元代的杂剧...ppt

1、第二章 元代的杂剧,第一节、元杂剧一个黄金时代的到来 一、元杂剧兴盛的原因。 二、元杂剧的体制特征。 一本四折 一人主唱 题目正名 科介 角色 三、元杂剧的分期与流派,元杂剧是经教坊、行院、伶人、乐师和书会才人共同创造出来的一种综合性的舞台艺术，是一种成熟的高级戏剧形态，因其最富于时代特色，最具有艺术独创性，而被视为一代文学的主流。最初以大都为中心，流行于北方。元灭南宋后，发展成为全国性的剧种。,一、元杂剧兴盛的原因 艺术发展 社会现实 两方面提供了契机。 1、戏剧经过漫长的孕育和迟缓的流程，有了很厚实的积累，在内部结构和外在表现上都达到了成熟；恰恰此时的传统诗文，在经历了唐宋鼎盛与辉煌之后走

2、向衰微，在有才华的艺术家眼里，剧坛艺苑是一块等待他们去耕耘的新土地。,2-1、种族歧视、民族压迫、废除科举等元蒙统治政策，对杂剧的兴盛繁荣却具有重大的推动作用。 跻身仕途被断绝，民分十等，儒居末流，知识分子沉入社会底层，位居普通百姓及娼妓之下。修养颇高的文化人疏远经史，冷淡诗文，于无可奈何之中到勾栏瓦舍去打发光阴寻求生路。新兴的元杂剧意外地获得一批又一批专业创作者。剧作家们有一个以“书会”为名的行业性组织，加入书会的称为“书会先生”。落魄文人长期生活于闾巷村坊，对现实有着深切了解和感受，以广泛反映社会为已任，共同创造着中国戏剧的黄金时代。,2-2、宋金元城市经济的发展，民众对文化娱乐的要求，各

3、种伎艺集中演出的勾栏瓦肆的出现，为杂剧的兴盛提供了物质条件（演出场所）和群众基础（大批观众）。 艺术形式的成熟。特定的社会经济环境。伟大的作家与出色的演员。,二、元杂剧的体制特征。 1、“四折一楔子”的剧本结构，唱词宾白为主的文学要素。 楔子开场 四 折 开端 发展 高潮 结局 剧末 题目正名,二、元杂剧的体制特征。 2、演唱体制：北曲流行的宫调有五宫四调。每折采用一种宫调，四折的宫调不重复，全剧由四大套曲组成。一人主唱，其他脚色只有说白。打破一人主唱惯例的剧作有单刀会、赵氏孤儿 西厢记等。,3、 脚色：分为旦、末、净、杂四大行当。净行扮演勇猛或滑稽、反面人物；杂行扮演陪衬性人物，男女均可。

4、旦行：正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、贴旦、搽旦、丑旦。 末行：正末、外末、副末、小末、冲末、外末。 净：净、外净、副净。 杂：孛老、细酸、邦老、卜儿、倈儿、驾、孤。,二、元杂剧的体制特征。 由正末主唱的剧本称“末本” 由正旦主唱的剧本称“旦本”,三、元杂剧的分期 1、鼎盛期 元代初期元成宗大德年以大都为创作和演出活动的中心。 关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、康进之等作家群，创造了元杂剧的黄金时代，也是中国古代戏剧发展的黄金时代。,三、元杂剧的分期 2、衰微期 大德元亡，活动中心南移临安，由鼎盛而衰微。郑光祖倩女离魂被称“元曲四大家”之一。 作家与作品：元人钟嗣成录鬼簿录有杂剧家152人，

5、作品458种；元末明初贾仲明录鬼簿续编续录杂剧家71人，作品156种。计有姓名可考之杂剧作家200余人，作品500余种。但流传至今天者，仅存162种，佚失大半，令人叹惜。,四、元杂剧的流派 现实主义为主流，不乏浪漫之以作品；悲剧、喜剧、正剧、讽刺剧。 题材 上则朝廷君臣政治之得失，下则闾里市井父子兄弟夫妇朋友之厚薄。爱情婚姻戏、现实公案戏、历史戏，无不得其情穷其态。 风格流派 王国维首场本色派,文士落魄，转向通俗文学创作。 宋末元初人郑思肖记载当时十种等级的职业分类：“一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐。”,元日本青木正儿元人杂剧概说 本色派 关汉卿、石君宝、 康进之、

6、高文秀 文采派 王实甫、白朴、 马致远、郑光祖,洪洞明应王殿 元杂剧壁画,洪洞明应王殿元杂剧壁画临摹,楔子与折篇幅上有长短之别，不用套曲，只用小令，且多用仙吕赏花时或仙吕端正好或联幺篇。楔子里唱曲的人物，可以不是全剧主唱角色。,里庄元墓壁画,元杂剧陶俑,元杂剧厅堂演出图,单刀会 正末1饰乔玄，2司马徽， 3 、4关公 赵氏孤儿正末1饰韩厥，2-3公孙杵臼、4-5孤儿,元杂剧在体制上有何特色？ 用北曲演唱，一般一本四折，外加一楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说