硬笔行书书法作品欣赏 古诗词行书书法作品欣赏

1、硬笔行书书法作品欣赏古诗词行书书法作品行书要掌握简单、活泼、快速、病与晚、动与静的结合。 墨色的配置中首字母应该很浓，最后的字母应该枯萎了。 线长细粗，重量适中，浓淡不同。 和草书很像，但没有那么多草书。 所以，行书也是很多书法家喜欢的书法字体，这个书法字体和我们古诗词的融合，会做什么样的可虎躯一震的作品呢以下是小编为你整理的古诗词行书的书法作品，希望对你有帮助！古诗词行书书法作品鉴赏古诗词行书书法作品摄影图片1古诗词行书书法作品摄影图片2古诗词行书书法作品摄影图片3古诗词行书书法作品摄影图片4行书的五个流派一、二王行书的概念。 书法史上的二王，指东晋时期王羲之和王献之父子两人。 晋代是中国书

2、法史上的重要时期，其中王羲之和王献之父子是晋代最优秀的代表。 尤其是他们开始的行书流派，是中国历代的行书源头。 王羲之行书偏行书，王献之行书偏行草。 王羲之行在笔内，以骨力洞达获胜。 王献之行书是笔外拓，以筋力中圆获胜。 王羲之行书大致分为三种。 第一类是尺牒书，王羲之传本墨迹等，是王羲之行书中种类最多的。学会写行书，改变转换的方法是重要的用笔方法。 如果不旋转的话，就无法表现出笔的“分别前清楚、脱落、闭合、粘在一起”这一行书特有的艺术效果。 解释得清楚的是笔的解释清楚，粘在一起的是笔脉通畅。 好的重复使用的笔，转型期黑暗没有痕迹，其关联就像银丝盘曲。 再次必须注意他的地面锋的运用。 地面锋在

3、哪里？地面锋在钢笔笔尖的边缘。 笔锋要时刻尖锐，不要折损。 笔体要时常直立，不要弯曲。 笔尖要时刻保持整齐，不要扭曲。 另外，在临帖的初期阶段，必须着眼于小点着手，在“相似”上下功夫。 但是，在临帖的后期阶段，成为笔帖的奴隶人是最忌讳的。 有的人总是拘泥碑文的形式，只是模仿葫芦画复印式的仿制，那是徒劳的。 必须“外貌取神”，必须致力于得到笔意。2、颜真卿行书祭侄稿的意义。 颜真卿是中国书法史上继“二王”之后又一座艺术纪念碑。 祭侄稿是悼念颜真卿去世侄子季明的祭文草稿。 作品的文字是在追悼安史之乱中牺牲的哥哥颜高卿和侄子颜季明，特别是颜季明是英年，颜真卿怀着对亲人家属的深切哀悼感出发，一泻千里，

4、不拘成法，成为永远的绝唱。 颜真卿书大胆吸收篆书的线的特性，基于二王行书，设立了新派。 他一改古法，字就一格，对后世有很大影响。 王羲之书细妍媚，颜真卿书肥壮雄壮。 王羲之用指力量，颜真卿用指腕力。 王羲之墨色温润，颜真卿墨色苍涩。 王羲之笔致纤细，颜真卿笔致握手。 王羲之章法完美，颜真卿章法强烈。 颜真卿的书法擅长用感情支配笔力，他情绪高涨，神韵高昂，笔力雄厚，气势磅礴，有雄奇的飞跃，美丽。 祭侄稿全篇结构广博平正，开关散乱。 通读全篇，即使使用笔、密体、章法，变化也极其自然和谐，混然一体。3、宋人还在意书法的意义。 从中国的书法史来看，大致可以分为两个阶段，但划分两个阶段的境界是唐代。 唐

5、代认为在先是书法的探索阶段，唐代以后是书法发展的成熟阶段。 书法艺术能够接近人的意义，是在宋人尚意书出现之后。 会宋人尚意见书的先行者是五代书法家杨凝式。 杨凝式传世作品不多，韭花帖、卢鸿草堂十志图跋是其行业书的代表作。 韭花帖身材清秀高端大气上档次，现二王书风，魏晋风神为一盏茶。 其良好的移动点，大胆的布白，似乎颠倒，行为缓慢，疏远，恣意的古典书风，给后世很大的启发。 卢鸿草堂十志图跋相反在韭花帖内神韵镇定景象非常繁茂的。 另外，夏热帖、神仙起居帖笔势纵横，清逸飞舞，风格不同，审美宽广令人钦佩。 杨凝式是唐宋间的过度书法家，继承唐启宋，为后人开创尚意书风奠定了基础。宋代有一位被称为“中国书法

6、宿影”的巨匠级人物，他的名字叫米苅。 在历代很多书家中，米苅的行书对子孙影响最大。 对于米芾的学书之路，他说：“入学的理由是，先写墙，写书要动手，抵挡墙壁，要开心。” 馀初学颜，见柳和慕结，学柳金刚经。 从有日子、欧洲知道的是学习欧洲。 和有日子、冲浪板一样，学习时间最长。 此外，慕段季的转换是肥沃的，八面六面齐全。 感觉段很久了，所有演绎发展兰亭，然后看帖子，晋魏平淡放弃锄头，教师宜官刘宽碑也是这样。 篆便爱诅楚，石鼓文。 另外，竹简领悟到了竹听行漆中有名的老杨。 那堵书墙以沈传师为中心。 从这个经验来看，他肤浅而深刻，博采众长，择善而从，食古化、融通会通，走在成家之路上。 苏轼赞扬了他的行

7、书。 “风樾阵马，沉着，与锹、王并行”范成大赞扬了他的行书。 “大令笔意，略晚一落千丈家”米芾二王工夫很深，特别是在王老板有势力，后来有人说他的“天真无邪超过了王献之”。 传说王献之中秋帖，有人怀疑是米苁的临本。 米芾的书法，多以笔成竹在胸中安详飞翔，笔重轻快，笔势旺盛。 米苅主张“善书者只有一笔，我只有四面”，子孙称之为“八面出锋”。 他落笔很重，中间很轻，在转型期上经常举笔下直溜溜。 在使用钩状体笔方面，比其他人更有气势地挫折的动作增加了。 美字的密体经常随意赋形，光正相济，多彩多姿。 在章法中，字群的排列常常很强，大小、粗细、周围、开关、疏密、虚实、阿正、长度等都有意外的表现。 为了以虚

8、势取胜，输入语言的力健是有魅力的，一贯流畅的笔轻，移开地面锋的八方出阵，妙用虚笔等技术，是学习美书的人们应该关注的。 其行书的代表作有蜀素帖、苕溪帖等。4、古意平板的赵孟頫和董其昌。 学行书，“二王”确实是正脉，偏离了这条主线，用小聪明走捷径，几乎容易犯轻浮、浅薄而无知的缺点。 赵孟頫和董其昌是“二王”正脉系统的优秀代表，是历史上罕见的无所不能书法家，应引起他们的一盏茶重视。 赵孟頫的意义是宋以后，当书法界普遍存在“重意轻法”问题时，赵孟頫提议复兴魏晋古法，并大胆地反省打出了“贵有古意”的复古旗帜。 因此，在中国书法发展史上，又发生了第三次大变革，为大开元明书法新风作出了杰出贡献。 他一生沉溺

9、于古法，深入“二王”。 宋泸说：“现在的人正面临着二王一书，可是人们想办法，卖花看桃李耳。 看到生活在赵公乃枝叶底下的精神者，这也不是俗气的孩子。 唐人学“二王”得其形而失其韵，宋人学“二王”得其韵而失其形，只有赵公学“二王”有其形，董其昌、傅山直到晚年都钦佩他。董其昌的出现，使他为明末形成的书法流派，发挥了开宗派的先导作用。 董其昌善于动笔，有独到见解。 他说：“写书要下笔。 为什么，什么结在一起，不可靠的钢笔，子孙都相信耳朵。 出笔的地方要出笔，不要把它当作自各儿，但永远不传话。 用笔虽然困难，但力量并不强。 力量大的人有力量。 宁可董其昌的墨法也非常讲究，浓淡枯燥，曲调奇妙。 如果学书的

10、人能注意墨法，那是比别人更好的表现。 董其昌善用淡墨，常与虚押韵，追求清纯清洁、滋润淡淡的风格。 他的书法作品，清纯，高端大气上档次，形影不离，字里行间对照，略带浮躁的气氛是要不得，书坛正宗的一代人。 代表作有赤壁赋、月赋、解学龙告身等。5、明清时代的行书名人。 明清时代的书法也值得特别书写，其中着名书法家有黄道周、王媚、祝允明、文征明、王宠、张瑞图、倪元璐、何邵琪、杨守敬、傅山、赵之谦等。 在明代的书法家中，黄道周的草书对今天的书坛的影响很大。 今天书坛巨匠潘天寿、来楚生、沙孟海对黄道周的风格进行了深入研究。 黄道周是博学多才的人，他和王璐、倪元璐被称为“三狂人”。 黄道周不仅写草书很突出，

11、而且他的书法也受到赞赏。 他的着作中既有“间发自各儿意”的创造精神，又有强烈的传统实力。 他的小书采取了法律，改变了法律的严格规范，突破了不受任何束缚的风格。 他的其他着作中，除了锺繇、王羲之意韵之外，很容易理解还有许多圆润的隶意。 很多人认为写字需要秀才，必须向直溜溜伸展。 不知道什么，太优秀容易犯纤细的缺点，太直溜溜容易犯夹板的缺点。在密体上，他又打破了端正、匀称的常格，努力进行偏代正。 有时左右偏移，有时避免插入，有时明亮悠闲，有时坚定。 章法上，他的字距非常密，行间非常疏。 疏远的行间，正好字势左右有偏差，落差，宽裕，紧贴服务有富馀，与自各儿的章法“纵向紧密，横向宽裕”相比，产生了强烈的律动和联托拉斯。 侧元璐的行书也很有特色，笔挺爽快，驾驶时加上明显