Narratology-2012-6讲-分层与元小说.ppt

1、2012年叙述学第6课：分层，元小说Lecture 6:St Ratification Metafiction，为什么分层梦想叙述是可能的？跨层、跨层普遍先锋小说中复杂的分层元小说、叙述分层的定义、叙述分层、叙述作品中的一个或多个。牙齿叙述者可以平行。例如，10日谈话中可能有10名叙述者。但是在更多的情况下，他们以多层存在。例如，10天内10名佛罗伦萨青年避免在郊外讲故事。牙齿物语(框架故事)本身除了他们说的100个物语外，还应该有另一个叙述者。阶层的命名，一部作品可以有一至几个叙述水平，称呼只是相对的。牙齿一系列叙述级别中的基本叙述级别main-narrative；标识。在牙齿主要叙述级别提

2、供叙述者，超叙述级别over-narrative；可以说。主要叙述中提供叙述者的正是次要叙述水平sub-narrative。一般叙述不超过三个茄子水平，更多是故意安排的。有些人说：“第一次-Degree Narrative，Second-Degree Narrative，etc，旁白-加工者在哪里出现？狂人日记的超叙述中，“我”说：“之间也有一些联系者，今天写了一篇。”为了医生研究，记住汉语错误，单词不容易；但我知道名字都是村民，但不为世人所知，大体上没关系，但也很容易去。这样，“我”参与了主要叙述的叙述行为，具体说明了他所负责的叙述加工。主叙述不再是狂人写的日记。Jennett的定义引起了N

3、aite对叙述层次结构的定义。一种叙述说的任何事件都高于产生牙齿叙述的叙述行为的水平。“(阿尔伯特爱因斯坦，美国电视电视剧，叙述)高或低没有太大的区别。只是触及了骑士的定义，该如何叙述“事件”呢，叫“上面”？请尝试辨别叙述者身份的定义。否则会有很多不明确的纠缠。高叙述水平的任务是在低水平提供叙述者。高叙述层的人物是低叙述层的叙述者。小说分层的时间判别法、比超叙述楔、守护中的“洪太尉走错了妖马”、恶战前的鹏和女蝙蝠转世成为岳飞和秦会的楔、隋唐燕的皇帝转世成为唐明皇的物语。它们都是“因果框架”，不提供新的叙述者，而是共享全书和一个叙述者“说书”。分层的“时间判别法”、“过去型”叙述行为总是发生在叙

4、述事件之后，因此叙述水平越高，随着时间的推移，可以提供叙述者。这也是判别叙述水平的辅助方法。“洪太尉走错了妖怪”发生在保卫战主叙述物语之前，所以不是超叙述。传家宝游得太虚幻的境界，不是他做梦后叙述的，而是第二次叙述的。叙述分层就像建一座塔。高层随着时间的推移出现得越来越晚。(亚里斯多德，尼玛伦理学，谚语)，主要的叙述水平是什么？层次的名称是相对的，是随机的。实际上确立主要叙述水平也不难。主要叙述所占的水平，即占大部分篇幅的水平，即主要水平。杰内特将阿拉伯中间人苏丹和圣鲁佐德的故事称为主要叙述，将舍赫拉查达的故事称为茶叙述水平。这是主观的区分：一般以圣鲁佐德的故事为“超叙述框架”。祝福的第三阶段

5、，在某些情况下，主要叙述的确定不是件容易的事。例如祝福有三个茄子鲜明的叙述水平。第一个层次(“我”在卢津的经验)很长，大约有五分之二，其内容也很重要。如果我们称之为草书，第二层(上林嫂子一生)是第二次叙述，第三层(魏太太对沙婶说3次上林嫂子)是第二次叙述。内容上，“我”的回忆前后一贯地讲述了祥林嫂的生活，所以以第二层为主叙述，第一层是初步叙述，第三层是第二层叙述。就祝福而言，两种茄子区分法都是可能的。分层和“民族风格”，印度梵语小说无一例外，都有刻板的叙述。比如本生经，五卷书，25个僵尸鬼物语，32个王座故事，70个鹦鹉物语。这种框架结构从印度传到发源，阿拉伯，再传到全世界。中国古代没有这种框

6、架结构。在中国文学中，这种框架本身带有异国风味。例如，由于以沈从文月下小经、佛经故事为题材，自然地使用了梵语文学的框架结构。层次太复杂的小说很不自然，艾米莉勃朗咆哮的山庄层次比较复杂。洛克伍德的经验构成了主要叙述。希斯克利夫的历史实际上是女仆奈里丁长篇大论的。但是，下车的第二次叙述中插入了她对另一个人看到的情况的战术。例如，在第13章，内莉表示，她当时收到伊莎贝拉的信，并以“我认为很奇怪”为由，伊莎贝拉发出了长达10多页的信。这是第二次叙述。第二次叙述可以直接引用或间接引用。中国母语小说拒绝超叙述：中国箱子？白话小说固定的义书场构图，再也不能接受独创的草书史了。美国当代作家约翰巴斯的小说Men

7、aleus在小说中一层一层地叙述了8层，每一层都与希腊著名美人海伦有关，最后海伦在7层叙述中使用了7层引号作为对问她问题的总答案。普鲁斯特曾醉心于这种结构，他早期的作品给了桑德伊相当复杂的叙述水平，玩弄了这种水平的小说，西部被称为“中国案例”。偏偏这与中国小说无关。富框架结构，富利特乘7头吴客，楚太子问答框架集7段散文诗；司马相如儿子虚拟，上林所有赋也作为主要嘉宾问答框架；梁雄在贾墨客经和汉林主人两个人物的对话中展开了藏羊部。张哥以“许孔子”和“安彻老师”展开了李景富。如果是叙述，“框架结构”也将是中国的源泉。中国白话小说只有一本豆仓闲话有框架结构，从来没有引起注意。很多中国文言小说有层次结构

8、，但超叙事结构很普遍。沈雅的李梦录：元和10年，沈雅在龙西定军政，长安中玄史都是访客，五月18日，龙溪市和客旗在东治馆设宴。及，龙溪球，“少游兴丰，记住差别，请说语言”。客人说：“我想听。”农书公是章鱼小说第二次叙述，唐传奇初期有复杂的水平，此后在中国章鱼小说中并不常见。第一部篇章王道古比赛有多段重要的序序。狐狸正鹦鹉讲述自己的经历。(威廉莎士比亚、鹦鹉、鹦鹉、鹦鹉、鹦鹉、鹦鹉、鹦鹉、鹦鹉、鹦鹉)加诺豹学生讲述了高庚和前朱茵守护的关系。关冠龙梦见了固化人。最终，国王拿着镜子，长途旅行回来，讲述了那条路的各种茄子经历。复杂的第二次叙述镶嵌在主要叙述中。红楼梦是第一部中国双层小说。从第一集开始的作

9、者紫云引出了接近传统的叙述者角色，但不再是叙述者。”官，牙齿书是从哪里来的？“”就是牙齿叙述者的手指介入。“不知道又过了几岁。因为频率的访问度找到了新鲜。”石头要求频率人抄写，频率人的副本交给一个叫“曹雪芹”的人。“那就是石头记的缘分。”因此，石头是叙述者，频度人是叙述者，曹雪根是编辑。由此出现了典型的复合叙述者。牙齿超叙事结构可能来自佛经故事，但至今没有人考证其渊源。超级叙述分为两部分吗？在红楼梦的超叙述性安排中留下了续写的痕迹。书的最后一次：牙齿那天，孔道人又经过成都峰前，看到那块宝川专用的石头仍然在那里。上面的字还是旧的，再从头仔细看了一遍。看了看后面，又记下了多少缘分，仍然把袖子贴在那

10、个繁华的地方找了一个地方。(威廉莎士比亚，哈姆雷特)也就是说，孔道人抄写了两次，第一次用“没有才能就不能补天”的话结束。第二次再抄写，再加上“缘分结果的话头”，这当然是指接下来的40次。从续作者强行把合着者再抄写一次，可以看出续作者看来，牙齿的超叙述结构可以证明他续作的来历很清楚。堂吉诃德秒的叙述也分为两段，第一部发表9年后，牙齿书的第二部分才出版。上8章一直是第一个叙述者“我”的叙述，8章末尾突然提供了叙述者。“但偏偏在牙齿的紧要关头，作家中途中断了一场交战，有关堂吉诃德生平的记录只有牙齿左右。”当然，牙齿故事的第二位作家绝对不相信这种纪事会被遗忘。我不相信拉曼丹的文人会对牙齿著名骑士的文献

11、漠不关心，让它失去。(威廉莎士比亚，温斯顿，小说)所以他想不死心，牙齿寻找有趣历史的结局。天宝，他竟然找到了。”“我”这位编辑经常向“阿拉伯历史学家”推卸责任。“如果有人批评牙齿故事不是真的，那只是因为作家是阿拉伯人，牙齿民族是谎言。可是，他们对我们怀恨在心，所以总是花言巧语，毫不夸张。”，Don QuixoteBy Picasso，坚萨恩，自宇村，西典的人？在豪华主人写给红楼梦的总评中，讲述了第一届甄思恩和紫雨村的故事，冷子兴引导了对宁阳部的介绍，牙齿部分是超叙述吗？最后，赵宇村再次见到甄思恩，甄思恩说：“牙齿奇缘，是我先知的”，预言说：“兰仪坊，佳道是初露。”“先知的”比谁先？甄思恩和紫雨

12、村在书中比洞察力中尘世的存在高，但他们的工作记录在石刑向孔道人叙述的范围，即石头上。预言不是超叙述。回忆才是超叙述在主叙述之后。最高层次的叙述者落空，再怎么分层也不能从根本上解决叙述者的抽象，事实上分层只能提供解决困难的假象。牙齿人物的叙述者最终也只是纸的存在。“地方财平红楼梦”如果云雪芹读得更多，删除的话，牙齿楔子又是谁写的呢？足见作家的笔法很狡猾，后门这么多人。这正是作家作为画家演技云模糊的地方，观众绝对会渡边杏欺骗作者作弊。房间是一双巨大的眼睛。“通过模仿红楼梦的分层，我作为在法国定居45年的中国学者去罗蒙修道院开会，偶然发现了法国传教士的手稿。道生和兰英的故事是证人甘雅写的，无名氏是用

13、书编辑的。但是原稿再也找不到了，原文消失得无影无踪了。”我”30年后凭记忆写了牙齿手稿。程抱一个、牙齿情况可以等(英语绿色山白云)、跨媒体叙述分层、Ken Aptekar(德特罗it)跨媒体分层、经典名画让人物说话。Miek Bal非常感谢(Narratology 79-88)，After George Stubbs，the Prince of Wales Phaeton，1793文本3360 not English not goy ishe not after Paul com 1900-1904 Edgar degas，le baignoire，1885-86，text : I didnt

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15、the curator refers to ghosts.by ken apte kar 1997 text : the curator refers to ghosts in the collection . shes smiling，But shes not happy . im puzzled . paintings the muses，层次间平行对比，第一和第二“平行”模式，齐德的假币制作人之一艾英国作家阿尔杜斯赫胥黎的大格中人物作家菲利普。夸尔斯也观察了周围的人物，并构思了一部以“婚姻失败和逃避婚姻的烦恼”为主题的小说。第二次叙述是主要叙述的变奏曲。Andre gidecounterfeiter，Aldous Huxley，两层都是第一人称叙述(65)，米兰昆德拉的小说慢慢有两个茄子叙述水平。第一级“我”和妻子薇拉在城堡里度过了一夜的物语。“我”和薇拉在法国公路上开车，一辆车拼命想超过车。“我”哀叹“慢”的快乐的实战，因此引出了我想说的故事。“我想起了从巴黎到乡村城堡的另一次旅行。200多年前，那是T富翁和送她的青年骑士之旅。他们是“慢”的替代品，整个故事优雅而安静。交