《设计初步》平构基本形

1、第三章 平面构成的基本形,学习目标 通过本章节的学习，了解平面构成的基本形的概念， 掌握基本形的组合形式及群化方法；了解平面构成中基本 形形成空间感的基本方式，掌握其构成的空间形式及矛盾 空间；掌握各种基本元素在拆解与重构中的结构和基本规 律，以及对构成形态的控制与表达。 重点难点 1.各种基本形的群化构成方法及表现形式。 2.基本形形成空间感的基本方法，以及矛盾空间的形 式设计与表现方法。 3.有序地分解设计基本元素，并通过创新重新构成。,第一节 基本形概述,形是造型的基本元素之一，是在具有长度和宽度的二维空间内，通过以轮廓线作为划分图与底之间的界限来描绘的。世界万物皆有其形，任何复杂的形均

2、可还原成最基本的形点、线、面。点、线、面等要素在平面上占有空间则称之为“图”，而衬托图中点、线、面形状的剩余平面则被称为“底”或“背景”，形与形及背景之间可形成分离、接触、透叠、差叠等多种组合关系。,形与形及背景的关系,一、基本形的概念 平面构成多由一组重复的或彼此有关联的“形”构成，这些形称为基本形。基本形是一个最小的单位，根据一定的构成原则对其进行排列、组合便可得到所需的构成效果。在用基本形构成画面的过程中，必然发生形体聚成一团的形态，或出现由基本形所包围的间隙空间等现象。对基本形的设计要充分考虑到在不同的组织关系内所形成的组织后的效果，使基本形能随组合的不同而产生丰富的变化。基本形设计以

3、简为宜，通常多使用几何形态。,基本形,用点、线、面基本元素构成设计形态的基本单位形象。 基本形可分为次基本形、基本形、超基本形。,次基本形：如果一个基本形由几个更小的基本形态组成，那就称这最小的形态为次基本形。,基本形：可以选任何一个形象做基本形，因为这个形就是最基本的。,超基本形：一个单位的基本形是由更多的基本形组成，这种大单位的基本形就是超基本形。,基本形设计,1. 形态融合 把基本形组合起来的方法，有单一基本形的组合与混合基本形的组合两种。单一基本形组合，因为其基本形相同，所以组合形式较为单纯，统一大于变化。,单一基本形的组合,混合基本形的组合，是指不同形的混合方式。任意两形均可能融合，

4、故可结合成多种新的形体。这种组合形式较单一基本形组合变化更丰富，形式更多样。,混合基本形的组合,2. 间隙空间 所谓间隙空间，是指基本形之间围合所造成的空间形态，也就是我们经常说的“负形”或“虚形”。一般有两种形式，即分离组合间隙与环状组合间隙。 分离组合间隙，顾名思义就是基本形两两相离，其中空间所形成的间隙形式。因为没有围合，所以间隙空间无外轮廓，外形不明确，具有延展性。,分离组合间隙,环状组合间隙，就是基本形连接而形成的中空间隙。这种空间负形整齐，且形体轮廓清晰，具有完全的空间填充性（图4-9）。,环状组合间隙,第二节 基本形的群化,在实际设计中，面对限定的空间和各种类型的元素，要想有一个

5、出色的表现效果，就需要在这个限定的空间中，组织多个元素的基本形式，运用规律性的方法，形成设计图面。也就是说，当有了特定的基本形时，还要有各种有秩序的变化形式，才能构成一个完整的画面。,由基本形按照一定的变化形式构成的画面,一、基本形群化的概念 将两个或两个以上一模一样的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，称之为基本形群化。基本形群化主要是从抽象形态（几何化的点、线、面）入手，进行形的重新组合与排列，由于“形态融合”而产生新的“形”，所构之形相对独立，且极为简练、有力而具符号性。,基本形的群化,二、基本形群化的构成形式 基本形群化的方法有很多，如对称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、回旋等

6、，但其形式可分为三大类。,基本形的群化,1. 对称放置 将基本形对称放置，两个形象可以是相交对称、分离对称、边缘相接对称、局部重合对称。在方向和位置关系上，可以运用反射、移动、回转、重叠、透叠、交错等形式。依据不同的基本形，可采用不同的对称放置方式。,对称放置,对称放置,2. 旋转放射式放置 将基本形以某一点为圆心进行旋转，并按照放射形式放置。这时形体可以是相交、分离、边缘相接、局部重合等关系。依据不同的基本形，可采用不同的旋转放射式放置方式。,旋转放射式放置,3. 按不同的方向自由放置 只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系，基本形的位置关系在符合形式美法则的前提下，可相对灵活地运用。,按不

7、同的方向自由放置,按不同的方向自由放置,三、基本形群化构成作品例释 下图为多种特定形的群化设计。将渐变、发射等组合形式与基本形的特点搭配，形成了两种不同风格的设计作品。,基本形群化构成作品,下图为圆形的群化设计。将自由的组合形式与基本形的特点很好地结合在一起，形成了两种相同风格、不同表现的设计作品。,圆形的群化设计作品,下图为三角形的群化设计。运用多种组合形式，使三角形的基本形特征表现得很突出，形成两种不同表现形式的设计作品。,三角形的群化设计作品,2.骨骼,所谓骨骼，就是形象的编排秩序。骨骼的作用有两种：一种是固定基本形的位置；二是分割画面的空间。骨骼分规律性、非规律性，有作用性和非有作用性

8、。,我们在构成设计中常常借助于骨骼，骨骼有助于我们排列基本形，使之成为有规律、有秩序的构成。骨骼决定了基本形在构图中彼此的关系。有时，骨骼也成为形象的一部分，骨骼的不同变化会使整体构图发生变化。,2.1 规律性骨骼,规律性骨骼是以严谨的数学方式构成的。这些骨骼是呈重复、渐变及发射形式的。他们包括一些骨骼线和骨骼点，以引导形象的编排,2.2 非规律性骨骼,非规律性骨骼这种骨骼是比较自由的构成，有些是规律性骨骼的衍变，也有一些是具有极大的自由性的。,2.3 有作用性的骨骼,它是骨骼线将画面面积分割成若干个具有相对独立性的骨骼单位，形成多元性空间。基本形移出骨骼单位便受到分割。这种骨骼里，基本形不是

9、一定被固定在每一个骨骼单位里，且基本形的数目及方向在每一个骨骼单位中可做变化。但完成后的画面必须能显示出骨骼线的存在。,2.4 非作用性骨骼,骨骼只是决定基本形的位置，骨骼线不构成独立的骨骼单位。完成后的画面不会显示出骨骼线。,2.5 重复的骨骼,在各种规律性的骨骼中，重复骨骼是最常见的一种。只要平均分割空间，就会得到重复骨骼。如果将构成骨骼的两大基本元素（垂直线与水平线）加以变动就会得到几种形式。,方向变动,宽窄变动,线质变动,混合变动,重复在设计中的应用使视觉形象秩序化、整齐化，使设计的画面呈现出统一的、有节奏感的效果。通过形象的反复出现，加强对象的视觉记忆。 近似有在统一中呈现生动变化的

10、效果。可以将它们的这些特点结合运用于园林的景观配置中（例如：在植物配置时我们可以选用同一品种，但花色或叶片或果实有差异的种植方法）这样使我们的园林景观呈现出统一但不单调的效果。,重复与近似,重复在实际中的应用,狮子林中各种形状石头的重复利用，使狮子林的特征更加突出，形式统一。,重复构成，利用大量近似或相同的元素群集在一个画面上,使画面突出，引人注意。,构成分析：房子墙上的装饰运用重复的构成行式，加强了人们对某一形象的认识，也给画面带来节奏感，使得墙面具有秩序感和统一感。,在设计中重复是一种很经常使用的图案，它能给人一种整洁、环境幽静的感觉，而这个石子铺成的小路在这里运用重复的图案，更衬托了树林

11、的幽静，平和。给人很舒服的感觉，与周围的环境很协调。,重复是设计的重要手段，在海报和版面设计中利用重复的骨骼进行设计，能强调主题，使人印象深刻。,卢沟桥上狮子的近似,中国结的近似,近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征，它有在统一中呈现生动变化的效果。,图一：利用玻璃幕墙代替实墙，让视觉上更有通透感，而且此处拱形栏杆与水体结合，由可以让我们感到水的动感。,用竹和石头模拟森林从整体而言也可以说用到了近似手法，给人一种清新淡雅的感觉。,在实际的设计当中我们主要是通过实体物质来进行空间的组合或分割。通过设计者的手和游人的眼睛来传达与实际不同的信息。错视主要用于改变空间的实际情况，比如

12、当空间很小时我们可以利用玻璃或镜子等来扩大空间，当然也可通过不同的手法来营造小空间感。而近似在设计当中可以增加视觉的丰富感，比如石头的堆叠等。,近似,园林中的景不能一直处于重复状态，讲究在和谐中追求变化。而近似就是处于这种状态中，处于过渡的空间。 近似同样也可以用在园林小品中，这个雕塑就很好地表现了近似，给人强烈的视觉冲击。,拙政园的铺地用三角形的不同方向形成近似。,漏窗：,中国古典园林要素中的近似,形态近似的两座亭子，通过高低错落的排列，营造出层次递进，统一协调的效果。,同一“卐”字符，可以变化出多种近似造型的花窗。,利用近似的手法模拟树木造型，节省空间而且别出新裁。,现代设计中的近似,上图

13、的三个大小不同形状相似锥体在设计当中可以构成视觉的焦点,现代建筑中的近似 卢浮宫的玻璃金字塔,卢浮宫入口处的三个小型金字塔，与中间的大金字塔形状结构近似。既与大金字塔相互呼应，又避免其兀突。玻璃的质感衬托出历史感很强的周边建筑，新形制与旧宫浑然一体。,渐变构成,基本形渐变：大小渐变、方向渐变、位置渐变、色彩渐变等。,骨格渐变：改变水平线和垂直线在骨格编排中的位置，形成疏密、宽窄、粗细的变化。,渐变构成,在设计中骨格渐变比基本形渐变更为重要，前者是渐变构成中的重要因素。一般来讲，如果渐变骨格线较多、疏密对比较大时，基本形应尽量简单；如基本形复杂，骨格线渐变就应力求简单，这样才能加强基本形的渐变结

14、果。,渐变构成的作用,渐变，又称渐移，它是以类似的基本形或骨格，渐次地，循序渐进地逐步变化，呈现一种有阶段性的调和秩序。 作用：渐变展示了物体变化的序列过程。园林景物中的布局，采用渐变的方法，从低到高，逐步升级，由次要景物到主景，级级引入，在某一方面作有规律的逐渐加大或变小，逐渐加宽或变窄，逐渐加长或缩短的特征。通过园林景观的序列布置，引人入胜，引出主景。 在园林设计中由一个空间转向另一个空间时常采用渐变的方法注重空间过渡使景物之间容易协调统一。,渐变在实际生活中的应用,渐变，是指基本形或骨格逐渐的，有规律性的变化。渐变的形式，在日常生活中随处可见，是一种很普遍的常见的视觉形象。例如公路两边的

15、电线杆、树木、建筑物的阳台、铁轨的枕木延伸到远方等等 渐变的形式是多方面的，形象的大小、疏密、粗细、位置、方向、层次等，色彩的深浅、明暗，声音的强弱都可以达到渐变的效果。,渐变的应用,苏州现代公园 桥和廊架相结合的桥，通过颜色的渐变，沿着桥的方向看，虽然是相同构型的建筑，但给人留下渐变的感觉,渐 变 的 应 用,渐变构成运用在广告设计中,可以让设计产生鲜明的层次和强烈的空间效果。,渐变在园林中的应用，可以增加园林中的美感，减少单调性。,文字加上辅助线的变化， 产生空间深度的变化。,渐变构成在设计中的作用 渐变和透视现象相吻合，所以渐变可以在平面中产生空间的错觉感受。,渐变在实际中的应用,发射构

16、成的作用,具有多方面的对称。 具有非常明显的焦点。 能够造成强烈的视觉效果，使所有的形象向中心集中或扩散成一段。,酒 店 效 果 图,以一点或多点为中心，呈响周围发射、扩散等视觉效果，具有较强的动感及节奏感,金壁辉煌大厅灯具,发射构成在设计中的实际应用：,在室内设计中的应用,发射在园林铺装中的应用,“五福捧寿”纹样符号指的包括蝙蝠纹样的造型、寿字纹样的构成以及整个纹样的形式布局。拙政园、网师园、留园，狮子林的铺地中，都有“五蝠捧寿”图。五只蝙蝠，围住正中的一个“寿”字，喻意“五福捧寿”，象征着园主生活的美满长寿。它以寿字为中心向圆周散开呈发射状。,发射在铺装上的应用,采用发射的形式可使原有的小

17、空间变的从视觉上看起来大一些,发射构成,文博广场欧式长廊壁画一角的发射,泉涌形成的发射形式,凡尔赛宫喷泉的发射,自然界的日出形成的发射,分析:,发射构成在园林中的应用可以增加观赏空间，并突出中心点的视觉效果,密集 是把基本形态按密集与疏散、虚与实、向心与扩散等方式进行构成的形式称为密集构成形式。它具有方向性和目的性的运动特征。如山上的森林，海滨的卵石，天空中的白云和星星。随手将小豆撒在桌面上，是寻求意外性密集构图的一种方法。,密集构成,密集在园林中的应用： 许多植物，山石在园林中密集成林也可作为园林中的景观。,在种植设计中，常常用到密集构成的手法，如群植。图1就是一种表现手法。凤尾兰在花带中有

18、疏有密，产生疏密、虚实的效果，和周围景物形成对比。图2是通过石头的疏密形成不同的假山造型。,兰圃公园内随处可见搭配良好的复层植被群落景观。,落叶的密集 密集是设计中组织图画的手法，为整个设计的视觉焦点，在图面中造成一种视觉的张力，同时也产生疏密，虚实，松紧的对比效果,对比可以产生明朗、肯定、强烈的视觉效果，给人以深刻的印象。一般来说，对比代表了一种张力，能够挑起观看者的情绪反应，能够带来一定的视觉感受。 轻微对比比较柔和，强烈对比则非常刺激，对比愈强，越有张力。对比的存在会使对比的各方保持各自的独特之处，还会因此产生新的积极的视觉力量，使我们的作品永远处于生机勃勃的状态。 形态对比可体现形态之

19、间的不同个性特征；向的对比使画面富有张力，视觉元素更生动积极地呈现出来；黑白对比：外形的组合和对比，干脆直接；虚实对比：对实体的感受触手可及，虚形成为了遥不可及的背景。冷暖对比可造成视觉心理上的贴近和远离，温馨和隔阂。色彩鲜灰的对比中鲜艳的色彩较容易抓住视线，色彩的鲜灰对比可使鲜的更明确，往往用来表现主题。,对比构成,对比的应用,开封清明上河园 平卧的白桥和敦实厚重的塔从颜色和形态，以及在平面构图中方向的对比，给游客留下深的印象,在实际生活中到处可见对比的实例：,大小对比-比较容易表现出画面的主次关系。,园林小品中形状的不同-圆和方的对比给的场地同时开阔视野，充实大家的生活。人视觉上带来新鲜的

20、感觉，提供休息,在自然界充满了对比，天地、陆海、红花绿叶都是对比的现象。构成对比的关系，包括：大小、明暗、锐钝、轻重等。 隋唐植物园盛开的白色睡莲傲立与水中，与翠绿的叶子形成鲜明的对比。给人一种明朗、肯定、强烈的视觉效果，让人产生深刻的印象。,苏州园林一角 以廊架为背景，用白色的湖石，和绿色的牡丹叶子从质地，形态，颜色的对比更能突出湖石的点景作用。,色彩对比 逆光下，河面上水汽氤氲，金黄色的太阳升起还没多久，把整个水面和缥缈的水汽都镀上了一层金边，构成画面的暖色主调，而近处静泊小船的顶篷因结了一层薄霜，呈蓝蓝的冷色调，因背光而呈冷色调的远山和房屋也与之相呼应，形成鲜明的冷暖色调对比。,木质铺砖

21、和水泥铺砖形成的肌理对比。,特异构成,特异构成是指在规律性骨骼和基本形的构成中，破坏局部骨骼或基本形，形成强烈对比，从而增加视觉兴奋点和趣味性的构成形式。特异部分突出而引人注目，形成视觉的中心。 如图：左图为数字2-鸭子的形状变异，右图紧密相连的黑色六边形中出现了一团白色六边形围合空间，运用了基本形特异中的色彩特异手法，已经突出了白色空间，而其上又出现的蜜蜂更使这一部分成为视觉中心，使人想到蜂巢，蜂室。,特异在实际中的应用：突破规律的单调感，使其形成鲜明反差，造成动感，增加趣味性。,颜色和形状的特异，形成焦点，引人注意，达到强烈的视觉效果。,色彩的特异,运用“万绿丛中一点红”的补色原理，拉开色

22、彩的距离，起到画龙点睛的作用。,特异的应用,著名设计师赖特的流水别墅无论从设计、造型、空间运用、虚实结合、光影处理等建筑手法上，都称得上是特异的典型之作。,分割构成在园林规划设计中通过建筑，植物，道路，桥梁等园林要素来表达。例如，分割构成中的黄金分割法，常将主体景观安排在黄金分割点上，以突出其重要性，达到良好的视觉效果。在设计中，常用道路，植物等分割空间，丰富景观层次，景墙上的园门，漏窗等都使景观在视觉上有了虚实变化，增加了神秘感。如图：,肌理 园林道路铺装中常用仿自然纹理的不规则形，如乱石纹、冰裂纹等，使人联想到荒野、乡间，具自然、朴素感。而水柔软的质感和建筑道路坚硬的特质形成对比，更富欣赏

23、效果。,材质的自然肌理和相同材质经过加工、拼贴形成的人工肌理的和谐视觉效果。,肌理在漏窗中的应用,肌 理 应 用 实 例,扬州个园中夏景园和冬景园也是经典范例，二者在置石上运用太湖石和宣石的不同颜色和材质，创造出不同的视觉肌理，分别给人以夏景和冬景的感觉。,太湖石具有“瘦、皱、透、漏”的自然肌理，其群置构成的自然停云之势恰如夏日变化多端的云彩生动形象,宣石外观为颜色洁白、体态浑圆、分割细腻的肌理，如冬日残雪未消的样子加深寒冬气象，用意颇深,木的肌理,石的肌理,树干.树叶及土地形成的肌理对比,树叶和水波纹形成的肌理对比,分割,古典园林中的漏窗、门框及现代亭子中矩形分割的应用具有严格的能够给人一种

24、心理上的安定感和逻辑上的合理性,分割的构成形式在我们的生活中给我们大家带来很多不同的享受，使我们的生活质量得到了很大的提高。因此我们要时刻关注我们身边的美景。 (图为自由分割),分割在园林中的应用,漏窗起到了分割空间的作用,空间在生活中的应用：通过不同的物体及不同的形状在现实构成空间。,空间在园林中的应用：园林中建筑及植物配置构成空间感。,例如拙政园的借景，看似塔在园子内，实际在园子外，扩大了空间。,例如拙政园的与谁同坐轩，当走到一定的位置在看亭子时，前后两个亭子看似一个亭子，实际上一个亭子。,空间在园林上的作用：,错视在实际中的应用,扩大空间 例如在室内设计上，我们常用墙体线条的 交叉营造空

25、间的分割感，给我们一种空间的错视感。,动感错视，在静止的墙体上营造流动的感觉。,直线的曲折可以扩大空间，给本来很呆板的空间构造一种扭曲的错视觉。,曲线折线的交叉出现以及玻璃的分割 空间大大减少了空间的呆板。,第三节 空间与基本形,一、基本形形成空间感的基本方式 平面构成中的空间，是立体形态在二维平面中的空间表现。空间是先于形而存在的，但是形决定空间的性质。没有形，空间是一张白纸；形象的出现占据了空间，使空间成为有设计意义的空间。 空间感与立体感虽有共同之处，但是立体感通常注重的是个体的立体效果，而空间感则以多数个体来表现画面的深度及空旷的效果。立体是以一种空间形式存在的，这种存在也使空间成为立

26、体 。,立体空间感的构成虽然也应用透视法的原理，但并不完全按照透视法去复制一个以固定视点出发的客观空间，而是打破视觉经验的束缚，人为地改变其固定的消失点，变成多交点、多方位的不合理空间或违反透视法的幻觉空间，给画面创造新的视觉空间效果带来另一种可能性。其设计目的就是在二维平面内创造一个多维的视觉空间。,在二维平面上形成空间感的方法主要有以下几种： (1) 重叠 一个形象复叠到另一个形象之上时，就会产生一前一后或者一上一下的感觉，这就产生了平面的深度感。,(2) 大小变化 在人们的生活经验中，由于透视的原因，物体在人们的视觉中会产生近大远小、近清楚远模糊这种变化感觉。同样，视觉中平面形象的基本形

27、的大小变化愈大，产生的空间深度感就愈强。,(3) 倾斜变化 由于基本形的倾斜变化在人们的视觉中会产生一种空间旋转的效果，所以倾斜也会给人以一种深度感。,(4) 弯曲变化 因为弯曲本身具有起伏变化，因此在平面的形象中如果有类似弯曲的形状，就会产生有深度的幻觉，从而造成空间感。,(5) 肌理变化 由于在人的视觉感受中，物体是近看清楚、远看模糊，所以粗糙的肌理比细密的肌理有更近的感觉，因而肌理的变化也可以形成视觉上的空间感。,(6) 明度变化 由于透视的原因，近处物体明度对比较强烈，而远处物体一般消失在背景明度之中，因此就显得比较柔弱。所以，明度变化也具有深度感，即和背景明度相近的物体有隐退之感，和

28、背景明度差异大的物体则会有突进之感。这就是由明度的对比变化而造成的形的空间感。,(7) 投影效果 由于投影本身就是空间感的一种反应，所以投影的效果也能形成一种视觉上的空间感。 (8) 透视效果 在真实的空间中，由于人的视点是固定的，视野是有限的，无论在何种情况下，人的眼睛都只能看到物体的三个面，并且是愈在前面愈大，愈在后面愈小，所以透视关系也可造成空间感。,(9) 面的连接 在平面设计中，面的连接可形成体，面的弯曲可形成体，面的旋转也可形成体，而体是空间中的实体，因此能够形成体的面都具有视觉上的空间感。 (10) 交错空间 两个平面相互交叉，平面的二维空间就会因为它们的交叉而转为三维空间，空间

29、感由此产生。,二、基本形形成的空间形式与矛盾空间详解 1. 基本形形成的空间形式 (1) 平面空间 平面空间(二维空间)是通过平面形象来表达的，形象与画面平行，没有前后之分。在平面上并列形象的大小比例变化并不影响空间的深度。如平面上的图与底或正负形。,(2) 幻觉空间 形象不与画面平行，在平面中产生立体幻觉。如覆叠的形象可产生前后排列的空间感。,(3) 暧昧空间 有些幻觉空间是暧昧性的、模棱两可的，形象忽前忽后，时凸时凹，把二维的关系扩大到三维关系中来，使人产生闪动的错觉。,（4）矛盾空间 每个局部都符合视觉经验的空间效果，而组合后的整体却是现实中不存在的或不可能完成的，仅仅是在平面上创造的特殊空间关系。这种空间打破了正常的自然规律，可在空间关系上制造出奇特、不合理的错视效果）。,(5) 多视点空间 同一立体，可以设计多个视点，并置在同一平面上，是一种理念的空间，而不是真实自然的空间。,2. 矛盾空间详解 (1) 矛盾空间的定义与构成方法 矛盾性的空间实际上也是一种错觉空间、幻觉空间。矛盾空间是在实际空间中并不能够存在的空间形式，利用平面的局限性以及视觉的错觉，可以形成在现实中无法存在的