园林空间意境的创造.ppt

1、第九章园林空间意境的创造、第一节意境、第二节园林意境的表现方式、第三节节点景、第四节场景交融的构想、第五节园林意境的创造、第一节意境、齐白石虾、北宋郭焕山水训、园林意境由设计者构想创造所表现的园林景观上的形象化、 典型化的自然环境和表现它的“园林的诗情画意即诗与画的境界体现在实际的景色中，被称为意境”陈从周，意境是审美的精神效应，是主观的想象，也是客观的反映，只有在主客观高度统一时才能产生意境。 怎样才能得到意境？ 使用强烈真挚的思想感情，深刻认识要表现的对象，集中精神，伪造真实，经过高度概括和精炼的思考过程，能够达到艺术的再现。 即“外师造化、中心得心源”。 艺术作品的意境创造，往往通过丰富

2、的生活联想和虚构，使自然的美丽更集中、更典型，并融入自己的思想感情，必然反映在作品中。 园林设订是用景语来表达作者的思想感情，人们在园林一般“情”的环境中，自然会产生不同深度的联想，最后概括、综合，使感觉升华，成为意境。 沧浪亭芭蕉，第二节园林意境的表现方式，一、直接表现方式，(一)形象的表现，(二)典型的表现，(三)游离的表现，(四)共感的表现，(五)模糊的表现，如南京莫忧湖公园莫忧女西湖旁边的鉴湖女侠秋瑾，(二)典型的表现是什么“文学作品的典型这和生活中任何一个真正的人都不像。 这不像有生活的人，但像每一个人，是艺术要求的典型形象。 (鲁迅)，中国古典庭园的堆山叠石，不是某个地区的真山水的

3、再现，而是高度概括抽取的自然山水，用来表现深山的大小，有置身于真山水之中的感觉。 (3)游离性的表达、游离性的园林空间结构是时空的连续结构。 设计师为观众精心制定了一些最佳指导方针，为空间序列的喜剧化和节奏化展开指导方向。 园林整体的空间结构由此引起他的螺栓，隐藏，开关收藏，与虚实互补，人异常丰富，似乎处于深远不可预测的空间。 步调不同，(4)联想的表现，从甲联想到乙，从乙联想到丙，丰富想象，从收到的语言中有无限的效果。 扬州“个园”、(五)暧昧性的表现，即不确定性，在园林中，常见介于室内和室外之间的亭子、廊子、房檐。 的双曲馀弦值。 的双曲馀弦值。 在自然花木与人工建筑之间，有一座石造的山，

4、石头是自然生成的，而山却是人工堆积的，在相似与否之间，我们看到有不系舟，就像楼台的亭子，又像画舫航船。 在矛盾的对立和共存中，形成令人振奋的情趣，意义深远。 模糊的表现深思熟虑，往往能使小天地、一个局部的处理变得有趣。 二、间接表现方式，(一)用某植物的特征美和姿势美联想，(二)光和影，(三)色彩，(四)声音的运用，(五)香气的感情色，(六)气象因子竹说：“出土时先有节，到凌云也虚心。 “虚心竹有低头的叶子，傲慢的梅没有仰望的花。 ”梅花说：“万花敢出雪，一树独领天下春。“牡丹莲花杜鹃等，莲花、杜鹃、蔷薇、桃李，(二)光和影，1，光，光是反映园林空间深度和层次的极为重要的因素。 即使是同一个空

5、间，根据光的不同效果也不同。 从明到暗，从暗到明到半暗的变化可给空间带来特殊氛围，扩大或缩小感觉空间。 拙政园有洞天、二、影，成为审美的对象，自古以来。 有了太阳、月亮和天空的光，影子的形状就不会离开。 在庭园中，屋顶下的影子、墙块的影子、石边的怪影、树下的花碎片的影子，以及水的影子都是虚实的结合，意味着与环境的统一。 在诸影中最富有诗情画意的最初的推粉墙影和水的影子。 作为“粉壁影：墙前的花木摇晃，墙上落下影斑的水中倒影：具有空灵之美”的分割空间的粉壁，自身无景的墙壁呈现了妙境。 留园景墙，(3)颜色、光彩伴随的颜色是丰富园林空间艺术的精粹。 颜色作用于人的视觉，引起人们的联想特别丰富。 利

6、用建筑颜色染环境，利用突出主题的植物颜色渲染空间氛围，烘焙主题。 留园、(四)声音的运用、声音是园林中形成感觉空间的要素之一，它是引起人们想象、刺激诗情画意的重要媒介。 在我们的古典园林中，以赏音为景观主题的不少。 杭州西湖的“南屏晚钟”与“柳浪闻莺”苏州留园的“留听阁”、拙政园的“听雨轩”无锡寄园的“八音溪”、雨轩芭蕉听雨、(五)香气的感情色、香气也是刺激诗情的媒介，是形成意境的要素。 留园是桂花香轩、(6)气象因子、气象因子是产生深远境界的重要因素。 气象因子创造的境界广泛反映在诗词中。 同样的景色在不同的气候条件下也是千姿百态，风采不同。 例如烟雨楼、断桥残雪等。 第三节点景、一、景名的

7、作用：1.定义：景观标题：即景名，以文学语言命名景区，景点和景观。 集团景名：即根据一个地区的风景特征，将园林名胜组成几个风景胜地或风景点，并加以标题。 2、景观标题的目的：强调重点，使游客能够抓住园林名胜的精华，在短时间内享受景区或景点的最佳风景，便于修订施工的情况下，能够全球性地、有机地统一布局。 3 .景名对立意配置的作用：给予揭示园林主景的诗情画意，加深文化意义，成为园林艺术中独特的装饰品、装饰物。二、避暑山庄的景名、避暑山庄的景名体现了道家的神仙思想：康熙的四字标题36景干隆的三字标题36景干隆“已经洞天传玉简，要教福地连琅”、“得列仙福地的数量”、 避暑山庄景名康熙的四字标题：烟波

8、诱爽芝径云堤无暑清凉延薰山馆水芳岩秀万水松风松鹤清越云山名所四面云山北枕双峰西岭朝霞锤峰落照南山积雪梨花伴月曲水荷香泉清濠濮间想天宇咸爽玄波泉源石壁青枫绿嶋莽聪高木香远益清金莲映日远近泉声云帆月舫芳渚云岑双湖夹镜长虹饮练甫田丛樱水流云以干隆三字题名，丽正门勤政殿松鹤斋如意湖青雀脂肪绮望楼驯鹿坂水心西颐志堂静台冷香亭采菱渡观莲所清晖亭般若沧浪屿一云叶香片万树园试马源嘉树轩乐成阁宿云轩澄观翠云岩媒画窗凌太虚千尺雪静避暑山庄意象，2 .景观取材：(1)取材传统神话传说：澄湖有金山岛、清莲岛、千林岛，即“一池三山”(2)摹写著名山水：远近泉音庐山胜境(奇峰、飞瀑)芝径云堤西湖苏堤从芝径云堤的夏天东方眺

9、望又颐瓜：“天地养万物，圣人聪明，养万民，颐之时大吗？ 景明楼：仿湖南岳阳楼，范仲淹岳阳楼写道：“若春至景明，波澜不惊，上下天光，一碧万左右。” 赤城霞起：孙绰游天台山“赤城霞起建标”的句子。 紫气东来：取老子穿越函馆的故事。 颐和园：颐和园：四、苏州景名1 .拙政园：拙政园：“拙”者来自政园，在官场上交往的意思不好。 西晋陶渊明守拙归园田明王献臣那是因为政危而有拙者抒情志类题咏、拙政园、拙政园、拙政园：远香堂：荷香传越来越流传于淡堂，比喻君子的品格高尚。 堂北平台宽敞，下有宽池，千叶莲，并开莲，“三千莲媛总低头”“花常留赏，香远来清。 北宋周敦颐爱莲君说：“香远益清花中君子也。” 原本是清沉

10、得潜在所有者的书，现在是现代书画家张辛百补书。 拙政园：玉轩：倚着美丽竹石的轩。 明文征明拙政园图咏：“倚着楹碧玉万竿长，把昆山片玉苞切得更多。 到王家堂一看，春风总是多种多样。 用美丽的玉来形容这里的美竹美石。” 拙政园：小飞虹：想以小势力飞翔的彩虹。 彩色拱形廊桥的比喻，其形状如虹，阴影水面如虹。 南朝宋鲍照白云诗：“飞虹轻秦河，雾轻弦。 廊桥正书额、象形比喻式问题咏。 拙政园：和谁一起坐在屋檐上：回问，弹奏游客的琴，与山水共鸣，听天竺的声音，咀嚼美丽的诗情，眺望入画的景色。 建筑在水的基础上，构成扇形，紧凑精致。 宋苏轼说：“闲靠胡床，公楼外峰千朵。 你和谁坐在一起？ 明月清风我。 ”唐

11、李白说：“举杯招待月亮，电影里有三个人。 周瘦杜鹃说：“轩宇玲珑像展扇，和谁坐在一起有知音，能和这个横琴。 ”业主书扇形额，金署凤生姚孟起。 第四节情景交融的构想，园林中的情景是传递和交流思想感情的媒介。 情以物兴，情以物移，只有情景融合时，才能产生深邃的意境。“落花水面皆文”、“诗情画意”、“情景交融”是中国庭园的特殊结构，也是中国庭园区别于世界其他庭园的内在因素。 中国庭园艺术之所以古今中外传播不衰，应该说是因为有符合人文情意的诗、画、文学。 二是有充满人性的花草树；三是有符合自然规律的人文景观。 一个园(四季假山):一个园以假山堆积精巧闻名。 用不同的石头分别表现春夏秋冬的景色，被称为“

12、四季筑山”。 春景将竹笋插入竹林，将重点放在雨后春笋上的夏景在荷花池边重叠湖石，过桥进入洞穴，显现出炎夏浓荫般的身体。 秋天的景色坐在从东向西的黄石假山上，山峰起伏，山石雄伟，登山俯瞰，感到秋天爽快。 冬景采用雪石堆积而成的雪狮图如同隆冬的白雪。 透过山西冬壁的圆形窗户，又可以窥见春晖融合的春山，体现了前呼后建的功夫。 游乐园每隔一周，例如一年。 画家所谓的“春山淡治笑，夏山碧绿，秋山美丽如妆，冬山惨淡睡眠”体现了“春山应该玩，夏山应该看，秋山应该爬，冬山应该居住”的画理。 情景交融的构想和寓意，运用设计者的想象力，表现景观的内涵，使园林空间从物质空间升华为感觉空间。 和诗、绘画、音乐一样，为观赏者留下自由的想象力，留下无限韵味的广阔空间，让民族文化有比诗画更深的临场感。 第五节园林意境的创造，“删繁为简三秋树，新立异二月花”(清代郑板桥)简洁概括，赋予人的不可思议空间越大，表现的弹性越大，艺术的魅力越大。 园林艺术是所有艺术中最复杂的艺术，处理不善和杂乱，没有什么意义。 (1)简是大胆的裁断。 中国画、中国戏曲讲究空白，“订白当黑”更突出画面的主要部分。 齐白石画虾，一画水纹不画，有极逼真的水感，虾在水中游动，栩栩如生。 空白和无声都是含蓄的表现方法，给欣赏者留下想象的馀地。