知觉与艺术.ppt

1、基础心理学 知觉与艺术,1、视觉系统,1、1视觉恒常性,视觉恒常性是指物体的物理特征受环境的影响而改变，但我们对物体的知觉却保持其固有特征而不随之改变。 视知觉的恒常性说明，知觉不单纯是客观世界的映像，而且还包含着对物体的解释。知觉不可能只单纯从刺激一方描述，人的过去经验在知觉中起着重要作用。,1.2 视知觉的组织,当客观对象作用于人时，先引起整体知觉，而后知觉到对象的组成部分。整体不受或很少受局部的影响，而局部却明显受整体的影响。无论在什么情况下，如果不能把握事物的整体或统一结构，就永远也不能创造和欣赏艺术。 格式塔的完形律 “图与背景”,1.3 视错觉,横竖错觉 缪勒莱尔错觉 左氏错觉 赫

2、氏错觉 埃氏错觉 奥氏错觉 大小错觉,我们所感知的现象如果不反映或不符合外部刺激，就产生了所谓错觉。,2 空间知觉,视知觉给了我们空间知觉也称深度知觉的能力。即通过二维的网膜像，看到三维的世界。空间知觉包括对物体的形状、大小、方位、立体和远近等特性的知觉。 知觉利用了什么信息和线索使我们感知到立体的世界呢？ 空间知觉是通过提示视觉线索获得的。空间线索可以分为单眼线索和双眼线索。,单眼线索,用一只眼单独地进行 空间知觉,单眼线索即经验线索 视空间知觉的单眼线索很多，其中主要有：,双眼线索,双眼在我们头部相距大约65毫米，因此使得外界物体不能完全对应地落在我们的双眼上，从而使物体在双眼视网膜上的成

3、像略有差异，正是这一差异，使我们可以有效地进行空间知觉。也正因为如此，我们可以把两张平面图形感知成立体图形，这正是前些年风行的立体图画的原理。 同时用双眼观看时，主要有三个双眼空间线索。,眼睛的调节 调节是指水晶体曲率的改变。人在看东西的时候，为了使视网膜获得清晰的物像，水晶体的曲率就要发生变化：看近物时，水晶体较凸起；看远物时，水晶体比较扁平。 这种变化是由睫状肌进行调节的。睫状肌在调节时产生的动觉，给大脑提供了物体远近的信息。不过，调节作用只在10米的范围内有效。,辐合作用 所谓辐合就是指两眼视线向注视对象的合拢。看远物时，两眼视线近似于平行；看近物时双眼视线向正中聚合对准物体。眼睛肌肉在

4、控制视线辐合时，产生的动觉，给大脑提供了物体远近的线索。 不过辐合作用所提供的距离线索只在几十米的范围内起作用；物体太远，视线趋于平行，对物体距离的感知则依靠其他的线索。,双眼视差 人的两只眼睛相距约65毫米。当我们看立体物体的时候，两眼从不同的角度看这一物体，视线便有点差别：右眼看到右边多些，左眼看到左边多些。这样，两个视线落在两个视网膜的部位上便不完全相同，也不完全重合。这就是双眼视差。 这种现象很容易演示，在你的面前正中约30cm处立一铅笔，先闭右眼只用左眼看它，记住其位置；再闭左眼只用右眼看，你会发现铅笔的位置移动了。,3 颜色知觉,颜色的色相、明度、彩度 颜色的恒常性 三色说与四色说

5、 光与色的纯粹视觉与纯粹抽象,颜色的色相、明度、彩度 色相（色调） 有彩色就是包含了彩调，即红、黄、蓝等几个色族，这些色族便叫色相。 最初的基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色，其头尾色相，按光谱顺序为：红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫。红和紫中再加个中间色，可制出十二基本色相。,颜色的色相、明度、彩度 明度（明暗度） 谈到明度，宜从无彩色人手，因为无彩色只有一维，好辩的多。最亮是白，最暗是黑以及黑白之间不同程度的灰，都具有明暗强度的表现。若按一定的间隔划分，就构成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加减灰、白调来调节明暗。 物体表

6、面明度，和它表面的反 射率有关。反射的多，吸收得 少，便是亮的；相反便是暗的。 只有百分之百反射的光线，才 是理想的白，百分之百吸收光 线，便是理想的黑。,颜色的色相、明度、彩度 彩度（纯度） 一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说， 有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同，但强弱不一。 彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯，越艳；彩度越低，色越涩，越浊。纯色是彩度最高的一级。 表示彩度，一般用水平 横轴.无彩色竖轴为点， 在色相环某一色相方向 伸展开去，按彩度由低 至高分作若干级。,颜色的恒常性,我们一般可以正确反映物体本身固有的颜色，而不受照明条件

7、的影响，这种现象称为颜色的恒常性。 在不同照明条件下,同一件物品反射到你眼中的光有很大变化,但它们的颜色看起来好像没有变,这是颜色的恒常性。它与经验有很大关系。 此外颜色恒常性产生的另一个原因与背景有关。在日光照射下,煤与周围背景相比仍然最暗,白纸与阴影中的背景相比仍然最亮。,三色说与四色说,4 听觉、触觉、化学感觉与通感,4.1 听觉、触觉、化学感觉 4.2 通感,听觉、触觉、化学感觉 听觉 空气压力的变化产生声音的物理刺激，又称为声波。 声音的强度取决于声波的压力的大小，即声波的振幅，通常以分贝为度量单位。强度是听觉的基础。正常人听觉的强度范围为0dB140dB(也有人认为是-5dB130

8、dB)。固然，超出人耳的可听频率范围的声音，即使响度再大，人耳也听不出来(即强度为零)。 声音的音高也称音调表示人耳对声音调子高低的主观感受。音高取决于声波的频率，即声波的波长，以赫兹为度量单位。,听觉、触觉、化学感觉 触觉 触觉是皮肤感觉的一种。狭义的触觉，指刺激轻轻接触皮肤触觉感受器所引起的肤觉。广义的触觉，还包括增加压力使皮肤部分变形所引起的肤觉，即压觉。一般统称为“触压觉”。 触觉对于人类具有非常重要的生物学意义，触觉还是婴幼儿最重要的学习途径。 触觉野与触觉敏感度： 指腹的触觉最为敏感，而小腿及背部最为迟钝。用线头接触手指腹会有明显的触觉，而接触小腿则完全无知觉。这也是为什么人们在打

9、麻将时不用看牌也可以通过手指触摸知道是不是自己所需要的牌，而用两个相距0.5cm的钝针触压背部皮肤却误认为是一个物体的原因所在。,听觉、触觉、化学感觉 化学感觉 味觉和嗅觉都对化学刺激敏感，虽然它们的作用不同，但又有联系。 嗅觉提供较远距离的信息，味觉则必须在口腔中获得，对食物香味的知觉依赖于这两个系统的交互作用。对一种化学物质的觉察涉及两种心理过程，即觉察和动机。 味觉与嗅觉是一种合成的感觉，是多个信息万分放在一起形成的。,4.2 通感,通感 通感的心理现象解释是一个感官对真实刺激的感觉伴随着另外一个感官的感觉。 “红杏枝头春意闹” “嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘” 艺术通感应当是一种艺术

10、创造的能力。对于一个艺术家而言，艺术通感的能力越强就越能敏感地把握形象的特征，领悟感觉之间的艺术通感点，从而作艺术真实的描绘，创造无限的艺术想象空间；对于艺术接受者而言，其艺术通感能力越强，就越能在接受过程中与作者达到心灵的沟通，领会作者创造的意义，从而建构自己的艺术人格。所以，艺术通感能力的提高是审美能力提高的一个重要标志和体现。 艺术和心理学中,光与色是纯粹视觉的东西,或者说纯粹抽象的东西.空间和形的感觉可以通过触觉和运动感觉而习得,而这就是艺术中的所谓通感,艺术通感又称通觉、联觉、移觉或连带感觉，是指在各种艺术符号的流动中，从感知、表象到意象的各种感觉挪移、转化、渗透、互通审美体验的心理过程。它是不同感觉的相通与挪借，是社会生活实践经验积累的结果；运用通感，可突破人的思维定势，深化艺术思维，可化无形为有形，化抽象为具体，创造生动感人的艺术形象及艺术境界。在艺术审美中艺术通感是使艺术符号 流动起来，并产生高层次审美体验的关键之一。,人对世界的感觉要靠眼、耳、鼻、舌、身五种感官，由此形成了视、听、嗅、味、触五种感觉。从“通感”的角度讲这五种感觉是相互贯通、相互渗透、相互联系的。“通感