画面分析3——色彩.ppt

1、,情感画面,影视画面分析 三,山东艺术学院传媒学院 主讲：张媛,以画面穿透情感,新媒体艺术美学的核心问题是情感，情感是使技术通往艺术的必经之路。 镜头后的人们是什么感情，镜头下的画面正是这些感情的折射，通过光与影的交汇，色彩和声音的编织共同再现和创造一个情感的世界！ 同样的人物同样的景色同样的地点，不同的镜头下却可以折射出不同的色彩，情感，味道，镜头的后面有一双怎样的眼睛，有着怎样的思考的大脑，有着怎样的技术，有着怎样的情感，就能影射出一幅怎样的画面，真的很奇妙。,电影色彩,色彩和声音共同编织了电影中情感的世界！ 色彩一直是电影人所拥有的宝贵财富，色彩在电影中的运用往往并不是有趣的巧合，而是有

2、意识的艺术选择，它们在电影语言中占据重要的地位，并拥有特定的意义。 一些时候，电影中的色彩选择是无意识的，十分简单，而更多时候，电影中的色彩是由设计师精心设计的。 在这两种情况中，电影色彩的选择都要依赖于电影人的本能和专业智慧，这是撑起艺术的支柱。,色彩，是一座抵达人生圆满的险峻山峰， 其中酸甜苦辣，冷暖自知。 色彩，是一条通往艺术圣殿的秘密小径， 其间跌宕蜿蜒，风光绮丽。 它是凡高、伦勃朗、弗里达的画笔， 也是李商隐、里克尔、海子的诗句； 它是莫扎特、肖邦、张国荣的音符， 更是张艺谋、金基德、阿尔莫多瓦的摄影机,春暖花会开，十月收获金黄， 寒冬红梅傲霜，微风吹过的夏天，总有白栀子一地芳香。

3、这是四季轮回的色彩。 一行白鹭上青天， 千里莺啼绿映红， 故园黄叶满青苔， 春风又绿江南岸。 这是空间更迭的色彩。 关于电影和色彩的一切， 那些散落在古今中外、乡村田野的五彩诗句， 那些遗留在历史深处、记忆角落的缤纷足印， 每一个电影瞬间都映照着蓝色诗情、红色幽梦和绿色纯真的笑容， 每一块色彩碎片都映照着流水带走光阴的故事以及改变了的你、我、他们。,色彩牵涉的学问很多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等。心理学家指出每一种色彩都具有象徵意义，当视觉接触到某种颜色，大脑神经便会接收色彩发放的讯号，即时产生联想： 红血、夕阳、火、热情、危险 橙晚霞、秋叶、温情、积极 黄黄金、黄菊、注意、光明 绿

4、草木、安全、和平、理想、希望 蓝海洋、蓝天、沈静、忧郁、理性 紫高贵、神秘、优雅 白纯洁、 素、神圣 黑夜、死亡、邪恶、严肃,红色 红色的波长最长，穿透力强，感知度高。 它易使人联想起太阳、火焰、热血、花卉等，感觉温暖、兴奋、活泼、热情、积极、希望、忠诚、健康、充实、饱满、幸福等向上的倾向，但有时也被认为是幼稚 、原始、暴力、危险、卑俗的象征。 红色历来是我国传统的喜庆色彩。,红血、夕阳、火、热情、危险,在中国，红色是传统喜庆与节日的专用色,红色：刺激色 有力之红 绿野仙踪上班女郎 情欲之红 莎翁情史午夜惊情 挑衅之红 无因的反叛黑潮 焦虑之红 第六感罗拉快跑 愤怒之红 费城故事辛德勒的名单美

5、国丽人罗密欧与朱丽叶 浪漫之红 纯真年代一个美国人在巴黎爱的召集令,黄色是所有色相中明度最高的色彩，具有轻快、光辉、透明、活泼、光明、辉煌、希望、功名、健康等印象。 但黄色过于明亮而显得刺眼，并且与他色相混即易失去其原貌，故也有轻薄、不稳定、变化无常、冷淡等不良含义。 黄色还被用作安全色，因为这极易被人发现，如室外作业的工作服。,含白的淡黄色感觉平 和、温柔，含大量淡灰的米色或本白则是很好的休闲自然色，深黄色却另有一种高贵、庄严感。 由于黄色极易使人想起许多水果的表皮，因此它能引起富有酸性的食欲感。,自年月以来，美国根据恐怖威胁的程度实施一套色恐怖警戒体系，从低到高依次为绿色、蓝色、黄色、橙色

6、和红色，政府部门、执法机构和企业等根据不同的恐怖警戒级别采取不同的安全措施。,黄色：矛盾色 活力之黄 美国风情画跳出我天地 执迷之黄 出租车司机英国病人 放肆之黄 龙凤斗智至尊神探 纯真之黄 唐人街罗丝玛丽的婴儿 警示之黄 迷离感应 田园之黄 无事生非天才瑞普利,蓝色 ，是典型的冷色，表示沉静、冷淡、理智、高深、透明等含义，随着人类对太空事业的不断开发，它又有了象征高科技的强烈现代感。 浅蓝色系明朗而富有青春朝气，为年轻人所钟爱，但也有不够成熟的感觉。 深蓝色系沉着、稳定，为中年人普遍喜爱的色彩。其中略带暖味的群青色，充满着动人的深邃魅力，藏青则给人以大度、庄重印象。 靛蓝、普蓝因在民间广泛应

7、用，似乎成了民族特 色的象征。 蓝色也有其另一面的性格，如刻板、冷漠、悲哀、恐惧等。,蓝海洋、蓝天、沉静、忧郁、理性,蓝色：疏离色 无力之蓝 窈窕淑男 理智与情感 肖申克的救赎 理性之蓝 放大 温暖之蓝 浓情巧克力 忧郁之蓝 航运新闻 关于施密特 冰冷之蓝 落在香杉树的雪花 被动之蓝 总有骄阳,橙色：苦乐参半之色 温暖之橙 教父玉米田的天空大出意外 天真之橙 伊丽莎白末路狂花 浪漫之橙 百万金臂远离天堂 异国之橙 季风婚宴 毒性之橙 银翼杀手现代启示录千钧一发 大地之橙 不可饶恕,绿色 在大自然中，除了天空和江河、海洋、绿色所占的面积最大，草、叶植物，几乎到处可见，它象征生命、青春、和平、安详

8、、新鲜等。 绿色最适应人眼的注视，有消除疲劳、调节功能。黄绿带给人们春天的气息，颇受儿童及年轻人的欢迎。蓝绿、深绿 是海洋、森林的色彩，有着深远、稳重、沉着、睿智等含义。 含灰的绿、如土绿、橄榄绿、咸菜绿、墨绿等色彩，给人以成熟、老练、深沉的感觉，是人们广泛选用及军、警规定的服色。,绿色：分裂色 健康之绿 证人迷雾深林十八年 暧昧之绿 蚊子海岸 生机之绿 拯救大兵瑞恩细细的红线 恶毒之绿 白雪公主和七个小矮人 不祥之绿 小公主 破败之绿 处女之死远大前程,紫色 具有神秘、高贵、优美、庄重、奢华行的气质，。 有时也给人感觉孤寂、消极。尤其是较暗或含深灰的紫，易给人以不祥、腐朽、死亡的印象。 紫色

9、在西方宗教世界中，是一种代表尊贵的颜色，大主教身穿的教袍便采用了紫色；但在回教国家内，紫色却是一种禁忌的颜色，不能随便乱用。,紫色：虚无缥缈之色 虚幻之紫 青春年少 奇异之紫 歌厅芝加哥 神秘之紫 仲夏夜玫瑰 不祥之紫 角斗士 缥缈之紫 情欲乱码卧虎藏龙,消色是与彩色相伴而生的,在早期以黑白画面为主的黑白电影和黑白电视中，影视画面没有彩色自然也就无所谓消色。 所谓消色是将彩色世界抽象化的表现形式，它是人眼的感色纤维接受三原色光等量混合而形成的一种色彩感觉，通常是指黑、白、灰。 自然界本身是有色彩的，用黑白灰来表现大自然，其实就是利用最简单的消色构成的影调来进行艺术夸张。,费里尼曾说：观众在观看

10、一部黑白电影时，并没有感觉到画面是黑白的，影片让观众体验到画面里事物各有适合自身的色彩，观众用自己的感情为影片着色。 黑白影像里的色彩元素更为简单，往往越简单越有严格的要求，因为没了彩色的视觉吸引，观众更单纯的注重影片的情节和演员，在细节上有更高的洞察力 。,A、同一幅画面中的消色和彩色的结合。 在影视的单幅画面中，消色与彩色的对比，一种情况是黑白画面为底，中间有一个彩色的趣味中心，醒目、抢眼、突出，具有震撼力。,另一种情况是一个镜头开始是黑白画面，随着剧情和情节的发展，在黑白画面中出现彩色画面或彩色物体，从而形成某种意义或观念上的对比。,B、一组镜头中消色画面和彩色画面的交替组接在影视作品中

11、。 在节目的整体结构上常运用大量的彩色与消色的对比表现，表现为彩色与消色形成的镜头与镜头、场面与场面，甚至段落与段落之间形成的黑白与彩色的平行结构方法或单线条的插叙。,彩色与消色的平行结构，是平行蒙太奇的叙事方法,主要用于时空的区分。 由于电影是从黑白到彩色，由无声到有声逐渐发展过来的，因此有大量的优秀影视作品是黑白的，这种黑白影调的画面充满了历史感，可以与彩色画面形成鲜明的对比。 通过黑白、彩色影调的交替组接可以很好地区别时空关系，形成鲜明的段落感。,现代影视作品中的消色画面不仅指单纯的黑白灰所构成的画面，还包括单色调的消色画面和一组画面或单幅画面中的消色部分，是用来表现特定的情感或达到特殊

12、效果的一种消色。 也就是说，创作者们不会象从前一样只用黑白影调来进行创作，也不完全用彩色影调来表现，而是彩色与消色并用，真彩色与单色调并行，通过消色画面和彩色画面的相互融合，来更好地阐述主题，以达到主观世界和客观世界的完美和谐和统一。,我是你的天使，你是我的天堂 黑白，性感且感性的黑白：他们的爱情，会像老照片定格在那个瞬间，如开头的隐喻。他们的爱情，不属于现在，而是来自一个我们已经失去并将永远怀念的时代，含情脉脉，化解不开。他们的爱情，是天堂和人间的混合，是光与影上帝的杰作。只是，在电影的91分钟之间，我迷失了，幸福的迷失了，完全看不到黑与白，眼前是一片水嫩粉红色。,色彩的造型作用,色彩营造基

13、调 色彩基调是指色彩在画面中表现出来的全片的总的色彩倾向和风格。 整部作品往往以一种或几种相近的颜色作为影片的主导色彩，在视觉形象上营造出一种整体的气氛、风格和情调。,长期以来，色彩在电影中仅仅发挥再现客观事物的写实功能，只是后来在不断的艺术实践中导演才意识到色彩的造型功能和表意功能。 不少导演甚至是独具匠心地夸张和造假，强化某种色彩。 色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素，从而起到了烘托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。,色彩形成构图 色彩构图是指电影画面中色彩的组合及其关系构成而形成丰富的表意性，不但给人以视觉上的美感，而且自身也成为抒情表意的视觉符号。这也是对色彩的局部表现

14、力的营造。,色彩参与结构 有些电影还通过色彩的变化与对比来结构整部影片。 如：这里的黎明静悄悄辛德勒名单英雄等。,色彩表现,色彩作为影视画面视觉语言的体现，既是一种美感形式，也是一种主观意念。画面色彩对应观看的心理效应，可以概括为四种表达： 写实性、装饰性、写意性、象征性。 在具体艺术作品中可以是其中几种方式的叠加。,写实性,在二维平面上，色彩通过色相、明度、纯度的变化，具有再现三维实体的特性，所以色彩具有写实的表达特质。 色彩的写实性中包含了两层关系，其一，色彩的写实性表达方式基于明与暗的黑白关系； 其二，色彩的写实性包含了真实场景中物体的光色关系；明暗关系与光色关系的重合形成了色彩对物象的

15、写实性表达。,装饰性,色彩的装饰性表现语言主要体现色彩自身的对比与调和的秩序关系，以表现色彩自身为目的，体现色彩自身的关系规律。 在装饰性色彩的画面中，色彩所依附的物体造型具有平面化的趋向 在构图的经营上或是面积对比、或是位置对比，都已经过艺术的加工，不以对客观视觉现实的表现为目的 画面不以真实场景中物象的明暗关系为基础，不受光源色、固有色与环境色、间光色关系的限制。,装饰趣味的衍变,写意性,写意，是影视画面色彩反映人类社会的标识和大众社会的认同。 写意色彩影响人们对世界的抽象情感认知，并产生一系列化学效应。,在色彩的表现性语言中，色彩成为艺术家个人情感的载体与精神宣泄的场所。 凡高说：“画面

16、里的色彩就是生活里的热情，寻找它和保存它”“绘画是和情感结合的色彩，像音乐和激动结合着”。 康定斯基认为“绘画也应像音乐一样，不是通过事物的表象，而是以各种抽象的元素，通过形式的规定，来表现心灵深处的内在颤动和共鸣”。,在写意性的画面中，色彩成为即兴表达的对象，主观而激烈的色彩，体现了冲突的情绪，色彩的位置，色相的选择都不具有规律性，也不乏偶然的因素。 总体上表现性色彩不是像装饰性色彩那样史诗的体现色彩自身对比与调和的有序和谐，而是标新立异与激烈的冲突，情感的阐发与精神的目标，具有极端个人化的倾向。,象征性,色彩的象征性与文脉具有密切的联系，是文化的产物，体现为对色彩中所包含的约定俗成的信息的

17、阅读，不同民族、地区、国家都有自己的象征色彩的内容。 影视画面中有关宗教、法律中的黑色，医疗、卫生中的白色，革命、斗争中的红色等。，都有特殊的寓意和内涵。,在西方的工业文化中，黑色象征着死亡：哀悼者穿着黑衣，而逝去者的灵柩也是由黑色轿车负责运送的。 然而在古老的埃及，冥神奥西西斯的雕像被涂成黑色，用来表示种子还在土里萌芽的孕育阶段。,在古埃及人的眼里，黑色是与准备迎接新生联系在一起的，而不是俗世生前的结束。 西印度群岛的人们使用鲜艳的色彩来纪念死亡，因为这实际上是庆祝死者的灵魂进入了一个更好的世界。 在中国和印度，死亡的颜色是白色：穿着未经染制的衣服是一种谦卑的表示，同时白色是与平和、宁静联系

18、在一起的。 在美洲某些土著部落里，黑色和反省联系在起；白色则是冬天的颜色，代表纯洁和新生。”,魔鬼的替身,电影音乐,电影音乐 是电影的重要组成部分，是对电影的诠释纽带，一首好的电影音乐，对整个影片起着至关重要的作用。 通常一部电影会由多首音乐相衬，以更好地衬托出电影需要表现的内容。,电影是音画艺术，眼睛和耳朵两个器官是在第一时间接收信息的。人们坐在电影院里看电影的一大原因，就是想听声音刺激。 电影能从无声发展到有声，这也正是人们对动效和声音的需求，期望能有除了摄影美术之外的表达形式。 好莱坞大片，从开始到结束，大量的音乐充实着剧情的不断发展，甚至于当电影出现某种色调时，音乐都能起到增强作用。,

19、电影具备多种节奏功能，比如主观节奏、客观节奏、导演心理节奏和观众心理节奏等等。 只有音乐这种形式和电影在节奏上是非常统一的，其它艺术形式就略差一些。 音乐可以通过不同的音乐节奏和音乐语言，来表达这些节奏，迎合故事不同的风格、不同的场景。 从某种程度上说，音乐对电影的作用是任何形式都不能替代的。,电影音乐是20世纪新出现的音乐体裁，有音乐的一般共性，又有自己的特性，在当代人的文化生活中占有重要地位。 电影音乐的主要特征视听统一的综合性 电影基本上是一种视觉艺术，但听觉要素也是不可缺少的重要辅助部分。 电影音乐与对白、旁白、音响效果等其他声音因素结合后，如与画面配合得当，能使观众在接受视觉形象时，

20、补充和深化对影片的艺术感受。,电影音乐如脱离画面单独存在，则失去其视听统一的综合功能。但特别完整的片断，仍可作为独立的音乐作品予以演奏和欣赏。 电影音乐是在影片中体现影片艺术构思的音乐，是电影综合艺术的有机组成部分。它在突出影片的抒情性、戏剧性和气氛方面起着特殊作用。电影音乐已经成为一种新的现代音乐体裁。,性质与特点,电影成为综合艺术之后，音乐虽然仍保持着本身所具有的艺术表现的特殊性。 如擅长抒情、不擅长叙事、需要听觉来感受、需要时间的过程展现形像、通过演奏和演唱的再创作才能欣赏，但在表现的方式上却发生了一些相应的变化。,音乐构思须根据电影的题材内容、风格样式、人物性格及导演的艺术总体构思，使

21、音乐的听觉形像与画面的视觉形像相融合，体现综合性的美学原则。 除神话片、童话片、科学幻想片以及现代的实验性的电影以外，电影中的人物造型、表情、动作、语言、环境气氛等，大都是接近现实生活的自然形态。 因而，电影音乐也不象一般供音乐会上演出的纯器乐曲和舞台演出的歌剧音乐、舞剧音乐那么夸张和程式化。,音乐常常与对话、自然音响效果相结合。 在无声电影时期，有时音乐是唯一的声音，从头至尾贯串全片。由于录音技术的进步，进入有声电影时期，除音乐之外，还可以录制语言和自然音响效果，解脱了在无声电影时期音乐超负荷的现象。 导演和作曲家从电影的真正需要出发，只有在表现抒情性、戏剧性气氛的时候才恰当地、有效地使用音

22、乐。这样，既符合音乐的艺术规律，又提高了电影综合艺术的美学功能。 这使音乐真正地发展成为电影综合艺术的重要的有机组成部分，对电影音乐形成分段陈述的结构，也有促进作用。,现实性与功能性,电影音乐，按照在电影中出现的方式，分为两大类：一类是现实性的音乐，也叫做客观的音乐，这类音乐在画面上有声音的来源； 另一类是功能性的音乐，也叫做主观的音乐，这类音乐在画面上没有声音的来源。 现实性音乐包括在电影生活场景中出现的各种音乐（或歌曲）。,美学功能,电影音乐艺术的处理手法丰富多样，变化无穷。 其美学功能是： 通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。 用音乐加强人物的动