第六、七讲 中国近现代音乐(一)、(二).ppt

1、第六讲,中国近现代音乐（一）,20C的中国音乐，伴随着政治、经济形势的千变万化，所包含的历史内容十分丰富，复杂的政治风云变幻，为中国音乐提供了丰富的历史内容，并促使中国音乐的形式发生了剧烈的变化。,一20C前半叶的中国音乐,1.主要特征：,（1）在西方音乐文化冲击下，传统音乐的整理和转型； （2）以学堂乐歌和群众歌曲为代表的新音乐形式的产生和发展； （3）西方音乐审美观对中国传统音乐审美情趣的冲击。,2.传统音乐：,（1）伴随着民主革命的历程，出现了许多表现新生活的民歌，如学堂乐歌。 学堂乐歌，是随着新式学堂的建立而产生的歌唱文化，开始时多用外来曲调填词，后来逐渐转向自己编曲作词，代表人物有李

2、叔同、沈心工等。 （2）在产生许多新的戏曲剧种如越剧、沪剧、黄梅戏的同时，许多说唱和戏曲的流派艺术得以发展。,音乐常识：,京剧“四大名旦” 梅兰芳 程砚秋 尚小云 荀慧生,（3） 民族器乐的创作,一方面继承传统的音乐形态特点，出现了阿炳的二胡曲二泉映月、琵琶曲大浪淘沙，刘天华的二胡曲病中吟等; 另一方面又吸收西方音乐语汇和作曲手法，出现了刘天华的二胡曲光明行等。,3.抗日、解放战争时期的群众性歌咏运动，使以群众歌曲为代表的小型声乐体裁得到了突出的发展。,4.随着声乐演唱水平的逐步提高，有些音乐家对音乐会独唱曲和大型声乐曲进行了探索，写出了一些质量较好的作品。,5.随着各解放区新秧歌运动的开展，

3、产生了以民间歌舞为基础的“秧歌剧”，并由此发展成具有中国特色的“新歌剧”，如白毛女等。,6.这一期间在器乐创作方面影响比较广泛的有钢琴曲牧童短笛、花鼓，改编曲春江花月夜等。,第七讲,中国近现代音乐（二）,二.20C后半叶的中国音乐,1.主要特征：,（1）传统音乐得到了继承和发展，以新的姿态丰富着人民群众的精神文化生活； （2）在中西文化碰撞中产生的新音乐形式得到了较好的发展，并逐渐趋于成熟，活跃于社会音乐生活的各个方面。,2.传统音乐：,（1）大规模的系统的搜集整理工作取得了显著成绩； （2）社会生活的急剧变化，使得某些传统民俗音乐失去了赖以生存的生活基础，出现了某些传统音乐由民俗型往音乐会型

4、转变的状况；,（3）民族器乐曲的创作出现了繁荣的局面。,一是笛子的演奏和创作，50S形成了以陆春龄、赵松庭等为代表的“南派笛子”和以冯子存、刘管乐、王铁锤等为代表的“北派笛子”，代表曲目有姑苏行、五梆子、喜相逢等；,二是民族器乐独奏曲和合奏曲的创作与演奏都有比较大的发展，二胡代表曲目有赛马、秦腔主题随想曲、“长城随想”协奏曲等，还有著名的唢呐独奏百鸟朝凤；合奏曲的发展主要表现在广东音乐、江南丝竹等民间器乐乐种上。,广东音乐：,民间器乐乐种，流传于珠江三角洲一带，建国前后都有一批优秀作品出现，如金蛇狂舞、彩云追月、旱天雷、赛龙夺锦等。,江南丝竹：,民间器乐乐种，流传于江浙沪一带，通常以笛、箫、笙

5、、扬琴、琵琶、二胡、小三弦、板、鼓等乐器合奏，擅长演奏柔婉秀丽的抒情乐曲和活泼轻快的乐曲，表现出江南地区山清水秀的特色和江南人民乐观柔美的性格，如中花六板、三六、行街等。,音乐常识：民族管弦乐队 1拉弦乐器组：如板胡、高胡、二胡、中胡、 革胡等； 2弹拨乐器组：如扬琴、柳琴、琵琶、中阮、大阮、三弦、古筝等； 3吹管乐器组：如曲笛、梆笛、新笛、唢呐、笙等； 4打击乐器组：如堂鼓、排鼓、板、大锣、云锣、钹、吊镲、木鱼等。,3.在新音乐形式方面，小型声乐体裁继续得到比较充分的发展，乐观自信、昂扬豪迈成为这一时期声乐创作的主要特征。,如刘炽的祖国颂、施光南的祝酒歌和在希望的田野上等。大合唱的创作向抒情性、戏剧性两种类型发展，出现了长征组歌等作品。,4.用西洋乐器来演奏的器乐创作，这一时期得到了较大的发展。 （1）钢琴曲创作较为兴盛，且以追求鲜明的民族风格和生动的音乐形象为共同特征，如丁善德的儿童组曲、汪立三的兰花花等；,（2）小提琴音乐创作受到作曲家的重视，代表作品有何占豪、陈钢作曲的梁山伯与祝英台等； （3）管弦乐的创作则富有民族风格和地方特色，如李焕之的春节序曲，还有北京喜讯传边寨、瑶族舞曲等。,5.新歌剧创作方面，中国歌剧将戏曲音乐、歌舞音乐、外来歌剧以至话剧的因素融汇交织，出现了一批有代表性的歌剧。如洪湖赤卫队、江姐、伤逝、原野、芳草