现在纪录片创作存.ppt

1、,现在纪录片创作 07广编 秦兆静,从两个方面谈纪录片创作,1.从摄像角度谈纪录片创作 2.从主题的选择谈纪录片创作,一。从摄像谈纪录片创作 1.优秀的摄影是纪录片“故事化”成功的基础。 纪录片制作成功的首要因素取决于优秀的导演，其次便是需要优秀的摄影去实现并完成导演的艺术构思。导演与摄影的两度视觉艺术创作的完善结合，是纪录片成功的保证！纪录片摄影要把握住 画面富于变化将有利于调动观众的视觉印象。至今，我国的纪录片工作者在摄影创作中，一般都大量采用现场跟踪拍摄的方式进行纪实性创作，比较忽略纪录片的“故事化”艺术摄影方式 。,今天，电视观众由于受娱乐化心理因素的支配和影响，不太喜欢摄影画面单调而

2、缺乏变化、追求纯纪实而忽略艺术再现的创作粗糙的作品，他们对画面的审美要求和故事化要求都越来越高。因此，我们的纪录片摄影必须向电影和电视剧的摄影学习，并借鉴他们的艺术手法来完成故事化纪录片的摄影创作。针对目前我国纪录片摄影创作在取景中存在的一些通病，我认为应特别提倡摄影对画面景别的处理，在每个场景拍摄时，应尽量和努力做到多机位、多角度、多景别的画面拍摄，这样的前期摄影所积累的景别丰富的画面变化，将大大有助于后期剪辑时画面外在节奏、内在节奏、情绪节奏的合理有效的利用，同时，也可以“一材多用”，一次性的前期拍摄在后期可以剪辑出不同内容和长度的节目，达到降低制作成本的作用。要求摄影在一线拍摄时尽量多拍

3、（“近景”、“特写”和“大全景”）视觉反差大的“两极”画面。 画面的影调设计将有助于故事内容表达不同的题材、不同的故事主角、不同的年代、不同的拍摄季节、不同的拍摄环境，,好的画面当然要讲究构图,虽然电影院是城放映的电影同电视里放映的电视有许多共同之处，但由于电视中的图像只有巨大的电影银幕图像的1/20，所以在拍摄章法上又存在差异。你必须掌握电视这个特点，在电视摄像构图上，你必定要删去所有“不必要的多余的东西”，居高临下多采用中景、近景、特写，少用远景，可以适当利用全景，居高临下少用半调子镜头，即中景不像中景，全景不象全景。在构图上要忍痛割爱，一定要让画面紧凑些。 掌握了图片摄像与电视摄像、电视

4、摄像与电影摄影的共同点和不同点，总结了构图的规律和章法，就能把它们更好地应用在电视摄像实践中。构图的基本原理规矩，也就是均衡与对称，有这么几条。,1.画面的均衡与统一 2.对比构图中强有力的表段 3.角度的变化构图4.在运动中的构图 虽然纪录片讲究构图美，但必须在真实的前提下使用摄像技巧。总之，研究摄像构图的实质就在于帮助我们从周围丰富多彩的现实中选择出典型的生活素材，并赋予鲜明的造型，创作出具有深刻思想内容于完善形式的作品。,二。从内容谈纪录片创作 从中央电视台的东方时空的生活空间到地方电视台的纪录片之窗纪实30等很多节目，播放了大量记录片。这些纪录片真实自然，贴近生活受到观众的广泛好评。可

5、以说纪录片达到空前的繁荣。 与此同时，纪录片创作也出现了一些弊端。内容远离观众，作品选题狭窄。作者孤芳自赏强调一种形式，轻视其他风格。,弊端,一 纪录片创作极端化 二 不确定主题 三 不要编导 四 不要解说,1.纪录片创作极端化,纪录片是电视、电影的一种形式，是对社会生活和自然生态真实反映的记录和报道，即在事件发生、发展过程中，运用拍摄的方法，记录真实环境中、真实时间里发生的真人真事。这里之所以强调真实，就是区别于使用虚构等艺术创作手段的电视艺术片、戏曲片和电视剧。 为了摆脱以往新闻纪录片那种画面加解说的主观单一形式，他们极力推崇纯粹观察式的纪录片 纯粹观察式纪录片有自己的长处。例如，编导不是

6、明显、生硬地把自己的思想强加给观众，而是更多地通过过程来自然展现和透露，内容也接近生活的原生态，比较完整地展现生活或事件的某个段落或整体。同时，也应该认识到，如果没有精彩的故事和强烈的生活色彩，这种类型的纪录片就显得平淡乏味，甚至陷入平庸的尴尬境地。,纪录片是一个内涵十分丰富的电视、电影种类，而且存在着纯粹旁白式、纯粹访问式、纯粹观察式和反射式等几种形式 关于纪录片定义、范围的争论，其实并不是根本性的问题。根本性的问题在于电视工作者如何利用纪实的方法和风格来反映现实生活和自然状态。那种将纪录片神秘化、极端化的做法，只能自欺欺人，把纪录片创作引入不健康的误区和死胡同。,2. 不要确定主题,有些纪

7、录片创作者强调，拍摄纪录片时不能像拍专题片那样先定主题，而应该在拍摄中客观记录，让受众在观看时自己得出结论。 专题片是一个较为混乱且只在我国通用的概念。由于它是从电影新闻片移植而来，又产生于特定的创作环境和时代，因此，拍摄之前绝大多数要确定主题，写好解说词或拍摄提纲，经领导审定后方可拍摄，带有强烈的计划性和主观色彩,作为纪录片的编导，在选择某个拍摄对象时，其实他就已经大致确定了主题。例如，你选择拍摄天山深处的一个哈萨克牧民，那么你的片子的主题已相对地确定了一定的范围。你没有把天山中的每一个或任意一个牧民作为客观记录的对象，而是选择了“这一个”，说明你已经对这个牧民的某些方面发生了兴趣，有了一定

8、的感性认识，因而决定以他作为展示思想感情的载体或“演员”。他引起你兴趣的东西，就是片子的主题或主题雏型。 纪录片大师怀思曼说过：“拍片开始我要对要拍的对象有一个总的设想，但不是很具体，这个设想主要是这个片子的主题。”他还说：“我的基本步骤是这样首先选定一个主题” (见记录片手册，第15，17期） 可见选定主题对纪录片创作的重要性。,3.不要编导,我们不需要电视剧那样的编导，但也不是说纪录片创作是信马由缰，不加思索，随便拍摄而成的。如果仅仅是客观记录生活的话，那么，只需要摄像师对生活中的人或事如实记录下来就万事大吉了，怎么又需要一个事先采访、选择，还要后期编辑的创作人员呢?这是因为摄像师拍的素材

9、虽然较好，但也是很混乱的，必须有人在拍摄时指导他，而且在制作时根据需要剪裁，按一定的程序和形式组合成片。 台湾纪录片制作人李道明评价怀斯曼一样:“他是有表达的，只是做得不露痕迹。”这正是怀斯曼的高明之处。 纪录片强调纪实，追求真实的效果，但具有真实效果的电视节目不都是纪录片，例如现场直播的体育比赛和知识竞赛等。纪实是一种风格因素，是一种对现实生活进行艺术观照的特殊方式。纪实的风格，强调自然地表现客观现实，但绝不是无目的和自然主义的表现。创作都是作者主观见之于客观的活动，必然有作者的思想感情。纪实的方法也不例外，只不过借实物和实录来体现作者的思想感情。纪实的品格只有上升为思维的品格，才能使创作进

10、入审美的层次，才有艺术价值。所以这一切都必须由编导来完成。,4 不要解说,解说也是电视语言中的一种构成因素。它可以弥补画面的不足，交代画面难以表达、尚未表达或表达不充分的内容。它塑造形象的手段不是靠自身独立完成的，必须与画面等手段一道才能完成全方位的形象报道。任何艺术形式、艺术手段，对于要表现的客观世界并非十全十美，多少都带有令人遗憾的局限。 有些纪录片创作者片面强调图像自身的表现力，忽视与其它表现因素的配合，把解说、音乐等手段作为多余的东西，这恰恰放弃了电视语言的优势，损害了纪录片综合艺术的效果。例如:对已经发生的却没有拍到的内容，无声的画面就无法表达出来；另外像对未来的展望、复杂的内心世界以及背景内容，无声的画面也很难直接表现出来。这是因为视频信号对不具备形象性的东西是无法表达的。也有一些人用字幕来代替解说，这不过是语言文字化，由听觉改成视觉罢了，本质都是在向观众解释和说明。,电视纪录片是一个极具品位但缺乏足够宣传色彩的领域，它的特点是内容的真实性和风格的纪实性，它既没有电视新闻的快捷，也缺乏电视文艺强烈的艺术感染力，它的全部魅力在于纪录的真实、细节的感人和讲述故事的技巧上，纪录片多元化的创作理念，充分表现着纪录片人对中国政治、经济、文化发展所应承载的历史责任。 针对纪录片呈现的发展趋势我们要进行改进。在这粗略提出几条。 一