十面埋伏PPT教学课件.ppt

1、十面埋伏,介绍,十面埋伏是一首历史题材的大型琵琶曲，同时也是中国十大名曲之一。 其演奏为独奏，乐曲激烈，震撼人心，忽而快，忽而慢；忽而强，忽而弱。 清楚地表现出了当时项羽被大军包围时走投无路的场景。,基本简介,关于该乐曲的创作年代迄今无一定论。资料追溯可至唐代。 在白居易（772846）写过的著名长诗琵琶行中，可探知作者白居易曾听过有关表现激烈战斗场景的琵琶音乐。 十面埋伏流传甚广，是传统琵琶曲之一，又名淮阴平楚。本曲现存乐谱最早见于1818年华秋萍编的琵琶行。,乐曲描写公元前202年楚汉战争 垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。 明末清初时期，四照堂集

2、的“汤琵琶传”中，曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏。 楚汉一曲时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金鼓声、剑弩声、人马声使闻者始而奋，继而恐，涕泣无从也。其感人如此。”,曲子段落,十面埋伏全曲分十三个段落，都标题可归三部分： 第一部分： （1）“列营” 全曲序引，表现出征前的金鼓战号齐鸣，众人呐喊的激励场面。音乐由散渐快，调式的复合性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。 （2）“吹打”。,（3）“点将”主题呈式，用接连不断的长轮指手法（但轮一句轮一拂轮）和“扣、抹、弹、抹”组合指法，表现将士威武的气派。 （4）“排阵”。 （5）“走队”音乐与前有一定的对比，用“遮、分”和

3、“遮、划”手法进一步展现军队勇武矫健的雄姿。 第二部分： （6）“埋伏”表现决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵，气象宁静而又紧张，为下面两段作铺垫。,（7）“鸡鸣山小战”楚汉两军短兵相接,刀枪相击,气息急促,音乐初步展开。 （8）“九里山大战”描绘两军激战的生死搏杀场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏，震撼人心。先用“划、排、弹、排”交替弹法，后用拼双弦、推拉等技法，将音乐推向高潮。 第三部分： （9）“项王败阵”,（10）“乌江自刎”先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替，表现了突围落荒而走的项王和汉军紧追不舍的场面；然后是一段悲壮的旋律，表现项羽自刎；最后四弦一“划”后急“伏”（又称“

4、煞住”），音乐嘎然而止。 原曲还有： （11）“众串凯” （12）“诸将争功” （13）“得胜回营”,艺术特色,整曲来看，又有“起、承、转、合”的布局性质。 第一部分含五段为“起、承部”，第二部分含三段为“转”部，第三部分含二段为“合”部。 明代王猷定汤琵琶传中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏楚汉时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的

5、楚汉与十面埋伏在情节及主题上一致，由此可见早在16世纪之前，此曲已在民间流传。,楚汉在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱；自公元1818年华秋萍编的琵琶谱问世以来，其后各个琵琶谱集都载有十面乐谱。各个版本在分段与分段标目都有所不同：华氏谱称十面，由直隶王君锡传谱，凡十三段；李氏谱名淮阴平楚，隋秦汉子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；养正轩谱称十面，一名淮阴平楚，凡十八段；瀛州古调名十面埋伏，凡十段。,乐曲由来,传统琵琶曲十面埋伏又名睢阳平楚。 关于十面埋伏产生于何时迄今尚无定说，曲谱最早见于华秋频琵琶谱（1819）。明王猷定（15981662）著四照堂集汤琵琶传一文中记述琵琶家汤应

6、曾奏楚汉。自公元1818年华秋萍编的琵琶谱问世以来，其后各个琵琶谱集都载有十面埋伏乐谱。各个版本在分段与分段标目都有所不同。如：华氏谱称十面，由直隶王君锡传谱，凡十三段； 李氏谱名睢阳平楚，隋秦汉子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；养正轩谱称十面，一名睢阳平楚，凡十八段； 瀛州古调名十面埋伏，凡十段。,历史,力拔山兮，虞姬奈何兮十面埋伏 山海经卷七海外西经中提到一个神话中的天神，“刑天与天帝争，帝断其首，乃以乳为目，操干戚以舞。” 后人说，“干戚之舞，猛志常在。胸腹代首，天刑何有于我哉？”陶渊明也有 “ 刑天舞干戚，猛志固常在 ”这样的诗句。每当看到这些文字，总令人想起历史上一位惊天动地的人物，

7、这个人也一样的“猛志常在”，有“力拔山兮气盖世”超凡气概，虽然最后失败，却在历史上留下耀眼的身影。这个人就是项羽。华夏如果有一个战神似的人物，项羽无疑应属第一人选。,项羽具有不可一世的胆识和气势，古今少有。他是一个顶天立地的英雄，暴秦的终结者。 诚如太史公所言，“（项羽）乘势起陇亩之中，三年，遂将五诸侯灭秦，分裂天下，而封王侯，政由羽出，号为霸王，位虽不终，近古以来未尝有也”。 做为暴秦的终结者，项羽创造了很多奇迹。例如巨鹿之战，面对秦军，诸侯皆惧。唯项羽率领楚军迎战强大的秦军。 从秦二世三年十一月项羽任上将军渡河北上起，至这年七月章邯投降为止，历时九个月，先后全歼王离军，收降章邯军，使秦军的

8、全部主力丧失殆尽，为推翻秦皇朝创造了条件。 又如彭城之战，千里奇兵突进，以三万击败数十万刘邦联军。,然而，打碎了旧王朝后，他却不能建立一个新王朝。而刘邦，以一地位低微的亭长出身，与他的平民追随者们一道，缔造了一个新的大一统帝国，在当时也算得上是前无古人了。 勇猛之余，项羽残暴的一面也相当惊人。早年攻襄城之战中，由于秦军誓死不降，襄城被攻破后项羽将守城将士“皆坑之”。巨鹿之战后，项羽下令将秦将章邯手下二十万秦军将士全部坑杀。汉高祖二年，项羽还支使手下杀了“义帝”。手下谋士韩生劝项羽不成，说了句“人言楚人沐猴而冠耳。”立即被项羽烹杀。项羽还烹杀了刘邦的御史大夫周苛等人。,然而，残暴并非项羽的致命伤

9、。项羽最大的失误在于，没有建立起一个强有力的政治联盟。 秦亡之后，天下纷争。项羽曾经自封西楚霸王，并以裂土分封、功臣为王的方式分封天下，但这次分封后，诸侯们并没有效忠自己。 由于他的残暴和赏罚不明，使得他在诸侯间缺乏公信力。分封之后回到徐州不到才几个月时间 ，就已经反叛四起了。 正如贾谊所说，仁谊不施而攻守之势异也。这里的仁谊当然是一种政治手段。,刘邦最后与项羽决战时，和韩信、彭越相约合力伐楚，当时韩信、彭越没并有发兵。最终刘邦承诺把齐地封给韩信，梁地封给彭越，两人才引兵而来，这不是以皇帝的身份分封臣子，而是以对等的资格结下了分地之盟。所以，与其说楚被汉灭，项羽败于刘邦之手，不如说项楚实际上为

10、被诸侯的联盟军队所灭，汉高祖不过是联军领袖罢了。 两军阵前，项羽曾对刘邦说：“天下匈匈数岁者，徒以吾两人耳，愿与汉王挑战，决雌雄，毋徒苦天下之民父子为也。”刘邦虽在气概上虽已略逊一筹，但他不以为意，大笑着说：“吾宁斗智，不能斗力。”最后的胜利总是属于那些更有政治智慧和权谋手段的人。,公元前202前，楚汉相争接近尾声，双方会战于垓下（今安徽灵壁南），三十万汉军围住了十万楚军。 汉方为瓦解对方军心，就叫兵士们唱起了楚歌，楚兵大多离家已久，早已厌倦了连年征战。楚军中有人开始唱和，军心彻底动摇。 一看大势已去，项羽已无计可施，对虞姬唱道 “力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何

11、！ ”虞姬则和道：“汉兵已略地，四面楚歌声，大王意气尽，贱妾何聊生。”唱完便拔剑自刎而死。 项羽后来逃到乌江边，面对滔滔的江水，仰天长叹道：“此天亡我，非战之罪也。”于是拔剑自杀。,后人根据这一段垓下之战作了两个有名的琵琶大套武曲十面埋伏和霸王卸甲。十面埋伏和霸王卸甲的前身是明代的琵琶曲楚汉。明朝王猷定为明代琵琶演奏家汤应曾写的汤琵琶传中生动的描述了这支曲子。此曲一开始便是两军决战垓下，一时“声动天地、瓦屋若飞坠”。“金声、鼓声、剑努声、人马辟易声”此起彼伏，然后一阵沉寂。胜负已见分晓，一片哀怨的 “楚歌声” 响起，英雄末路的项羽发出“悲歌慷慨之声”、“别姬声”，后有“陷大泽有追骑声”，“至乌

12、江有项王自刎声”,“余骑蹂践争项王声”等等。,楚汉后来演化为两个不同的版本，即十面埋伏和霸王卸甲。虽然反映相同的历史题材，但两支曲子立意完全不同。十面埋伏的主角是刘邦和汉军，重点内容是“十面埋伏”、“鸡鸣山小战”、“九里山大战”等，乐曲高昂激越、气势磅礴；而霸王卸甲的主角是项羽和出军，重点段落是“楚歌”、“别姬”，乐曲沉雄悲壮，又凄楚宛转，重在描述项羽在四面楚歌声中与虞姬诀别的场面。前者是赞歌，后者则是挽歌。,杜牧题乌江项羽庙诗云：“胜败兵家不可期，包羞忍耻是男儿。 江东子弟多豪俊，卷土重来未可知。”杜牧很为项羽惋惜，他认为胜败“不可期”，是兵家常事，假设项羽渡江，也许会象当年兴兵抗秦那样卷土重来。 而王安石则反其意而行，他在叠题乌江亭中说：“百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，谁为君王卷土来。”王安石与杜牧的看法恰恰相反，为史家正论。 但杜诗表现了一种死中求活的心志，读来更令人荡气回肠。,以上无论是琴曲还是诗，都有两种不同的立意。后世的观点中有的扬刘抑项，为刘邦唱赞歌；也有的抑刘扬项，为项羽献挽歌。这种对立，折射出两种不同的英雄史观。即对历史终结者和历史建构者所采取的不同态度。 事实上，“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，不过是文人的咏叹罢了。当年是天下人共反强秦，楚霸王几乎靠一己之力，打垮了秦帝国的军队，号令天下，莫敢不从。而如今，刘邦携天下之众，而