好莱坞电影镜头轴线.ppt

1、网格线是主体的视线方向、运动方向和相互之间的关系所假定的线的形成。视线方向和运动方向形成的轴称为方向轴，相互位置(两个以上人物)形成的轴在方向性很强的人物或物体的拍摄上往往有虚拟轴。相机必须在虚拟轴的一侧(即180内)设置飞机位置，以便人或物体正确处理屏幕上的方向。将实际生活中一个物体的运动手表放在屏幕上，其运动方向由照相机的位置决定。对于相同的移动物体，从不同的侧面拍摄，可以在屏幕上获得不同的运动方向。将运动主体两侧拍摄的画面组连接在一起，主体的运动会突然向左，向右，方向混乱。主体的移动方向、视线方向或其他对象之间的关系是假定的，并形成不可见的直线或曲线。在镜头变换中，牙齿线是限制视角变换范

2、围的限制，称为“轴”。轴好莱坞日常方法。处理好莱坞电影空间时，遵循封闭空间处理方式，即3镜头法2人镜头，拍摄中，反驳者。(阿尔伯特爱因斯坦，美国电视电视剧，)双镜头，a向右，b向左；正塔，镜头单独给A时，A仍然向右，方向不变。b也是如此。这样观众就无法知道方向，可以按照电影开始的顺序看到镜头中的人物。这种处理方式是为了不让观众停下来。他看的方向怎么变了？想想看，“梦想”牙齿破灭了。所以好莱坞努力，遵循做梦的准则。移动轴移动的人或物体的移动方向构成主体的运动轴。主体运动创建的不可见线或主体运动轨迹。在拍摄一组连接的镜头时，相机的拍摄方向必须限制在轴的同一侧，不允许向轴的另一侧前进。否则会导致“偏

3、离轴”镜头、镜头方向的矛盾、屏幕空间关系的混乱。主体运动的速度越快，“轴”的作用就越明显。运动分割的一致位置的一致形态位置是屏幕上位置运动的一致运动，将视线连接在一起的一致，方向轴：他的视线直视不动的人的视线被称为“防卫轴”。(威廉莎士比亚Northern Exposure，美国电视电视剧)对对话中的两个人来说，防卫轴是两个人的头连接。也称为“对话轴”或“关系轴”，以拍摄人物为例，拍摄人物的直线视线是轴，他与对方相连的直线轴。拍摄时，对于牙齿人或牙齿两人，按照他们之间的“轴”线规律，在对话轴的同一侧拍摄，连接也不会改变他们的视线。前镜头在对话轴的一侧拍摄，后镜头在对话轴的另一侧拍摄。形成“跳跃

4、轴”，连接的人物之间的关系混乱。位置分布三角形原理，位置分布三角形原理是在拍摄一个场景时用于引导机器位置的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间建模的一致性。关系轴的三角位拍摄对话。一般来说，可以设置三个座位。牙齿三位构成底边平行于关系轴的三角形。关系轴两侧各有一个三角形，拍摄的时候可以利用一边的三角形来定位机位，但只能选择一边，不能越过关系线拍摄到另一边。按照轴线原则拍摄时，日程内的反驳者和外反拍摄平行角度和共同视轴在轴上安排镜头日程，内反角度基威(主观角度)内的反驳者角度可以使用，只表达内反者镜头一名演员。外反角相机(客观角度)外反角拍摄角度，前景中的演员对镜头等，背景中的演员

5、此时是画面表现的主体。外反角基威构图的空间分配原则是面向观众的演讲者占屏幕的三分之二。背向的占三分之一，经常限制鼻尖不超过球的轮廓。把背对背的人弄虚作假，可以使演讲者更加突出。内外耦合角度机器位置、平行角度和共同时间轴平行镜头、相机与演员平行拍摄。此时拍摄的画面是演员的侧面，平行位置每个只能拍摄一个演员。共同视轴，即两部相机以在相同光轴上设定的拍摄角度连接的镜头中的拍摄方向不变，只有拍摄距离和画面轻重不同。可变焦距镜头的普遍使用，在实际拍摄时利用相机的变化焦距，拉动“结合”，完成共同时间轴的镜头日程。在轴上镜头日程对齐轴镜头，对齐轴镜头是内反拍摄角度的极端位置，将相机放在轴上，在两个人之间拍摄

6、，此时拍摄的画面是演员的正面镜头。如果对话双方的高度不同(例如，一方站着，另一方坐着)，则必须以平均高度拍摄总镜头，以说明两者之间的关系。用视角拍摄视角高的人，表达视角低的人的主观感受。视点低的人，视点高的人的主观感受，镜像组连接或拍摄时避免横杆的方法：1，在同一个主体的镜头转换，在分割点上主体或视点(飞机位置)的运动或变化，其角度通常在同一个方向范围内变化，对于不同主体的镜头转换，则取决于主体之间的不同关系，其次，表现主体之间的呼应关系，徐璐不同主体这样可以使组连接主体之间的响应关系更加明确。第三，在表示实际方向相对且有明显碰撞的其他主体时，徐璐使用很多不同的方向，有时使用相反的方向，但不能

7、使用相同的方向。错误地使用同一方向会导致矛盾双方的空间位置混乱。第四，如果表示具有相同实际方向的其他主体，通常徐璐使用不同的方向，有时使用相同的方向，但不能使用相反的方向。解决横轴的几个茄子手法：第一，利用主体的运动超越横轴。在以相反方向移动的两个镜头之间插入一个主体运动路径更改镜头。例如：在两个人的对话和表示跳跃轴的两个镜头之间插入其中一个，以接近对方或向另一个方向走的一个屏幕，可以使镜头转换更加顺畅。(David aser，Northern Exposure，美国电视电视剧)，第二，主观镜头横轴。主观镜头，即表示屏幕上人物视线的镜头。主观镜头，插入两个主体位置关系颠倒的镜头之间，以屏幕上人

8、物的视线引导观众观察和感受事物，缓解跳跃轴的感觉。第三，使用跨轴运动镜头。在两个人的会话位置关系发生反转或主体向相反方向移动的两个镜头之间插入相机越过轴时拍摄的一个运动镜头，以设置新轴，从而使两个镜头变换平稳。第四，利用中性镜头横轴。中性镜头，即“骑”在轴上拍摄的镜头，屏幕上运动的主体面对面或等。将中性镜头插入主体朝相反方向运动的两个镜头之间，会减弱相反运动的碰撞感。第五，使用特写镜头十字轴。强调局部或人物情感反应的特写，暂时集中人们的注意力，以减弱或消除运动中的矛盾感。第六，插入器官镜头。大庆或远景中机身的运动减弱，形象不明显。因此，在速度不快、朝相反方向移动的两个镜头之间插入一个大庆或远景镜头，可以稀释人的视觉注意力，削弱反方向运动的碰撞感。大卫亚设，Northern Exposure(美国电视电视剧)，7，用多轴穿越轴线。如果主体有两个或多个轴，