北宋中后期散文课件

1、,第二节 北宋中后期散文,宋代散文最为辉煌的时期,一、北宋中后期散文创作概况 北宋中期是宋代散文最为辉煌的时期，欧阳修确立了宋代散文的风格。 曾巩、王安石、苏氏父子在此基础上，继续将古文运动发扬光大，散文创作达到辉煌鼎盛。其中苏轼的创作对促进宋文平易自然、流畅婉转主体风格的成熟与定型，起了决定性的作用，他把散文的实用性、文学性和通俗性提高到一个新水平，登上了宋代古文的最高峰。 这一时期，司马光的史学家之文， 周敦颐、程颢、程颐、张载的道学家 之文也丰富了古文的创作。,（一）政论文 内容多以国事民生为之，多剖析时弊，奏陈方策，析理透辟，议论剀切。如朋党论。体现他“关心百事”、改革政治的责任感和勇

2、气，纾徐委婉，富于情韵。,二、欧阳修的散文创作,朋党论,作者简介,欧阳修（1007年1072年），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。他是北宋著名的政治家，诗文革新运动的领袖人物，唐宋八大家之一。,写作背景,本文是欧阳修于庆历三年(1043) 任谏官时写给仁宗皇帝的一封奏章。宋仁宗景祐三年（1036年），范仲淹因向仁宗献四论得罪仁宗而被贬。欧阳修为此事不平，写信对诬陷范仲淹的高司谏予以斥责，当时的尹诛、余靖也上书仁宗劝阻，结果都为此而贬官，并被守旧势力诬蔑为“党人”。由此，“朋党之论起”。 庆历三年，宋仁宗欲进行改革，又重新重用范仲淹等人，成为历史上有名的“庆历新政”。以夏

3、竦、吕夷简为首的保守派广造舆论，竭力攻击、诽谤范仲淹等延用朋党，朝廷内“朋党之论”再起。欧阳修为驳斥保守派的攻击，辨朋党之诬，写了朋党论一文，希望仁宗明鉴。,引以为鉴,举例 正反对比,对比,明君 昏君,提出论点,论证论点,辨,君子真朋 小人伪朋,（二）史论文 新五代史体现了轻天命而重人事的历史观，其目的在于通过评论历史，总结经验教训，为治国者提出鉴戒。伶官传序是史论中的名篇。“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”，“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”。,五代史伶官传序欣赏 【结构思路】 第一段开门见山，提出论点，为 一篇之纲。 第二段紧承上文，写庄宗不负 父命，励精图治。 第三段写庄宗由盛而衰的得失成

4、败之迹。 第四段就事推演，得出结论，发人深思。,【艺术特点】 （ 1 ）此文观点明确，论述精警。 （ 2 ）此文以盛衰二字作线，步步发出感慨，对比鲜明，抑扬有致。 （ 3 ）此文虽是史论，却充满了浓重的抒情气氛。作者还多用感叹句、反问句和节奏急促的短句、意义相反的警句，使得全文抑扬顿挫、气势淋漓，有很大感染力。,（三）记叙文 醉翁亭记是写景与抒情巧妙融合的杰构。散中带骈，骈散相间，精整雅丽而富有回环唱叹之致。,（四）墓志碑文 较多，以写朝廷名臣和文章知友的篇章最为出色，如徂徕石先生墓志铭、尹师鲁墓志铭等称述得体，深刻含蓄又从容委婉。,（五）序跋和笔记,苏氏文集序着重称赞苏舜钦特 立不移的人格、

5、才华。 归田录是他晚年所作笔记集， 内容涉及北宋前期的人物事迹、职官 制度和官场轶闻等，其中不乏文学性 强的讽时刺世之作，有时于寥寥几笔中写出人的性格神采，成为宋代大为盛行的笔记一体的早期之作。 六一诗话是第一部以诗话命名的论诗著作，开了宋代以诗话论诗的风气之先。,此外，欧阳修的秋声赋是宋代散文赋的前导，有欧阳文忠公文集。,秋声赋,欧阳修,秋之韵,文题背景,本文写于作者五十三岁时，进入了人生的秋天了。作者晚年虽身居高位，但回首往事，屡次遭贬内心隐痛难消，面对朝廷内外的污浊、黑暗，眼见国家日益衰弱，改革又无望，不免产生郁闷心情。对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、造化无情感伤于怀，让作者此时处

6、于不知如何作为的苦闷时期。所以他对秋天的季节感受特别敏感，秋声赋就是在这种背景下产生的。,关于“赋”,赋是介于诗歌与散文之间的一种文体，语言上多铺张藻饰，讲究文采韵律；内容上多侧重于通过极力描绘景物抒发作者的主观感情。 秋声赋为“赋体打开了一条新的出路，即赋的散文化。,“赋”的文体特点,赋作为一种特殊的文学体裁，在汉代是铺张扬厉、繁缛富赡的，被称为大赋。到了六朝讲求对仗工稳、字句整饬，叫做律赋。宋代则突破了声律的种种限制，使之自由挥洒，富有灵活性，叫做文赋。,风雨 波涛 金铁 行军,由远到近 由小到大 由缓到急,秋声盈耳 秋意无边,运用比喻，化抽象为形象,秋之声,化虚为实,（方位） （强度）

7、（节奏）,秋色 秋容 秋气 秋意,惨淡，烟霏云敛,清明 ，天高日晶,栗冽，砭人肌骨,萧条，山川寂寥,实,虚,秋之为状,秋之状,烘托,秋之声,由实入虚 虚实结合,山之精神写不出，以烟霞写之； 春之精神写不出，以草树写之。 刘熙载艺概诗概,正因为秋有此声此状，所以它具有很大的杀伤力：,草拂之而色变， 木遭之而叶脱。,秋之心,秋以 为心（自然）,秋以 为责（社会）,秋为何物？,天地之义气,肃杀,杀戮,秋之心,联想,反复铺陈、渲染；紧扣秋声。,秋声：多层次比喻，写尽秋声之声势； 秋状：多侧面描写，突出秋状之威力； 秋心：多方位连类，强调秋心之肃杀。,秋声，无形者也，却写得形色宛然，变态百出。 （清）吴

8、楚材,总体把握全文,欧阳修是构思全文的？,说一说本文的独到之处。 明确：秋声赋写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度入手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。,在秋声赋中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。,人生之秋,众说纷纭,对于这篇文章的主题，有两种不同的看法，一种认为这是一篇典型的悲秋之作，如中国古代文学作品选所说的“这是一篇以悲秋为主题的赋体散文，抒发了作者在政治上不能有所作为的

9、郁闷心情。”另一种认为“同以往的许多悲秋之作相比，本文既无失意的惆怅，又无身世的感伤，体现了作者豁达超然的情怀。”,欧阳修散文的艺术特色 平易自然，委婉曲折,欧阳修的文学革新理论 第一，在文与道的关系上 ，他主张文道并重。 第二，大力提倡和推广平 易自然的文风。 第三，发展了司马迁的“发愤著书”说与韩愈的“不平则鸣”说，提出了“穷而后工”的理论。,欧阳修对宋文发展的贡献 首先，他凭借自己在政治上和文坛上的显赫地位，团结梅尧臣、苏舜钦、范仲淹、尹洙等同道，奖掖曾巩、王安石、苏氏父子等后进，形成了一支前后相续、阵容强大的古文创作队伍，为宋文的长期稳定繁荣奠定了 坚实的基础。 其次，他既反对西昆体的

10、华美浮靡，也反对当时十分盛行的“太学体”的艰涩险怪，并利用知贡举的机会对“太学体”痛加排抑，文风为之一变；同时，他在理论上既纠正了柳开、石介的偏颇之处，也矫正了韩愈、柳宗元的某些缺陷，从而确立了宋代散文平易自然、婉转流畅的主导风格和骈散兼行的语言模式。 第三，他创作了大量“超然独骛，众莫能及”的优秀散文，树立了新文风的榜样。,三、王安石的散文创作 生平简介： 王安石（10211086），北宋政治家、思想家、文学家。字介甫，晚号半山，抚州临川人。仁宗庆历进士。嘉佑三年提出变法主张。神宗熙宁二年任参知政事。次年任宰相，实行变法。熙宁七年辞退。次年再相；九年再辞，还居江宁(今江苏南京)，封舒国公，

11、改封荆，世称荆公。卒谥文。作品集临川先生文集,散文创作特点 散文以简劲峭拔、雄健奇崛的风格而自成一家。其文以议论说理见长，不重描写、抒情，词简而精，义深而明，语言净洁朴奥，笔力凌厉刚健。游褒禅山记、答司马谏议书、读 孟尝君传等其名篇。,清张鹏翮题四川眉山三苏祠联注： 三词客：指三苏，即苏洵、苏轼、苏辙父子三人。 四大家：指唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏轼。（一说指宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙。 ）,四、苏轼的散文创作,特点： 文笔纵横、气势磅礴、立意新警、善用比喻。 苏文熟，吃羊肉，苏文生，吃菜羹。 陆游老学庵笔记,2、小品文：包括书简、序跋、随笔等。代表作：文与可画筼筜谷偃竹记 记承天

12、寺夜游,特点：信手拈来，风神隽永，最能体现作者开阔旷达的胸襟和幽默洒脱的个性。,3、记叙文：包括山水亭台游记、人物 传记等。 代表作：石钟山记喜雨亭记 特点：立意构思匠心独运，布局谋篇毫不雷同。描写叙事、议论抒情错杂并用。,4、文赋 赤壁赋后赤壁赋,前赤壁赋,苏 轼,谈谈苏轼其人,苏轼其人,诗词文赋、书法、绘画样样精通。 儒家和佛老思想。 入世：积极进取，怀才不遇； 出世：超脱现实，寄情山水。,苏轼主要人生经历,名震京师，初入仕途，初陈政见宋神宗时期，王安石变法 历任四州及乌台受审被贬黄州宋神宗时期，文字狱 重回朝廷，与守旧派不合，再次外调宋哲宗继位初期，太后执政，司马光任宰相； 新党复起，一

13、贬再贬，直到过世宋哲宗亲政，苏轼被视为旧党,临死前诗作,自题金山画像 心似已灰之木， 身如不系之舟。 问汝平生功业， 黄州惠州儋州。,苏东坡与赤壁,湖北黄冈赤壁（东坡赤壁）,宋代的黄州，就是今天的湖北黄冈。黄冈西北的长江边上，有一处风景胜地。那儿矗立着一座红褐色的山崖，因为形状很像鼻子，人们就称它为赤鼻矶；又因为山崖陡峭如一面墙壁，所以它也被称为赤壁。,“乌台诗案”,熙宁九年十月，王安石变法受挫，变法动向发生逆转，一些投机新法的分子，结党营私，倾轧报复，耿直敢言的苏轼成了官僚们政治倾轧的牺牲品。元丰二年四月到达湖州，七月二十八日突然遭到逮捕，罪证是苏轼的一束诗文。原来在苏轼的诗文中曾流露过一些

14、牢骚，表示过对新法的不同意见，也针砭新法的流弊，其目的无非是“缘诗人之义，托事以讽”，这些就成了遭受弹劾的把柄。那些奸佞的小人诬蔑他“衔怨怀怒，恣行丑诋”“指斥乘舆”“包藏祸心”，把他投入大狱。一时亲友惊散，家人震恐。苏轼在狱中遭受诟辱折磨，有时感到难免一死，曾写两首诗与弟弟诀别，有“是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神”的诗句。幸亏亲友的营救，当时的宋神宗也不想杀他，这年年底，结案出狱，以水部员外郎黄州团练副使的名义被贬谪到黄州。,元丰三年正月到黄州，苏轼一住就是五年，在这里他生计困难，在友人的帮助下，开了几十亩荒地，掘井筑屋，躬耕其中，号“东坡居士”。黄州的山水，给政治失意的苏轼带来莫大的慰藉和

15、心灵启示。这时，他曾站立在江边赤壁之上，眺望如画江山，勾起了他对古人的怀念，他触景生情，唱出了“大江东去”的豪放歌声。他还在七月十六日一个幽静的夜晚，驾舟畅游于赤壁之下的长江水面，写下了千古名作赤壁赋。,这篇作品是宋代文赋的代表作，它融诗、赋、文为一体，或叙事，或写景，或抒情，或议论，各因其情理所宜而运用自如。行文有偶有散，错落有致，挥洒自如，犹如行云流水，极尽变化。既有整饬之美，又有通达流转之妙。,文体特点,诗人夜游赤壁之乐,景色： 活动： 感觉：,清风徐来，水波不兴，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间，白露横江，水光接天。,诵歌纵凌,遗世独立，羽化登仙。,作者以传神的笔墨，描述了秋夜赤壁的美丽

16、、静谧以及与客人夜游的逸兴。本段写赤壁夜景既烘托了游人自由愉悦的心绪，又为后文对“水”、“月 ”的变与不变的议论作了铺垫。,景物描写的特点及作用,作者饮酒放歌和客人悲凉的箫声,作者： 客人：,感情,表现方式,“乐甚”,“扣舷而歌”,哀,吹洞箫,写“乐”，以酒以歌以诗，歌明月清波，歌渺渺心怀，歌美人一方。融情于景。而歌中的“美人”喻君，流露出作者希望为国出力的政治感慨； 写“悲”，以箫声与听者的感受来传达；听者知音更知心，因而听出箫声的怨、慕、泣、诉，末尾两句夸张性的比喻联想，更写出了箫声摄人心魄的感染力。,乐从何来？悲在何处？两种情感的表现手法为：,同一片天地，主客情感却是一乐一悲。,悲从何来

17、？,“客”触景伤怀，悲由三方面的感触产生： 一是由历史上的英雄人物的消逝想到自己的渺小； 二是由江水无穷想到人生须臾； 三是要摆脱现实处境，却“知不可乎骤得，托遗响于悲风”。,1. 曹 操：对酒当歌，人生几何 2. 陈子昂：念天地之悠悠，独怆然而涕下 3. 许 浑：英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中 4. 苏 轼：大江东去，浪淘尽，千古风流人物 5. 杨 慎：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄 6. 长歌行:常恐秋节至，焜黄华叶衰 ,主客对答是赋体中的传统手法,主与客都是作者一人的化身。 在前赤壁赋中,客的观点和感情是苏轼的日常感受和苦恼,而主人苏子所抒发的则是他超脱地俯察人与宇宙的领悟,而这一切则是通

18、过呜呜洞箫、主客设问引起。 其实，客的苦闷就是苏子的苦闷，问答的过程其实就是苏轼自身思考、排遣的过程。,面对赤壁江月，苏轼感悟到的人生哲理,变与不变之理：“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？” 物各有主 （一切顺其自然，勿强求） 沐清风 赏明月（享受自然之美）,水：逝者如斯未尝往 月：盈虚者如彼未消长 启示：变不变 一瞬无尽,我之无尽,小我（个体）大我（人类） 作为个体的人，生命是短促的，但他参与了整个人类的生命活动，而作为整个人类，又同宇宙万物一样是永恒存在的，即所谓“天人合一”。,物之无尽,苏轼的旷达来自哪里？,旷者，广也；达者，通也。

19、胸中有天地，襟怀自宽广，看问题自然容易通达。当人的思想只局限于一己得失时，就往往悲多于喜。可一旦装进了天地古今，襟怀就会宽广。“清风明月是造物者之无尽藏也，吾与子之所共适。”也就是要使“无穷”的自然万物为“吾生”所享用，从中得到乐趣。,东坡过得快乐，无所畏惧，像一阵清风度过了一生，不无缘故。苏东坡一生的经历，根本是他本性的自然流露。在玄学上，他是个佛教徒，他知道生命是某种东西刹那之间的表现，是永恒的精神在刹那之间存在躯壳之中的形式，但是他却不肯接受人生是重担、是苦难的说法他认为那不尽然。至于他自己本人，是享受人生的每一刻时光。在玄学方面，他是印度教的思想，但是在气质上，他却是道地的中国人的气质。从佛教的否定人生，儒家的正视人生，道家的简化人生，这位诗人在心灵识见中产生了他的