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文档简介

1、巴赞长镜头理论,安德烈巴赞, 年生于法国，是四五十年代法国著名的电影评论家。 年代中期，他对前半个世纪的电影进行总体评判之后，提出了电影“照相本体论”，即长镜头理论。以 卷本论文集什么是电影公之于众，并且在 年创办了电影手册杂志，围绕这一理论曾展开持久的探讨，影响非常深远。在电影手册周围，巴赞还团结了一批有为的青年影评作者，如弗朗索瓦特吕弗、让吕克戈达尔、克劳德夏布罗尔、雅克里维特、埃立克罗默尔等等，形成电影手册派。,巴赞的理论,一、“电影是现实的渐近线” 电影艺术所具有的原始的第一特征-纪实的 特征，它和任何艺术相比都更接近生活，更贴近现 实。 在“新浪潮”的作品中，特吕弗的胡作非为 （即四

2、百击）直接实践了巴赞的理论。 特吕弗打破了传统的叙事手法，将影片的叙事 语言始终保持在生活的渐近线上，形成了一种崭新 的艺术风格。,二、长镜头理论,“长镜头”理论即“场面调度”理论或“景深”理论 长镜头是指对一个运动画面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着的画面的整体性。实际上就是长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。此镜头在同一银幕画面内保持了空间、时间的连续性，统一性，能给人一种亲切感、真实感；在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。 巴赞所倡导的长镜头理论其目的在于“记录事件”，它“尊重感性的真实空间和时间”，要求“在一视同仁的空间同一性之中保存物体”。,“长镜头”理论与蒙太奇,“长镜头”理论几乎在一切方面与蒙太奇理论相对立。 1、蒙太奇基于讲故事的目的而对时空进行分割 处理，长镜头追求在叙述中保留时空的相对统一 2、蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的 自我表现，而长镜头记录性决定了导演的自我消除 3、蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧，而长 镜头强调画面固有的原始力量,4、蒙太奇表现的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而长镜头表现的是事物的多含义，它有瞬间性与随意性 5、蒙太奇引导乃至强迫观众进行选择，始终使观众处于一种

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