对其主人公的亲昵之状，曲折而深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情。 尾联进一步明朗前意，以超脱现实的闲适

21、态度来排解幽情。“无赋招魂难独笑，且排春句答春工”。招魂，用屈原离骚典。秦昭王骗楚怀王至秦国，威胁他割地，怀王不从，昭王将其拘留，三年后客死于秦。正在流放中的屈原，得此消息，写了招魂，表示了对死于异国的怀王的吊唁和对楚国命运的哀伤。作者生活在偏安一隅的南宋，回想靖康之难，徽宗、钦宗被金人掳至北方，终死于五国城，其遭际颇似楚怀王。北宋灭亡，南宋依然不振，至作者生活的年代已危在旦夕。他心中自是不能平静，但说“无赋”，是克制感情，毅然予以超脱。因为“招魂”不但无济于事，反添忧伤，倒不如置之度外为好，更何况自己难得有这种清欢的时候，姑且赋诗遣兴以酬答春天造化之工吧！上句“无赋”，用得果断！下句“且排”

22、，实属无可奈何，其“幽情”虽得以暂时排解，但又怎能从心中消除呢！从这里可以看出作者内心深处无法忘怀现实的矛盾痛苦，但他又毕竟是位隐逸诗人，故终以逃避现实以求解脱。,子规吴融,举国繁华委逝川，羽毛飘荡一年年。他山叫处花成血，旧苑春来草似烟。 雨暗不离浓绿树，月斜长吊欲明天。湘江日暮声凄切，愁杀行人归去船。,1、对比（1分）。在“他山”（指异乡）啼血飘荡的杜鹃与“旧苑”（故国）春来，依然是一片草木荣生，郁郁葱葱，含烟吐雾，丝毫也不因子规的伤心而减损其生机的场景构成对比（2分）；鲜明的表现了杜鹃孤身飘荡哀告无门的悲惨命运（2分）。 或：反衬。用春草作反衬，用它们欣欣自如的神态进一步反衬凸显杜鹃的孤苦

23、无告。如果答“夸张”（杜鹃啼血夸张地形容染红了鲜花）和“比喻”（草似烟）的修辞，或答联想、想象（将杜鹃啼血联想成染红了红花），可酌情给分，最高不超过3分。答对偶不给分。,1颔联在刻画子规形象的时候，主要运用了哪种艺术手法？有何表达效果？请简要分析。 2诗人通过对子规的描绘表达了内心怎样复杂的情感？请简要分析。,2、 全诗借物抒情（托物言志）（1分），作者用漂泊孤苦痛苦悲啼居无定所的杜鹃自况（1分）， 既表达了作者由于受累罢官，流寓荆南时的仕途失意的痛苦之情（2分），又表达了远离故土对故乡的思念之情（2分）。,点染手法,本来是指画家挥笔作画,也被引作写作手法， 所谓点，就是点明，将所要抒写的情感

24、、道理，一语点明，使读者了然于胸；所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便读者对其能更具体、更生动地把握。 清代刘熙载艺概：“词有点染，柳耆卿雨霖铃云：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。上二句点明离别冷落，今宵二句，乃就上二句意染之。点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣”。,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠山献（yn）清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

25、异日图将好景，归去凤池夸。,钓船归贺铸,绿净春深好染衣。际柴扉。溶溶漾漾白鸥飞。两忘机。 南去北来徒自老，故人稀。夕阳长送钓船归。鳜鱼肥。,思想感情词人通过“钓船”“柴扉”“白鸥”“鳜鱼”等意象的描写，展现出田园生活自然之美，寓示了他自甘淡泊，隐居为乐，不再以世事萦怀的内心世界。,词中的情感究竟是哀还是乐？,上阕起首两句“绿净春深好染衣。际柴扉”，展现安于江湖田园的纯净内心，接下两句“溶溶漾漾白鸥飞。两忘机”，进一步抒写陶醉自然，抛舍心机的真情无碍。 下阙前两句“南去北来徒自老，故人稀”，既为世人纷忙感慨，也为故友寥落，年迈无为伤感。这一顿挫是诗人内心深处一生沧桑的感喟。经过这一转折，结尾两句

26、“夕阳长送钓船归。鳜鱼肥”便尤其鲜明：退隐江湖，心地明洁，享受自然之情，跃然纸上。,晏几道,1、早年经历 就像红楼梦里的贾宝玉一样，晏几道是含着金汤匙出生的，他的父亲晏殊官居相位，比起政治上的建树，其更令人称道的，是他的文采和词作。 晏几道出生时，晏殊已47岁，算是老来得子。作为家中最小的儿子，晏几道得到了父亲格外的宠爱。晏殊自幼聪颖过人，继承了父亲优良的文学细胞，7岁就能写文章，14岁就参加科举考试。拿了个进士的身份回来。晏几道生来就在绮罗脂粉堆中长大，珠围翠绕，锦衣玉食，“金鞍美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜”，每天的生活就是跌宕歌词，纵横诗酒，斗鸡走马，乐享奢华，他的六位兄长先

27、后步入仕途，而晏几道过的是逍遥自在的风流公子生活。,晏几道,2、家道中落 仁宗至和二年（1055年）晏殊去世，晏几道春风得意的生活也戛然而止，他立刻感受到了现实社会的霜刀雪剑。他和六哥祗zh德（神祇（shn q）：“神”指天神，“祇”指地神，“神祇”泛指神） ，八弟传正及姊妹四人都还年幼，后由二哥承裕的妻子张氏“养毓y 调护”，嫁娶成家。后来恩荫为太常寺太祝。神宗熙宁七年（1074年），晏几道的朋友郑侠因进流民图反对王安石变法而被罗织罪名，交付御史台治罪。政敌们从郑侠的家中搜到晏几道的一首与郑介夫（郑侠字介夫），上面写着：“小白长红又满枝，筑球场外独支颐。春风自是人间客，主张繁华得几时？”这些

28、人如获至宝，以讽刺“新政”、反对改革为名，将晏几道逮捕下狱。后来宋神宗释放了晏几道。这件事虽然有惊无险，但经过这么一折腾，原本就坐吃山空的家底更加微薄，晏家的家境每况愈下。这件事对晏几道也是一个不小的打击，他从一个书生意气的公子哥，沦落为潦倒落魄的贵族。,有谁从小康人家而坠入困顿的么，我以为在这途路中，大概可以看见世人的真面目。,3、元丰过往 宋神宗元丰五年（1082年），监颖昌许田镇。此时颍昌官场上，知府韩维是晏殊的弟子，有着这层特殊的关系，再加上对自己才气的自信，晏几道上任伊始，就大胆给韩维献上了自己的词作。韩维很快给予回复，说你的那些词作我都看了，“盖才有余，而德不足者”，希望你能“捐有

29、馀之才，补不足之德”，不要辜负我作为一个“门下老吏”的期望！全然没有昔日晏家门生的温情，而是一副道学面孔，家长作派。 晏几道读罢，如同大冬天里被人泼了一瓢冷水，全身都冷透了。元丰七年（1084），黄庭坚移监德州德平镇（今山东德县），在汴京附近的成平、太康路上，写了十首小诗寄怀晏几道和王肱，但这时晏几道恰已遥涉江南，未能聚首。,晏几道,晏几道,4、晚年生活 宋哲宗元祐初，晏几道词名盛传于京师，苏轼曾请黄庭坚转致期望结识之意，但他回答说。“今政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。”（陆友砚北杂志）辞气颇为倨傲。在这期间，他编辑自己的词集，黄庭坚为之作序。 徽宗崇宁初，因“更缘事为，积有闻誉”，由乾宁军通

30、判调任开封府推官。崇宁四年（1105年），开封府两经狱空，晏几道转一官。大观元年（1107年），蔡京权势正盛，曾于重九，冬至日，遣客求写长短句，晏几道为作鹧鸪天两首，内容只限歌咏太平，而无一语言及蔡京。当时，他已是年迈的老人了。 宋徽宗大观四年（1110年），年过古稀的晏几道安然辞世。他走了，而凝聚了他一生心血的小山词却流传千年，历久而弥新。,鹧鸪天,十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。 惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。,起首两句说在靠着青山的十里楼台的旁边，在春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫。“殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。”说

31、杜鹃在花间不断地叫着，好象对“行人”很有情感，不惜“殷勤”相告，比诸黄莺的随意飞动，对人漠不关心，大不相同。 杜鹃，又名子规、杜宇、布谷等，因其叫声如同“不如归去”，所以其中表现乡思的作品尤多。从写作上说，游子在春色烂漫的优美环境中，本来是应该心情舒畅愉悦的，但是因为听到杜鹃不停的叫声，仍然勾起了强烈的思家情绪。,惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。,词的下片由写景转为抒情，写“行人”闻鹃啼的心理变化。前面路上初闻鹃啼，感到“殷勤”，内心愉悦；听得太多，睡在床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的话，那“行人”心中自然也就变得有点烦躁了。 “天涯岂是无归意，争奈归

32、期未可期。”直译是：“身处天涯，哪里是没有回家的心思！但是回家的日子连自己都无法预料，有什么办法呢？”这两句话表面上有埋怨鹃鸟不解人意，实际抒发自己羁旅在外，有家难归的无奈与叹息。,【中吕】 朝天曲 张养浩 柳堤，竹溪，日影筛金翠。 杖藜徐步近钓矶，看鸥鹭闲游戏。 农父渔翁，贪营活计，不知他在图画里。 对这般景致，坐的，便无酒也令人醉。,21.这里的图画描绘了一幅 的情景。 (3分) 22.简析这首散曲的表现手法。 (4分) 8简析“日影筛金翠”一句中“筛”字的妙处。(4分) 9结合全曲，简要分析曲中表达的情感。(5分),整首散曲的“曲眼”是哪个字？,“闲”,21.“不知他在图画里”，这里的图

33、画描绘了一幅 的情景。（3分） 22.简析这首散曲的表现手法。（4分） 。,22.（1）白描手法。散曲用最直观最简洁的文字描述了堤上溪边的景色，鸥鹭游戏的场景，及农夫渔翁忙活，描绘出一幅悠闲美好的田园生活图景。 （2）动静结合。三种景物有静有动，有忙有闲（诗人的杖藜闲步，农夫渔翁的贪营忙活），画中有画，充满了诗情画意。 （3）议论作结，与前面的描写相得益彰，表现出作者被眼前美景深深陶醉和由衷的赞美及对闲适生活的热爱。 评分标准：答对任意一条2分，满分4分。,参考答案：21.柳堤、竹溪、日影；鸥鹭闲游；农夫渔夫忙活。 评分标准：答对一条得1分，满分3分。,8简析“日影筛金翠”一句中“筛”字的妙处。(4分),8.“筛”，是“用筛子过东西”的意思(1分)， 形象地将阳光透过树叶的空隙，照在地上铺金撒翠的样子表现了出来(2分)， 化平淡的现象为生动的动作，使画面活泼而富有生气(1分)。,【解析】鉴赏文学作品的语言。炼字题，就是通过关键字把握意境。