《佛兰德斯美术》PPT课件.ppt

1、佛 兰 德 斯 美 术,内 容 提 要,17世纪佛兰德斯美术概况 主要代表画家简介（鲁本斯、凡.戴克、扬.勃鲁盖尔、雅各布.约丹斯、达维特.泰尼尔、）,17世纪佛兰德斯美术概况,16-18世纪尼德兰南部（今比利时及法国一小部）美术的通称。原为尼德兰美术的一部分。1579年荷兰独立后，即称佛兰德斯美术。既带有民主性倾向，又保留着明显的贵族性和宗教性，追求富丽堂皇的装饰风格。与文艺复兴时期尼德兰艺术的纯朴自然的传统相比，表现出了相当的差距，但这并不意味着它民族独创性的丧失。与此同时，一些艺术家面对历史条件的变化和观众欣赏趣味，欣赏要求的转变，也在努力探索如何创造一种新的民族绘画风格。,主 要 代

2、表 画 家 简 介,鲁本斯（15771640） 凡.戴克（15991641） 扬.勃鲁盖尔（15681625） 雅各布.约丹斯（15931678） 达维特.泰尼尔（16101690）,鲁本斯（15771640）,鲁本斯个人简介 作品欣赏,鲁本斯的父亲原是安特卫普著名的法学家，因信奉新教、逃避宗教迫害而逃亡德国。鲁本斯诞生于德国齐根，10岁时父亲客死他乡，后随母亲返回安特卫普，先入学校读书，后任贵族侍从，不久，转学绘画。从学画之初即从尼德兰的民族艺术和意大利艺术两方面吸取营养。1600年，鲁本斯去意大利，任曼图亚公爵的宫廷画家，开始了为期8年的进修。他广泛深入地研究了文艺复兴盛期意大利大师的作品

3、，威尼斯画派对其影响尤甚。1608年鲁本斯回到安特卫普，不久，成为阿尔布雷希特大公的宫廷画家，是当时最受欢迎的艺术家。他接受的订件之多以致难以完成，因而成立了类似手工工场的绘画工作室，招收学生，还请了其他画家与之合作。这期间，他还从事过政治与外交活动。他的作品形象生动，色彩明亮，装饰性强，气势磅礴，并往往有一股澎湃的气势。,凡.戴克（15991641）,凡.戴克个人简介 作品欣赏,佛兰德斯画家。1599年 3月22日生于安特卫普，1641年12月9日卒于英国伦敦。早年从师当地老H.van巴伦学画 ，1618年取得画师称号，后为P.P.鲁本斯充当助手，西勒诺斯醉酒、参孙与大利拉等是此时期的作品。

4、14岁所绘的自画像他是一为早熟的天才。1620年以后赴意大利，成为红衣主教和许多名人的座上客，为权贵们所作的肖像画，多取纪念碑式构图。他比较注意刻画人物的身姿和手势，突破了英国传统肖像画比较呆板的构图。加之画家娴熟的绘画技巧，对英国肖像画的发展有深远的影响。1627年又回到安特卫普，为一些礼拜堂作画，代表作圣奥古斯丁的心醉神迷等，为典型的巴洛克风格。这时期他还以佛兰德斯传统半身肖像画程式，画了许多诸如安娜.瓦克（藏海牙莫里斯宫皇家美术陈列馆）那样写实生动的人物画。自1632年起定居伦敦，由于他卓越的艺术成就，曾被授予爵士称号。在英国画的许多肖像画技巧熟练，风格潇洒，最出名的是穿猎装的查理一世（

5、藏卢浮宫博物馆）。,穿猎装的查理一世,扬.勃鲁盖尔（15681625）,扬.勃鲁盖尔个人简介 作品欣赏,扬.勃鲁盖尔在17世纪初期已扬名官方画坛，地位显赫，只为贵族家里绘制静物画，身份和处境已与他父亲截然不同。早年他去过意大利，后又多次到德国旅行，1597年加入安特卫普的圣路加公会。不久，又被当地大公聘为宫廷画师，取得许多特权，和鲁本斯结识并合作绘画就在此时。扬.勃鲁盖尔善画花卉与风景，偶也画些风俗画，其描绘方法倾向于修饰，笔触细腻。瓶中花卉就是用细笔触一笔笔勾画出来的。写实效果近似于19世纪的风格，有些地方似中国的工笔画，也以线条为主，只是力求光洁和质感。有时候，色彩细滑平整，简直像珐琅质一

6、般。他也画过一些以动物为主的油画，现在俄罗斯列宁格勒和莫斯科的国家美术馆内藏有大量原作.,雅各布.约丹斯（15931678）,雅各布.约丹斯个人简介 作品欣赏,雅各布.约丹斯是世纪佛兰德斯最有影响的风俗画家之一。他出生在安特卫普，是新兴布商的儿子。大约从年秋起，他向当地画家亚当.凡.霍特学画，与鲁本斯还是同窗师兄弟。后来约丹斯被鲁本斯那种以饱满色彩见称的巴洛克画风所吸引，又成了鲁本斯的积极追随者。 约丹斯的风俗画有许多是宴饮场面，借用的是佛兰芒民间题材。他以很强的写实笔法描绘这些民间节日的气氛，通过表现乡民们在这种时刻的精神状态，来发挥他的绘画的色彩优势。在这种画上，喧闹取乐，男女调笑，动作颇

7、显粗俗，人物有点过分夸张，但生活气息浓郁。这一幅豆王的宴饮（又名国王之宴）即是此类题材的典型作品。 在佛兰德斯，每年月日为主显节（即耶稣显灵的日子），民间习惯都要烧豆子，制果子。豆子就成了祝宴之王，故称豆王。人民在这一天举杯欢饮，庆贺丰收。画家采用风趣的宴饮场面，将一长者扮为豆王形象，给他戴上桂冠，大家向他祝颂。中间坐着的那个老人正被大家拥戴着。农民和主妇们围坐在拥挤的小屋里，调笑打趣，十分欢乐。,约丹斯的夸张手法，可使动作幽默，略显粗俗。人物都画得肥胖，面色红润，观者似乎能从画上听到喧闹之声。老人对面那个戴红帽的农民，正转过身对着画外发出傻笑。他的脸部受逆光照明，农民的性格跃然画表。左侧有一站在妇女身后的老农右手竟伸进妇女的乳部，又伸出那只长着老茧的左手，似乎在说“干杯。在桌子后面的阴影处，一个农民已把酒壶举了起来。近景桌前一个伏椅的小孩，拿一只小酒盅，也在朝画外喊什么。气氛之热烈更被窗外射进的光线所加强，光线只照亮了桌上一切，并反射在围在桌前的人物脸上。 约丹斯的人体表现与鲁本斯的风格很接近。妇女强壮肥胖得过分，所用的色彩也较深沉，光影比较跳突，对比强烈。 约丹斯终生没有离开过安特卫普，也从不知意大利什么画风，只是和鲁本斯接近，在他的画室里研究过提香和委罗内塞