第08章 音频编辑.ppt

1、8-1 概述 8-2 音频轨道操作 8-3 音频混合器 8-4 音频滤镜 8-5 综合运用,第八章 音频编辑,第八章 音频编辑,第 2 页,8-1 概述,若干基本概念与操作 1. 音频素材的增益与音量 (1) 增益（Gain)- 输入电平 (2) 音量（Volume)-输出电平 2. 声道 (1) 单声道（Mono） (2) 双声道（立体声 Stereo） (3) 多声道（如5.1声道）,第八章 音频编辑,第 3 页,8-1 概述,3. 音轨(以下音轨在音频混合器-Audio Mixer中均有显示) (1) 普通音轨(Standard Tracks) 处理单、双声道声音， 摆放实际音频素材。

2、(2) 主音轨(Master Track) 混合各音轨上的音量总输出， 显示主音轨上的关键帧和音量。 (3) 子(混合)音轨(Sudmix Tracks) 在普通音轨与主音轨之间设立的音频特效辅助工作音轨。,第八章 音频编辑,第 4 页,8-1 概述,4. 添加/删除音轨 与添加/删除视频轨类似 5. 音频素材输入时的一致性(Conforming)处理 (1) 作用: 使输入的音频素材的采样频率，与项目 设置时的参数一致,如此才能实时回放。 (2) 音频素材一致性处理时产生的文件较大，存放 地点为项目文件下的Media Cache Files。,第八章 音频编辑,第 5 页,6. 音频编辑单位

3、 (1) 与视频单位相同（帧） (2) 毫秒 (3) 音频单位（Audio Units) 7. 音/视频素材的链接与解除链接 8. 视音频素材中音频文件的抽离另存 在项目窗口中选择视音频素材后，用 素材/音频选项/提取音频命令。 （Clip/Audio Options/Extract Audio）,8-1 概述,第八章 音频编辑,第 6 页,9. 音频切换效果 音频切换效果用于两个音频素材之间的过渡，Premiere Pro CS3中提供了“交叉淡化”切换效果，即前一个声音逐 渐消失，后一个声音逐渐出现。在“交叉淡化”切换效果中 包含以下两种切换效果： （1）恒定增益以人的听觉规律为基础， 产

4、生一种听觉上的线性变化。 （2）恒定放大采用了简单的数学线性变化。 音频切换效果使用方法与视频切换效果相同。在“效 果控制”面板中还可对切换效果进行设置。,8-1 概述,第八章 音频编辑,第 7 页,8-1 概述,10. 音频编辑的主要方法 (1) 素材窗口中的剪辑. (2) 音频轨道操作 (非实时) (3) 混音器 （调音台） 操作 (实时) (4) 音频滤镜（控制面板）操作 (非实时),第八章 音频编辑,第 8 页,8-2 音频轨道操作,一. 音频轨道控制区 若干按钮的作用. 一. 音频轨道操作 1. 音频素材增益的规格化标准化 2. 音频素材的一般剪辑. 3. 音频素材/轨道关键帧的使用

5、 4. 音频素材/轨道音量的调整 5. 音频转换（两段音频素材之间的过渡） 注: 音频轨道操作特点: 简单、直观、非实时,第八章 音频编辑,第 9 页,8-3 音频混合器,一. 音频混合器的组成 1. 序列标签 2. 编辑线位置时间显示 3. 序列长度时间显示 4. 轨道名称与标号 5. 轨道自动控制选项（5项） 6. 轨道展开按钮（显示效果模式） 7. 轨道特效（音频滤镜）放置区,第八章 音频编辑,第 10 页,8-3 音频混合器,8. 轨道特效发送区 9. 声道平衡控制按钮 10. 轨道静音/独奏/录制按钮 11. 轨道音量UV表/音量控制器 12. 轨道输出选择（主/子音轨） 13. 控

6、制按钮区 14. 菜单命令（5条） 15. 主轨道音量UV表/音量控制器/过载切割显示器,第八章 音频编辑,第 11 页,8-3 音频混合器,二. 轨道自动控制选项（5项） 1. 写入： 立即保存对音轨所做的调整，并且在时间窗口 中创建关键帧表示音频的调整操作。写入选项与锁 定和触动选项有所不同，它在播放开始就开始自动 写入，即使在音频混合器中没有做修改也是如此。 因此，如果要将轨道设置为写入，那么先改变音量 设置，再播放轨道，即使没有做任何改变，在轨道 的起始处也会出一个关键帧。,第八章 音频编辑,第 12 页,8-3 音频混合器,2. 锁定： 与写入设置一样，该模式将保存所做的调整并 在时

7、间窗口中创建关键帧。但是，在开始做调整之 前并没有开始自动控制。然而，在播放已经录控制 的轨道时，如果更改设置(例如音量)，那么在做当 前的调整之后将不返回到以前的音量能级。,第八章 音频编辑,第 13 页,8-3 音频混合器,3. 触动： 与锁定设置一样，该设置在时间窗口中创建关 键帧，但是在更改控件的值之前并不做调整。然而 在回放已经录制了自动控制的轨道时，如果更改设 置(例如音量)，那么在做当前的调整之后将返回到 以前的音量能级。,第八章 音频编辑,第 14 页,8-3 音频混合器,4. 只读： 在播放期间应用每个轨道的自动控制设置。如果调整 了某个设置，如音量，那么在播放期间将听到和看

8、到音轨 的VU表中的变化，而且整个轨道都保持在那个音量能级。 先前做调整时，如果轨道使用诸如写入这样的自动控 制模式来录制变化，然后又在只读模式下播放，那么在只 读模式下停止做调整之后，设置将返回到录制后的值。与 触动设置一样，返回速率是基于环境参数首选项的设置。,第八章 音频编辑,第 15 页,8-3 音频混合器,5. 关闭： 不管播放期间存储的自动控制设置是什么， 都要自动关闭。因此，假如使用一种自动控制设 置(比如写入)调整级别，然后将轨道控制模式设 置为关闭之后播放轨道，那么将听不到最初所做 的调整结果。,第八章 音频编辑,第 16 页,Premiere Pro CS3 立体声音频滤镜

9、共有30个 一. 滤波器类 （8个） 二. 声道类 （7个） 三. 动态范围调整类 （2个） 四. 音频效果类 （13个） 注：一至三类滤镜主要用于技术调整方面 音频效果滤镜主要用于艺术调整方面,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 17 页,一. 滤波器类（8个） 1. Highpass（滤波器下有止）高通 Highpass是用来滤除那些低于指定频率 以下频率的滤波器。 2. Lowpass（滤波器上有止）低通 Lowpass 是用来滤除那些高于指定频率 以上的频率滤波器。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 18 页,3. Bandpass（滤波器上下都有止）带通 Bandpass是

10、用来滤除特定频率范围之外的一切 频率，所以可称为选频滤波器。Center（中心）是 用来确定中心频率范围的； Q值（品质因数）是用 来确定被保护的频率带宽。Q值设置较低是建立一个 相对较宽的频率范围，而Q值设置较高则是建立一个 较窄的频率范围。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 19 页,4. DeNotch（去除指定中心的频率）刻度 可根据需要去除指定中心的频率，如音频信号 中的交流声，嗡嗡声等。 5. DeEsser（去嘶声） 去除说话者的齿音 6. DeHummer（去交流声）去除电源干扰 7. DeCrackler（去爆破音）去除说话者的爆破音 8. DeClicker （去除键

11、盘、打字机等声音）,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 20 页,二. 声道类（7个） 1. Fill Left （填充左声道） Fill Left的作用是对音频素材的右声道的 内容进行复制，然后替换到左声道中并将 原来左声道中的文件删除。 2. Fill Right（填充右声道） Fill right的作用是对音频素材的左声道的 内容进行复制，然后替换到右声道中并将 原来右声道中的文件删除。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 21 页,3. Swap Channel （声道交换） Swap Channel的作用是交换左右声道， 就是将左右声道的信息进行互换。 4. Balance（

12、音频均衡/平衡） Balance的作用是用来平衡左右声道音量的。 正值是用来增加右声道音量的，负值是用来 增加左声道音量的。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 22 页,5. Channel Volume （声道音量） 调整立体声或5.1环绕声素材或音轨音量。 6. Invert （反相/插入） 反转声道的相位。,反转前,反转后,7. Phaser（移相）对声道相位做移相处理。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 23 页,三. 动态范围 调整类(2个) 1. Dynamics （动态调整） 这款滤镜是用 来调整音频动态范 围的，非常专业， 功能很强大。,8-4 音频滤镜,第八章 音

13、频编辑,第 24 页,（1） Gate（滤波门）： 滤波门是用来清除低于设定极限值 （Threshold）的信号的，可以是用来清除一些无 用的背景杂音的。Autogate（自动滤波）下面有3 个LED显示器，当它们显示不同颜色时,代表了不同 的状态。当门开启时，显示绿色；当处理或释放时， 显示黄色；当门关闭时显示为红色。 控制器具体参数设置如下：,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 25 页, Threshold（极限值）：设置能使引入信号（音频信号） 开启“门”所必须超出的标准值（-60到0分贝）。如果 引入信号低于极限值的值则屏蔽该信号，结果就是使其 静音。 Attack（处理时间）：

14、用来设置当引入信号高于极限值 时开启“门”的速度。 Release（释放时间）：用来设置当引入信号低于极限值 时关闭“门”的速度。 Hold（保持时间）：用来设置当信号低于极限值后，保 持“门”处于开启状态的时间。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 26 页,（2）Compressor（压缩器）： Compressor通过增大柔音的音阶（Level），降低较大 音频的音阶，从而产生一个一直的标准音阶来平衡动态的范 围。下面的控制器是用来设置具体参数的： Threshold（极限值）：设置能使信号调用压缩器所必须 超出的标准值（-60到0分贝）。 Ratio（比率）：设置压缩器使用的压缩比

15、率。举个例子， 如果Ratio = 5输入音阶将增加5分贝，输出增加1分贝。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 27 页, Attack（处理时间）：用来设置当信号高于极 限值的值时压缩器的响应时间。 Release（释放时间）：用来设置当信号低于极 限值的值时压缩器返回给原始素材的增益的时间。 Auto（自动）：根据引入信号自动计算释放时间。 Markup（ 涨度）：用来调整压缩器的输出音阶 从而解决由压缩所引起的增益失败。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 28 页,（3）Expander（扩充滤波器）： 根据设置的比率清除所有低于极限值的信号。 效果跟Gate类似，只是在处理

16、细节上更加精确。 Threshold（极限值）：用来设置激活扩充滤 波器的音阶。 Ratio（比率）：用来设置信号被扩充的比率。 如果Ratio = 5，当音阶降低1分贝时，扩充 5分贝，这样可更加精确、快速地降低信号。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 29 页,（4）Limiter（限制器） Threshold （极限值）：用来设置信号的最 大音阶，所有超过极限值信号的音阶将会减 少到与极限值相同的水平值。 Release（释放时间）：用来设置增益返回 到标准音阶所需要的时间。 SoftClip（柔化处理）：对信号进行柔化处 理。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 30 页,2

17、. Multiband Compressor (多频带压缩器) 这是一个用来 控制每一个波 段（频段）的 有3个波段的压 缩器。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 31 页, Solo（单独）：仅播放当前波段。 Threshold（极限值）：用来设置引入信号激 活压缩器所必须超过的值（3个波段都适用）。 Ratio（比率）：设置压缩的比率（3个波 段都适用）。 Attack（处理时间）：用来设置当信号超过极 限值时压缩器的响应时间（3个波段都适用）。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 32 页, Release（释放时间）：用来设置当信号低 于极限值时所设置的增益添加到原始音阶需

18、要的时间（3个波段都适用）。 MakeUp（压缩补偿）：用来设置补偿由于压 缩而造成的无效增益的音阶，范围是-6到 +12dB。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 33 页,四. 音频效果类（12个） 1. Bass （低音处理器） Bass是用来增加或减少低频 （200Hz或更低）成分的音量。 2. Treble（高音处理器） Treble的功能是增加或减少高频 （4000Hz以上）成分的音量。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 34 页,3. Pitch Shifter（音调变换） 用来调整输入信号的音调（音高），可以加深 或减少原素材的高音。, Pitch（音高）：设置音调的

19、变 化量，单位是半个音程(semitone). Fine（精细调整）：设置音调参 数的精细调整。 Formant Preserve（共振保护）:保护原始素材和添加滤镜效果时免受共振的影响。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 35 页,4. Delay（延时） Delay是用来产生各种延时（类似回声） 效果的。有三个调整参数： A. Delay用来确定产生回声的时间值，就是多 少秒后产生延时效果，最大延时值是2秒。 B. Feedback（反馈/回授）用来控制回声信号 加入到原始素材中的百分比，百分比越大， 回声的音量也就越大。 C. Mix 用来控制回声的数量。,8-4 音频滤镜,第八章

20、 音频编辑,第 36 页,5. Multitap Delay（多重延时） Multitap Delay是相对Delay（单独的）而言的， 它可以为原始素材提供4个回声效果。 Delay 1-4（延时1-4）：分别用来设置原始信号与 4个回声之间的延时时间。最大值是2秒。 Feedback 1-4（反馈1-4）：分别用来设置4个延时 信号加入到原始素材中的百分比。 Level 1-4（音阶 1-4）：分别用来设置4个回声的音量。 Mix（混合）：用来调节延时与非延时信号的混合比。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 37 页,6. Reverb （混响） Reverb 用于模拟室内声源发出的

21、声音。 Pre Delay（预延时）：原始信号与混响效果 之间的时间。假设人坐在沙发上，音响在前方, Pre Delay就是设置第一次听到的声音与从后面 的墙壁反射回第二次听到的声音的时间间隔。 Absorption（吸收）：音频信号被吸附的 百分比。,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 38 页, Size（反响范围）：定义房间的大小。 Density（密度）：混响结束的密度。 由房间大小决定。 Lo Damp（低频衰减）：低频衰减量。 较低的值可避免混响出现“隆隆声”。 Hi Damp（高频衰减）：高频衰减量。 较低的值可使混响的声音比较柔和。 Mix（混合）：控制混响程度。 注意：有预置模板可选用,8-4 音频滤镜,第八章 音频编辑,第 39 页,7. EQ （均衡调整） 可通过多段均衡调整音 质。效果包括三段中频、一 段低频和一段高频。可在均 衡器的窗口中直接用鼠标拖 拉绿色的调整点，直观地查 看调整后的Q值， 来达到制 作者的要求。,8-4 音频滤