中国现代诗歌1917-1949

1、中国现代诗歌,（19171949）,20年代新诗,第一节 概述 新诗的诞生“五四”新诗运动 “尝试”中的新诗早期白话诗 胡适尝试集及早期诗人 闻一多、徐志摩为代表的前期新月派 象征派诗歌 第二节 徐志摩 闻一多,第一节 概述,从五四文学革命到抗战爆发，中国新诗的发展大致经历了词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗几个阶段。 一、第一批白话诗人有胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等 。1920年胡适出版中国新诗史上第一部白话诗集尝试集。 二、初期诗歌创作的题材主要有三个方面： 1.反映下层人民的疾苦，关注他们不幸的生活，是关于现实的； 2.反对封建礼教，表现恋爱自由的； 3

2、.抒发小资产阶级自我情怀的。,胡适尝试集,1.胡适尝试集的价值不在于它水平多高，而在于它的首创 性、尝试性，带有浓重的尝试意味，也充满了矛盾，显示出从 传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐寻找、试验新诗的艰辛过程。 2.尝试集收录19161920年间46首新诗。真正走出半文半白、半新半旧 的怪圈，是他翻译了美国意象派诗人莎拉替斯代尔的关不住了以后。 老鸦一颗星儿威权应该希望上山等是理想的白话诗。 3.尝试集是“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。 4.胡适的诗歌有鲜明的艺术个性：“说话要明白清楚”，“用材料要有剪裁” “要抓住最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来”，“意境要平实”。 “胡适之体”。,一、

3、现代诗歌的变革与探索,（一）现代诗歌的变革,1.初期新诗经过胡适的“尝试”，郭沫若的“创造”以及文研会诸诗人的实践，至20年代已成为中国诗歌的主流，这是中国诗歌在形式上的大解放。诗歌形式大解放适应了“五四”时期思想情感大解放的要求。,初期新诗完成了两方面重大变革：,一是用白话作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来，切断了文言分离的传统；,二是创立了自由诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来。,2.初期新诗的缺陷,一是只注重新诗语言（白话）与旧诗语言（文言）的区别，不注重诗体与其他文学体裁语言的区别。,二是意象过于平实，情感和想象力均显不足，缺少回味和余香。,过去的生命 周作人,这过去的我的三个

4、月的生命，那里去了？ 没有了，永远的走过去了！ 我亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的， 在我的床头走过去了。 我坐起来，拿了一枝笔，在纸上乱点， 想将他按在纸上，留下一些痕迹， 但是一行也不能写， 我仍是睡在床上， 亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的， 在我床头走过去了。 1919年4月4日在病院中 选自雪朝商务印书馆一九二二年六月版,例1,天狗 郭沫若,一 我是一条天狗呀！ 我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。 我便是我了！ 二 我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X 光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！ 三 我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。我如烈

5、火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！我飞跑， 我飞跑，我飞跑，我剥我的皮， 我食我的肉，我嚼我的血， 我啮我的心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。 四 我便是我呀！ 我的我要爆了！,（二）现代诗歌的探索,1.探索者之一：新月诗派,新月诗派：发端于1923年在北京成立的新月诗社。1926年闻一多、徐志摩在北京晨报副刊上创办诗镌，提出现代新格律诗主张，并集结了朱湘、刘梦苇等一批诗人，标志新月诗派形成。1928年徐志摩等在上海创办新月月刊，1931年又创办诗刊季刊。上海时期的活动，一般被称为后期新月诗派。1931年底徐志摩去世，新月诗派开始衰落。同年，陈

6、梦家将前后两期新月派的18位诗人的一些作品编成新月诗选，较完整地展现了新月诗人的风采。,新格律诗理论：,欲新中国之诗，必新诗歌之形式；欲新诗歌之形式，必从新诗格律入手。,诗体语言的特点：戴着格律的脚镣跳舞。,观念之一：新诗格律要有三美。,音乐美废旧诗平仄，主张用音节（音尺、音步、顿数）加强新诗音韵节奏感。,建筑美废旧诗五言、七言诗句排列格式，根据诗意创造各种有序的建筑形式（节的匀称和句的均齐）。,绘画美讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之中。,观念之二：新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的形式化。,因而它的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一个格式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是前人

7、替我们创造的,观念之三：翻译和移植外国诗体形式。,例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四行，有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又叫莎士比亚体。,2.探索者之二：象征诗派,象征诗派：20年代中期，李金发率先把法国象征诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在创造月刊创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。,“诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上的 主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主义诗歌的先河。 意象具有描述、抒情

8、、象征三种功能。初期新诗的意象组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意象组合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造成诗意的朦胧、迷离和神秘。,手法之一：用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性意象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。,手法之二：自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。,手法之三：通感手法，造成感官交错互通，使读者产生多方位的感受。,象征诗派诗艺上最突出的是“陌生化”，有意拉开语言 形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时间的长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味。,有感

9、李金发,如残叶溅 血在我们 脚上， 生命便是 死神唇边 的笑。,例2：,这句诗的喻体“残叶溅血”，本体“生命便是死神唇边的笑”。本体本身又是一个比喻。残叶在生命结束前还闪出血一般的殷红，人的死亡不过是挂在死神唇边迷人的笑，两个不同意象看似互不联属，诗人用“远取譬”手法组合起来，通过观念奇特联络，引导读者去感悟：人的生和死近在咫尺，生命是极其短促的。,二、闻一多及其创作,闻一多（18991946），原名家骅，湖北浠水人。1913年考入清华学校，1922年赴美留学，学习绘画和文学。1925年回国后，参与新月诗派活动，成为新格律诗的倡导者。1928年到大学任教，潜心研究中国古典文学和古代文化，成为著

10、名学者。40年代投身爱国民主运动，1946年被国民党特务暗杀。,（一）诗人.学者.斗士,著名诗人、学者、战士。,著有诗集红烛死水。他潜心钻研究古籍，对周易、诗经、庄子楚辞四大古籍的整理研究，被郭沫若称为前无古人，后无来者。,闻一多,在中国现代文学史上，闻一多的贡 献很大，主要表现在他对新格律诗 的贡献。著名的诗的格律一文 中提出系统的新格律诗理论。 1.“理性节制情感”的美学原则；诗的形式格律化 2.提出了“三美”的主张 ：音乐美、绘画美、建筑美,闻一多诗歌,我要回来 乘 你的 拳头 像 兰花 未放 乘 你的 柔发 和 柔丝 一样 乘 你的 眼睛 里 燃着 灵光 我 要回来 这里体现的是建筑美

11、，包括音乐 美，句数、字数相等相称，压韵 （江阳辙）。,忆菊 镶着金边的绛色的鸡爪菊； 粉红色的碎瓣的绣球菊！ 懒慵慵的江西腊哟； 倒挂着一饼蜂窠似的黄心， 仿佛是朵紫的向日葵呢。 长瓣抱心，密瓣平顶的菊花； 柔艳的尖瓣攒蕊的白菊 如同美人底蜷着的手爪， 拳心里攫着一撮儿金栗。 诗人写了各色的菊。,闻一多诗歌创作内容,1.爱国主义诗篇。代表性的诗作是忆菊 太阳吟死水发现七子之歌等。 2.爱情诗。大多写于留美期间，写得真挚，热烈，专一，写出了为爱情所折磨的相思之苦。红豆组诗。,青岛山东海洋大学内闻一多旧居,闻一多为潘光旦著冯小青插图,（二）诗歌成就,1.诗歌理论：提出“三美”主张，奠定了新格律诗

12、派的理论基础。,2.新诗创作：诗集红烛、死水,A.基本主题：爱国主义精神,红烛（1923年出版）。在国外创作，表现对祖国的思念。“红烛”象征对祖国的炽热之情，燃烧自己，创造光明。忆菊“赞美祖国底花”。太阳吟幻想骑着太阳每天望祖国一次。,死水（1928年出版），回国后创作，由对祖国热切期望转化为对现实社会的不满。不满是爱国的另一种形态。,我来了，我喊一声，迸着血泪， “这不是我的中华，不对，不对！” 我来了，因为我听见你叫我； 鞭着时间的罡风，擎一把火， 我来了，不知道是一场空喜。 我会见的是噩梦，那里是你？ 那是恐怖，是噩梦挂着悬崖， 那不是你，那不是我的心爱！ 我追问青天，逼迫八面的风， 我

13、问，拳头擂着大地的赤胸， 总问不出消息，我哭着叫你， 呕出一颗心来，你在我心里！ 选自死水新月书店一九二八年一月版,发现 闻一多,例3,B.艺术风格变化,红烛风格：思念理想化祖国，充满浪漫主义情调。在诗体上是热情奔放的自由诗。,死水风格：面对严酷的社会现实，充满现实主义批判光芒。在诗体上实践了新格律诗的理论。,3.分析代表作死水,诗意：“死水”的象征内涵，“化丑为美”的寓意以及“不如让丑恶来开垦”的理解。,艺术：新格律诗的“三美”,死水闻一多,这是、一沟、绝望的、死水， 清风、吹不起、半点、漪沦。 不如、多扔些、破铜、烂铁， 爽性、泼你的、剩菜、残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃花

14、； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。,那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在。 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。 一九二五年，四 选自死水新月书店一九二八年一月版,例4,三、徐志摩及其创作,徐志摩是20年代著名的诗人，也是20世纪最重要的诗人之一。在20年代的文坛上，以一种飘逸灵动、潇洒优美的风格，获得了巨大的声誉和广泛的影响 。志摩创作过多种文学体裁，散文、戏剧、小说、诗歌等。其文学成就主要是诗歌

15、和散文。1925年他的第一部新诗集志摩的诗出版，即奠定了他在中国新诗史上的地位。,（一）志摩.诗哲.风流才子,徐志摩（18961931），浙江海宁人。1917年进入北京大学学习，先后留学美、英，尤其是1921年在英剑桥大学，受西方文化影响很深。回国后在大学任教。1924年随泰戈尔做翻译，在中国讲学并游欧洲。1926年主编晨报.诗镌，1928年主编新月月刊，是新月诗派主将。1931年飞机失事身亡。,取名志摩，意思是志在唐朝诗人王摩诘（王维），追求自然，直抒心灵。笔名诗哲，崇尚西方民主政治和自由、平等、博爱的人生哲理。受西方生活方式影响，一生有许多风流韵事：先有与张女士的旧式婚姻；后有追求“ 中国

16、第一才女 ”林小姐，婚事不成；最后与有夫之妇陆小曼一见钟情，有情人终成眷属。,徐志摩,徐志摩诗歌,四个诗集志摩的诗、翡冷翠的 一夜、猛虎集云游集。 徐志摩的诗歌中，主要体现在两类感情： 1.激烈峻急的感情。可以看作是“高调抒情”。去吧拜献 2.轻柔舒缓的情感。可以说是“柔调抒情”。典型的徐志摩风格。 成就最高，写得最出色。沙扬娜拉一首赠日本女郎、偶然、雪花的快乐、我不知道风是在那一个方向吹、再别康桥等。,（二）诗歌成就,1.主要思想内涵,A.表现对西方欧美式民主、自由的理想及这种理想的破灭。,为要寻一个明星，抒情主人公在黑夜里骑着拐腿的瞎马，在茫茫荒野中去寻找明星光明、理想社会的象征。,再别康

17、桥透露出的是理想的破灭感。,B.歌唱纯真的爱情，表现对个性解放的追求。,以雪花为意象，“我”和“雪花”融而为一，直接歌唱我的心愿。,2.艺术特色,A.闻一多风格阳刚豪放，徐志摩风格阴柔婉约。 意象：闻诗神奇，徐诗平实。 词藻：闻诗华丽，徐诗清新。,徐志摩诗歌,内容上歌咏爱情与理想 1.追求光明与自由。婴儿为要寻一颗明星我有一个恋爱 2.抒唱爱与美的追求。这是一个懦怯的世界翡冷翠的一夜雪花的快乐 形式上灵动飘逸的浪漫抒情风格 1.构思精巧，意象新颖。“雪花”、“白莲”“碧螺烟”（她是睡着了） 2.韵律和谐，富于音乐美。多采用西洋韵法，随韵（AABB)抱韵(ABBA)交韵 (ABAB)。 3.章法

18、整饬，灵活多样。长则369句，短则4句 4.辞藻华美，风格明丽。“浓得化不开”,关于再别康桥,徐志摩最优秀的作品，也是流传最广的作品。 1.诗歌记下了诗人1928年秋重到英国、再别康桥的情感体验，表现了一种含着淡淡忧愁的离情别绪。诗歌的第一节，三次用“轻轻的”这个形容词，显得节奏轻快、旋律柔和，既抒发了诗人对康桥依依不舍的淡淡忧愁，又定下了全诗哀而不伤的基调。诗人的情怀不是直白的显露，它是热烈而有分寸；淡淡起头，又淡淡结尾，包含复杂情绪，使人产生丰富的联想和回味。 2.语言清新，富于音乐美。语言有着突出的浅白流畅的特点，但又深得锤炼功夫，不露雕琢痕迹。诗中各个比喻，新鲜准确，形象生动。节奏整齐

19、，押韵和谐。音节抑扬合度，声调回环反复，全诗构成一阕完整的乐曲，在艺术上达到了炉火纯青的境地。,假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向 飞扬，飞扬，飞扬， 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅 飞扬，飞扬，飞扬， 你看，我有我的方向。,在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望 飞扬，飞扬，飞扬， 啊，她身上有硃砂的清香！ 那时我凭藉我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸 消溶，消溶，消溶， 溶入了她柔波似的心胸！ 选自志摩的诗新月书店一九二八年八月版,雪花的快乐 徐志摩,3.分析代表作再别康

20、桥,诗意：“康桥”的惜别，理想的破灭，人生的感悟。,艺术：意境美、音乐美、建筑美。,B.新格律诗的“三美”,意境美：与闻诗的绘画美有所不同，徐诗美在意境，情境交融，物我一 体，意溢境外。,音乐美：一是音节整齐，二是押韵，产生回环之感，三是重复，三次“轻轻的”使全诗产生一种飘逸之感。,建筑美：诗行排列既有序，又有变化。,再别康桥徐志摩,轻轻的、我、走了， 正如我、轻轻的、来； 我、轻轻的、招手， 作别、西天的、云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心中荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康桥的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹

21、揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。,寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 11月6日中国海上 选自猛虎新月书店一九三一年八月版,四、李金发及其创作,（一）金发.诗怪,李金发（19001976），广东梅县人。1919年赴法留学，学雕塑。1920年开始写新诗，称法国著名象征派诗人魏尔仑为“名誉老师”。1925年回国任教，后来曾任国民党政府外交官员。1976年在美国纽约去世。,取名金发，是在法国留学染病发烧期间，梦见金发女

22、郎携他到各处游览而为。具有梦幻的色彩。意味着他的“诗的世界是潜在意识的世界”。由于他的诗朦胧怪异，因而被人们称为“诗怪”。,李金发,李金发诗歌的主要内容,他的诗歌并不直接反映现实，而是直接表现自己的内心生活，内容往往是悲剧性的人生感受：死亡、悲哀、绝望、孤独。这实际是也是现代诗歌的一个主题，多表现人的“异化” 。代表诗歌弃妇就倾诉了人生的悲哀和痛苦，用弃妇的悲惨象征人生的悲惨。,李金发诗歌的艺术价值,李金发的诗歌艺术价值要高于思想价值。 首先，李金发的诗歌大量意象的使用。 其次，李金发的诗歌意象新奇。 第三，李金发的诗歌大量地选用了文言词语 。,（二）诗歌成就,诗集微雨、为幸福而歌、食客与凶年

23、。,1.思想内涵,全部诗作的中心意象是生与死的忧伤、现实与梦幻的迷惘。表现“五四”后一些知识分子感到社会黑暗，前程渺茫，而产生的悲观颓废的心情。,2.艺术特征,实践象征主义理论，运用象征主义手法，用意象来联想、隐喻、暗示，诗意朦胧迷离，诗句晦涩难解。,3.分析代表作弃妇,诗意：“弃妇”的象征内涵，“弃妇”的复杂的内心世界。,艺术：思想知觉化（象征意象）；自由联想，观念奇特联络；通感。,弃妇 李金发,长发披遍我两眼之前， 遂隔断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 趁此短墙之角， 狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂风怒号； 战栗了无数游牧。 靠一根草儿，与上帝之灵往返

24、在空谷里。 我的哀戚惟游蜂之脑能深印着； 或与山泉长泻在悬崖， 然后随红叶而俱去。,弃妇之隐忧堆积在动作上， 夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去， 长染在游鸦之羽， 将同栖止于海啸之石上， 静听舟子之歌。 衰老的裙裾发出哀吟， 徜徉在丘墓之侧， 永无热泪， 点滴在草地 为世界之装饰。,选自微雨北新书局一九二五年十一月版,例7,其他的早期白话诗人的创作,1 .沈尹默 初期新诗的代表作品是三弦月夜。他写诗追求意境，以含蓄著称。 2.俞平伯 初期新诗的代表作品是1923年的冬夜集，1924年西还。他的诗也有旧诗的痕迹，绝大部分表现自己内心的情感，借景抒情。他最突出的是有些诗朦胧含蓄，但

25、也很晦涩。 3.康白情 新诗的代表作品草儿（1922年），风格比较接近胡适，语言自然浅白。 4.周作人 新诗代表作品小河表现了反对束缚人性，要求个性自然发展的思想，被胡适评为“新诗中的第一首杰作”。 胡适之、刘半农、沈尹默在新青年上出现，在当时被称为“新诗三巨头”。,其他的早期白话诗人的创作,5.朱自清 写的抒情长诗毁灭曾轰动诗坛。 6.刘半农 关注新诗的形式，有诗集扬鞭集瓦釜集。 瓦釜集是他从故乡江阴采风时，用江阴方言写成的“四句头山歌”，是新诗史上第一部用方言写作的民歌体新诗集。著名的教我如何不想她。 7.刘大白 直接借鉴了民间歌谣的体式，写出了卖布谣和田主来。 情诗邮吻。,湖畔诗人,19

26、22年汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版合集湖畔；同年出版汪静之的个人诗集惠的风 1923年又出版合集春的歌集。文学史上称这四 个人为“湖畔诗人”，他们是五四唤起的一代新诗人，他 们的诗是真正意义上的五四产儿，是没有沾染旧文章 习气老老实实的少年白话诗。他们写的爱情诗与自然 景物诗都带有历史青春的特色。 应修人妹妹你是水 汪静之伊的眼过伊家门外,冯至：“中国最为杰出的抒情诗人”,1.这一时期写有诗集昨日之歌。他的诗注重抒情，有自己独立的创造与贡献 。冯至抒情诗的最大特色是处处表现出了艺术的节制，内心的激情不采取直接倾泻的方式。他的抒情诗感情深沉含蓄，在手法上平淡中见奇巧，哀婉清丽，语言明净，

27、大致压韵。 2.这一时期的代表作品是一条小河蛇。 冯至对新诗的另一个重要贡献是他的叙事诗。代表作是帷幔蚕马及吹萧人的故事，抒情与叙事融为一体，艺术表现十分精致，把现代叙事诗的创作，提高到了新的水平。 冯至还写了许多十四行诗，编成十四行集。,新月诗派,1.新月诗派的出现，是中国新诗发展道路上的一座里程碑。是继以胡适为代表的早期白话诗派和以郭沫若为代表的自由诗派之后在完善中国新诗诗学、展现中国新诗美学方面取得了成功经验、并产生深远影响的新诗流派。 2.这一诗歌流派总结了早期白话诗普遍缺乏诗意和自由诗激情泛滥的教训，在借鉴英语格律诗歌的基础上，摸索出了一条中国新诗形式建设的新路子。 3.新月派是中国

28、新诗史上活动时间最长、诗人辈出、有鲜明艺术纲领、并在创作中取得了很高成就的一个重要诗派。新月诗派的活动时间主要是晨报诗镌创刊的1926年4月至新月停刊的1933年6月。,新月派诗人,新月派拥有一批中国新诗史上杰出的诗人，如徐志摩、闻一多、朱湘、陈梦家等。前期新月诗派的代表是徐志摩和闻一多，后期的代表是徐志摩和陈梦家。他们是以晨报副刊和晨报诗镌为基地的一个诗人群。 1931年，陈梦家编选了新月诗选，内选徐志摩、闻一多、饶梦侃、朱湘、孙大雨、方令孺、林徽因、陈梦家、方玮德、卞之琳等18位诗人的80首诗（俗称十八家诗）。这算是对这一诗歌流派做了总结，同时也标示着这一流派的历史作用的结束。,朱湘:“中

29、国的济慈”,新月四子：朱湘、饶孟侃、杨世恩、刘梦苇并称为“新月四子” 。 朱湘主要作品有诗集夏天草莽集石门集 永言集。散文书信集中书集海外寄霓君。 朱湘最认真地实践了新月派倡导的“理性节制情感” 的美学原则。他的诗恬淡平静，工稳美丽，诗风古典 而奢华。,朱湘诗歌的特色：精美,诗歌特点是：清丽秀雅，恬淡平静，形式唯美，刻意求工 。代表作品采莲曲写得缠绵悱恻，唱出一片宁静迷人的境界。给他赢得极大的声誉。 朱湘的叙事诗也写很有成就，主要有王娇和猫诰。,采 莲 曲（朱湘）,小船呀轻飘， 杨柳呀风里颠摇； 荷叶呀翠盖， 荷花呀人样娇娆。 日落， 微波， 金丝闪动过小河。 左行， 右撑， 莲舟上扬起歌声。

30、,菡萏呀半开， 蜂蝶呀不许轻来， 绿水呀相伴， 清静呀不染尘埃。 溪间， 采莲， 水珠滑走过荷钱。 拍紧， 拍轻， 桨声应答着歌声。,李金发与象征派诗,在中国现代文学上，象征诗派是指以 1925年出版的李金发的诗集微雨为起 点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的 代表人物是李金发。 作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意象暗示性功能和神秘性，追求所谓“观念联络的奇特”。 李金发于1925年至1927年出版的微雨、为幸福而歌、食客与凶年，是中国早期象征诗派的代表作。,林徽因（19041955）原名林徽音，新月派才女之一。她曾留学英美，兼通中西文学，又深谙绘画、戏剧和雕刻，又是一位著名的建

31、筑师。 林徽因的几首诗：笑人间四月天六点钟在下午深夜里听到乐声别丢掉,必读书目 闻一多：太阳吟、忆菊、发现、死水 徐志摩：雪花的快乐、沙扬娜拉一首、再别康桥 李金发：弃妇 习题： 1.如何评价闻一多、徐志摩在新格律诗上的探索？ 2.李金发对新诗发展有什么作用？,郭沫若（18921978）,一、郭沫若创作道路 1918开始新诗创作，1919年到1920年上半年开始在时 事新报副刊学灯发表新诗，显示出惊人的浪漫主义诗 才。1921年出版诗集代表作女神蜚声新诗坛。1921年与 成仿吾、郁达夫等在日本组成创造社。1924年以后，接受马克思主义，开始倡导革命文学，后投笔从戎。1927年参加北伐和南昌起义

32、。1928年旅居日本。1937年抗战爆发后回国，从事抗日救亡活动，并创作了屈原、虎符、棠棣之花等历史剧，产生了很大影响。 郭沫若是主观抒情的文学天才，代表的是热情、冲动、富有创造精神的一类现代中国知识分子。,二、关于女神,1.女神是郭沫若的第一部新诗集，是郭沫若诗歌的代表作，也是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。 2.女神共收郭沫若早期的新诗56首，绝大部分作于留日期间的1919年和1920年间。女神共三辑。第一辑收三部诗剧：女神之再生湘累棠棣之花。第二辑最为重要，最有代表性的诗篇，几乎集中在此集中：凤凰涅槃天狗炉中煤地球，我的母亲！匪徒颂等 。第三辑所收诗篇内容较为驳杂。

33、,女神的历史价值,1.体现了反封建以及改造社会的要求，代表了五四的时代精神，塑造了“自我抒情主人公”的形象。 2.形式上创新，特别是在自由体诗的创立上有着典范性的贡献。 3.女神的成功在于时代的需要和诗人创作个性的统一。,女神的思想价值,一、女神是五四时代精神与诗人创作个性的高度融合统一。女神体 现了五四狂飙突进的时代精神，格调雄浑豪放，是诗化的五四精神。女神 不是中国第一部白话新诗集，却是中国旧诗与新诗分野的真正的界碑。无论 内容还是形式，它都是中国新诗真正的奠基之作。 二、女神最强烈而集中地体现诗人呼唤新世界诞生的民主思想。凤凰 涅磐地球，我的母亲！天狗立在地球边上放号炉中煤 三、女神充分

34、表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞，是高扬主体的 力作。梅花树下的醉歌光海浴海地球，我的母亲。 四、女神显示了彻底破坏和大胆创新的精神。我是一个偶像崇拜者 匪徒颂,女神的艺术想象力、形象特征与形式,一、女神的艺术想象与形象特征是把整个大自然当成书写对象来完成的，想象奇特，诗被插上了飞腾的翅膀，大自然被充分地人化，显示了五四狂飙突进的时代精神。 二、从总体上看女神的形式是自由的，行数、句数都不固定，没有统一的韵律。但有两种大致上的类型：一类是外在格式相对严谨的，如晨兴；一类是情绪自然消长的内在韵律与某种外在韵律相结合，女神大多数为这种形式。,从星空瓶到前茅与恢复,星空是第二部诗文集，初版于19

35、23年，包括诗歌散文和戏曲。 技巧上趣于圆熟：结构更严谨，语言更凝练含蓄，感情更深沉。 瓶写于1925年，是一部爱情长诗，由献诗及连贯的四十 二首组成，以浪漫主义方法描写和歌唱一对青年男女大胆、炽热、 真挚的爱情，而以悲剧告终，淋漓尽致地展现了热恋情人多情善 感的复杂心理。 前茅主要作于1923年初到1924年初，标志着郭沫若诗风的转 变。表现了尖锐的阶级对立和阶级斗争。 恢复出版于1928年，表现出了乐观昂扬的精神气质，歌咏工 农大众，充满了无产阶级的战斗激情。,三十年代的诗歌创作,一、 三十年代诗歌多元发展格局 二、 左翼革命诗歌 三、 艾青等现实主义诗歌 四、 戴望舒与现代诗派,一 、

36、三十年代诗歌多元发展格局 左翼革命诗歌 现实主义诗歌 现代主义诗歌,二 、左翼革命诗歌,（一）殷 夫,1. 殷夫（ 19101931 ），原名徐伯庭 ，浙江象山人。诗人，革命家，“左翼五烈士”之一。,2. 红色鼓动诗,A 在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象,B 浪漫主义色彩：,直抒胸臆，情绪激越，节奏急促把抽象的情感化为可感的形象,例1 血字 （节选） “五卅”哟！ 立起来，在南京路走！ 把你血的光芒射到天的尽头， 把你刚强的姿态投映到黄浦江口， 把你的洪钟般的预言震动宇宙！ 一九二九，四，二三,别了，哥哥 （节选） 别了，哥哥，别了， 此后各走前途， 再见的机会是在， 当我们和你隶属

37、着的阶级交了战火。 一九二九，四，十二 均选自殷夫诗文选集，人民文学出版社 一九五四年八月第一版,（二）中国诗歌会诗人,1中国诗歌会：1932年成立，“左联”领导下的革命诗歌社团，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。刊物新诗歌。创作纲领：“捉住现实”，“大众歌调”。,B 大众化的风格,C 抽象的呐喊和战叫,2. 蒲风（19111942），原名黄日华，广东梅县人。中国诗歌会代表诗人。,A “农村前奏曲”：茫茫夜,B “国防诗歌”：我迎着风狂和雨暴,A 现实题材的开掘：抗日救亡，农村的阶级对立,三、艾青等现实主义诗歌,(一) 艾青,1 画家 诗人,艾青（19101996），原名蒋海澄，浙江金华人。小

38、时寄养在一个贫苦农妇家。1929年留学法国，专攻绘画。1932年回国，参加左联，第一次用“艾青”笔名发表大堰河我的保姆。抗战时期出版了北方、向太阳等诗集。,2追随时代的主题,A对旧世界的叛逆和诅咒 大堰河我的保姆：不合理制度的控诉劳动妇女伟大形象的赞颂对剥削阶级的背叛,对民族深重灾难的思索 雪落在中国的土地上：对农民的同情对民族命运的忧虑,甘愿为祖国献身的精神 我爱这土地：对祖国神圣土地的深深爱恋,例2 我爱这土地 艾 青 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明 然后我

39、死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉 1938,11月17日 选自北方,文化生活出版社一九四二年一月初版,D 对光明的热烈渴望与追求：向太阳、火把等 太阳：太阳出现时万物甦生的欢快景象“凤凰涅槃”般的再生喜悦,例3 太 阳 艾 青 从远古的墓茔 从黑暗的年代 从人类死亡之流的那边 震惊沉睡的山脉 若火轮飞旋于沙丘之上 太阳向我滚来 它以难遮掩的光芒 使生命呼吸,使高树繁枝向它舞蹈 使河流带着狂歌奔向它去 当它来时，我听见 冬蛰的虫蛹转动于地下 群众在旷场上高声说话 城市从远方 用电力与钢铁召唤它 于是我的心胸 被火焰之手撕开 陈腐的灵魂 搁弃在河畔

40、 我乃有对于人类再生之确信。 1937年春 选自旷野，生活书店一九四O年九月初版,.中国新诗史上的贡献,4分析名作手推车,贡献之一：自由体诗的新高峰,沿着五四以来自由体诗的道路，艾青扬弃了以往新诗作者过于蔑视传统与追求自由的表现，坚持“忠于现实”的方向，创造性地吸收了象征主义、浪漫主义以及新格律诗的有益的艺术养料，形成了自己特有的风格，有力地推动了中国新诗的一代诗风。艾青的诗是继郭沫若之后的自由体诗的又一座新高峰。,贡献之二：独特的艺术风格,B丰富的意象群：写实意象、象征意象、写实与象征结合的多重含义的复合形象,C特有的散文美：散文的自由句式，内在的节奏美,A深沉的感情：从农民的忧郁到民族的忧

41、患,例4 手 推 车 艾 青 在黄河流过的地域 在无数的枯干了的河底 手推车 以唯一的轮子 发出使阴暗的天穹痉挛的尖音 穿过寒冷与静寂 从这一个山脚 到那一个山脚 彻响着 北国人民的悲哀,在冰雪凝冻的日子 在贫穷的小村与小村之间 手推车 以单独的轮子 刻画在灰黄土层上的深深的辙迹 穿过广阔与荒漠 从这一条路 到那一条路 交织着 北国人民的悲哀 1938年初 选自北方，文化生活出版社一九四二年一月初版,手推车既是写实意象，又是象征意象。全诗画面色调凄凉，再配以“痉挛的尖音”和零乱的“辙迹”，造成浓重的悲剧氛围，传达出诗人特有的农民的忧郁和对民族命运的忧虑。全诗用的是散文的自由句式，流畅而有韵味。

42、,(二)臧克家,1臧克家（1905）山东诸城人。18岁以前一直生活在农村 。1926年秋参加北伐 。1933年出版第一部诗集 烙 印。抗战爆发后，投身前线，是一名“笔部队”战士。,2农民诗人,A关注农民苦难人生,例5 老 马 臧克家 总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下! 这刻不知道下刻的命, 它有泪只往心里咽, 眼里飘来一道鞭影, 它抬起头望望前面。 1932年4月 选自烙印,开明书店一九三四年三月初版,老马苦不堪言的悲惨处境，暗示着旧中国农民苦难深重的生活。在这种命运面前，老马逆来顺受，企望“死里逃生”，表现了农民“坚忍主义”的生活态度。,B现实主

43、义的诗风：苦吟诗人, 精雕细凿，刻绘生活, 含蓄凝重，新奇传神,例6 难 民（节选） 臧克家 日头坠到鸟巢里， 黄昏还没溶尽归鸦的翅膀， 陌生的道路无归宿的薄暮， 把这群人度到这座古镇上。 沉重的影子，扎根在大街两旁， 一簇一簇，像秋郊的禾堆一样， 静静的，孤寂的，支撑着一个大的凄凉。 满染征尘的古怪的服装， 告诉了他们的来历， 一张一张兜着阴影的脸皮， 说尽了他们的情况 1932年2月古琅 选自烙印，开明书店一九三四年三月初版,全诗用白描手法刻绘一群逃难农民漂流异乡的生活。遣词造句，都苦心经营，反复锤炼，追求独特、传神。诗中用“ 坠到 ”、“ 溶尽 ”写时光，用“ 扎根 ”、“ 支撑 ”写难

44、民的神态，又用“ 沉重 ”形容“ 身影 ”，写“ 凄凉 ”可以“ 支撑 ”，组词新奇而形象，但过于雕琢，有的会失去自然。,3救亡诗人,A讴歌抗敌将士，呼唤民族新生：从军行、泥土的歌等,B诗风由含蓄凝练变为热烈奔放,4讽刺诗人,A 讽刺国民党统治下的“ 残酷的真实 ” 诗集： 宝贝 儿、生命的零度、冬天,B 激愤的情感，尖利的锋芒，雅俗共赏的形式,(三)田间,1. 田间（19161985），原名童天鉴，安徽无为人。中学时代开始新诗创作。1933年进上海读大学，次年加入“左联”。1935年出版第一本诗集末明集。1938年到延安，致力于街头诗运动，出版叙事长诗赶车传。,2. 时代的鼓手：受裴多菲、涅

45、克拉索夫、马雅可夫斯基等诗风的影响,A 战斗的鼓点政治鼓动性,B 鼓点式形式意象密集，诗行简短，旋律急促，情绪跳动,例7 假如我们不去打仗 田 间 假如我们不去打仗， 敌人用刺刀， 杀死了我们， 还要用手指着我们的骨头说： “看， 这是奴隶！” 1938年作 选自抗战诗抄，新华书店一九五0年一月,3. 分析代表作给战斗者,意蕴：民族沉重的灾难，深沉的爱国精神，反抗侵略者的号角。,艺术：简短、跳跃的句式，紧张急骤的节奏，闪电般的感情冲击。,例8 给战斗者（节选） 田 间 我们 必须 战斗了， 昨天是懦弱的，是惨呼的，是挣扎的 四万万五千万呵！ 斗争 或者死,我们 必须 拔出敌人的刀刃， 从自己的

46、 血管。 一九三七，十二，二十四，武昌 选自给战斗者，希望社一九四三年,四、戴望舒与现代诗派,(一)现代诗派：30年代的诗歌流派。因现代月刊而得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。他们在创作上既是象征诗派的一种继承，又是新月诗派演变发展的结果。,“纯诗”的艺术观,病态的心灵，浊世的哀音,诗艺的突破与创新：突破 新月派的“三美”突破象征诗派 晦涩诗风,(二)戴望舒（19051950），原名戴梦鸥，浙江杭州人，是现代诗派最有代表性的诗人。1923年入上海大学学习,1928年成为 现代 杂志的作者群之一，1932年赴法国留学。抗战爆发 ，回国参加抗日 ，编过文艺刊物 中国作家 等。 主要作品有诗集我的记

47、忆、望舒草、望舒诗稿、灾难的岁月等。,1. 思想历程：从感伤诗人到战士诗人,A前期：感伤诗人多是情诗、愁诗、苦闷低沉的吟唱。 代表作品：雨巷、夜行者,B后期：战士诗人沉雄悲壮，具有强烈的爱国主义精神。 代表作品：我用残损的手掌,例9 夜 行 者 戴 望 舒 这里他来了：夜行者！ 冷清清的街上有沉着的跫音， 从黑茫茫的雾， 到黑茫茫的雾。 夜的最熟稔的朋友， 他知道它的一切琐碎， 那么熟稔，在它的熏陶中 他染了它一切最古怪的脾气。 夜行者是最古怪的人。 你看他走在黑夜里： 戴着黑色的毡帽， 迈着夜一样静的步子。 选自望舒诗稿上海杂志公司一九三七年一月版,例10 我用残损的手掌 戴望舒 我用残损的

48、手掌 摸索这广大的土地： 这一角已经变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖应该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草,是那么细，那么软现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水 无形的手掌掠过无限的江山， 手指沾了血和灰，手指沾了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 象恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄予爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来甦生， 因为只有那里我们不象牲口一样活， 蝼蚁一样死那里，永恒的中国！ 1942年7月3日 选自灾难的岁月星群出版社一九四八年 上海,诗中描写诗人用残损的手掌抚摸一幅祖国地