贝聿铭博物馆分析-美秀美术馆和苏州博物馆及其异同点

1、贝聿铭博物馆设计分析、 1968年艾佛森艺术博物馆美国纽约州年美国国立美术馆东馆瓦合成子1990年德意志历史博物馆新翼德意志柏林1997年日本美秀美术馆日本滋贺县2003年德意志历史博物馆德意志柏林2006年苏州博物馆新馆中国江苏2008年艾贫民窟艺术博物馆卡塔尔多哈博物馆作品整理：美秀以美术馆和苏州博物馆为例介绍分析了贝氏体设计的特色思想，美秀美术馆分析了miho museum，主要内容有：一、整体环境版结构、要求及相应处理二、具体分析三、艺术特征、一、整体环境版结构、要求及相应处理，一限制：原始山林的深谷自然环境的保留与恢复很困难， 交通问题自然保护法规定： 80%的建筑物埋在地下屋顶中，

2、与群峰曲线相接，在山林之间建造吊桥和隧道；2、公路和入口、隧道、吊桥、隧道内部、从山脚到隧道的一段道路、伴随垂樱的隧道细长、弯曲、光线弱。 从白到黑，从宽到窄，从自然到人工，产生了强烈的联托拉斯。 出隧道从远处看美术馆，又形成对比。 隧道作为一个过渡空间，让通往博物馆的路旁有抑扬顿挫的韵律感。 3、建筑处理、本美术馆以“世外桃源”为设订理念，总建筑面积1002000m。 根据日本自然公园法，在自然保护区内，建筑标高不得超过13m，屋顶面积不得超过200m。 因此，将80%的面积埋在地下，埋在地下2层，二、具体的解析、一、平面分析、主入口层平面、低层平面、庭院、平面比贝聿铭的其他作品自由、延伸，

3、二、流线和序列、挂号处广场，另一侧是道路的入口，一条道路隐藏在翠岭中。 山林隐蔽的建筑物逐渐出现在眼前，回顾起来，带来了强烈的空间序列感，3、建筑物的入口和屋顶的形式完成，到馆前的前奏完成，建筑物的入口和环境融合，屋顶中腰向两侧伸展，自然与楼梯两侧的围墙斜边相连稳定楼梯有一盏茶阳光，展示柜需要照明设备。 灯与暖色的擦地板、淡色大理岩壁面、淡黄板一体化。 三、艺术特点1、环境、室内景观、庭院休息室，可享受庭院景色，增加空间灰度感，可借景观建园，2、光影、屋顶采光，3、善于几何应用，擅长反复运用几何手法，屋顶框架均要求及相应的处理二、新馆具体三、分析艺术特征，一、修订整体环境版结构、要求及相应的处

4、理，修订总平面图，苏州博物馆新馆位于苏州古城北部的历史保护街区，北靠世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化” 1、苏州博物馆布局，第一层和周边环境平面图，2、周边环境要求苏州是历史古城，特殊的地理位置和独特的文化内涵要求作者必须考虑这个新建筑与苏州古城的完美结合问题。 在整体版结构上，新馆巧妙地利用水面，与邻近的拙政园、忠王府融通，延长了其建筑风格。忠王府统一新馆建筑群和南北坐，分为三大块，形成中轴对称的东、中、西三路布局，与东侧的忠王府结构相映成趣，十分和谐。 拙政园统一新馆与原拙政园建筑环境浑然一体，互借景观，互相辉煌，满足历史建筑环境的要求。 3、建筑自身处理

5、，新馆建筑面积19000平方米，为了让一盏茶尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也以一层为主，主体建筑引水管高度控制在6米以内的新馆采用接近传统四合院的配置形式，其门面不显眼，进入作者在云同步惯用的几何结构形式，线条生硬明亮，淡化了苏州的委婉，新馆并不仅限于苏州的古典园林式氛围。 总而言之，苏博新馆是现代与传统的完美结合，体现了一个原则：中与新、苏与新、不高。 二、新馆自己解析，一、建筑色彩继承苏州粉墙黛瓦古典风格，作者仍借用这一思想，但也有修订计算变更，用灰瓦代替黑瓦，降低传统白墙黑瓦的联托拉斯。 苏州传统民居、苏博新馆、2、新材料、新技术，苏州传统建筑采用木质南朝梁框架结构

6、，贝聿铭在新馆建设修订中采用钢化结构，优质木材用于铁元素骨架的镶边、包装。 屋顶材料的运用用现代材料花岗石代替了青瓦。 建筑中庭参考了传统的“虎天窗”做法，窗户开在屋顶中间，屋顶形成一个折角，光影交错，整个空间充满了祥和大气。 走廊是用通过天顶的线状光线写成的，仿佛走在老竹帘下，传统的符号在光线中简洁地演绎了现代的气息。 参照国际通行规则，临时展示区设置在人流路线入口。 在人流路线的终点，也就是那个花园庭园，安排宋代书房的复制品，主要展示当年的工艺品和家具。 书画展示区设置在自然采光的八边形大厅的2层，高墙面为展示书画长卷提供了背景上的便利。 根据功能、馆藏特征布展、3、建筑空间流线控制和细节

7、设置修订，新馆大门是玻璃重檐两面斜面式金属南朝梁架结构，具有传统建筑文化中大门的造型要素，给人以现代材料新颖的风格.贝老说处理：大门很重要，大门必须美观， 另外还得招人. 展示柜的设置修订采用135米的模数，给展示柜大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。 就像二楼两个八边形空间内的书画大厅一样，巧用九宫格，中间贯通，展厅天花板是玻璃天顶，高墙面非常有利于展现条纹书画的光和必要的墙面，展厅内部简洁，素雅。 贝医生说：“小东西放在大储物柜里看，像友谊商店一样，满满的，错的。 所以，我做了一个小东西，所有的宝物都有储物柜，有那个照明，这是新的，这是美国，欧洲没有的。 他们的收藏和我们不同的这些个细节

8、充满了建筑师的风格。 位于中心轴线上的八角形中央大厅位于博物馆入口内的前庭和后院山水园之间，其大圆形检票口和东西两侧延伸的天窗廊道是连接博物馆各功能区的中枢。 大厅是博物馆的核心，在入口的前庭和博物馆庭园之间。 这个有八个角的大厅是经过传统苏州建筑和中国建筑要素几何形状的转换和重新解释而修订的，它是所有参观者的向导，为博物馆所有展区提供通道。、第一层平面、“观察学习流线”、“小庭”、“地下停车库入口、二层平面”、“台阶”、“观察学习流线、地下室平面、走廊厅采光摄影图片、4、采光设计、展厅内部采光形象，从对应图像建筑结构看，现代几何构成的坡顶暗示了苏州古建筑传统坡屋顶的基本概念，三角形、正方形不

9、断但云同步园林式的建构手法保留了苏州的传统气息。 三、艺术特色、贝老的古典几何运用、园林馆的建筑和创新园艺相互依赖，贝聿铭修建了主庭院和9个小庭院，版结构精巧。 其中最独特的是中心轴线上的北部庭园，旅游者不仅可以透过大堂玻璃看到江南水景的特色，而且庭园隔着北墙与拙政园的补园直接相连，新旧园景融为一体。 景观设计上，位于中央大厅北部的主庭园的设置最为煞费苦心。 主庭的东、南、西三面被新馆建筑包围，北侧与拙政园相邻，占新馆面积的约1/5的空间。 这是根据古典园林的要素精心制作的创造性山水园。 由铺满鹅卵石的池子、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，与苏州传统园林不同，不离中国人文气息和神韵。

10、 山水园隔着北墙与拙政园的补园直接相连，水景从北墙的西北角开始，在仿佛从拙政园的西边引水似的北墙下有独创的片石筑山。 当问到为什么不采用传统的太湖石时，贝聿铭说传统的假山艺术已经无法超越。 一生革新的妈妈星空卫视，不想落在前人的后面。 这种“以墙为纸，以石为画”独特的山水景观，呈现出鲜明的轮廓和黑色剪影效果。 看似与邻拙政园相连，新旧园景笔断，巧妙一体化。 通过中央大厅西侧的天窗廊道，进入西部的主大厅。 最初看到的是独特的室内水幕墙和荷花池。 水在苏州文化中占有重要的位置，通常作为灵气和文气的象征的荷花也代表着神圣。 富于动感和几何学线条的水幕景观带来的是令人赏心悦目的视觉感知乐趣和自然音色的美。 不仅调节室内空气的大气湿度，而且有净化空气的效果。也是可以欣赏的重要室内景观。苏博与美秀的相似设计，1、建筑部分埋在地下，美秀美术馆：由于自然保护法的限制，采用地上一层、地下二层、苏州博物馆：由于尊重