色彩构成(完).ppt

1、色 彩 构 成,2、2 色彩的三属性 所有的色彩都会同时具有明度、色相和纯度的基本特征，色彩学上称为色彩的三属性。,2、1、1 明度 (ValUe) 明度指色彩的明暗程度，即色彩的亮度与深浅。 明度具有相对独立性，可以离开色相和纯度单独存在，可将其划分为无彩色系明度系列和有彩色系明度系列。,色 彩 构 成,无彩色明度系列 无彩色明度系列指将黑、白作为两极，中间依据明度的顺序等距排列若干个灰色，形成有关明度的递增或递减序列变化系列。白色为明度的最高极限，黑色为明度的最低极限，靠近白色明度高，靠近黑色明度低。,无彩色明度系列,色 彩 构 成,有彩色明度系列 由于有彩色系中各色相在可见光谱中位置不同

2、，被视觉感知的程度也不相同。黄色位于可见光谱的中心位置，知觉度高，色明度最高；紫色位于可见光谱的边缘，知觉度低，色明度最低；橙、绿、红、蓝位于黄、紫之间，明度依次排列。,有彩色明度系列,色 彩 构 成,222色相(Hue) 色相指色彩的相貌，是色彩最显著的特征。不同波长的光波给人的视觉感受是不一样的，光谱色中的红、橙、黄、绿、蓝、紫是基本色相，像翠绿、玫瑰红、橄榄绿、钴蓝等是指色彩的特定色相，它们之间的差别是色相的差别。,色 彩 构 成,色 彩 构 成,2、2、3 纯度(Chroma) 纯度指色彩的鲜艳程度，亦称饱和度；可见光谱中的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。当一种颜色与其他任一颜色相

3、混合纯度都会降低。无彩色没有色相，纯度为0，故越接近它的色彩，纯度越低，色越浊；反之，越靠近色相环的色彩则纯度越高，色彩越鲜艳，但是色彩的纯度高并不等于色彩的明度高。(参见下表),色 彩 构 成,孟塞尔色彩体系下， 色相的明度、纯度的关系：,同一色相的纯度变化,色 彩 构 成,同一色相的纯度变化,色 彩 构 成,第三章 色彩的秩序构成,色彩的秩序构成是将色彩的三属性按照一定的规律演绎，体现色彩表达的节奏感与秩序感。,3、1 色相的秩序构成,色相的秩序构成主要是采用孟塞尔10色色相环上的全部色相或34左右的色相按照顺时针或逆时针的顺序植入简洁、抽象、富有意味的图形上，体验色彩的绚丽、活泼与节奏。

4、,色 彩 构 成,色相的秩序构成,明度的秩序构成,色 彩 构 成,色相的秩序构成,色相的秩序构成,色 彩 构 成,色相的推移(半个色环以内),色 彩 构 成,色相的推移(半个色环以内),色 彩 构 成,3、2 明度的秩序构成,明度的秩序构成主要是指将白色按照一定的比例与黑色或明度低的纯色混合或者是将黑色按照一定的比例与白色或明度高的纯色混合，形成不少于10个明度序列的明度色阶，再将明度色阶进行组合，形成抽象画面，寻求节奏的变化，从中体验明度秩序带来的光感与空间感。,色 彩 构 成,明度的变化营造光感,明度的秩序构成,色 彩 构 成,明度的秩序构成,明度的秩序构成,色 彩 构 成,明度的秩序构成

5、,色 彩 构 成,变化画面色彩的明度和纯度秩序构成,色 彩 构 成,3、1 纯度的秩序构成,纯度的秩序构成是将一个纯色分别与较之高1个明度色阶的灰色和较之低2个色阶的灰色按一定的比例混合，各形成8个过渡均匀的纯度系列色阶，将二者串联共形成15个纯度序列的纯度色阶，然后将纯度色阶色彩植入简洁生动的图形中，形成含蓄而又丰富的画面。,色 彩 构 成,色 彩 构 成,综合推移,色 彩 构 成,综合推移,色 彩 构 成,时尚含蓄的个性色彩,色彩的叠透表现,色 彩 构 成,同一色相不同的明度表现,同类色相的组合,色 彩 构 成,单纯的色彩, 表现丰富画面,超现实主义的表现,色 彩 构 成,作业: 1色彩明

6、度的秩序构成 将10个左右的明度色阶进行组合，形成抽象画面，从中体验明度秩序带来的光感表现。 2色相的秩序构成 将色相环上34以上的色相按顺序植入某个抽象画面中，体验色彩的绚丽与节奏。 3纯度的秩序构成 将10个左右的纯度色阶以抽象形态表现衣物堆放的场景。,色 彩 构 成,第四章 色调构成 色调是建立在色相的基础上， 结合明度与纯度因素的综合构成。我们将每种色相的色彩状态(如明亮的、鲜艳的、暗淡的等)称之为调子。,4、1 基本色调构成 国际上将有彩色定为极淡Vp、淡雅P、 明亮B、亮微色Lgr、柔和L、鲜明色VL、暗微色Gr、稳重DI、强烈S、极暗Dgr、幽暗DK、深DP、鲜艳V等13种调子。

7、,色 彩 构 成,极淡VP,淡雅P,明亮B,亮微色Lgr,柔和L,鲜明色VL,暗微色GR,稳重DI,强烈S,极暗Dgr,幽暗DK,浓深DP,鲜艳V,鲜明调子,明亮调子,朴素调子,幽暗调子,色 彩 构 成,明亮调,鲜艳调,朴素调,幽暗调,色 彩 构 成,4.1.1 明亮调子 特点： 此调为明度高的粉色系列， 柔软、精致、甜美、可爱、光感强， 多用于婴儿和女性用品的设计。,色 彩 构 成,4.2.2鲜艳调子 特点： 此调色感强、纯度较高，鲜艳、热烈、稳重、视觉识别力强，多用于企业色彩。,色 彩 构 成,4.3.3朴素调子 特点： 此调纯度较低、色感较弱，安静、沧桑、成熟、稳重、寂寞，多用于自然材料

8、和陶瓷上。,色 彩 构 成,4.4.4 幽暗调子 特点： 此调明度较低，色彩具有一定的倾向性， 充实、流行、沉着、厚重、致密， 多用于家具、男性用品和汽车上。,色 彩 构 成,4、2 复合色调构成 复合色调是指将两组或两组以上差异性较大的色调搭配组合形成新的色彩格局。 复合色调分类： 明暗色调、浓淡色调、鲜浊色调。,色 彩 构 成,4.2.1明暗色调 明暗色调主要是不同明度色调的搭配组合，由明亮的B调、柔和的L调与稳重的DI调、极暗的Dgr调组合构成。 特点：希望、成熟、灿烂、辉煌。,明暗色调的构成,色 彩 构 成,4.2.2 浓淡色调 浓淡色调主要是不同色相、不同纯度的色调搭配组合， 由极淡

9、的VP调、柔和的L调与稳重的DI调、浓深的DP调组合构成。 特点：流动感、浓郁、饱满、踏实。,浓淡色调的构成,浓郁的色彩，时尚的表现,色 彩 构 成,3 鲜浊色调 鲜浊色调主要是不同纯度的色调组合搭配，由亮微色Lgr调、柔和的L调、暗微色Gr调和稳重的DI调、强烈的S调、鲜艳的V调组合构成。 特点：热烈、激情、时尚、清晰。,色 彩 构 成,4.3 单色调与黑白色调构成 4.3.1 单色调 单色调是指在画面中只出现一种色相， 对其作纯度和明度上的变化。画面单纯，色彩和谐统一，是设计中常用的色调之一。,色 彩 构 成,4.3.2 黑白色调 黑白色调中起关键作用的是明度的变化，黑白色调是一种永恒的色

10、调，有其独特的怀旧情绪。黑色和白色是一对极端对立的色彩，黑白色调的构成单纯、简洁、永远时尚。,色 彩 构 成,红色激活画面,装饰器皿的现代表现,色 彩 构 成,单色与彩色的结合,主题的完美体现,色 彩 构 成,黑白色调,时尚家具,色 彩 构 成,1基本色调的转换练习 选择一张室内局部图片作为参照， 进行四种基本色调的转换练习。 2复合色调体验 以摄影的方式寻找若干生活中具有复合色调概念的画面3有彩色与无彩色组合练习 选择一张黑白模式的摄影作品，根据画面需要进行局部的色彩处理。 4黑白色调的尝试 以“记忆”为主题进行黑白色调的色彩创作。,色 彩 构 成,第五章 色彩知觉,人们在用眼睛敏锐地感受色

11、彩的同时，也需要了解自身的视觉生理特征，从理性的层面更加全面地理解色彩、运用色彩。,51 视觉的适应性 视觉的适应性是指在观察物象时，眼睛自动适应环境的过程。它包括明适应、暗适应、色适应等。,色 彩 构 成,1 明适应 从漆黑的空间中突然走到强光下，眼前一片白茫茫，似乎什么也看不清，但很快就能恢复正常视觉，这种从暗到明的适应过程叫明适应。,色 彩 构 成,色 彩 构 成,色 彩 构 成,2、暗适应 夜间突然关闭强光照明设施后，起初什么也看不见，但几分钟后就能逐渐分辨出四周物品的轮廓，这种从明到暗的适应过程叫暗适应。,3、色适应 一块鲜艳夺目的花布，盯看一段时间后，色彩感觉趋向平缓、暗淡，眼睛对

12、色彩的这种适应过程叫色适应。,色 彩 构 成,色 彩 构 成,5 2 视觉的恒常性 常态光源是人们观察事物时最主要的光源，因而人们通常把常态光源下的色彩认定为默认色彩，即固有色。即使客观条件有所变化，而相应的视知觉却恒常不变。如把一张常态光源下的白纸放在红色光线下，白纸呈现为红色，但人们还会继续将其固执地感知为白色。,色 彩 构 成,5 3 色彩的易见度,色彩的易见度是指在一定的背景环境下，色彩的视觉认知度。根据设计的视觉流程规律我们通常会通过色彩的易见度来调节设计信息的主次，功能性色彩提高易见度，辅助性色彩降低易见度，以便建立良好的视觉秩序。,屈臣氏水包装的图案及色彩展示,色 彩 构 成,决

13、定色彩易见度最主要的因素是明度，加大色彩的明度差异是增强色彩易见度的关键。如众多的警示排都运用黄、黑搭配，最高明度色与最低明度色形成强烈视觉反差，有效地提升了标识的易见度。,色 彩 构 成,纯色相在白色背景上易见度排序,纯色相在黑色背景上易见度排序,色 彩 构 成,5 4 色彩的错觉 错觉是指知觉对象与客观事物不一致的现象。色彩的错觉源于色彩对比因素的存在，有对比就有错觉；对比加强了，错觉也就加强了。 色彩错视一般表现为两种现象： 边缘错视和包围错视。,色 彩 构 成,1 边缘错视 无彩色的边缘错视 将黑、 白、灰三个明度不同的平涂色块并置在一起，中间的灰色块靠近白色的边缘显暗，靠近黑色的边缘

14、显亮。,色 彩 构 成,有彩色的边缘错视 将三种不同色相的色彩并置在一起，中间色的边缘将呈现两旁色相的补色。,色 彩 构 成,2包围错视 不同明度色的包围错视 不同明度的色块放在一起，明的更明，暗的更暗。在三个由浅到深的不同明度色中分别放置三个相同明度的色块， 由于对比强弱的差别， 产生了三种错视效果。,色 彩 构 成,不同色相的包围错视 不同色相的两色并置在一起，将相互增加各自的补色成分。,色 彩 构 成,将三块同样的绿色分别置于橙色、品红、湖蓝的背景色上，我们会惊奇地发现橙色背景上的绿偏蓝绿，蓝色背景上的绿偏黄绿，惟有品红上的绿色偏差不大，只是饱和度似乎更高了。,色 彩 构 成,不同色彩间

15、的搭配,色 彩 构 成,彩色条纹带来的迷幻空间,色 彩 构 成,彩色条纹带来的迷幻空间,色 彩 构 成,第六章 自然色彩的运用,自然界就像一股永不枯竭的源泉，神秘、绚丽、充满智慧。它几乎涵盖了所有的色彩现象与色彩构成类型。自然法则制约的色彩关系经常被人们视为完美，成为争先学习与借鉴的蓝本。 自然色彩的研究通常采取具有实证倾向的方法，以自然色彩实材取样为基础，以直观的视觉方式进行，过程包括采集、分析、重构等几个方面。,色 彩 构 成,自然色彩与心理色彩的差异,成熟欲滴的紫色,色 彩 构 成,自然色彩与人类的亲密无间,色 彩 构 成,51 色彩的归纳与管理 色彩的归纳与管理是将自然色彩进行分析与归

16、纳，以单纯有限的色彩来表现丰富的色彩对象，训练自身捕捉色彩与管理色彩的能力。其具体操作方式如下：,1提取自然对象主要的个性色彩，忽略局部的次要色彩。 2采用抽象形态(如方格)单纯地记录色彩，加强色彩的 主观感受表现。 3强调自然物固有色的表现，合并同类色。,色 彩 构 成,色彩的采集与重构是将提取的色彩按面积的大小依次排列作为色谱，然后根据色彩对象原有的色调、色彩感觉和造型元素重新构架画面。,5 2 色彩的采集与重构,自然色彩的趣味表现,色 彩 构 成,芦荟色彩与形态的采集与归纳,色 彩 构 成,自然随意的色彩,色 彩 构 成,5 3 色彩关系的转移,色彩关系的转移是将采集归纳过的色谱上的色彩

17、，在色相环上顺时针或逆时针每旋转一定的角度，就可以得到另一套色谱，依此类推，可以得到新色谱若干套。利用新的色谱可以再重新构成画面。,色 彩 构 成,色 彩 构 成,5 4 色彩与质感,不同的物体表面有着不同的质感。在现代设计中，肌理是呈现物象质感的重要视觉因素。视觉质感吸引人们用视觉去体验，用心灵去触摸，使自然物象与人的视觉产生亲近感。物体的质感决定了物体吸收与反射光的能力，同一色彩在不同的材质上会产生不同的效果。我们可以用不同的色彩媒介(如国画、油画、水粉、透明水色、丙烯、染料、涂料、彩色的物件等)在不同的材料上实验色彩，体验色彩的多重性格。,色 彩 构 成,绘画色彩质感的表现,色 彩 构

18、成,色彩与质感,色 彩 构 成,色彩味觉的归纳与表现,色 彩 构 成,自然色彩的采集与归纳,色 彩 构 成,自然色彩的采集与归纳,色 彩 构 成,6 5 应用课题设置,1色彩的采集 用敏锐的视角，以摄影或写生的方式，感受自然中的色彩之美。 2色彩的归纳 选择一张被收集的资料，采用极简的形态(如方格)分析、归纳色彩，制作色标一套。 3色彩与重构 将分析与归纳的色彩，依据色彩对象的色彩感觉与造型特点重新构成一幅抽象的画面。,色 彩 构 成,4色彩关系转移的练习 将归纳形成的色标，分别在色相环上转动一定的角度，就会产生新的色彩搭配。将重构的练习。 5色彩质感的表现 用不同的笔触肌理和不同的色彩媒介进

19、行抽象的色彩创作。,色 彩 构 成,色彩作为一种重要的视觉符号，总是在不知不觉中左右着我们的情绪和行为。当色彩作用于心理的时候，并非色彩个别属性的反映，而是一种综合的、整体的心理联动，包括感觉、知觉、视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉、思维、情绪、生活体验等等。,第七章 色彩心理,用色彩表达的不同情绪,色 彩 构 成,用色彩表达的不同情绪,色 彩 构 成,7.1 色彩的情态表现 我们是生活在一个充满色彩的世界中，有着丰富的视觉经验。我们对色彩的情感认定主要来源于视觉经验，当外来色彩刺激与视觉经验存在某种一致性的时候，就会在人的心理上引发某种情绪。,色 彩 构 成,红色：激动、充满活力、性感、热情、动

20、感、刺激、有煽动性、引人注目、有进取心、强大。,淡粉红色：柔软、浪漫、甜蜜、温柔、可爱、幼稚、娇弱。,色 彩 构 成,橙色： 香甜、有趣、天真、愉快、生动、强调、黄昏、热情、充满活力、喜欢社交、友好、喧闹。,明黄：阳光、快乐、友好、热情、诱导性、易懂，充满活力。,色 彩 构 成,黄绿色：柠檬、尖酸、水果味。,米黄：经典、朴实的、 中性的、多沙的、柔和的、温暖的、乏味的。,色 彩 构 成,咖啡色： 富有、香醇、美味。,暗紫色： 高贵、华丽、经典、强大、致雅。,色 彩 构 成,紫罗兰： 怀旧、惹人喜爱、芬芳、甜蜜。,兰花紫：奇异、芳香、热带。,色 彩 构 成,天蓝色：平静、冷酷、神圣、忠诚、可靠、

21、真实、可信、愉快、宁静。,鲜蓝色：惊人、有活力、活泼、旗帜、活跃、愉快、引人注目。,色 彩 构 成,藏蓝色： 可信、权威、经典、保守、强大、可信、传统、一致、服务、海洋、 自信、专业、平静。,浅绿：新鲜、冷酷、液体、康复、精神振作。,色 彩 构 成,深绿： 自然、信任、振作、冷酷、宁静、庄严、安静、传统。,鲜黄色： 艺术品、敏锐、大胆、华而不实、流行、俗气、令人讨厌、不快。,色 彩 构 成,黑色：黑暗、沉默、失望、神秘、死亡、不可思议、无 懈可击、有威信、沉着、有力。,白色：纯洁、高雅、虚无。,色 彩 构 成,灰色：经典、永恒、质量、精致、含蓄、高雅、耐人寻味。,金色：温暖、富裕、昂贵、容光焕

22、发、富贵、威严。,色 彩 构 成,形形色色,色 彩 构 成,色 彩 构 成,7.2 色彩间的心理差异,1色彩的轻重感 色彩的轻重感通常由明度决定。高明度色有轻的、上浮、扩张和前进的感觉；低明度色有沉重、收缩和后退的感觉。白色最轻，黑色最重；冷色轻，暖色重。,色 彩 构 成,2色彩的软硬感 色彩的软硬感主要取决于明度和纯度。明度高、纯度低的暖色具有软弱感，明度低、纯色高的冷色具有坚硬感；强对比色调具硬感，弱对比色调具软感；无彩色系中的黑和白均具硬感，灰色是柔软的。,色 彩 构 成,3色彩的华丽与朴实感 色彩的华丽与朴实感与色彩的三要素都有关联。 色相暖的色彩感觉华丽，如红色、黄色； 色相冷色彩的

23、感觉朴素，如蓝色。 明度高、纯度高的色彩感觉华丽； 明度低、纯度低的色彩感觉朴素。 有彩色感觉华丽，无彩色感觉朴素。,色 彩 构 成,4色彩的明快与忧郁感 色彩的明快与忧郁主要取决于明度和纯度的影响。 高明度、高纯度的暖色感觉明快； 明度低、纯度低的冷色感觉忧郁。 从调性上讲，高长调明快，低短调忧郁。 白色明快，黑色忧郁。,色 彩 构 成,5色彩的兴奋与沉静感 色彩的兴奋与沉静感主要取决于色相的冷暖感，与明度、纯度也有一定的关联。橙、红、黄等暖色让人兴，奋；蓝、蓝绿等冷色让人平静。明度高、纯度高的色彩感觉兴奋，明度低、纯度低的色彩感觉平静。,色 彩 构 成,柔软、甜蜜的色彩,明快的色彩,色 彩

24、 构 成,忧郁、失落的色彩,欢快、陶醉的色彩,色 彩 构 成,薄雾清晨的色彩,矛盾的色彩,色 彩 构 成,7. 3 色彩与通感,1 色彩与听觉 当我们在聆听一段音乐的时候，不经意中一幅旋律给予的画面在脑海中逐渐清晰，画中有符号，有色彩。边听音乐边对信息进行筛选、整合，以色彩设计为主导形成抽象形态的画面。 但音乐不是听觉的全部，我们还可以根据影视声响元素、建筑施工现场的嘈杂以及生活中的声音元素去实现用色彩体验听觉的乐趣。,色 彩 构 成,2色彩与味觉、嗅觉 色彩与味觉的关系也是色彩通感体验中的一个重要环节。酸的、甜的、苦的、辣的等味觉都可以找到相应的色彩表达。,色 彩 构 成,浪漫、炙热的甜蜜色

25、彩,色 彩 构 成,按色相来分，红色带辣味，橙色代表香甜，黄色代表甜酸，蓝绿色代表酸涩味，咖啡色代表苦味，白色为清淡的味道，黑色是味浓的表示。,人们可通过嗅觉经验来感受色彩。如暖黄色调可以描绘烤面包的香味；清新的粉红可带来桃花的芬芳；褐色给人带来焦糊的嗅觉联想等等。,色 彩 构 成,成熟的瓜果,神秘的城堡,迷茫的色彩,色 彩 构 成,触手可及的色彩,冷峻与热烈的心理落差,时尚、婉约的色彩,色 彩 构 成,色彩的维度转换表现,色 彩 构 成,3色彩与触觉 不同的色彩表面会展现出不同触觉感受。如红色物体和蓝色物体为同一质感，但红色物体触摸上去给人感觉坚硬而温暖，蓝色物体的触觉则为柔软而冰凉。,色

26、彩 构 成,1色彩与感觉的表达 用真实的感受体验色彩带来的情绪变化， 用准确的色彩关系和同一抽象图形分别表现哀伤与幸福的感觉。 2 色彩思维的快速表达(随堂练习) 在15cm见方的幅面内， 按照不同的命题在规定的时间内完成数幅作业。命题多为感性的抽象概念，如空洞、炫、愉悦、晕、郁闷、快乐、消沉、激情、美、丑等。,7. 4 应用课题设置,色 彩 构 成,3色彩与听觉、视觉的训练 集体观看一部文化电影， 然后在200mx 200cm的长条形幅面内以时间为主线用粗细不同的色线表达电影的音画感受与情节感受。 4色彩与味觉的表达 用色彩构成的方式表现麻、辣、鲜、香的味觉感受。,色 彩 构 成,第八章 色

27、彩的混和,色彩混合是指将两种或两种以上的色彩混合产生新的色彩。 色彩混合的形式有三种： 加色混合 减色混合 中性混合。,色 彩 构 成,加色混合亦称色光混合，是将不同的色光投射到一起合成新的色光。 加色混合的特点：参加混合的色光越多，新色光的明度就越高。,8.1 加色混和,色与光在空间环境中的运用,色 彩 构 成,色光三原色：朱红(R)、翠绿(G)、蓝紫(B)。,色光三原色以不同的比例混合 可以得到自然界中所有的色彩。,色光三间色： 朱红光+翠绿光=黄光 翠绿光+蓝紫光=蓝光 蓝紫光+朱红光=品红光 朱红光+翠绿光+蓝紫光=白光,光的三原色(加色混合),色 彩 构 成,彩色电视机、电脑显示器等

28、就是根据加色混合的原理进行设计的。色光的颜色艳丽光鲜，与印刷的油墨色彩有一定的差异性，因此我们利用电脑作设计时，对显示色彩与印刷色彩的误差要有预见性。,色光的流动构成,色光的激情混合,色 彩 构 成,8.2 减色混和,减色混合是指物质性的色彩混合，主要指色料的混合。 减色混合的特点：参加混合的色彩越多，新色彩的明度和纯度越低。,减色混合的分类：色料混合、叠色混合。,色 彩 构 成,1色料混合 色料指印染染料、绘画颜料、彩色涂料等物质性的色彩材料。 色料三原色：品红、柠檬黄、湖蓝。 色料三间色： 品红+柠檬黄=橙色 柠檬黄+湖蓝=黄绿色 湖蓝+品红=紫色 品红+柠檬黄+湖蓝=黑色,色料的三原色(

29、减色混合),色 彩 构 成,根据减色混合的原理，色料三原色以不同的比例混合，可以得到自然界中的一切色彩。 三原色在色彩学上称为一次色； 两种不同的原色相混得到的色称为间色；两种不同的间色相混得到的色称为复色。,2叠色混合 叠色混合是指把不同色相的透明物叠置在一起时获得新色彩的方法。 叠色混合特点：带色透明物每重叠一次，透明度、明度、纯度会随之降低，产生的新色介于叠色之间。,色 彩 构 成,透明与不透明色彩构成的丰富画面,色彩的叠透关系,色 彩 构 成,8. 3 中性混和,中性混合属色光混合的一种，是色彩进入视觉后才发生的混合。 中性混合特点：混色后的明度效果介于加色混合与减色混合之间，是混合色

30、的平均明度。 中性混合的分类：旋转混合、空间混合。,陀螺旋转,色 彩 构 成,1旋转混合 旋转混合是指将几种不同的色彩并置在一张圆盘上，并使之快速旋转，即可发生混色现象。 由于是在颜色旋转的过程中，第一种色彩刺激还未在视网膜上消失之前，后一种色彩刺激已经发生作用，不同的色彩刺激快速先后作用于视网膜，导致色彩在人的视觉里发生混合，形成新色感。,旋转混合,色 彩 构 成,2 空间混合 空间混合亦为并置混合，是将两种或两种以上的色点或色线并置在一起，借助一定的空间距离，使之在人的视觉内进行混合。,空间混合基础图例,色 彩 构 成,空间混合特点：弱化了减色混合中的色彩明度、纯度降低的现象，色彩显得更加

31、丰富、响亮，再现了色光所特有的流动感与闪烁感。,若干个不同的人物面部构成了空混效果的布什头像,色 彩 构 成,色形状越小，排列越有秩序，越容易发生混合，且混合的效果越单纯；各混合色明度差异越小越容易发生混合；观看画面的距离越远越容易发生混合。法国后期印象派的点彩风格、网点印刷、纺织品设计中的经纬并置等都是利用空间混合这一原理完成的。,空间混合图例,色 彩 构 成,色 彩 构 成,色 彩 构 成,色 彩 构 成,8. 4 应用课题设置,1体验一种色相的万千变化 选择一种高纯度色，分别与不同比例的白色、黑色混合，制作色样若干，然后根据自身需要选取部分色样完成一幅抽象画面。 2用补色实践传统 选择一

32、张中国古代吉祥图案的黑白稿，仔细体味画稿传递给你的感受，然后对其进行以补色为主的色彩创作，图案本身也可以根据需要进行再创造。,色 彩 构 成,3用摄影的方式参与实践旋转混合 每人设计制作两件类似风车样式的玩具，根据自身需要以色块的形式上色，色彩不少于两种。制作完成后以摄影的方式记录集体游戏的场面以及快速旋转该玩具的色彩结果。 4空间混合的实践 选择一张世界名画，根据自身感受对该画的若干个局部进行空间混合的实践，其他部分以临摹的形式还原画面。此作业建议用水粉的形式完成。,色 彩 构 成,第九章 色彩的对比与调和,世界上没有完全孤立的色彩，色彩因对比而存在。色彩间的任何差异性都可以称之为色彩对比，

33、其差异越大，对比就越强。 色彩对比从时空上可划分两种类型： 1、同时对比 2、连续对比,色 彩 构 成,1同时对比 同时对比是指将两种以上的色彩并置在同一时间、空间，同一视域中，色彩间发生的对比现象。红绿并置，红的更红，绿的更绿；黑白并置，白的更白，黑的更黑。,纯色与无彩色 的同时对比,红、绿的同时对比,橙、蓝的同时对比,黑、白的同时对比,色 彩 构 成,2连续对比 连续对比是指色彩在连续出现的前提下，色彩间产生的对比现象。主要体现为前一色彩作用于后一色彩，后者产生错视。注视前一色彩的时间越长，后者的错视效果越明显。,色彩的对比主要体现为色彩的三属性的综合对比。,盯看红色块数秒， 再看黄色块时

34、， 黄色块色感偏绿。,色 彩 构 成,9.1 明度对比,明度对比是指因色彩的明度差异而形成的色彩对比。 明度对比是色彩对比中最重要的因素，任何一种色彩都有自己的明度特征。 色彩的层次和空间的节奏主要取决于色彩的明度对比。,根据无彩色系的明度色标，将其划分为9级，1级为最低，9级为最高。,明度基调分三种：低明度、中明度、高明度调子。,色 彩 构 成,低明度调子：画面以低明度色13色阶为主的基调构成。 特点：深沉、厚重，产生寂静、抑郁、神秘、阴险、哀伤的感觉。 中明度调子：画面以中明度色46色阶为主的基调构成。 特点：平静朴素，产生从容、踏实、安乐的稳重感觉。 高明度调子：画面以高明度色7-9色阶

35、为主的基调构成。 特点：洁净明亮，产生轻柔、松软或苍白无力的感觉。,色 彩 构 成,明度基调与明度对比结合，色彩明度可以划分为10种调式。 高长调：明度反差大，对比强，形象清晰度高。画面活泼、 明快、积极。 高中调：以高调为主的中强度对比。画面稳定愉快、明亮。 高短调：对比弱，形象分辨力差。画面优雅、柔和、软弱， 通常用做女性、婴儿用品色彩。,色 彩 构 成,中长调：中调为主的强对比，画面丰富、厚重、强壮，通常为男性用品色彩。,中中调：以中调为主配合小面积的高调色与低调色。 画面丰实、饱满、庄重、含蓄。 中短调：以明度差小的中调色构成。画面含蓄、梦幻。,色 彩 构 成,低长调：以低调为主，配合

36、小面积的高调色与低调色。画面压抑、苦闷、不稳定。 低中调：以低调色为主，配合以小面积的中调色。 画面朴素、厚重、有力度。 低短调：以明度差小的低调色构成。 画面忧郁、神秘、沉寂、静止。 最长调：以最亮色与最暗色各占一半的面积配色。 画面强烈、锐利、简洁。,色 彩 构 成,色彩的明度变化构成了画面丰富的空间感,色 彩 构 成,色相对比是指因色相的差别而形成的色彩对比。 色相对比是色彩三属性中最单纯的一种对比，主要是指色相环中一些高彩度色的对比。 色相对比的强弱规律：色相对比的强弱是由色相环上的距离决定的。色相之间距离越远，对比越强；距离越近，对比越弱。色相环上的任何色相都可以以自身为起点，形成同

37、类、类似、邻近、对比和互补的色相对比关系。,9.2 色相对比,色 彩 构 成,1、同类色相对比 同类色对比是指在色相环上，色相距离在15*左右的对比。这是色相中最微弱的对比，在这类配色中，通常借助明度和纯度的变化来丰富视觉。 特点：和谐、单纯、但容易产生单调、平淡的感觉。,色 彩 构 成,2、类似色相对比 类似色相对比是指在色相环上，色相距离在450左右的对比。类似色中含有共同的色彩因素，同属一个大的色相范畴，但有冷暖的区别。如：玫红、大红、朱红。 特点：和谐、统一。,色 彩 构 成,3、邻近色相对比 邻近色相对比是指在色相环上，色相距离在6090左右的对比，属于色相的中对比，是设计中常被采用

38、的配色方式。 特点：既有对比又有调和，丰富、明快、活泼。,色 彩 构 成,4、对比色相对比 对比色相对比是指在色相环上，色相距离在120左右的对比，属色相中的中强对比，此类配色适宜娱乐场所使用。 特点：明快、饱满、华丽、活跃，使人兴奋，但由于色相间缺乏共性，容易引起视觉疲劳。 互补色相的醒目搭配,色 彩 构 成,5、互补色相对比 互补色相对比是指在色相环上，色相距离在180的对比，是色相中最强的对比，此类配色适宜于远距离的设计。 特点：醒目、刺激、饱满、活跃，富于视觉感召力，但容易产生不和谐、原始的视觉感受。,色 彩 构 成,盛夏的色彩,互补色相搭配,色 彩 构 成,邻近色的搭配,补色关系形成

39、的动感空间,对比色相，个性飞扬,色 彩 构 成,纯度对比是指不同纯度的色彩组合而形成的对比。 1纯度基调 同明度对比一样，我们将一个纯色和一个明度与之相同的无彩色按等差比例混合，建立一个10个等级的纯度色标，以此为依据划分出3种明度基调： 高纯度基调、 中纯度基调、 低纯度基调,9. 3 纯度对比,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,色 彩 构 成,高纯度基调：画面以高纯度色(610色阶)为主的配色构成。 特点：明确、醒目、色感强，组合上显得坚定而明快，有较强的视觉感召力。 中纯度基调：画面以中纯度色(47色阶)为主的配色构成。 特点：是一种常用的纯度调式，色彩丰富而稳定，画面平和、自然

40、、雅致。 低纯度基调：画面以低纯度色(15色阶)为主的配色构成。 特点：色相感弱，画面效果柔和、含蓄、理智、内向，不易引起视觉兴趣。,色 彩 构 成,2纯度对比调式 对比色彩间纯度差的大小，决定纯度对比的强弱。将纯度基调与纯度对比结合，色彩纯度可大致划分为4种调式： 纯度强对比：是指色彩纯度间隔5级以上的对比，通常为低纯度色与高纯度色的对比。 纯度中对比：是指色彩纯度间隔35级的对比，通常为高纯度色与中纯度色的对比或者是中纯度色与低纯度色的对比。 纯度弱对比：是指色彩纯度间隔12级的对比，通常指各纯度基调内的邻近色对比。 鲜灰对比：是指无彩色与纯度高的有彩色之间的对比。,色 彩 构 成,纯度强

41、对比调式,高纯度基调构成,色 彩 构 成,纯度弱对比调式,墨色交融,色 彩 构 成,纯度强对比调式,纯度中对比调式,色 彩 构 成,3降低饱和色相纯度的方法 将该色相与无彩色(黑、 白、灰)进行混合。 与该色相的补色进行混合。,鲜灰对比调式,色 彩 构 成,9. 4 面积形状位置对比,1色彩面积的对比 色彩面积的对比是指色彩在画面中所占比例多少的对比。不同的色彩同时出现在一个视域内，面积的对比必然存在，而且面积的大小直接影响到色彩对比的强弱。,特点：,a、当不同的色彩以相等的面积比例出现时，色彩冲突最大，对比最强。,色 彩 构 成,b、将对比色一方面积逐渐扩大，另一方面积逐渐缩小，色彩对比也随

42、之减弱。 C、当对比色一方面积扩大到足以控制画面的整体色调时，另一方就成为了画面的点缀，此时色彩对比最弱。 d、从色彩的同时性作用考虑，面积越小的色彩承受的同时性作用越强，会向对方色彩的补色靠近。如一小块灰色在大面积红色的包围下会呈现出明显的绿色倾向。,色 彩 构 成,2色彩形状与对比 色彩总是伴以一定的形状出现，不同形状的色彩给人带来的心理感受也各不相同。形状对色彩对比的影响主要体现在形的聚散上，色彩形状越集中，色彩对比越强；色彩形状越分散，色彩对比越弱。,色 彩 构 成,色彩与形状 当人们在表述某种抽象概念的时候，经常会将某种具体形象与之类比。色彩与形状有时也会产生相似的心理效应，色彩学家伊顿将红、橙、黄、绿、蓝、紫分别归纳为以下几种形状：,红 橙 黄 绿 蓝 紫,色 彩 构 成,3色彩位置与对比 两种不同的色彩，它们之间的距离不同，产生的对比效果也不同。距离越远，对比越弱；距离越近，对比越强；当两色相接或其中一色包围另一色的时候，对比最强。,近似色构成的高科技迷彩,色彩的特异构成,色调和谐的生活空间,色 彩 构 成,时尚、动感的色彩与形态,简约的现代色彩,色彩的现代意味,色 彩 构 成,辉煌与朴实