安藤忠雄 光、风、水教堂赏析.ppt

1、,中外建筑赏析,城规1511的作业,目录,安藤忠雄 1.光之教堂 2.水之教堂 3.风之教堂 4.小筱邸 王澍 宁波博物馆,光、水、风，远自希腊神话以来，出口即趋神性。 安藤忠雄并不信教，不过他修建一系列教堂：光之教堂、水之教堂、风之教堂、海之教堂这些建筑是我心目中教堂经典。 有那么短短几年，他飞快奔波往返于山间、荒原、闹市，在看似无奇环境中网罗灵感，在有限甚至逼仄土地上，像谱写交响乐一样将建筑、人，与风/光/水这样神圣强大又难以驯服的自然元素合而为一。 他搭建的教堂都狠小，也没有一具神像，（光之教堂）却被罗马教皇盛赞为20世纪最佳教堂 极简设计，最低成本；普通钢筋水泥，便宜玻璃和脚手架木板，

2、在他手里变成黄金一样有价值； 教堂墙壁上全无装饰，只有留白，因为太阳自会在上面不休止作画； 圣殿有巨型光之十字架，言宣者与信徒无有高下，众生平等；,光之教堂,上帝说：要有光；就有了光。 圣经-创世纪1:3,光之教堂的美学意义,光之教堂在安藤的作品中是十分独特的，安藤以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了栖息之所。教堂设计是极端抽象简洁的，没有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静寂的美，与日本枯山水庭园有着相同的气氛。,结构分析,外部结构: 建筑物由一个混凝土长方体和一道与之成15度横贯的墙体构成。这一建筑虽然形体简单，但却蕴含了一种

3、复杂而极其优秀的建筑处理，这片成角度插入的素混凝土壁体，以最简单的方式解决了基地和工程所有难题。这片斜墙不仅分割了空间，而且把柔和阳光反射渗透进教堂室内，掩蔽了现存内院中的牧师住宅，并隔离了喧嚣的外部世界,内部结构,教堂里只有一段向下的斜路；最重要的是，信徒的座位位置高于圣坛，这有别于大部分的教堂（圣坛都会位于高台之上，庄严而冷酷地俯视着信徒），此乃打破了传统的教堂建筑，亦反映了世界上每个人都应该平等的思想。,阳光照射的光十字教堂的视觉中心是一个空十字缝，将厚重的清水混凝土墙打碎成四个部分。光，依着空十字缝，自然地介入，对教堂的空间进行重新定义。正因为有了光的介入，空十字缝的意义开始有了变化。

4、视觉上的效果瞬间转化成一种精神上的感悟。十字形分割的墙壁，产生了特殊的光影效果，使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉。,材质上：带圆孔的清水混泥土演奏的是易趣光与影的旋律，安藤在材料中掺进了日本的传统手艺，利用现代的外墙修补技术，将混泥土运用到了高度精炼的层次。,形式上：光之教堂的室内空间很封闭，然而透过光和质感很强的混泥土，我们感受到的确实无限的冥想空间，感受到了人与自然的融合，曲面墙界定的中界空间，由上洒下的自然之光，均成为在建筑中的引导因素。 南向墙面上有水平与垂直的开口，在阳光透射之下，形成光的十字架，伴随着阳光的变化，十字架在地面的投影与时推移，令空间神圣化。,水之教堂,耶和华回答：凡

5、喝这水的，还要再渴。人若喝我所赐的水，就永远不渴。我所赐的水要在他里头成为泉源，直涌到永生。 圣经-约翰福音4:14,环境分析,“水之教堂”位于北海道夕张山脉东北部群山环抱的一块平地上，周围是浓郁的大片森林、蜿蜒的溪流。安藤忠雄在设计中着意将自然界的多种要素如光、影、风、雨、草、木、水流等引入建筑之中，给建筑物带来生机和诗意。这些都有别与传统上将教堂至于高地而人为可以的渲染一种高高在上的神圣感。而安藤对场所的处理又让我们感受到大自然能那肃静而不可抗拒的神圣感。,N,建筑主体,镜面湖,十字架的多处运用,十字架门和钢骨十字架,屋顶的十字架,十字架的多处运用突出了建筑作为教堂的一种氛围，自然而不生硬

6、。,设计将两个分别为10m方和15m见方的正方形在平面上进行了叠合。环绕它们的是一道“L”型的独立的混凝土墙。人们在这道长长的墙的外面行走是看不见水池的。只有在墙尽头的开口处转过180，参观者才第一次看到水面。在这样的视景中，人们走过一条舒缓的坡道来到四面以玻璃围合的入口。这是一个光的盒子，天穹下矗立着四个独立的十字架。玻璃衬托着蓝天使人冥思禅意。整个空间中充溢着自然的光线，使人感受到宗教礼仪的肃穆。,专门设计的婚礼教堂，全部由清水混凝土，玻璃，钢架材料构成，将自然引入室内。 同时又是抽象的自然，带有神的色彩的自然，一年四季景致不同，是日本女孩最向往的婚礼殿堂。,风之教堂,建筑概况 日本神户六

7、甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶，从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹”字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。 为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。,风随意而吹，你听见风声，却不知道它从哪里来，往哪里去。所有由圣灵所生的，也是这样。 圣经-约翰福音3:8,穿过狭窄楼梯、灰暗走廊以及半日式园林，像走进一个如鼠洞般黑暗而复杂的迷宫。 走过这一段后，在某种程度上如同进入一个“空间隧道”：一面是矮墙，而另一面是浓密的灌木。 树的枝杈中隐约透出教堂建筑模糊轮廓，显得遥不可及。 向下几步后可以鸟瞰教的全貌：立方体教堂、玻璃走廊以及垂直钟塔

8、这样过程中一直看不到海，感觉自己位于悬崖边缘。,几经周折进入另一个入口，入口处花园没有太多通常处理手法，只有草坪和边缘处的树。 仍然看不到海，而混凝土和磨砂玻璃的材料和单纯体量的对比给人留下深刻印象。 从这个入口进入玻璃走廊，走廊尽端意外地径直通向峭壁与海，而教堂主厅是在近尽头右侧门以一种非常隐讳方式连接；磨砂玻璃使窗外风景不可见，模糊了真实尺度感，使这条走廊给人的感觉很长。 长廊为直筒形，开口两端形成风洞效应它能让一点点声响有非常强烈反应，走廊中常常可以感受到海风贯穿而过，沁人心脾“风之教堂”由此得名。,引入光线的方式狠有趣。如果与大阪茨木教堂的“光之十字”比对，也许我们可以将六甲山的落地窗

9、戏称为“影之十字”前者以光线从缝隙中倾泻制造神迹，后者则意欲通过分割投影达到同样效果。 教堂是一个非常单纯的立方体形式，除了一面开窗外，其余墙面都是单纯的素混凝土墙面。透过窗户可以看到外面倾斜的草坪，而一面矮墙阻隔住更远的风景，以保证教堂神圣气氛。,登上垂直钟塔，在一个很小空间里可以看到海海的主题一直作为悬念而潜伏，而最终观海却在很小斗室我真是太喜欢他这种对空间的克制态度。 与一般教堂不同，为了不影响毗邻的酒店客人，钟楼的钟很少被敲响。,小筱邸,位置：日本兵库县芦屋市国立公园 初期修建：1984年 284.1 改造项目：2006年 409.5,场所分析,该基地位于日本兵库县芦屋市郊外的国立公园

10、内 ,为西高东低的缓坡 。基地东侧有两层高的坡顶建筑，基地内还有几棵有保存价值的树木。 建筑师沿地势平行放置了两个长方体体块和一个圆柱体体块，其中圆柱体与一长方体穿插，相互交融，力求创造出融入自然的生活场所。 为了不破换周围的环境，将一层设计在底下，巧妙地解决了地基的高差关系。,场地空间布局特点,小筱邸是由两个沿地势平行放置的长方体块和一个圆柱体体块组成，其中圆柱体与一长方体穿插，相互交融。 单纯的几何形体构思是安藤作品的一大特色，用他的话来说，他是“有生命的方盒子”,采光,大面积落地窗采光 获得开阔视野，窗外美景尽揽眼底。,竖向条形窗采光,顶部天窗采光,更能展现光影的魅力。,材料,该建筑物的

11、墙壁采用清水混凝土，刻意保留了施工模板的孔洞痕迹。这样的混凝土表面有种“纤柔若丝”的肌理效果。阳光照射在光滑平整的混凝土墙壁上，能产生丰富的光影变化。 这样的清水混凝土墙面有一种类似于皮革的质感，让人并不觉得这和一般的混凝土墙面一样冰冷坚硬，反而是柔软、温暖、朴素、沉稳的感觉，并进而产生出一种想要触摸的冲动。,小结,混凝土低调的华丽 安藤的建筑与现代主义大师柯布西耶相比，其清水混凝土反映出的建筑形象有者本质区别。柯布西耶的建筑是雕塑性、连续、粗犷的；而安藤的建筑表现的是细腻均质，更多的是为体现日本传统木构件之趣味（安藤的清水混凝土建筑墙面与日本传统木屋的纸格栅栏极为相似），并且源自他的切身感受

12、，包含着人性化的精神。 在小筱邸的设计中，安藤用其标志性的混凝土网络修建了两层高的空间，墙壁采用清水混凝土，刻意保留了施工模板的孔洞痕迹。,宁波博物馆,主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式，地面一抹水域横贯65m长、27m宽的主入口大通道，并向北环绕在建筑外围；屋面隆起5幢造型各异的独立建筑，露天大斜坡、通道、围栏、绿化小景穿插其间。,博物馆四面临街环绕，交通便利。入口前有较大的广场，以中轴对称的方式引领着参观者进入、并承载着博物馆的人流流通。,造型特点,宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五层

13、，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。从远处看，宁波（鄞州）博物馆就像一艘扬帆起航的船，穿越历史时空，即将成为宁波的精神坐标。从近处看，你会发现它有微型的山川地理，很锐利，像是宁波的四明山，山水依然是主角，人只占了很小的一部分。再看下去。你会发现，平凡是一种智慧，好像自然中的山水一样。,垂直山的造型,“当我着手设计这座建筑时，我想到了巍峨的群山。我无法为这座城市设计什么， 因为这里还不存在城市。因此我想做一些有生命的东西。最后我决定设计一座山。” 王澍,采用简洁的长方形集中式平面布置,尺度很大。,从建筑整体分裂出五单体，营造出宁波历史文化街区的氛围和园林建筑一步一景的意味。但却运用了现代的设计手法。,四个特点：,利用江南水乡的细部元素，高墙、深院、坡顶、小窗,它的北段浸在人工开掘的水池中蕴涵宁波历史从渡口到江口再到港口的发展轨迹,宁波博物馆的外墙是最吸引人眼球的地方。 外立面的开窗法以及装饰性外墙采用浙东地区瓦爿墙和特殊模版清水混凝土墙。 全长144米，最高处24米，每平方米需要100块左右旧砖瓦。这些旧砖瓦来自宁波周边地区，大多是旧城改造时存留下来的