后现代主义建筑.ppt

1、后现代主义建筑风格，后现代主义建筑主要表现在对现代主义建筑的批判和否定。美国建筑师斯特恩具有强烈的隐喻性(象征性或隐喻性)、情境性(与现有环境融为一体)和装饰性。主要分为几个派别：(1)戏谑古典主义，(2)具象古典主义，(3)基础古典主义，(4)复古主义，(5)现代传统主义。1966年，美国建筑师文丘里提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张。对于这种倾向，出现了不同的名称，如“反现代主义”。现在，人们普遍认为，文丘里确实为后现代主义提出了一个相对完整的指导思想。虽然他本人并不想被视为后现代主义者，但他的言论在激励和推动后现代主义运动中发挥了极其重要的作用。文丘里批评现代主义建筑师热衷

2、于创新，忘记了他们应该是“保持传统的专家。”文丘里保持传统的方法是“利用传统的部分，并适当地引入新的部分，以形成一个独特的整体”和“通过非传统的方法结合传统的部分。”他提倡借鉴民间建筑，尤其欣赏美国商业街上自发形成的建筑环境。文丘里总结说：“对艺术家来说，创新可能意味着从旧的和现存的事物中挑选和选择。”事实上，这是后现代主义建筑师的基本创作方法。后现代主义的建筑风格(1)、(1)戏弄古典主义：通过妥协、戏谑和嘲笑的方式使用古典建筑的一些形式和符号。代表作：美国电话电报大楼、意大利广场、美国新奥尔良、波特兰公共服务中心、德国斯图加特国家艺术博物馆、文丘里住宅、费城老年公寓、特拉华住宅等。采用后现

3、代主义代表的“拼贴”手法，引用和变形各种经典的圆柱，如画柱子，柱头，拱门和额头的作品在明亮的颜色，如赫兹，黄色或橙红色，和一些列或，位于繁忙的麦迪逊大道在曼哈顿，纽约。约翰逊使这座高层建筑的外观看起来像一座石头建筑。在大楼的底部，有一个高大的石柱廊；圆拱的中间有33米高；这座建筑的顶部是由带有圆形缺口的山墙构成的。有些人从远处把屋顶描述成一个古老的木制时钟。约翰逊解释说，他打算继承19世纪末20世纪初纽约旧摩天大楼的风格。格拉夫的设计注重丰富的装饰、丰富的色彩和历史风格的折衷表达，融合了画家和建筑师的双重技巧。这座方形建筑的表面用简单而多彩的材料装饰。总的来说，这座建筑仍然是现代主义的，但由于

4、大量的装饰细节，它非常具有装饰性，这与现代主义、国际主义的MoMo和非个人风格完全不同。二战后，斯图加特几乎被夷为平地，二战后的城市重建进一步破坏了原有城市的肌理，因此如何将新建筑融入旧建筑环境成为当时德国政府最关心的事情。随后的条件是，需要在遗址上修建一条公共走廊，正是这种条件创造了新国家艺术博物馆最引人注目的圆形下沉庭院。新博物馆由美术馆、剧院、音乐教学楼、图书馆和办公楼组成。总的来说，它仍然在很大程度上使用与邻近传统建筑相同的外墙，以寻求与周围环境的协调。然而，绘有明亮色彩的通风管道、带有建构主义痕迹的入口遮阳篷和高科技学校的味道、柯布西耶使用的粗糙的素混凝土排水口、厚实的管状扶手和其他

5、细节，以及门厅中明亮的弧形玻璃幕墙，都抵消了墙壁上的巨大压力。新建筑位于旧建筑一侧的斜坡上，毗邻主要交通道路。詹姆斯斯特林(James Sterling)把它的底部当作一个大平台(下面是停车场)，一个带有红色和蓝色大直径有机玻璃扶手的坡道通向街道一侧的入口平台。斯图加特的新艺术博物馆采用水平的日本式平面布局，圆形空间，中间没有屋顶。当人们走进那个地方时，他们会想到古罗马斗兽场，在石头环绕的桶形空间里。展厅内有一个简单的凹形屋顶，散发出古埃及寺庙的信息，古希腊和埃及的后现代处理技术，立面上的拱形石头，人字形山墙，刻意表现出一种文化的困惑，引起强烈的刺激。美术馆的室内设计也表达了大众文化的思想。明

6、亮的色彩、高科技的电梯和精致的机械设备是建构主义；展厅角落的线条角落很经典；报告厅和临时展览室的蘑菇形柱子非常像莱特，而音乐教室的形状则表现出勒和柯布西耶的风格。这个城市空间引用了西方历史和现实的建筑语言，但表达了日本的空间形象，它由三个元素组成：一个用红陶石铺成的凸起平台，里面填满了白色的砖砌广场；一个凹陷的椭圆形区域和一个戏剧性的过渡区域由台阶、坡道和喷泉组成。在筑波中心，有米开朗基罗的罗马卡比广场，伯特拉约的构图主题，查尔斯摩尔在新奥尔良意大利广场采用的技术，汉斯霍莱因在维也纳旅行社使用的金属树雕塑，图形和背景的反旋转，以及好莱坞性感明星玛丽莲梦露的“梦露曲线”，但所有这些都绝非原始和艰

7、苦的。 但是“在瞬间燃烧历史和背景”，正如中心本身可以被视为对周围“非城市”环境的幽默诠释一样，建筑师们在这个广场的设计中也使用了大量的参考和比较。 下沉广场的形式和规模与米开朗基罗设计的罗马坎皮多里奥广场相同，只是坎皮多里奥广场位于高地上，而筑波广场是下沉的。罗马坎皮多利奥广场设计的构图中心罗马皇帝奥雷留斯骑马的铜像，从筑波中央广场高处角落的巨大石盆中流出的清泉，流入广场中心的地面已经消失，但在中心却是一片空白。在一个负广场上，两个平台由台阶、石头景观和流水过渡而成。它们的布局非常随意，与严谨的几何背景和方形空间并置，形成鲜明的对比。坎皮多利奥广场的地面呈拱形向中央骑乘雕像上升，而筑波广场的地面呈凹形，广场中央形成一个水槽，作为广场内水元素的来源。坎皮多利奥广场由深色石头铺成，辅以白色石头带，而筑波广场地面的颜色构成正好相反。广场的上层，尤其是下陷的椭圆形场地，是一个非常安静的城市空间，平时很少游客，因为广场不会吸引城市娱乐活动，距离太远会降低人们在筑波散步的欲望。中心的向内功能和较低空间的封闭墙使得筑波中心既不打算也不承担生活城市广场的角色，这也是与罗马广场的对比。筑波中心广场(日本)、达芙妮仙女和赫拉克勒斯传说的固化、母亲的住所(美国)、后现代