中国古代散文发展概述课件(人教版选修《中国古代诗歌散文欣赏》).ppt

1、中国古代散文发展概述,教学目标,（一）知识与技能：了解中国古代散文发展的脉络。（二）方法与过程：梳理中国古代散文发展的脉络。（三）情感态度价值观：培养对中国古代散文的热爱。,在我国源远流长、丰富多彩的文学史上，散文是最为重要的文学体裁之一。它包括汉以后的赋与骈体文，也包括说理著作中具有文学色彩的作品。,概 述,散文这个名称，随着文学的发展，它的含义和范围也在不断的演变。我国古代把与韵文、骈体文相对的散体文章称为“散文”，即除诗、词、曲、赋之外，不论是文学作品还是非文学作品，都一概称之为“散文”。现代的散文指除诗歌、戏剧、小说以外的文学作品，包括杂文、小品文、随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报

2、告文学等。近年来，由于传记、报告文学、杂文等已发展为独具特色的文体，所以人们又趋于把散文的范围缩小。,古代散文：我国古代，为区别于韵文、骈文，凡不押韵、不重排偶的散体文章，包括经、传、史书在内，一律称之为散文。,散文的分类,根据散文的内容和性质可分为以下几类： (1)叙事散文：以写人记事为主的散文。 (2)抒情散文：注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情的散文。 (3)写景散文：以描绘景物为主的散文。 (4)哲理散文：哲理，是感悟的参透，思想的火花，理念的凝聚，睿智的结晶。,我国散文的特点,1.形散而神不散。 “形散”主要是说散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：可

3、以叙述事件的发展，可以描写人物形象，可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。“神不散”主要是从散文的立意方面说的，即散文所要表达的主题必须明确而集中，无论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵活，无不为更好的表达主题服务。,我国散文的特点,2.意境深邃，注重表现作者的生活感受，抒情性强，情感真挚。 作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入深，由实而虚的依次写来，可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感，实现物我的统一，展现出更深远的思想，使读者领会更深的道理。,3.语言优美凝练，富于文采。 所谓优美，就是指散文的语言清新明丽， 生动活泼，富于音乐感

4、，行文如涓涓流水， 叮咚有声，如娓娓而谈，情真意切。所谓凝 练，是说散文的语言简洁质朴，自然流畅， 寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出 动人的场景，显示出深远的意境。散文力求 写景如在眼前，写情沁人心脾。 散文素有“美文”之称，它除了有精神的见 解、优美的意境外，还有清新隽永、质朴无 华的文采。经常读一些好的散文，不仅可以 丰富知识、开阔眼界，培养高尚的思想情操， 还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造 句的技巧，提高自己的语言表达能力。,散文的主要特点 1、形散而神不散。 “形散”主要是说散文取材十分广泛自由， 不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格。 “神不散”主要是从散文的立意方面

5、说的， 即散文所要表达的主题必须明确而集中，无 论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵 活，无不为更好的表达主题服务。 2、意境深邃，注重表现作者的生活感受， 抒情性强，情感真挚。 作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入 深，由实而虚的依次写来，可以融情于景、 寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者,的真情实感，实现物我的统一，展现出更深远 的思想，使读者领会更深的道理。 3、语言优美凝练，富于文采。 语言清新明丽，生动活泼，富于音乐感，行 文如涓涓流水，叮咚有声，如娓娓而谈，情真 意切。所谓凝练，是说散文的语言简洁质朴， 自然流畅，寥寥数语就可以描绘出生动的形 象，勾勒出动人的场景，显示出深远的

6、意境。散文力求写景如在眼前，写情沁人心脾。,散文的鉴赏技法,1、读散文要识得“文眼”。 凡是构思精巧、富有意境或写得含蓄的 诗文，往往都有“眼”的安置。 2、读散文要抓住线索，理清作者思路，准 确把握文章的立意。线索通常有以下几种：以事物的形象为线索，如巴金的灯； 以感情的发展为线索，如杨朔的荔枝 蜜；以时间顺序为线索，如刘白羽的 长江三日；以空间顺序为线索，如朱 自清的绿；以人物活动为线索，如鲁 迅的从百草园到三味书屋；（6）以事理 为线索，如唐韬的琐忆。3、注意散文表现手法的特点，深入体会文章的内容。,中国古代散文发展概述,先秦散文,卜辞 （殷商、巫师）,尚书 （商周、史官）,诸子散文 （

7、说理） 历史散文 （记事） （春秋战国 哲学家、史学家）,汉代对先秦文化学术进行总结整理， 把诸子分为儒、道、阴阳、法、名、 墨、纵横、杂、农、小说十家,代表：儒家有论语、孟子、荀子； 道家有老子老子1 老子2、庄子； 法家有韩非子；墨家有墨子; 杂家有吕氏春秋等,文风方面 论语言简意赅 墨子讲究逻辑 孟子言辞雄辩 庄子想象奇特 荀子论证缜密 韩非子犀利峻峭,诸子散文,历史散文,史书内容丰富，形式多样。 有编年体的左传, 有国别体的国语、战国策等,春秋只是编年的大事记,写得比较简约。其中的褒贬是通过一字一句来显示的。,后人称之为“微言大义”或“春秋笔法”。其中的意义很不容易为读者所领会，后来就

8、有解说、补充它的书出来。现存的有春秋公羊传、春秋谷梁传、春秋左氏传，世称“春秋三传”。,先秦散文 开创者,我国古代散文的发端，可以追溯到殷商时代，商朝的 甲骨卜辞中，已经出现不少完整的句子。西周 青铜器上的铭文，有的长达三、五百字，记录贵族事功、诉讼原委或赏赐情由等等，记叙的内容已经相当丰富。这些可以看作是古代散文的雏形。 春秋战国时期，是我国古代散文蓬勃发展的阶段，出现了许多优秀的散文著作，这就是文学史上的先秦散文。先秦散文分为两种，历史散文和诸子散文。前者包括左传国语战国策等历史著作；后者是儒、墨、道、法等学派的文章，其中如论语墨子孟子等，是孔丘、墨翟、孟轲的弟子对其师言行的记录，庄子荀子

9、韩非子等则为本人的著作。,先秦散文,哲学 说理,史学 说事,儒家 论语孟 子荀子 墨家 墨子 道家 老子 庄子 法家 韩非子,孔子 春秋 左丘明 左传 国语 战国策,鲁迅评价：汪洋辟阖， 仪态万方， 晚周诸子莫能先也。,书中有我国最早 的赋文,百家争鸣,先秦史传文,先秦散文开创了我国散文的最基本 形式，即议论文和记叙文。后市散 文尽管有许多发展变化，但与以 上两种形式都有密切联系。虽然当 时主要取散文的实用性，但其文学性 的光芒已不可掩抑，在叙事写人、 寓理于形和语言艺术方面都是 后世良好的先导。,总结,汉代散文,汉代散文,政论文 ：贾谊、晁错 史传文 ：司马迁、班固 汉赋 ：司马相如 、扬雄

10、、枚乘、班固、张衡等,史记作者司马迁创造的以人物为中心的纪传体，在汉以后一直是历代王朝正史所沿用的体制。 鲁迅誉为：“史家之绝唱，无韵之离骚。”,汉书的体制虽承袭史记，但它是中国第一部断代史,记载了汉高祖元年(公元前206)至王莽四年(公元23)共 229年的断代历史。,汉代散文,史传文,政论文,赋文,西汉 司马迁 史记,东汉 班固 汉书,西汉,东汉,贾谊 治安策论积 贮疏过秦论,晁错 论贵粟疏,王充 论衡,西汉,东汉,司马相如 子虚上林 扬雄 甘泉河东 梅乘 七发,京都赋 班固两都赋张衡二京赋 小赋 张衡归田赋等,究天人之际，通古今之变，成一家之言。（报任安书）,汉书的成就不如史记，但在史传

11、文学的发展上仍然有贡献。班固笔法精密，重视规矩绳墨，行文谨严有法；在塑造人物形像上，也有不少优秀的篇章。,汉代政论文,两汉政论文的发展颇为迅速。政论文的功 利性和时效性,决定了它与时代需要、社会风 气,特别是与士人心态有着直接紧密的联系。汉初文人喜借题发挥,以史为鉴而述治国方 略,文风疏直激切;西汉后期和东汉前期,儒士 多本经立义,婉曲作论而谈理政之宜,文风雍 容温润;东汉后期文人常径遂直陈,横议朝政 以痛斥时弊,文风刚劲质朴。汉代政论文的巨 大成就,对后世文人创作产生了深远影响。,图为西汉赋文家司马相如之妻卓文君，亦精通汉赋。,汉赋,赋,赋的产生 赋的特点：体物写志，注重铺陈，词藻华美，色彩

12、绚丽。 在发展中它吸收了楚辞的某些特点华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。正由于赋体的发展与楚辞有着密切关系，所以汉代往往把辞赋连称。 赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品的是战国后期的荀子。宋玉也有赋体作品，如高唐赋、神女赋，登徒子好色赋等。,登徒子好色赋.玉曰：“天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪。腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。登徒子则不然.,汉赋的发展,大赋 京都赋 小赋,代表作家、作

13、品：枚乘的七发 司马相如的子虚、上林 扬雄甘泉、河东、羽猎、长杨 班固的两都赋 张衡二京赋、归田赋 蔡邕的述行赋 祢衡的鹦鹉赋,赋体的流变：骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋,赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品并以赋名篇的可能是荀子。据汉书艺文志载，荀子有赋10篇（现存礼、知、云、蚕、箴5篇）,是用通俗“隐语”铺写五种事物。旧传楚国宋玉也有赋体作品，如风赋、高唐赋、神女赋等，辞藻华美，且有讽谏用意，较之荀赋,似与汉赋更为接近,但或疑为后人伪托，尚无定论。 赋体的主要特点，是铺陈写物，“不歌而诵”，接近于散文，但在发展中它吸收了楚辞的某些特点华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富

14、了自己的体制。,子虚赋 月夜泛舟兮，横卧江心； 与影同醉兮，美于江景。 皓月高悬兮，四方空亮； 舟旁落月兮，击之不碎。 午夜起风兮，飘飘起舞； 浪欺孤舟兮，仰天长啸； 青龙出鞘兮，剑搏寒风。 寒风酷烈兮，催舟却步； 剑法狂劲兮，招招破风。 寒风旋走兮，剑亦已醉。 对酒当歌兮，啸傲江湖。,东汉中后期，传统大赋缺少创新，小赋兴 起。这些小赋以抒情为中心，往往带有尖锐 的批判性。代表作有张衡的归田赋蔡邑 的述行赋赵壹的刺世疾邪赋和祢衡 的鹦鹉赋。这些赋，不再是主客对话的 形式，而是作者的直接描写，这种转变为魏 晋以后的赐福发展奠定了基础。,魏晋南北朝文学的自觉时期,魏晋南北朝散文,这个时期的散文具有

15、如下的特征： 在内容上抒情色彩越来越浓，表达社会政治见解和抒发个人感慨往往密切结合。（写山水景物的散文、抒情小赋） 在形式上骈偶化倾向逐渐明显,更加讲求遣词造句的艺术技巧,体裁愈益多样化。（骈文）,代表作家： 魏 曹氏父子 魏晋 阮籍、嵇康 东晋 王羲之、陶渊明 南朝 鲍照,骈文 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”。全篇以双句为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。骈文就成为和散文相对举的一种文体。盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，如庾信的哀江南赋序： .西瞻博望，北临玄圃，月榭风台，池平树古

16、。倚弓于玉女窗扉，繫马于凤皇楼柱；仁寿之镜徒悬，茂陵之书空聚.,鲍照登大雷岸与妹书： 山溪猥至，渡泝无边，险径游历，栈石星饭，结荷水宿，旅客贫辛，波路壮阔，始以今日食时，仅及大雷。涂登千里，日踰十晨，严霜惨节，悲风断肌，去亲为客，如何如何！,魏晋南北朝是文学的自觉时期，文学创作的个性化使文学出现了新的变化。文学的价值受到高度重视，对各种体裁的区分，特别是不同风格特点有了比较明确的认识。散文体裁扩展了，文章中的抒情成分大大加强。传统大赋走向衰落，从东汉中后期兴起的抒情小赋占 据了主导地位，并因为骈文的 流行而增加了赋的骈俪成分。,从总体看，南北朝时期是骈文兴盛的时代，散文并不发达，代表这一时期散

17、文成就的是一些史传、地理等学术著作，而这些著作，其文风在不同程度上也受到骈文的影响，其中比较突出的有几部著作，即郦道元的水经注杨衒之的洛阳伽蓝记以及刘义庆的世说新语和颜之推的颜氏家训。,继南汉之后,辞赋在魏晋南北朝时期得到了进一步发展。在这一历史时期,大赋既承两汉传统,又在某些方面扩展了自己的表现领域;而大批涌现的抒情小赋,则进入了自己的黄金时代,艺术风格显得十分成熟,在反映社会生活方面表现出很大的适应性。比之大赋,它们更为人们所喜闻乐见,也更能反映这一时期辞赋的思想艺术风貌,从而成为这一时期辞赋创作的主流和辞赋成就的代表。,魏晋南北朝辞赋代表,王粲 登楼赋 曹植 洛神赋 向秀 思旧赋 陶渊明

18、 归去来兮辞 江淹 恨赋别赋 庾信 哀江南赋小园赋枯树赋,魏晋南北朝辞赋代表,王粲 登楼赋 曹植 洛神赋 向秀 思旧赋 陶渊明 归去来兮辞 江淹 恨赋别赋 庾信 哀江南赋小园赋枯树赋,唐代散文发展的高峰期,唐代散文发展的高峰期,唐宋散文,一方面扬六朝余波，有讲究辞采的骈文 另一方面革六朝旧习,有散行流畅的古文 代表作家：唐宋八大家,韩愈师说 柳宗元种树郭橐驼传、捕蛇者说 欧阳修醉翁亭记 苏轼石钟山记 王安石游褒禅山记,古文运动,背景： 一 文学因素：魏晉以来骈体文盛行，其內容空洞，远离实际。 二 社会因素：中唐之后国勢日渐衰微，士子文人想恢复大唐国风、重振国家势力，于是从古代的思想、文学中找出

19、可以改变当时社会的精神价值-儒家思想与先秦两汉散文。,古文： 与骈文相对而言的，更为实用、不讲对偶声律的散体文。,唐宋八大家,韩愈 字退之，世称韩昌黎，河南人，古文运动的领袖，”唐宋八大家”之首，苏东坡称赞他为”文起八代之衰”。他的文章气势宏大、豪逸奔放、曲折多姿、新奇简劲、逻辑严整、融会古今。 柳宗元 字子厚，反对六朝以来笼罩文坛的绮靡浮艳文风，提倡质朴流畅的散文 。 欧阳修 字永叔，号”醉翁”、”六一居士”，杰出博学的散文家，提倡简而有法、流畅自然的风格，作品内涵深广，形式多样，语言精致，富情韵美和音乐性。 ,苏轼 ,字子瞻，号东坡居士，生於四川眉山 北宋大文学家、书画家。卒后追谥文忠，后

20、 人也称为苏文忠公。 王安石,字介甫，曾封荆国公，後人称王荆公。 他的散文峭直简洁、富於哲理、笔力豪悍、 气势逼人、词锋犀利、议论风生，开创并发 展了说理透辟、论证严谨、逻辑周密。 曾巩,字子固,建昌军南丰县人,宋代新古文运 动的重要骨干。”十二岁能文，语已惊人”的 曾巩，资质警敏聪慧；成年後，因文才出, 备受当时文坛领袖欧阳修赏识。,唐承六朝和隋之后，骈体文盛行的局面一开始还没有多大改变，初唐王勃的滕王阁序和骆宾王的代李敬业传檄天下文可算骈文中的双壁。其中警句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”，“请看今日之域中，竟是谁家天下“，更是传诵不衰。,骈体文在形式上过分束缚 ，使文章的抒情、叙事

21、、说 理等多种功能受到很大的 伤害，从政教需要来看， 骈体文显得不切实用。,唐承六朝和隋之后，骈体文盛行的局面一开始还没有多大改变，初唐王勃的滕王阁序和骆宾王的代李敬业传檄天下文可算骈文中的双壁。其中警句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”，“请看今日之域中，竟是谁家天下“，更是传诵不衰。,骈体文在形式上过分束缚 ，使文章的抒情、叙事、说 理等多种功能受到很大的 伤害，从政教需要来看， 骈体文显得不切实用。,唐 代 古 文 运 动,中唐时期，伴随着政治变革，韩愈、柳宗元等人尖锐批判六朝以来的骈俪文，提倡更为使用的上继先秦两汉问题的散文，并称之为“古文”，而与骈俪文相对立。在他们的影响下，中唐

22、文风大变，清新流畅的新文体基本上取代了几百年来骈文的统治地位。这次文体革新被称为唐代古文运动。,韩愈,柳宗元,唐 代 古 文 运 动,中唐时期，伴随着政治变革，韩愈、柳宗元等人尖锐批判六朝以来的骈俪文，提倡更为使用的上继先秦两汉问题的散文，并称之为“古文”，而与骈俪文相对立。在他们的影响下，中唐文风大变，清新流畅的新文体基本上取代了几百年来骈文的统治地位。这次文体革新被称为唐代古文运动。,韩愈,柳宗元,韩愈的散文，论说、记叙、 抒情，各体擅长。他善于 创造性地使用古代词语， 又善于吸收提炼当代口语 成为文学语言，词汇丰富， 绝少陈词滥调，句式结构 也灵活多变。其散文闳中 肆外，戛戛独创。总体

23、风貌是雄健深厚，汪洋 纵恣，曲折自如。,韩愈的散文，论说、记叙、 抒情，各体擅长。他善于 创造性地使用古代词语， 又善于吸收提炼当代口语 成为文学语言，词汇丰富， 绝少陈词滥调，句式结构 也灵活多变。其散文闳中 肆外，戛戛独创。总体 风貌是雄健深厚，汪洋 纵恣，曲折自如。,相对于韩文的阔大雄 肆，柳宗元的文章析理 透辟、清隽卓绝，以精 密见长。韩愈对柳宗元 给予高度赞扬，说他“雄 深雅健，似司马子长（ 迁）。”柳宗元思想深刻 ，对人民富有同情心， 文思敏捷，在传记文、 小品文、论文、游记方 面都颇有建树。,宋代散文发展的另一高峰期,宋代散文发展的另一高峰期,晚唐时期社会动荡，随韩 愈、柳宗元等

24、中唐一批 散文家去世后，古文创 作缺乏有力 的后继者， 以李商隐为代表作家的 骈体文仍然居优势。一 直到宋真宗时，形成了 风靡一时的骈体 “西昆体”。,河 西 节 度 使 张 议 潮 统 军 出 行 图,欧阳修在北宋中叶发起继韩柳之后的再一次古文运动，欧阳修以他文坛盟主的地位，快速形成了以他为首的，包括曾巩、王安石、三苏在内的文学集团，于是一度中断了的韩柳古文传统得到继承与发扬。,曾巩,王安石,苏轼,苏洵,苏辙,欧阳修,宋代古文运动,宋代散文平易自然，流畅婉转， 比唐文更宜于说理、叙事和抒情， 更实用。唐文奇特，结构上纵横开合， 波澜起伏，词语上也追求新奇；宋 文从容，曲折舒缓，不露锋芒，语言

25、 明白如话。,欧阳修在北宋中叶发起继韩柳之后的再一次古文运动，欧阳修以他文坛盟主的地位，快速形成了以他为首的，包括曾巩、王安石、三苏在内的文学集团，于是一度中断了的韩柳古文传统得到继承与发扬。,曾巩,王安石,苏轼,苏洵,苏辙,欧阳修,宋代古文运动,宋代散文平易自然，流畅婉转， 比唐文更宜于说理、叙事和抒情， 更实用。唐文奇特，结构上纵横开合， 波澜起伏，词语上也追求新奇；宋 文从容，曲折舒缓，不露锋芒，语言 明白如话。,欧阳修是宋代散文文风 的创立者，他提倡学习 韩文，但不是机械模仿 。他取韩文文从字顺的 一面，对其奇险的一面 弃而不取。韩文重气势 ，欧文重风神；韩文雄 放，欧文绵邈，有跌宕

26、唱叹的韵致。,欧阳修是宋代散文文风 的创立者，他提倡学习 韩文，但不是机械模仿 。他取韩文文从字顺的 一面，对其奇险的一面 弃而不取。韩文重气势 ，欧文重风神；韩文雄 放，欧文绵邈，有跌宕 唱叹的韵致。,欧阳修对骈体文的艺术并不一定完全否定。如醉翁亭记散中带骈，骈散相间，有似骈非骈的情趣。骈体赋，在唐代已有转散的趋势，杜牧的阿房宫赋随注意铺陈，但全无堆砌，已可算是一种新文赋。欧阳修则进一步推行骈散结合，确立新体文赋。,苏轼继欧阳修后领导古文运动 并取得完全胜利。他的创作代表 了宋代散文的最高成就。苏轼的 散文豪放自然，多姿多彩。其议 论文明晰透辟，雄辩滔滔，气势 纵横，善于随即生发，表现高度

27、的论说技巧。精美的游记、杂记 、随笔、文赋等文章，做到了涉 笔成趣，姿态横生,唐宋的散文是在先秦两汉散文和六朝散文的基础上发展和提高，各类文章丰富多彩，艺术水平也超越现代。八大家的散文成为元明清三代学习的楷模。,如,曾巩,王安石,苏洵,苏辙,代表作：墨池记 特点：委屈周详，完整严谨,代表作：游褒禅山记 特点：识见高超，挺拔劲峭,代表作：六国论 特点：纵横驰骤,代表作：黄州快哉亭记 特点：汪洋醇厚,元明清散文,元代散文和宋代相比，远为逊色。 明代的散文取材较为广泛，后期散文的表现手法也较为多样，尤其是晚明小品文。 清代散文，包括古文和骈文。,小品文 具体指篇幅短小精悍，格调清新自然，抒写性灵，情

28、趣盎然的散文。 袁中郎满井游记，张岱湖心亭看雪，西湖七月半等都是脍炙人口的名篇。,元明清散文,宋濂、刘基 李梦阳、何景明为首前七子 王世贞为首的后七子 公安派、竟陵派,“桐城派” 方苞、姚鼐 注重“义理”和“考据” 等。 在“桐城派”极盛时期，文学主张和写作倾向与“桐城派” 不同的有袁枚、沈复等人袁枚提倡“性灵”，反对模古。,明,清,元明清三代，戏曲、小说 兴盛起来，而诗文的成就 已不能和唐宋相比。元代 散文原地寂寞，缺少名家 和名篇。考试的八股文， 是骈文的别支，形式死板 ，严重束缚作者的创作自 由，给文学发展带来负面 影响。至于一般的散文， 有正宗的古文，也有以稍 稍偏离正宗的晚明小品文

29、为代表的各类杂文。,明代开国之初,刘基：短篇寓言 卖柑者言 郁离子,宋濂：简练典雅的散文 送东阳马生序 秦王录,明代开国之初,刘基：短篇寓言 卖柑者言 郁离子,宋濂：简练典雅的散文 送东阳马生序 秦王录,明代中期,前七 子,主张,文必“秦汉”，倡导 复古主义运动，模 拟的倾向很严重,代表,李梦阳 何景明,李梦阳 禹庙碑 梅山先生 墓志铭,明代中期,前七 子,主张,文必“秦汉”，倡导 复古主义运动，模 拟的倾向很严重,代表,李梦阳 何景明,李梦阳 禹庙碑 梅山先生 墓志铭,明代中期,后七 子,主张,文必“秦汉”，倡导 复古主义运动，模 拟的倾向很严重,代表,李攀龙 宗臣,李攀龙 太华山记 宗臣 报刘一丈 书,明代中期,唐宋 派,主张,继承唐宋古文传统 ，反对前后“七子”,代表,归有光 王慎中,归有光 项脊轩志 ,明代中期,唐宋 派,主张,继承唐宋古文传统 ，反对前后“七子”,代表,归有光 王慎中,归有光 项脊轩志 ,元明清三代，戏曲、小说 兴盛起来，而诗文的成就 已不能和唐宋相比。元代 散文原地寂寞，缺少名家 和名篇。考试的八股文， 是骈文的别支，形式死板 ，严重束缚作者的创作自 由，给文学发展带来负面 影响。至于一般的散文， 有正宗的古文，也有以稍 稍偏离正宗的晚明小品文 为代表的各类杂文。,明代晚期,公安派 代表人物：袁宏道 主张：文学应真实地表现人的个性化情感 与