插花艺术东方传统插花艺术.ppt

1、第六章 东方传统插花艺术,本章重点： 东方传统插花的风格特点。 东方传统插花的基本造型。,第一节 东方传统插花的风格特点 第二节 东方传统插花的基本造型插 作示例,第一节 东方传统插花的风格特点,自然式插花,风叶青葱亦日香：花材只用了桂枝、黄菊、麦冬三种，却能表现得淋漓尽致。所用色彩简约清新，三支菊花起到画龙点睛作用，真可谓“室雅何须大，花香不在多”。,泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。范成大在州宅堂前荷花,以中国和日本为代表。,用花量少，多用木本花材；,注重线条的应用；造型以不对称的自然式为主；,作品非常强调与容器配件以及陈设环境的统一。,设色素雅，强调时令感和季相的变化；,注重自然情趣的表现

2、；追求诗情画意的意境美,第一节 东方传统插花的风格特点,如意发达 日进斗金,第一节 东方传统插花的风格特点,东方式插花特点的具体表现： 1用花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“画龙点睛”，造型常运用青枝绿叶来勾线。 常用花材：松柏、迎春、苏铁、银柳、火棘、十大功劳、八角金盘、棕榈、肾蕨 2形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然，简洁清新，虽由人作，宛自天成。 确定了三主枝构成不等边三角形的定位方法，高低横斜不拘成法。 （在线条美的基础，结合点面的表现，形成点线、面的综合统一）,3色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3种花色简洁明了。 色彩处理，较多运用对比色，花卉利用花器的色调反衬，也有协调

3、色，通常用枝叶衬托。 4风格：东方人性格内向稳重，喜欢含蓄。 东方式插花以勾线表现的“线条式”意境无穷，但缺乏争妍斗丽，万紫千红的豪华。,意境,是艺术家审美的再现，是在有限的作品 中表达无限而深远的内涵。有景外之景，意 外之意。,东方式插花，不仅注重花材的形体美和色彩 美，而且更注重花材所表达的内容美，即意 境美。讲究借物寓意，以形传神，讲究内 涵，注重耐人寻味和遐思，这是西方插花所 没有的。,第一节 东方传统插花的风格特点,寒江独钓,（二）意境的创设,寓意于花 利用姿态、留白手法创造意境 利用花材的时令感 利用容器配件以及与陈设环境的统一 作品的命名与意境有关,第一节 东方传统插花的风格特点

4、,第一节 东方传统插花的风格特点,一群黄鹂鸣翠柳,第一节 东方传统插花的风格特点,秋之韵,家宴,第一节 东方传统插花的风格特点,银装酿新绿,第一节 东方传统插花的风格特点,问题： 若让你插制东方式插花“秋韵”， 拟采用什么样的花材？,第二节 东方传统插花的基本造型 插作示例,直立式插花 倾斜式插花 下垂式插花 水平式插花,自然式插花,写景式插花,一、自然式插花构图基本形式的结构,东方式自然式插花的基本造型：,三个主枝构成不等边三角形的骨架； 再在各主枝的周围，插些长度不同的从 枝（辅助枝条）以填补空间，使花型丰 满并有层次感。,主枝,第一主枝：最长的枝条，其插放位置决定造型的基本形 态，如直立

5、、倾斜或下垂。 L1 =（花器高H + 花器宽W）1.52 一般盆插取1.5倍，瓶插取2倍。 第二主枝：协调第一主技、使之更为完美的枝条，同时 呈现一定的空间感。 L2 = L11/22/33/4 第三主枝：起稳定和均衡作用的枝条。 L3 = L21/22/33/4,三主枝不必在同一平面，以求变化。,位置：各个主枝的周围， 长度：短于它所陪衬的枝条， 数量：根据需要而定，能达效果即可。 花材种类：一般选用与主枝相同的花材， 但若三主枝都选择了木本的花材，则辅助 枝应选草本花材。,从枝,是陪衬和烘托各主枝的枝条。,二、各造型插制的基本注意事项,如直立形构图，宜浅身容器+直立的线型花材； 下垂形构

6、图，宜高身容器+蔓性的线型花材,2、保持花枝插脚的紧密、干净利落,1、选择与各种基本造型相宜的骨架花 材和容器,“起把宜紧，上散下聚，有如一丛怒起”； “瓶口宜清”,三、自然式插花常见的构图形式,（一）直立型 强调直立挺拔向上的静态的线条美，具阳刚之气，和庄重严肃之感。,适宜主题：刚健挺拔、亭亭玉立、端庄稳重、奋发向上,宜用花材：线状直立性花材，如唐菖蒲、水葱、 蛇鞭菊，以及具长花梗的花材鹤望兰、马蹄莲等 造型和总体轮廓：高度大于宽度，呈直立的长方 形状。一面观造型。 欣赏角度：宜平视观赏。,1、第1主枝垂直或基本垂直向上插入，略向后倾斜5左右。（也有例外） 2、第2、3主枝以不同角度分插在第

7、1主枝两侧，使 1、2、3主枝的顶点连线成为一个有深度的不等边 三角形。（有些流派要求第2主枝向左前方插成45，第3主枝向右前方插成75） 3、插焦点花，中部偏下并向前倾斜45度左右。 4、在三主枝之间插补各自需要丰满造型的辅枝（从枝）。 （辅枝之长不可高过其主枝） 5、最后用填充花材和衬叶完善修补造型。,插制步骤,直上式,直立式,立真型盛花,悬钩子、油菜花,适宜主题：动作倾向性主题，如“归心似箭”、“向 着那梦中的地方去”、“疾风知劲草”等 宜用花材：线状花材中容易弯曲的类型。 总体轮廓和造型：应呈倾斜的长方形，即横向尺 寸大于高度，才能显示出倾斜之美。一面观造型 欣赏角度：平视欣赏。,（二

8、）倾斜型 着重强调花枝自然倾伸生长的动态美与不对称均衡 之势，外观活泼自然。,1、第1主枝斜插在容器中，以花枝自然弯曲或倾斜 的姿态和角度插入为最佳。 2、第2、3主枝根据造型的需要可直插或斜插，但 务必与第1主枝协调形成一个有深度的不等边三角 形。第一主枝在垂直线左右各30以外，直至水平线以下左右各30范围内（范围左右各90）一般多选45 第二主枝一般可以15 ，第三主枝可75 3、插入焦点花（要求同直立式） 4、在1、2、3主枝间插入必要的辅枝（要求同直立 式） 5、再以填充花材和衬叶完成造型。,插制步骤,I,2,3,花开香散入帘风,倾真型盛花龙江柳,（三）下垂型 主要表现花枝修长飘逸、弯

9、曲流畅的线条美，画面生动，外观犹如一泻千里的瀑布或如轻柔飘逸的垂柳，极富装饰性。 表现主题：表现顽强的生命力或柔媚优雅的主题或意境时采用。 宜用花材和花器：宜选用蔓性、半蔓性以及花枝柔韧易弯曲的花材；必需选用高身容器； 总体轮廓和造型：应呈下斜的长方形，瓶口上部不宜插得太高；一面观造型。 欣赏角度：宜仰视观赏，一般陈设在高处或几架上 为宜。,1、第1主枝在瓶口向下倾斜或悬垂插入。注意： 第一主枝如果是花枝则应注意花头朝向，若视角高，花头向下，视角低花头朝上 2、第2主枝通常也向下倾斜或悬垂插入，第3主枝 则插在瓶口上方，与第1、2主枝呼应并起均衡作 用，三者的顶点连线仍为一个不等边三角形。 3

10、、插入辅枝、焦点花和填充花材。,垂真型投入金丝梅,（四） 水平型（平展型） 着重强调花材横向平伸的静态之美， 表现主题：宁静、祥和 宜用花材：第一主枝宜用平直的花枝。 造型和欣赏：此花型若用低矮容器插制（钵、 盘等）则为四面观造型，宜俯视欣赏，如常见的 会议桌、餐桌、茶几上的桌花等，若用较高容器 （瓶、高钵），插制则为一面观造型，宜平视欣 赏,1、第1主枝在容器上近乎水平状插入。 2、第2、3主枝可以同样是水平状或略倾斜65-85（与垂直线）插入，使1、2、3主枝的顶点连线形成一个扁平状的不等边三角形。 3、再插焦点花、辅枝、填充花材和衬叶。 注意：辅枝的高度均不可超过3主枝的顶点连线， 以保

11、持整体造型平展、稳定的状态。,该造型用盘或浅钵容器插制时，其作品宜俯 视；而用瓶插制时则宜平视为佳。,平真型投入含羞草、玛格丽特,其他造型：组合花型、对称型等,四、写景式插花 写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景 色的一种插花形式，相当于现代插花中的盆 景式插花。,写景式插花源于唐代的“春盘”，是作者基于自然、感受自然、描写自然、表现自然真实景观为主的传统的中国式艺术插花。 以盘作大地，以自然生长的草木为创作素材，来歌颂大自然之美。,写景式插花和自然式插花都是用来表现自然之美，两种形 式有许多共同之处，而区别在于：,所以写景式插花除前述的常见表现技法之外，还有一些特 殊的表现技法和技巧。,自

12、然式插花是表现单株植物的自然生长形态，因而有不同 的趋势和型式； 写景式插花则主要表现若干种植物的自然群落景观或特定 区域的自然风光，既可用单株草木来表达，有时又需要借 助多株群生来加以表现，并常常辅以其他配件加以衬托。,1、布局的要求,布局手法常常采用盆景创作中的“三远”布局手法，在写景创作中讲求远景、中景、近景的安排。 景物布置要疏密有致，多株布景时要分组处理：四株要三株密集，一株分开；五株时按三株二株分组，三株也按二株一株分开。 景物布置要高矮各异，起伏有势，有进有出，不齐不均，且姿态变化，相互呼应，生动有趣。不可平齐，也不排列于同一直线上。,写景式插花深得中国传统盆景艺术的精髓，受其影响颇 深。,2、花材的选配,写景式插花着重意境的构思，而不追求华丽的 色彩，也不强调装饰效果，一般做风景式布置， 多表现山野的景观和情趣。 选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或有 代表性的植物来表现大自然的无穷变化。,花器多是深度较浅而宽