文学创造过程

1、精选文件第七章文学建立过程本章的导航仪表第一节文学创造的发生阶段一、材料(信息)的储备二、艺术发现三、创作动机第二节文学创造的构想阶段一、艺术构想及其心理反应历程二、构想方式第三节文学创造的物理化阶段一、形心在形手二、语言提取和技术运用三、即兴和推敲一、文学创作发生的过程所谓的胚胎学研究，就是找出发生某种现象的端点，以及作为端点的其内在反应历程是什么。文学创造是从哪里开始的呢？和普通人一样处于某个社会生活中的作家为什么会浮现从事突然地文学创造的想法呢？这是研究文学创造过程中必须首先面对，首先要回答的问题。2、文学创作产生的材料材料是文学创造的第一要素，也是文学建立过程的第一点。文学创造的材料与

2、一般物质生产的材料大不相同。 不是独立于生产者(作家)的物质，而是存在于他心中的精神现象，或者作家记忆中的表象材料。 准确地说，文学创造材料是指作家出生后有意接受社会生活、有意获得的一切生动丰富、但比较粗糙的刺激和信息。3 .积累素材所谓积累素材和积累材料，归根结底，就是把看起来浪费的刺激信息，收集到长期记忆中的因子，进行转换，作为从事未来文学创造的材料。具体而言，作家获得资料的方法主要分为无意识获得的方法和有意识获得的方法、实践性获得的方法、书籍获得的方法。4、艺术发现艺术发现不是作家看到的恐怖景象和奇怪的传闻，而这些个的东西不是艺术发现，是因为本来生活中就存在的东西。 什么是艺术发现？艺术

3、发现是作家在社会生活中积累了一定的生活资料的基础上，当自己认识生活，把生活化学基为做评估思想原则和审美倾向，对外观察、凝视事物时得到的独特的感觉。5 .艺术发现的心理特征(1)艺术发现是作家内心突然地的悟性。(二)艺术发现是作家独特的视角和卓越的观察力凝聚，体现了深层的心理内容。(3)艺术发现虽然是对外事物的独特把握，但在这种把握中，外事物始终只是机缘，这一机缘的突出点与作家的个人心理体验相结合。(四)艺术发现不是改变原来的东西，只要注入自己独特的眼睛看到的成分，自己的知觉中就会出现新的创造物。6、创作动机创作动机是什么？ 简单来说，创作动机是把作家投入文学创造活动的内在动力。创作动机是怎么来

4、的？ 总的来说，当然从现实生活中暗示着作家，但具体研究发现，创作动机作为文学创造活动的驱动力，其发生和运动是作家极其复杂的大姨妈和心理现象在文学建立过程中的表现。7 .创作动机和动态轨迹创作动机的动态轨迹可以描述为：创作动机是根据需要而产生的，在作家心理不平衡的情况下形成关易感性点，一旦接触到外部刺激，就具有极强的行动力，在整个创作过程中会产生支配性或隐蔽性或显着的意图或想法。在每个具体的文学创造发生阶段，创作动机的触发器与外在机缘有着密切的关系。8 .创作动机的结构创作动机的结构可以分为远景动机、近景动机、主导动机、非主导动机、高尚动机、卑下动机、意识动机和无意识动机等多种类型。每个文学建立

5、过程都存在不同的风格和不同程度的动机冲突，可以说所有文学作品正是在各种动机冲突中完成的。第二节文学创造的构想阶段文学创造的构想阶段接受文学创造的发生阶段，继续文学创造的物化阶段。 构想阶段是客观实现或基本实现创作动机的目标，为了物化阶段准备可以放入锅中的“米”。构思阶段需要把握的主要问题是作家进行艺术构思时的内在心理反应历程和构思的基本方式。1/艺术构想及其心理反应历程艺术构想是作家基于材料的积累和艺术的发现，在某种创作动机的指导下，以心理活动和艺术的概括方式，创造一个完整的呼唤形象序列的思考过程。从艺术构思的一般过程来看，其心理反应历程有共同点(1)回忆和沉思(2)想象和联想(3)灵感思维和

6、直觉；(4)理性和感情(5)意识和无意识2回忆和沉思所谓回忆，就是积极有意义地从记忆中抽取信息。 那是艺术构思的重要反应历程。 构思中经常使用的回忆方式有直接回收法、逐次扫描法、分层推理法等。沉思是寂静和孤独中的中心思想和对形象的深思。 沉思的另一个心理功能是再次体验沉思的对象。三想象与联想在其本义上，想象一下“想到了大象”。 想象有三种。 再现想象，类似想象，虚构的想象。 相对于再现形象，后者也被称为创造形象。联想是从这个东西思考他的东西的心理过程，也是想象。 古希腊的阿里斯托泰勒斯发现了联想的三个法则(接近联想，类似联想和对比联想)。 联想的大姨妈基础是“神经的暂时联系”。四个灵感思维和直

7、觉灵感思维的反应历程虽然复杂，但并不神秘。 发生灵感思维是偶然的，但却是长期思考的结果。 “长期积累，偶然得到”这句话，粗略地显示了灵感思维的内在轨迹。直觉来源于拉丁语，意味着视线和形状。 英语是intuition，露西亚语被翻译为直觉、直觉、直觉、洞察力。所谓直觉就是省略推论过程，直接理解和阐明事物的基础和本质。五理性与情感理性是作家有意识的理性认知和思考。情感分为情绪和情感，前者指的是有机体的需要是否满足的大姨妈和心理反应，后者指的是作家对对外事物或现象的态度评价及其体验。在艺术构想中，情感是动力要素，理性约束和规范动力咀嚼。 两者都不可或缺。 古人认为，为了文化必须特别放荡，但必须随时用

8、标题制止，它们的关系经常出现。六意识和无意识意识是作家以明确的理性有意地动员、分析、综合材料，使之成为能够表现有机意义的整体作品的心理能力。所谓无意识，就是潜藏在作家意识之下的，有活力但被压制而没有进入意识的观念，也就是心理能力，在作家明显察觉不到的情况下，暗地作用于排列、材料组合等环节。意识和无意识两种心理能力共存于同一建立过程。 在构思艺术时，意识无意识地发挥指导作用。在艺术构想中，意识的作用是明显的、大量的、主要的，无意识的作用不能忽略，只是次要的、受到控制的。不承认无意识的内在辅助作用，是使艺术构想简单化、不承认意识的主导作用、有可能走向艺术构想的不可知论。二构想方式1、作家是用什么方

9、法创造出他从未有过的艺术品的呢文学构想决不是行为主义所说的集合，而是作家围绕自己的中心思想，用心智的功能加工、改造许多旧材料，是一个能体现自己意图的完整有机艺术形象的过程。 这个过程是综合的。综合不是拼凑。 首先，综合性地有方向性。 其次，综合具有选择性。 最后，具有综合新颖鲜明的整体性。 综合是作家最基本、最常用的构思技能和方式。2、突出和极简化尤指作家在构思时从多种多样的思维中牢牢抓住形象和想法，调动各种材料和加工手段提供其服务，尽量比周围其他形象清晰、差异化。 强调了两种实现方法。 其一，重新涂色；其二，淡化背景所谓简略化，是作家不说一句故意的，省略具体的细节抓住主干，兼具形象和想法的大

10、致轮廓和内在精髓来传达的构想。 简化不是为了省略笔墨，简化的目的仍然很突出。简化和突出的区别(略)。3、变形和陌生化所谓变形，是作家在构想中大幅度动员想象力和创造力，创造与通常的分类相反形象的方式。 变形的方法有很多。 例如，1 .扩大法和缩小法2 .粘接法3 .漫画法4 .夸张法5 .幻想法。如果把重点放在变形是“变化”的事物的常形上进行创造的话，生化有用不习惯的“称呼”来描写事物的倾向，但是作者和人物好像没有看过这个事物，必须用未知的眼光来具体地描写事物第三节文学创造的物理化阶段物化阶段是文学创造过程的最后阶段。 这是作家在构想过程中将基本深思熟虑的形象和想法转换成文学符号，固定在纸上，形

11、成能够流通和消费的物态化的意识形态语言系统的阶段。物理化阶段的具体步骤是犬牙交错，前后难分。 本节提出三个主要问题进行探讨： 1、从形心到形手二、语言提取和技术运用三、即兴和推敲。一、形状也相似。 从形心到形，构想中基本成熟的形象(包括思想)用文字符号表现。把想法转移到纸上，是比想法本身更难的操作过程。 其表现，一、意图可能不适应人物性格的发展逻辑二、作家的创作动机在中途转变。二、语言的提取和技术的运用语言提取的任务是寻找最准确的文字符号，生动鲜明地表现形象。 这话好办，可是不好办。技巧主要指具体的创作手法，如肖像画、行动、心理描写、顺叙、逆叙、中断安排、烘焙、对比运用等。使用技巧时应注意的原则之一是技巧将心像物理化的内在物理服务。 其二，技术必须服务于作家通过心象表现的中心思想。三即兴和推敲即兴和推敲是物化阶段的两种操作方式，也是作品类型化的两种方式。所谓即兴，就是作家受到某种外在的刺激和内在的冲动而兴致勃勃，在文字操作的过程中迅速地创作出某种作品。 其特点是趁热打铁元素。推敲是指，作家在文字操作的过程中反复选择、调动词句，寻求将心象正确且恰当地物化的操作状