《诗经》两首《关雎》《蒹葭》课件(成).ppt

1、关雎蒹葭,五经：,诗书礼易春秋 诗经 尚书 礼记 易经 春秋,四书：,大学中庸论语孟子,“四书五经”,。四书五经是南宋以后儒学的基本书目，儒生学子的必读之书。,。四书五经是南宋以后儒学的基本书目，儒生学子的必读之书。,四书五经是南宋以后儒学的基本书目，儒生学子的必读之书。,诗经,诗经是我国第一部诗歌总集，共收集了收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌311篇诗歌(又称诗三百），其中6篇为笙诗，只有标题，没有内容，现存305篇(既有标题又有文辞的)。到了战国时期，礼崩乐坏，大量乐谱失传，仅存的歌词则编入诗经。先秦称为诗，或取其整数称诗三百。西汉时被尊为儒家经典，始称诗经，并沿用至今。 按用途和音

2、乐分“风、雅、颂”三部分，其中的风是指各地方的民间歌谣，其中的雅大部分是贵族的宫廷正乐，其中的颂是周天子和诸侯用以祭祀j s宗庙的舞曲歌辞。诗经的主要表现手法是 赋、比、兴。其中直陈其事叫赋；譬喻叫比；先言它物以引起所咏之物叫兴。赋、比、兴与风、雅、颂合称“六义”。,1、诗经是我国第一部 总集，西汉时被尊为 家经典。 2、诗经六义： 3、诗经三大内容： 4、诗经表现手法：,诗歌,儒,风、雅、颂、 赋、比、兴,风（民间歌谣） 雅（宫廷正乐） 颂（祭祀歌辞）,赋（对事物直接陈述） 比（比喻） 兴（即起兴、联想。以其它东西引出所咏之物。）,识记巩固,j 关雎,诗经,关关雎鸠(j ji)，在河之洲。

3、窈窕(yo tio)淑女，君子好逑(ho qi)。 参差（cn c）荇菜(xng ci)，左右流之。 窈窕淑女，寤寐(w mi) 求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗（zhn）转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟(s)友之。 参差荇菜，左右芼(mo)之。 窈窕淑女，钟鼓乐(l)之。,一读：正字音,关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。,二读：疏诗意,关关：拟声词 雎鸠：水鸟名，即鱼鹰 洲：水中的陆地

4、窈窕：文静美好的样子 好逑：好配偶 荇菜：一种可食的水草 流：捞取 寤寐：醒和睡，指日日夜夜 思服：思念 悠：忧思的样子 琴瑟：弹琴鼓瑟 友：亲近 芼：挑选 乐之：敲击钟鼓使她快乐,关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。,三读：探写法,全诗先写水鸟，再引出正题这种表现手法，称之为 诗中还有一些诗句体现了这种表现手法，如：,兴,诗中的“参差荇菜，左右之”前后出现三次，这种表现手法称之为 诗中还有一些诗句体现了这种表现手

5、法，如：,重章叠句,诗中写采摘荇菜的情景，借此隐喻 这种表现手法，称之为,君子对淑女锲而不舍的追求,比,关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。,关雎,四读：练背诵,绿草苍苍白雾茫茫有位佳人在水一方绿草萋萋白雾迷离有位佳人靠水而居我愿逆流而上依偎在她身旁 无奈前有险滩道路又远又长我愿顺流而下找寻她的方向 却见依稀彷佛她在水的中央绿草苍苍白雾茫茫有位佳人在水一方我愿逆流而上与她轻言细语 无奈前有险滩道路曲折无已我愿顺流而下找寻她的

6、踪迹 却见彷佛依稀她在水中伫立绿草苍苍白雾茫茫有位佳人在水一方,歌词：邓丽君在水一方,蒹葭,诗经,jin ji,蒹葭（jin ji）苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄（s hu）从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞（x） 。 所谓伊人，在水之湄（mi）。 溯洄从之，道阻且跻（j）。 溯游从之，宛在水中坻（ch）。 蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘(s)。 溯洄从之，道阻且右。 溯游从之，宛在水中沚(zh)。,一读：正字音,二读：疏诗意,蒹葭：芦苇 苍苍（萋萋/采采）：茂盛 伊人：那人，指所爱的人 在水一方：在水的那一边，指对岸 溯洄从之：逆流而上去追寻

7、她 阻：艰险 溯游：顺流而下 宛：仿佛、好像 晞：干 湄：岸边，水与草相接的地方 跻：高 坻：水中高地 未已：还没有完 涘：水边 右：弯曲 沚：水中的小块陆地,蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。 溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。 溯游从之，宛在水中沚。,三读：探写法,全诗先写水鸟，再引出正题这种表现手法，称之为,诗中的“参差荇菜，左右之”前后出现三次，这种表现手法称之为,诗中写采摘荇菜的情景，借此隐喻君子对淑女锲而不舍的

8、追求，这种表现手法，称之为,蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。 溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。 溯游从之，宛在水中沚。,关雎写法,兴,重章叠句,比,兴,重章叠句,兴,蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。,蒹葭,四读：练背诵,雨巷（戴望舒 ） 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳亍ch ch着 寒漠、凄清，又惆怅,她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫 像