张爱玲—课件.ppt

1、第十九章张爱玲、张爱玲、张爱玲、张爱玲生平简介，1920年9月30日出生于上海，原名张熙1922年移居天津。 1928年从天津搬到上海，读红楼梦和三国演义，1930年张爱玲1939年进入香港高等院校，1941年太平洋战争爆发，投入文学作品。 2年后，发表倾城之恋和金锁记等作品，周消瘦的杜鹃花、柩灵、苏青和胡兰成1944年与胡兰成结婚，1945年自编倾城之恋在上海公演的同年，抗战胜利1947年与胡兰成离婚1952年移居香港，胡适1956年与剧作家赖雅相遇，同年8月， 在1967年与赖雅结婚，1967年赖雅去世，于1973年在洛杉矶定居两年后，完成了英译清代长篇小说的海上花列传于1995年9月在洛

2、杉矶公寓享年七十四岁，胡兰成和赖雅，12222222222222222222222222222 敏感的内省个性，人对事物的否定感情，习惯以慎重怀疑的态度注视周围的世界。 关于传说中女性的命运，1、传说中的古老与现在的人和鬼沉着的服装和流行的暴露，她说：“虽然到处都是传说，但不一定有这么圆满的结局，胡琴是狒狒牵着，万灯火的夜晚，牵着又拉着，没完没了的苍凉叙述方法2、苍凉的叙述方法、张爱玲洞察人生就像难以接近的“巫女”，用冷酷阴郁的眼光注视着社会和人生，揭示了人性黑暗的一角。 香港传说和上海系列沉香屑第一炉香、茉莉花香片等金锁记、红玫瑰和白玫瑰、花凋落、封锁等，3、苍凉里的荒原意识、悲剧荒凉的艾略

3、特荒原美国学者奥德曼超越荒原：荒原上，所有精力都用于相反的目的水在普通土地上是丰富的象征，在荒原上被视为恐怖，不能带来生命，促进成长，反而淹没一切，领便当。 三、张爱玲写的女性：“是个美丽而冰冷的手势”。 张爱玲说：“搞文学的人重视人生的飞跃，轻视人生安定的一面。 其实，后者是前者的基础。 “她不是笼子里的鸟。” 笼子里的鸟，打开笼子，又飞出来了。 她在屏风上绣的鸟忧郁的紫色缎带屏风上，织着金色云彩中的白鸟。 岁月流逝，羽毛变暗，发霉，被虫子吃掉，死了也死在屏风里”女性挣扎着说：“其实，从后面的楼层到前面的楼层，换换空气打开窗户，别的地貌景观也行。” “我的意图很简单。 既然有那个，我就写那个

4、。 ”“当我要读者读这本书时，她可能会联想到自各儿所认识的人，所听到的人”，一个生锈的人性，“怨女”“恶女”的女性形象，如金锁记的曹七巧，怨女的银锑，十八春的曼罗等。 金锁记曹七巧金锁金的奴隶人。 傅雷在张爱玲的小说中说：“爱一个人是无法满足的。 三、四个人的幸福和生命需要赔偿。 “悲剧变成丑史，血泪变成罪状，还有更悲惨的东西”，(1)旧婚姻的牺牲者，作者从人性的角度透视曹七巧的一生，发现黄金欲可以将本来的悲剧人物进化为恶人。 这个人物“一定是新文学中最复杂、最深刻、最成功的女性形象之一”曹七巧和姜二爷的婚姻不是“良缘”，而是以七巧的青春、健康的人和姜家的地位、金钱物品为交换中介，婚姻框架倾斜

5、，人和物的价值交换发生了逆转。金欲欲是，(2)被金枷锁牵着的女性说：“三十年来她戴着金枷。 她用那个沉重的枷锁角杀了几个人，没死的人也送了一半命。 曹七巧精神十分空虚，金钱摇滾乐她的感情，伤害她的人性，关在监狱里。 (3)变态、畸形的心理，张爱玲用冷酷的笔调，写下了这样疯狂的叙述方法，原来的欲望不仅使人痛苦、支配和惩罚，还意味着将人置于旧中国文化关系“被吃、被吃、食人种”的循环链中进行考察。 “她再抽两根就下来了。 世舫惊讶地睁开眼睛看着她。 七巧说：“这孩子生来就不够，下去要抽烟。 之后也因为生病，所以抽了这个。 在大小姐的家里，很不方便啊。也没有放弃过。身体很甜，性习惯了，所以说丢了，不要

6、吸在哪里丢了。 这也是10年了。 世舫不由得变了颜色。 2 .揭示了人性的伪善和残忍，张爱玲也敏感地发现了人的爱中伪善和残忍的一面，甚至是亲情中。 曹七巧一度被变态的黑暗心理所纠缠，破坏儿子和女儿的幸福，成为虐待狂。 四、看了两性解构神话，张爱玲用尖溜溜眼看了现实，以两性关系为切入点，谈了大城市小市民的恋爱和婚姻的叙述方法，冷淡地告诉人们“人无爱，至多有温情的面纱”。 她写的女性，既不是追求自各儿价值的强者，也不是纯真而吉卜赛人的情种，而是为了“谋生”而“结婚”的女性。 “飘飘欲仙的若鸦，简直是游龙的罗神不过是古装美女，世俗的观音是古装美女发红，半裸的巨大胖的希腊石雕像不过是女性运动家，金发圣

7、母不过是可爱的乳母，当众喂了一千多年的乳”女性的“强、安静、肉感、黄头发女性的大眼睛是梦她嚼着泡泡糖，像神圣的牛一样，忘记了时间，有着自己永生的目的。 “如果他成功了，她得到了什么？” 她得到贵人的称号，将受到终身监禁的处分。 她穿着宫殿的服装，整天呆在昭华殿的黑暗房子里，品味窗外的月光、香气、窗内的寂寞。 因为她老了，他厌倦了她，其他无数的灿烂辉煌流星跳入他和她享受的宇宙，挡住了她长达十三年五载的阳光。 她不再反射他照在她身上的光辉，她成了被侵蚀的月亮，黑暗忧郁，郁结，发狂。 ”霸王别姬，1 .“倾城”的神话解体，婚姻和性爱是张爱玲小说的主要因素，几乎所有的作品都离不开男女之情，但她的精神悲

8、观气质却不让她看到“爱”，没有一个吉卜赛人情和圆满的结局，更要描绘情场的角逐和利害张爱玲用这种叙述方法来说明“倾城之恋”，并不是对古今男性文本中所建构的恋爱神话的讽刺。 小说在苍茫的二胡中展开，更形成了一贯的节奏和旋律，形成了典型的“中国情调”，最后在二胡中结束。 前呼后，浑然一体，赋予艺术的整体美。 香港的沦陷完成了她。 但是，在这个令人费解的世界里，谁知道是什么原因，什么结果？ 谁知道呢？ 也许是因为她必须完成，大城市独占。 数以千计的人死了，数以千计的人受了苦，接着是可虎躯一震的大改革流苏，没想到她在历史地位上有微妙的地方。 她只是笑着站起来，把蚊子盘踢到桌子下面。 揭开面纱：消除爱的诗

9、情、红玫瑰和白玫瑰佗振保/、娇蕉、烟鹄、振保的生命中有两位女性，他说一朵是他的白玫瑰，一朵是他的红玫瑰。 一个是神圣的妻子，一个是热情的情妇，普通人总是这样分着节烈的两句话说话。每个男性可能有两个这样的女性，至少两个。 嫁给了红玫瑰，嫁给了有日子，嫁给了红的是墙上的蚊子血，嫁给了白的是“床前的月光”的白玫瑰，白的是衣服上饭的粘性，红的是心中的红痣。 投保的不是这样的。 他从头到尾，很有道理。 他是这样最合理的中国现代人，即使他遇到的事情不合理，问他心、听他说话、多次调整心理，也会变得理想化，得到一切。 3 .冷遇：霸权一见钟情的模式，张爱玲擅长安静的冷遇，淡淡的征服爱情的模式，显示人性的复杂。

10、 封锁是一部回味无穷的短篇小说，寓言性质，可以从各种角度解读。 有形的“封锁”无形的“封锁”，恋爱是牵累人、牵累人、醉酒也是破坏人生命的情结，也是文学创作的永恒主题。 张爱玲叹息道：“生在世上，没有同样感情的不是千疮百孔”。 她用看透世界的眼光，冷静地表现社会和人生，解开了爱的神话。 张爱玲所写的男性形象是同样写“家”的虫牙，张爱玲出现了一连串萎缩无能、朦胧懦弱的遗儿。 张爱玲说，“父亲”头上的神圣环已经不存在了，剩下的就是丑恶、堕落、薄弱。 展示家人自身的缺陷，寻找内部的“裂缝”。 在传统文化中，父亲是一个普通的概念，不仅代表男性在家族血统中的位置，也代表家庭统治、女性在社会文化中的地位。

11、张爱玲说：“我不喜欢壮烈的东西。 我喜欢悲壮，喜欢苍凉。 壮烈的只有力量，没有美，似乎缺乏人性。 苍凉的味道之所以更深，是因为像青翠的大头针一样，形成了鲜明的对比。” 五、奇异的艺术世界，张爱玲对西方文化艺术感兴趣，受到中国古典小说、诗词的影响，受到“五四”新文化、新思潮的影响，她的创作反映出比较复杂丰富的色彩，表现出中外艺术、新旧文艺、新旧境界的推拿和交织，具有艺术个性。 周汝昌解读了张爱玲红楼梦鞆，1 .“反最风暴潮”的叙事诗策略，张爱玲说：“我喜欢反最风暴潮艳的空气制造和突然地的堕落，可以感觉到产生了传说中的人性。” 2、鲜明的形象，(1)象征女性沉浮的月亮“30年前的上海，有月亮的夜晚

12、，我们可能赶不上30年前的月亮。 年轻人以为三十年前的月亮是铜钱大的红黄的，眼泪落在朵云轩的信上，又旧又模糊。 老年人回忆中的三十年前的月亮是愉快的，比起眼前的月亮，圆、白，但是，隔开三十年的辛劳之路回顾，更好的月光难免也会寂寞”七巧“那平坦的下弦月，低低的，高大的，像红金的洗脸盆一样，低沉” 墨灰之日，几颗稀疏的星星，朦胧的月亮，石印般的下面白云蒸腾，树顶上可以看到路灯的淡淡的圆光。”长安说，“隔着窗玻璃望去，朦胧的黑云中有月亮，黑白相间，像一张戏剧性的凶脸。 有一点点，月亮慢慢地从云层里出来，乌云下射出一道耀眼的光，是面具下的眼睛”七巧“窗外还是让人汗流浃背的反常的月在漆黑的天空中有灼热的

13、小白太阳”芝寿“三十年前的月亮已经下山，三十年前的月亮七巧，形象丰富，张爱玲统一了旧小说的情绪和现代趣味，善于捕捉各种人物在特定情况下的感觉现象，使形象时刻保持新鲜。努力挖掘月亮这个象征性的象征符所积蓄的文化意义，张爱玲从月亮的晴朗的圆圈重新认识女性的命运、性格和多元的本质，认为是悟性。 月亮是女性命运的镜子，她描绘了月光下的悲剧。 月亮和女性重叠的话，云同步和恋爱结婚有着密切的关系。 月亮提升了小说的氛围，为了描写人物的心理起到了不可忽视的作用。 (2)用具体的形象象征抽象的“到了浅水湾，他搀着她下车，指着车行道旁边郁郁葱葱的森林道路：看那棵树，是南方的特产。 英吉利人被称为“野火”。 流苏

14、道：红吗柳原道：红！ 晚上，她看不见那红色，但她直觉知道它红了，就红了，拾不起蓬蓬蓬蓬的花，在参天的树上筑了巢，栗子剥落着燃烧着，那紫蓝的日子也红了。 “从浅水湾宾馆穿过桥，桥的对面是山，桥的这边是灰板砖做的墙，挡住了这边的山。 柳原靠着墙，流苏也靠着墙，一眼看去，那墙很高，看不见。 墙壁又冷又粗糙，是一种死色。 她的脸，靠在墙上，翘起来，变成了红唇、水眼、血、肉、思想的脸”“冬天晴朗的日子也是冷淡的蓝色。 野火的季节已经过去了。 流苏道：那墙柳原道：连看都没去。 流苏叹了口气。 山越来越高了。 不知是风吹着树，还是云在流，青黄的山麓慢慢地暗了下来”。 “流苏坐着，听着悲哀的风。 她确实在浅水

15、湾附近，知道一堵灰板砖墙，肯定站在那里。 风停了，像灰色的龙一样，墙上有蟠，月光中银鳞闪闪发光。 她好像在做梦，又来到墙根，向柳原走去。 她终于遇到了柳原。 在这个动荡的世界里，金钱、土地、天与地的一切都变得完全不可靠了。 可依靠的只是她的口吻，还有睡在她身边的人”(3)声音、气味、颜色、触觉同理心地贯通，混合，“她穿的拖把，是最辣的潮湿的绿色，沾了什么东西，染成了绿色。 她稍微移动了一下，好像在她占有的空气中留下了绿色的痕迹。 “到了晚上，在那个死镇，没有灯，没有人声，只有冷飕飕的寒风，有三个不同的音阶，哇哇地叫个不停，这个休息结束了，它渐渐响了，三个骏行的灰龙飞到了直溜溜，龙体无限延伸啊，

16、啊，叫了之后，干脆苍龙也不在了”“她从枕头里取出赫敏，蹲在地上，背地里地吹。 朦胧，悠长，悠长的ago细小的色调，在巨大的夜晚里摇曳着。 被人问是要不得。 为了极力压抑，那呻吟声的大键琴突然地中断，变成了娃娃家的哭声。 她喘不过气来，有日子休息后，长安又吹口琴了。 告诉我那个故事，以前我最爱的故事，很久以前，很久以前”(金锁记)触觉“园在深深的秋天中上午和下午被晒黑，像成熟的水果一样落下，落下，散发着香味。 长安悠久听了突然地赫敏的莫妮卡的声音，迟钝地吹起了龙袍，龙袍告诉了我那个话，以前我最爱的话。 有日子前、有日子前是现在，转眼之间变了很久，什么也没有了。 长安就像魔鬼一样，去找那个吹哈莫妮

17、卡的人去找她自己。 ”“酸溜溜梅汤沿着桌子一滴一滴地落下，就像晚上慢慢的夜晚一滴地落下，每两滴再一年，一百年。(金锁记)触觉，(4)形象的视觉感知性(蒙太奇镜片)“街上只有单元楼下层的牛肉庄的灯光静静地飘着，被风吹着的落叶踩着好像没有人穿的破鞋，在自各儿上走着”(红玫瑰和白玫瑰)“地板中间躺着白玫瑰的刺绣鞋一只尖，一只尖，一只尖，一只尖，一只无形的鬼胆怯地向他走来，似乎在乞求”(红玫瑰和白玫瑰)“风从窗户进来，向挂着的回文雕刻用的长镜摇晃，敲打着墙壁。 七巧双手捂住镜子，镜子映着翠竹帘和金绿山水屏条，在风中来回走动，眺望着有日子，有种晕船的感觉。 定睛一看，翠竹帘已经褪了色，金绿山水改变了她的丈夫的遗像，镜子里的人也变老了10年”(金锁记)“长安悄悄地走下楼梯，玄色刺绣