梅姐山水画中的地质学.ppt

1、山水画中的地质学赵野木我国自古以来就出现了描写自然山川之美的风景画，我们习惯称为“山水画”。 山水画在六朝乱舞，独立于隋朝，发展成唐代，到五代进入高峰阶段，经两宋到元朝，成为处于统治地位的画种。 中国山水画从一开始就注重写生，以自然为师。 盛唐画家张陂说：“外师造化，得到了心灵的源泉。 “师造化”是从自然中学习，研究表现自然的技法。 因为画家居住的地域不同山石构造也不同，所以创造了不同的山石画法。 其中主要有皴法。 我国古代萩名的绘画技法书芥子园绘传中列举了前人的皴法近20种：披头士、乱麻皱纹、劈斧、劈小斧、劈雨、劈荷叶、解索裂纹、乱柴裂纹等。 这些皴法创作的山水画不是自然的简单仿造，而是山水

2、风貌的再现，是经过艺术加工的山水。 传说唐朝的李思训创立了小斧割褶。 宋代的李唐说“展开教训的皱纹，尽力，又将斧头劈成大斧”。 范围经常解开电缆的裂缝，他画了南山的风景。 原四个人之一倪云林首次出现裂缝，这个无锡人画了太湖边石。 他的画横向裂缝，与太湖石头的层理一致。 清代大画家石涛倡导“寻奇峰起草”，拖泥带水，山水画又出现了新天地。 从自然科学的角度来看，这种山石皴法反映了一些地质规律，我们的地质学家看了古代山水画和芥子园画传中的图， 可以大致指出描绘了哪种岩石：折带皱纹画是水平层理的沉积岩和变质岩中的板岩斧裂描绘的山石可能是硬花岗岩的解索皱纹画的是玄武岩山体云头皱纹画风化片岩的鬼皮皱纹画的

3、是剥落特别激烈的砂岩画家根据对象使用不同的画法。 对象有变更，画法也不同。 火山喷发地震的发生往往会给地壳带来很大的变动。 一般来说，比较坚韧的岩石，例如薄砂岩和泥质岩石不受力就容易弯曲变形，在地质学上被称为“褶皱”。 较脆的岩石或厚层块状岩石，如花岗岩、石灰岩受力容易断裂变形，倾斜直立，经风化剥离作用，形成杂乱奇怪的形状。 对这样的山石再利用表现垂直节理的斗篷和表现水平层理的折带皱褶是不行的，但使用乱柴皱褶和乱麻皱褶等画法比较合适。 风化的砂岩砾岩石灰岩等情况更加复杂。 这些皴法只是表现自然山石的手法的一部分。 自然界的岩山、千番花纹、万种风姿，仅靠这二十种皴法是不能完全表现出来的，要不断丰

4、富创新。 山水画的成熟过程是画家用笔从简单到复杂的丰富过程。 因此，山水画的历史可以说是皴法不断发展的技法史。 历史上成功的画家，必不落前人的臼，是一个探索新技法，表现新山水的人。 现代画家傅石画华山不使用前人的荷叶褶皱，造成了大气磅的抱石褶皱，更理想地表现了华山的“雄伟”。 另一位画家石鲁在陕北黄土原也创造了表现黄土高原的新方法。 被称为“现代绘画之父”的法国画家塞尚说，“为了画风景画，必须弄清地质上的地层”。 中国古代画家并不一定懂得地质学，他们通过自己的精确观察发现了山石构造、地质构造的差异，探索了新的画法来表现自然。 如果今天的山水画家能多学点地质知识，一定会对绘画有很大帮助。(中国现

5、代科学小品选，江苏科学技术出版社，有删改)，1 .第段说“这些皴法创作的山水画不是自然的简单仿造，而是山水风貌的再现，艺术加工的山水”，你如何理解？ (6点)、1、皴法创作的山水画是画家师法自然、表现自然的作品，在一定程度上反映了山水的情况。 (3)山水画对自然山水的表现，在“外师造化”的基础上，融入画家本人的主观理解和体验，经过艺术的精炼和加工。 (3点)、2 .简析第段在全文中的作用。 (6点)、2 .构造上的上承上启下。 (在2点的内容中，以山水画的皴法来源于画家对自然山石的观察写生为例进行了说明。 (2点以不同的皴法对应不同的山石，引起山水画是否反映地质规律的讨论。 (2点)，3 .古今山水画家为什么要不断发展山水画的皴法，请结合文意进行分析(6点)，3 .从表现对象来看，自然山石是千姿万态的，需要根据山石的不同用不同的皴法来表现，现在的皴法无法完全表现它