色彩构成必备.ppt

1、色彩与形状,当色彩和形状在表现中相一致时，它们的效果就是加色法。 一幅主要由色彩决定其表现力的画面，应该从色彩着手发展形状， 而一幅强调形状的画面，则应根据形状决定着色。,色彩与形状,在一定面积内，形状的大小，多寡，形的聚散 对色彩的对比大有影响。 色彩和形状在人的心理上有相似的地方： 红正方形 重量感，不透明，庄严感稳重，厚重，庄严 黄三角 明亮，活跃，轻巧，刺激尖锐，进取，缺乏重量感，莽撞，冲动 蓝圆 遥远，清新柔软，亲切,第三章 色彩的视知觉现象,第一节 色彩与生理,一、 距离适应 二、明暗适应 暗适应：分钟 明适应：.秒 三、颜色适应 四、色的恒常性,色彩的视觉错误，指人眼在感应外部

2、色彩世界时经常体验到的一种“无中生有” 的一种状态，也称“视觉谎言”。 一、 色的膨胀和收缩感 指人眼在关注两块面积相等的色彩对 象时，对其大小感觉截然不同而形成的色 彩视觉错误现象。,第二节、 色彩视错觉现象,二、 残像性视错 指人眼于不同时间段内所观察与感 受到的色彩对比视错现象。 1、连续对比 实验：我们对着一个绿色方块注视一会，然后闭上眼睛 2、同时对比 实验：在一个同样明度的纯色色域内嵌进一个灰色的方块。 在绿底上，灰色方块看上去？ 在红底上，灰色方块看上去？ 在紫底上？在黄底上？,连续对比和同时对比说明了人类的眼睛只有在互补关系建立时，才会满足或处于平衡。眼睛和大脑需要中等灰色，缺

3、少了它就会变得不安定。,、和光的明亮程度有关，与色彩面积 大小有关亮度高，面积大，易见度 高 、和色彩的对比度有关，对比越强， 易见度越高 、和色彩的冷暖有关，暖色易见度较 高,三、 色彩的易见度,易见度的顺序： . 黑色背景： 白黄黄橙橙红绿蓝 .白色背景： 黑红紫红紫蓝绿黄 . 红色背景： 白黄蓝蓝绿黄绿黑紫 . 蓝色背景： 白黄黄橙橙红黑绿 . 黄色背景： 黑红蓝蓝紫黄绿绿白 . 绿色背景： 白黄红黑黄橙蓝紫黑 . 紫色背景： 白黄黄橙橙绿蓝黑红 .灰紫色背景： 黄黄绿橙紫蓝黑,第三节 色彩的心理,一、 色彩的情感 1、色彩的冷暖感： 色彩本身并没有温度，它给 人的冷暖感觉是由于人的自身

4、经 验所产生的联想。,色彩的心理是指客观色彩世界引起的 主观心理反应。,红、橙、黄系颜色：具有膨胀、前进感，会刺 激血液循环加速，产生兴奋、 积极、 躁动感，给人 温暖之感，称为暖色系。 绿、蓝色系颜色：具有收缩感，会使血液循环 降低，使人镇静、消极、压抑、身体产生凉爽、寒 冷的感觉，称为冷色系。 （物理、生理、心理） 紫色系统的颜色属于中性色。其冷暖感要视其 所处的色彩环境，当它们与暖色搭配时有冷感，相 反有暖感。,2、色彩的兴奋与沉静感： 色彩的兴奋与沉静感与刺激 视觉的强弱有关。,3、色彩的轻重感： 从心理感觉上讲，白色物体感觉 轻，使人联想到棉花、薄纱、雾，有 轻飘柔美的感觉；黑色使人

5、想到金 属、煤块、夜晚，有厚重、沉稳的感 觉。,4、色彩华丽与朴素： 从色相上讲，暖色给人感觉华丽， 冷色给人感觉朴素； 从明度上讲，明度高的色彩给人感 觉华丽，明度低的色彩给人感觉朴素； 从纯度上讲，纯度高的色彩给人感 觉华丽，纯度低的色彩给人感觉朴素； 从质感上讲，质地细密而有光泽的 色彩给人感觉华丽，质地疏松而无光泽 的色彩给人感觉朴素。,5、色彩的软硬感： 色彩的软硬感主要取决于明度和纯 度，高明度的含灰色具有软感，低明度 的纯色具有硬感。纯度越高，越具有硬 感，纯度越低越具有软感；强对比色调 具有硬感，弱对比色调具有软感；白色 最软，黑色最硬。,6、色彩的明快感与忧郁感： 色彩的明快

6、感与忧郁感主要与明度 和纯度有关，明度高而鲜艳的色彩具有 明快感，明度低的深、暗的色彩具有忧 郁感；纯度高的色彩具有明快感，纯度 低的暗浊色具有忧郁感。在色相环中： 暖色活泼、明快，冷色宁静、忧郁。,第四节 色彩的表情,色彩的表情是由于人们长期生活在色 彩的世界中，积累了许多视觉经验，视觉 经验与外来色彩刺激产生呼应时，就会在 心理上引出某种情绪。,1、具有生活中最复杂的情感因素：火热、 革命、 力量、 献身、 暖和、 吉利、 喜庆、 庄严、 号召、 危险、 禁止； 2、是光谱中波长最长的色光，故最易引起人的 注意，色彩表情最丰富； 3、高饱和状态时，刺激兴奋感； 低明度状态时，体现稳重、消极

7、、悲观； 4、与其他色彩并置： 深红背景上的红，平静、降低热度； 橙色背景上的红，显出缺乏朝气的暗淡； 黄绿色背景上的红，显得活跃、莽撞、冲动； 黑色背景上的红，跳跃、纯正、温度升高 5、中国：幸福、喜庆 西方：深红（嫉妒，暴虐，恶魔） 红（圣餐、 祭奠）,一、红色,1、处于收缩、内向的冷色区； 2、在光谱中波长短，认知性较弱一些； 3、高饱和状态时，理智、 深邃、 博大永恒、 真理、 信仰、 遵守、 保守、 冷淡； 纯度降低，浅蓝轻盈、清淡、透明、飘 渺、雅致； 4、中国：典雅、 朴素、 善良、 庄重、 智慧； 西方：身份（宗教题材）； 印度教：人对神的忠诚； 5、与其他色彩并置： 红橙背景

8、上的蓝，较暗淡，色彩效果仍鲜亮； 淡紫色背景上的蓝，显出空虚、 退缩； 黄色背景上的蓝，显得沉着、稳定、自信； 黑色背景上的蓝，悲哀、 幽深、 孤。.,二、蓝色,1、色相中最亮的色； 2、最娇嫩； 3、与其他色彩并置： 红色背景上的黄，显出燥热、喧闹； 红紫色背景上的黄，带有褐色意味的病态感； 橙色背景上的蓝，显得轻浮、 幼稚、缺乏诚 意； 黑色背景上的黄，积极、 强劲 4、中国：皇室专色 西方：卑贱,三、黄色,1、在光谱中处于中间位置，明度不高，刺激 不大，比较稳定，中性的温和色彩； 2、加黄黄绿，新生、无邪、纯真、活力、 酸涩、无知； 加白清淡、 轻盈、 舒畅； 加黑沉默、 安稳、 刻苦、

9、 自私、 消 极； 3、满足感； 4、京剧：顽强勇敢但有勇无谋； 西方：爱情、 怀孕； 佛教：苏生、 喜悦、 恩爱； 5、绿色与生命 青春、 温柔、 欣欣向荣、 安全,四、绿色,1、在光谱中波长最短，明度最暗，极易受明度影 响而使情感意味截然相反； 深化压迫、威胁、恐怖； 淡化优雅、可爱、女性化； 2、加红紫红，大胆、 开放、 娇艳； 加黄颓废、消极、腐蚀、忏悔； 加蓝孤寂、严厉、珍贵； 加白浪漫、 妩媚、 优美、梦幻、 羞涩、 含蓄； 3、身份地位： 中国：“天子佩黄绶带，诸侯佩赤绶带，相 国、贵人均佩青绶带，公侯、将军佩紫绶带”； 西方：紫色门第,五、紫色,1、在光谱中是全部色彩的总称；

10、2、不存在绝对的白色，与任何彩色搭配都可得到 悦目的色彩效果； 3、一尘不染、 清白、 光明、 正直、 无私、 纯 洁、 忠贞； 空虚、 飘渺、 投降； 4、中国：葬礼； 西方：婚礼；,六、白色,1、不存在绝对的黑色，与白色代表阴阳两极； 2、沉默、 力量、 严肃、 永恒、 毅力、 刚正、 黑暗、 未知、 罪恶、 恐惧； 悲哀、 不幸、 绝望、 死亡、 黑名单、黑社 会、黑心肠； 3、京剧：葬礼、刚正；（白：奸诈） 西方：包容、 义务、 责任、渊博、 公正、 威严（燕尾服、 神甫、 牧师、 法官）；,七、黑色,1、黑与白调和后的中间色；最大限度满足人眼对 色彩明度舒适要求的中性色； 2、柔和、

11、平凡、含蓄、中庸、消极、 稳定、 不 开朗、 不健康； 服装设计中：优雅、朴素、大方； 3、与彩色搭配； 4、彩灰：细腻、 高雅,八、灰色,通过分析优秀配色的组织成分和构成特性，不仅能掌握一种色谱（优秀的色彩关系与色彩面积的比例关系），而且能抓住色谱组成的本质，并根据“关系转移”举一反三，发现新的色谱，新的色彩形式和新的色彩形象。 采集、重构就是将自然色彩和人为色彩经过分析和组合等手法来构成新的色彩意向。,第四章 色的采集 重构,一、采 集 采集的源泉： 1 写生；2 剪辑优秀图片：3 拍摄自己感兴趣的人或物。 对图片的色彩进行分析，归纳，解体，以有限的几个颜色来表现对象丰富的表情 1 捕捉主

12、要的个性色彩，省略次要色彩； 2 强调固有色，合并同类色； 3 强调对象的色调印象； 4 用方格填色，以便计算使用色彩的面积。,二、重 构 将采集归纳的色彩色谱（保持原有的主色调、主意向、色彩氛围和整体风格），重新构成新的画面。 重构的方法： 1 把对象经平面化、概括化、取舍化处理，重组形色。抽象主义作品中多采用这种重构方法； 2 打破素材的一点透视，有意识超常态地把不同角度观察到的物象构成于一个画面。立体主义作品中多采用这种重构方法； 3 运用几何形体构成来表现画面，至上主义作品中多采用这种重构方法；,二、重 构 将采集归纳的色彩色谱（保持原有的主色调、主意向、色彩氛围和整体风格），重新构成新的画面。 重构的方法： 1 把对象经平面化、概括化、取舍化处理，重组形色。抽象主义作品中多采用这种重构方法； 2 打破素材的一点透视，有意识超常态地把不同角度观察到的物象构成于一个画面。立体主义作品中多采用这种重构方法；,毕加索,3 运用几何形体构成来表现画面，至上主义作品中多采用这种重构方法；,马列维奇,4 运用概括，夸张等表现手法，采集整体印象于画面。未来主义作品中多采用这种重构方法；,巴拉,5 利用丰富的想象力，把处于不同现实空间的事物有组织精心安排穿插