古代诗歌的体裁和题材.ppt

1、a，1，古代诗歌的基本常识，a，2，(1)从诗歌的形式，1，古体诗古代的自由诗，形式自由，纸面无限制，字数不定，不对抗，分韵自由。 分为四言古诗(最初出现在诗经 )、五言古诗(成熟于汉，如古诗十九首 )、七言古诗(成熟于唐代，如长恨歌 )、乐府诗(如“歌”、“行”、“引”、“曲”、“吟”、“弄”等名称，如琵琶行 )等形式包括诗歌类型、a、3、2、近体诗、律诗和绝句。 唐代绝顶，除了排律，篇有定句，文有定字，字有定音，韵有定位。 绝句(4句)分为五言绝句(五绝)、七言绝句(七绝)两种。 律诗分(8句)五言律诗(五律)、七言律诗(七律)、排律三种。a、4、3、古体诗和近体诗的区别，两者的主要区别在

2、于，近体诗是唐初形成的，在字数、声韵、对战等方面有着严格规定的格律诗。 古体诗不是律义，唐代以前的诗是古体诗。a、5、4、律诗与绝句的差异，律诗与绝句的差异主要在于句子数量。 (1)绝句只有四句，可以对抗战争，也可以不战斗。 (2)律诗共八句，一、二两句开头，三、四两句是颔连，五、六两句是首连，七、八两句是尾连的第一个联合和最后一个联合可以对战，但不对战，颔连和首连一定要对战。 (3)押韵：绝句(1，2，4 )律诗(2，4，6，8 )律诗和绝句都有平仄声的要求。 八句以上的律诗是排律。 a、6、5、乐府与新乐府的不同，(1)乐府是汉武帝时负责音乐的官签名，后来成为了诗体的名字。 把汉、魏、南北

3、朝乐府官署收集创作的乐曲简称为乐府。 (唐代以前) (2)新乐府创立于初唐。 初唐诗人写音乐府的诗，除了继承了汉魏六朝音乐府的老问题外，还有少数诗人创造了新的问题，因为已经和原音韵不同，所以被称为新乐府，给白居易定了新乐府的名字。a，7，(二)词，(一)到宋代，根据字数分为小令(58字以内)，中调(5990字以内)和长调(91字以上)。 (2)语调有一定性，句子有常数，字有定音，韵有定位。 (3)单词有单调和双调的区别，双调分为两个大段，两个平仄，字数相等或大致相等，单调只有一个。 (4)词的一段叫做que或片，第一段叫做前que、上que、上片，第二段叫做后que、下que、下片，“que”

4、是曲子结束的意思。 1、分类、a、8、2、主题和车牌的差异，单词的标题是单词内容的表现，车牌是单词的曲名。 念奴娇赤壁怀古明确了“念奴隶娇”是语牌，“赤壁怀古”是主题，这个词是抒怀语，地方是“赤壁”。 语言需要语录，但不一定有主题。 分成两部分的词语的上段称为“上阙”(或“上片”)，下段称为“下阙”(或“下片”)。a，9，(3)曲，(1)在元代达到顶峰，有散曲和杂剧两种形式。 散曲有小令(短曲)和夹克数(别名“夹克曲”)两种。 (2)特征：多使用体形和语言相似，比语言自由，可以在字数上固定台词的口语。 (3)小令只包含一首曲子，像越调天净沙秋思一样只包含“天净砂”的曲子。 夹克数是一首曲子中多

5、首曲子组合而成的，是戏曲和散曲中连续的一套曲子，组曲数不定，少曲是两首，多曲是无限的，每个组曲数用第一首曲牌作曲牌组名的所有曲子都必须是相同的宫调如般涉调哨遍高祖还乡，包括属于“一般涉调”宫调的8首曲子，其中“哨”是这首曲子的第一首曲牌名，也是全曲的曲牌。 1、分类、a、10、2、宫调和曲牌的不同，曲牌和词牌相同，是曲子的乐谱形式。 不同的曲牌在字数、平仄、押韵上经常不同，长亭送别中的滚绣球叨叨令快活三010四边静010010010010朝天子3满庭芳等为曲牌。每个曲牌在韵上必须属于宫调下有几个曲牌，宫调是音乐用语，表示声音的高低等，如五煞的长亭送别。 a、11、以古典诗歌为题材，描写自然风景

6、、农村风景、平静的隐居生活，多用白描手法。 感情： 1、热爱自然的美好爱好。 2、对悠闲自在的生活的憧憬。 3、对现实不满，寄予山水。 4 .表示隐居之情。 5、寄寓诗人生活的自觉。 代表作家陶渊明、王维、孟浩然等。 孟浩然正宫故人拿着鸡读，邀请我到田家。 绿树与村子有缘，青山向郭外倾斜。 打开屋檐，把酒话变成桑麻。 直到重阳之日，菊花才会来。 (1)山水田园诗，a，12，(2)边疆军旅诗，以唐朝边疆战争生活为主要内容。 创作风格有很多雄浑的豪气。 代表作家有高适、岑参、王昌龄、王焕等。 感情： 1、反映边疆山川风景、风土人情。 2 .表现建设工作，表现杀敌报国的意志和豪气。 3、描写士兵和家

7、人互相思念的深深的感情和不幸的境遇。 4 .用讽刺和谏言开拓土地，贫困士兵默武的统治者表现出对战争的厌恶和对和平的憧憬。 王昌龄过故人庄青海长云暗雪山，孤城远眺玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破坏大楼，终于还不回来。 用孤独痛苦的悲壮战争生活的描写，守备方表现土的宏伟。 a，13，(三)咏叹调的语言杂志诗不是直接表达自己的思想和感情，而是把自己的某种理由和人格爱好融入某一特定的东西中，以达到语言杂志的目的。 (也就是说，通过被吟咏的东西来表达自己的情操爱好，受到的东西表现出自己的清洁品质，受到的东西表现出第一次的感伤。 从军行骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。 忍受不了玄鬓的影子，朝白发来吟诵。 露重

8、飞难以进入，风多容易变重。 谁都信用高洁，谁都表示心。 鉴赏方法： 1、物品的特征(有什么品质、精神) 2、体味作者的感情。 (物是作者的理想、宗旨、节操，也是主旨和形象的载体) 3、分析文章的技术(托物言志、借景抒情、拟人化、比喻)，a、14、(4)历史怀古诗，诗人在阅读史书和古迹时，感受历史人物和事件的是非，在时局和自己身上引起共鸣感情： 1、通过吊古迹古人讽刺古今，感慨昔日的盛衰。 2 .通过称赞古人的功绩来表达自己想建立功绩的心情。 3 .写没有才能，委婉地批评现实。 苏轼在狱咏蝉表达了对面对古赤壁战场产生的古代英雄的赞美和报答自己志向的感慨。 杜甫念奴娇 赤壁怀古表达了时事兴亡的感慨

9、和对三国时诸葛亮的敬慕之情，a，15，(5)亲权旅游诗，被居住在外地的游子看到，表现了听到，以心灵为契机的对远乡的憧憬，对温暖家庭的憧憬。 写游子流浪的监护权旅行的烦恼，表达对故乡的思念，看到的事情引起对故乡的担心，表达对家人的担心。 也称为思乡怀人诗，其特征是充满情景，望月悲伤，花流泪，雨思亲，所以在这样的诗中，悲伤、悲伤、寂寞、忧郁、忧郁的感情和各种离别的感情都充分表达、委婉、含蓄。 枫桥夜泊张继月落乌念霜满天，江枫渔火面临愁睡。 苏州郊外的寒山寺，夜半的钟声能到达客船上。 写什么样的“眼睛景色”，表达什么样的“心情”？ 意象：归雁、圆月、客船、孤灯、晚钟、寒风、苦雨、慈母、异乡、天涯、a

10、、16、6、友爱离别的诗，主要表现离别情景的描绘，表达离别的心情、依恋、安慰、注意、祈祷古代交通不发达，人们说“见面的时候很难”，诗人写了很多这样的诗，给后代留下了宝贵的精神财产。 其中有脍炙人口的名篇佳作。 “孤帆远影碧空尽，只能看到长江天空的流水”诗人无限的友谊融入了诗情画意，“劝你喝一杯酒，无缘西出阳关的理由拿出人”诗人的深厚友情包含在殷勤的祝福里“只是相思像春天的颜色， 江南江北送你归来”诗人相思的心情充溢着天地春天的色彩“莫愁前路无知己，天下谁也不认识你”诗人的质朴和豪爽被质朴而无华的话语寄托着“洛阳的朋友和朋友问，冰心在玉壶”诗人透明的冰壶里理解和相信(7)也称为借景写抒情诗，主要

11、是借景表达自己美丽的志向，表达作者对所写景色的爱情和对祖国美好山河的爱情，与世俱污的品质，表达对人生世事的感慨。 借景抒情诗往往包含不露，玫瑰遥远，爱情丰富，深深感动。 杜甫蜀相茅斋知道很小，江上燕子经常来。 叼着泥把琴书弄脏了，就接触虫子打人。 a、18、(8)闺怨诗以女性的心情为描写对象，“怨”是这种诗的基调。 有深刻的感伤色调和细腻的心理描写。 从创作的特色来说，呈现出委婉温和的感伤之美，有漫长的含蓄，有无限的味道。 分为闺怨诗、宫怨诗、征妇怨诗、商妇怨诗四种。 古代上流社会的女性面对孤独美丽的春光，想着自己的韶华会消失，更想着离开家的宦官的丈夫或日本的恋人，所以产生了“女性的伤春”一词

12、(当然，“春”不是指季节，而是指恋爱)。 伤春伤别诗经常描写春天的光消失，表达对守备方丈夫的思念，写春天的光(青春)容易消失，没有时间的感伤，表达对战争的厌恶。 王昌龄绝句漫兴九首三女儿中的年轻女性不知担心，春日凝望翠楼。 突然看到陌生的柳色，后悔向丈夫的儿子求了封侯。 a，19，(9)闲适隐居诗，一些诗人看到官场的斗角、世俗社会的混浊，就退居田野乡下，和乡下人一起，和月亮一起，表现悠闲的生活，咏叹情感。 反映这些生活的诗、表达悠闲的心情、表达对隐居生活的憧憬，都是很多人拍的作品。 这种诗表达的思想内容接近或一样，可以在分析时结合。 辛弃疾闺怨茅轩低，溪流长着青草。 喝醉了吴音相媚，白发是谁家翁嬃。 长子犁豆溪东，中学生织鸡笼。 最喜欢的孩子亡赖，溪头卧剥离莲蓬，a，20，(十)禅的讲解诗，诗人写了禅宗的悟性和道理相似的体会。 这样的诗通常和阿里的语言志诗有共同的特征，分析时要有自信。 苏轼的清平乐横被认为是岭侧成峰，远近的高低各不相同。 不知庐山的真面目，就是在这座山里。 诗中的