版式设计第三章版式的形式美法则

1、布局设计、布局设计、第三章、布局设计的形式美规律、一文字二图形三色四网五视觉过程、第一节布局设计的组成部分、一、文字、主题内容(标题、正文、注释等)不脱离文字，从文字中获得主要信息。 设计者必须掌握中外字体的一般常识，不同字体给人的心理感觉不同，美丽的字体能让读者愉快，帮助读书和理解。 (字体设计)一般来说，布局设计的文字有两种形式。 一个是个人化的文字；二个是表现信息的功能性文字。 1、个性化字体设计：基于文字的象形、意义、文字的视觉传达规则进行整体思考的设计，通过字形、字意、字音的联想，以思想思维创造出新的文字造型形象，具有很高的审美价值，可读性、有趣、认识性2、字体设计：句子和文章有秩序

2、、层次、疏密对比配置。 2.1字进给，字进给，行间的配置(1)汉字的配置一般规则的说明文：行间=字高，比字间隔稍宽(2)拉丁字大写行间=字高拉丁字小写行间原则上不超出上下。 (3)如有特别要求，可根据需要进行调整。 2.2图形化的文字的布局，使用大量文字构成平面的或立体图形，该图形化的文字的布局能够以图像方式传达文字内容，从而提高视觉上的趣味性。 增加读者对文体的记忆。 a图形文字配置单元a被设计为特定的图形b将配置的文字全部配置在图形上。 注意：轮廓、文字大小、偏重图形的可视性、b图形的文字配置的应用范围报纸、杂志、海报、书籍、小册子等。 在、布局设计中，文字的设计非常重要，用细致的字体表现

3、内容的布局给人以清晰、明亮、高贵的感觉。 a的信息量多，字符量多，b的字符占布局的大部分面积，或者只有字符没有图形。 从文字的巧妙处理、构成的观点来看：文字分布的区域、视觉心理、a尺寸小的b行文字为c段的文字、少量字体稀疏地排列，以点的感觉进行视觉调整、连接篇成为纸面上的线在纸面上形成了面、1、布局中的文字部分设计、 主要内容文字设计注意：文字的体态、色彩无太大变化的常用字体：黑体、等线体、罗马体简洁和一般排版更容易阅读。 版面设计，(2)版面设计中的文字和空白：在版面设计中要重视保留没有适当图形和文字的空白部分。 布局中的：个字符：解读布局内容的空白：视觉上缓慢，联想到字体的独特风格和形式语

4、言。 (3)文字和文字a的标题文字用专业的设计来表现，目的：获得更有效的视觉刺激，引起关注，重视。 正确传达意图，将正文的内容形象化进行概括的提示。 标题设计注意：字体设计的位置(视觉中心)，b正文的文字字体一般不太变化。 目的：解释、说明、表现、标题设计注意：理性、科学、大小、字体、文字间隔、行间、章文字数(面积)的控制。 c标题、正文、说明通常是标题正文的说明文，(4)文字和插图的并列关系：文字和插图的并列关系：文字环绕的形式，(5)文字和颜色标题：颜色处理正文：更委婉，二、图形和图像，画在布局中占很大的比重，视觉冲击但是，这并不是语言和文字的表现力变弱，图像能够视觉地传达文字，能够有助于

5、理解，使布局立体地、真实。文字版加上图形图像马上就会引起视觉过程的变化的图形形式，大小，数量以读者关注的主题为图形，通过图像提高文字的说服力，提高阅读爱好。 图像，符号作为图形，装饰画和油画作为图形，图形可以理解所有的图和形。 图形具有独特的想象力、创造性和超现实的自由结构，在布局设计中表现出独特的视觉魅力。 在国外，平面设计师已经成为专业职业。 平面设计师的社会地位伴随着平面表现形式所发挥的社会作用，越来越受到人们的认可。 今天，平面设计师已经不满意，或不能停留在手绘技术上，计算机的新技术为平面设计师们提供了广阔的表演舞台，使平面的视觉语言变得更丰富多彩。 图形主要具有图形的简洁性、夸张性、

6、具体性、抽象性、符号性、文字性的特征。 图形的简单图形在合成设计中最直接的效果是简洁明确，突出了主题。 图形的夸张性、夸张是设计师最常用的表现手法，明显夸大了对象特殊性和个性的中美方面，通过想象充分扩大事物特征，创造出新颖的布局情趣，从而增强布局的艺术感染力，加快信息传递的时效图形具体的具体图形的最大特征是真实地反映自然形态的美。 人物、动物、植3、图形的具体形象图形中最大的特征是真实地反映自然形态的美。 在以人物、动物、植物、矿物或自然环境为要素的造型中，写实性和装饰性相结合，产生了具体的清晰、亲切、生动的信赖感，反映了事物的内涵和自身的艺术性，吸引、感染了读者，一目了然，受到了读者，特别是

7、孩子们的广泛爱戴。 图形的抽象抽象图形以简洁、简单、鲜明的特征为主要特色。 由几何点、线、面和圆、角、三角等形式构成，是法则的概括和精制。 所谓“言尽意尽”，就是利用有限形式的语言创造出的空间境界，填补读者的想象力，联想，品味。 这种简洁美丽的图形受到现代人的欢迎，其表达前景广阔、深刻、无限，构成的布局更具时代特色，图形的符号性在排版设计中，图形的符号性最代表，它涉及到人们信息和某种东西，并代表着一定的东西当一般地认可这样的对象时，成为代表这个事物的图形符号。 如果国徽是符号，那是国家的象征。 图形符号在排版设计中具有最简洁、醒目、变化多的视觉体验。 其中包括三个含义：用符号的象征性感性、含蓄

8、、隐喻性符号，启发和启发人们联想，阐明感情内容和思想观念。 符号的形象性用具体清晰的符号来表现布局内容，图形符号和内容的传递常常是一致的，即与事物的本质融为一体。 如符号的指示性名称所示，这是命令传递指示性符号。 布局结构中，经常采用这种形式，引导读者的视线，沿着设计师的视线流动阅读。 图形文字的图形特征，一直以来都是设计师们享受的创作素材。 中国自古以来就重视书画的同源性。 那个文字本身具有图形的美丽，达到了艺术的境界。 图字变旧时代的甲骨文开始了。 至今，文字结构仍符合图形审美的构成原则。 世界上的文字也不适合象形和符号等的形式。 所以，找到能由文字构成图形的要素很容易。 这包含了图形文本

9、和文本图形的双重含义。1 .图形文字图形文字是指将文字以图形的形式进行构成布局的处理。 这个布局在布局构成中占有重要的地位。 采用重叠、辐射、变形等形式产生视觉特殊效果，为图形文字开辟了新的设计领域。 文字图形的文字图形，以文字为最基本单位的点、线、面出现在设计中，将其作为布局的一部分，而且整体结合文字和文字，成为独特的布局形式。 这是一种非常有趣的构成方式，经常能激活人们的视线，产生生动有趣的效果。 三、颜色、颜色比文字更直接影响人的心理，具有更感性的识别性能。 现代商业设计在颜色上的应用已经发展到“颜色营销”战略，成为商品促销、品牌塑造的重要手段。 配色原则：1 .黑白配色原则：黑色和白色

10、有很强的对比关系，灰色是这两种颜色的协调，这种配色给人以安静高雅的感觉，同时具有很强的时尚感。 黑白灰也被用来表现忧郁的颓废的感情和怀旧的感觉。 2 .单色配色原则：画面由茶色的明、中、暗三种色调构成，这就是单色配色。 基本配色，容易掌握。 通过调整颜色的亮度来创建渐变。 3、中性配色：黄色、土黄色、紫色、绿色、银色金色等颜色在单色设计时被称为中性配色，这种颜色给人一种古典、朴素、祥和、稳定可靠的感觉。 (图中的每张照片都嵌入了黄色的层，与照片融合，在不失去自己的色调的情况下，整页都出现了黄色的色调。 ) 4模拟配色原则：模拟配色是指比较接近的颜色组合。 颜色按温暖冷的顺序是红橙色黄青紫，彼此

11、相邻颜色，有跳跃就不是相邻颜色。 黄色和红色混合成另一种颜色，在黄色中找不到红色的影子。 这个颜色的组合会产生渐变感，色调也很明确，低颜色的对比度会产生和谐的美，但是不要过度使用颜色，容易产生颜色的轮廓感。 (图中从温暖变成了冰冷的颜色，给人一种神秘活泼的感觉。 )颜色渐变协调布局，活跃配置夺目颜色，令人赏心悦目；四、网格系统、网格在布局设计中的重要性、网格结构是现代布局设计最重要的基础结构之一。 作为一行有效的布局形式法则，布局中的构成要素点、线、面协调地配置在布局上。 网格在布局设计中具有约束布局的作用，其设计特征主要强调了比例感、秩序感、整体感和认真感，使布局整体具有简洁朴素的布局艺术表

12、现风格，成为布局设计中的主要组成部分。 网格排列、杂志布局、网格作为布局设计的重要基础要素之一，构建良好的骨架很重要。 在布局设计中，优秀的网格结构有助于在设计时根据网格结构来设计布局。 在布局过程中有明确的布局结构。 (1)网格具有布局需求，(2)网格具有信息组织功能，(3)网格具有阅读关联性，网格系统的作用、对称网格、对称网格的目的主要是组织信息，平衡左右布局的作用杂志的布局、对称网格、网格的类型、对称的列状网格分为单列网格、二列网格、三列网格、四列网格、还有多列网格等。 单栏网格，双栏对称网格，(1)对称式的栏状网格，1，单栏用于小说、文学家等文字性书籍。 因此，在单段网格中，字符的长度

13、通常不要超过60个字符。 2、平衡布局，易于阅读。 布局没有变化，文字配置密集，画面看起来有点单调。 三列对称网格，五列对称网格，三，避免视觉疲劳感。 第三段网格的活用激活了纸面，打破了第一段的认真。4、关于表格形式的文字，如联系人、术语表、数据目录等信息。 这个版面设计的单栏太窄，不适合做正文。 单元对称网格、(2)对称型单元网格、对称型单元网格按照布局将布局分成相同大小的网格，根据布局的需要对文字和图像进行布局。 这样的布局灵活性高，可以自由地布局文字和图像。 在布局中，可以自由地放大或缩小单元格之间的间距，但每个单元格周围的间距必须相同。非对称列状网格、(3)非对称网格、非对称网格左右布

14、局相同，但在布局过程中没有对称网格那么绝对。 非对称网格格式在布局过程中根据布局的需要调整布局网格列的大小比率。 使整个布局更灵活，更生气。 非对称网格主要分为非对称列状网格和非对称小区网格两种。非对称列网格、非对称单元格网格、基线网格、(4)基线网格和基线网格通常不可见，但是它们是平面设计器的基础。 基线网格提供了一个视觉参考，有助于布局元素正确地布局和对齐页面，并提供了视觉上无法达到的布局效果。 (5)拐角网格、拐角网格在布局上很多情况下很难设定，网格可以设定为任意角度。 角网格工作的原理与其他网格相同，但角网格是倾斜的，所以设计师在布局时可以打破自己风格的想法。 对称网格、网格创建、列状

15、网格和单元，一系列好的网格结构有助于设计师明确设计风格，排除设计中随意安排的可能性，统一布局。 设计师利用两者不同的风格，灵活性大，可以调整统一的布局设计。 网格布局形式，(1)多语言网格布局，(2)说明性网格布局，无网格和网格布局，无网格布局，无网格布局，(3)打破网格，打破网格约束该方法在布局时，根据布局要素的理解选择适当的网格结构，明确信息传递。 在这种布局中，可以采用大小图像的对比度关系，激活整个布局，选择全色出血图，利用图像中元素的跃动感，有效地引起食欲。 本设计是为杂志中的页面布局而设计的。 该布局采用双列网格和单元网格形式的组合，将布局划分为明确的结构，文字和图像按照网格的结构配

16、置在布局上，体现了布局的稳定和清洁。 这个布局的水平很清楚，文字左右采用均等的布局形式，体现了布局的清洁和朴素。 图像以单元的形式配置，显示了整个布局的活性。 的双曲馀弦值。 该网页采用对称的单元网格布局形式，该网页设计中各单元的距离为零，图像集中在布局中心，使布局整体结构更紧凑，具有规律性。 在纸面周围留出大面积的空间，在强调纸面的视觉中心的同时，还加强纸面的空间节奏感，给纸面整体带来规则清洁的视觉效果。 这个设计是杂志的版面设计。 文字和图像的配置采用对称的列状网格配置形式，使整个布局的文字配置更有秩序，布局更严格。 对称的列状网格形式在视觉上平衡了其布局。 但是，从视觉上看，虽然布局很平衡，但是文字的变化很小，没有活力，布局密集，所以布局整体看起来很单调，阅读时容易引起视觉上的疲劳。 五、视觉的流动、视觉的流动是视线在观赏物上的移动过程，是在二维或三维空间的运动。 这种视觉流程极为重要，也是设计者容易忽略的要素。布局的视觉流程是“空间的移动”，视线是与各要素一起在空间中沿着一定的轨迹移动的过程。 这个视觉空间中的流