《诗经》中的爱情诗

1、诗经中的爱情诗,诗经的艺术成就和影响,其一，强烈的现实主义精神。“饥者歌其食，劳者歌其事” 。 其二，赋、比、兴的艺术表现手法。所谓“赋”，指的时一种铺陈直叙事物的方法。 其三，复沓的章法和以四言为主的句式。 其四，丰富、生动、简练、形象的语言。,君子于役,君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！ 君子于役，不日不月，曷其有佸？鸡栖于桀，日之夕矣，羊牛下括。君子于役，苟无饥渴！,艺术上：,1.比兴手法的运用。 2.语言简单平实却饱含深情。 3.重章叠唱，不是简单的重复，往往有时间的推移、空间的转换，是主题的升华和感情的深化。,评价与影响：,“鸡栖于桀下牛

2、羊，饥渴萦怀对夕阳。已启唐人闺怨句，最难消遣是昏黄。”（许瑶光雪门诗抄卷一）其中“已启唐人闺怨句”一句，高度评价了此诗在中国诗史上的开创性地位。,诗经,关雎诗经周南 蒹葭诗经秦风 子衿诗经郑风 柏舟诗经鄘风 击鼓诗经邶风 氓 诗经卫风,关雎那一刻怦然心动,关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。,子曰 ：“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。” 子曰：“关雎，乐而不淫，哀而不伤。 ”,蒹葭恋人永远在远方,蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，

3、在水一方！溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻，溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。,蒹 葭,蒹葭,深秋的早晨，抒情主人公望着那芦苇霜花的景象临水怀人，反复追寻着那可望而不可即的伊人，抒发着眷恋爱慕和惆怅失意的情怀。,开头两句以秋景起兴，引出正文。它既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。,蒹葭苍苍，白露为霜。,在水一方,绿草苍苍，白雾茫茫， 有位佳人，在水一方。 绿草萋萋，白雾迷离， 有位佳人

4、，靠水而居。 我愿逆流而上， 依偎在她身旁。 无奈前有险滩， 道路又远又长。 我愿顺流而下， 找寻她的方向。 却见依稀仿佛， 她在水的中央。 我愿逆流而上， 与她轻言细语。 无奈前有险滩， 道路曲折无已。 我愿顺流而下， 找寻她的足迹。 却见仿佛依稀， 她在水中伫立。,郑风子衿你知道我在等你吗,青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？ 青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？ 挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。,鄘风柏舟爱情不单是两人的事情,泛彼柏舟，在彼中河。髧彼两髦, 实维我仪。之死矢靡他！母也天只，不谅人只！ 泛彼柏舟，在彼河侧。髧彼两髦，实维我特。之死矢摩他！母也天只，不谅人只

5、！,郑风将仲子,将仲子兮，无逾我里, 无折我树杞。岂敢爱之，畏我父母。仲可怀也，父母之言， 亦可畏也。 将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。岂敢爱之, 畏我诸兄。仲可怀也，诸兄之言，亦可畏也。 将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。岂敢爱之，畏人之多言。仲可怀也，人之多言， 亦可畏也。,邶风击鼓牵手和你一起慢慢变老,击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。 从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。 爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。,题解： 长年行役于外的士兵思念家乡和妻子，也是一个爱情的誓约。 “死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”依旧是人生最有分量的情话。,卫风氓当爱已成往事,氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。 乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。 桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。,桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。 三岁为妇，靡室劳矣；