诗歌语言中的填补省略PPT.ppt

1、鉴赏诗歌语言,填补省略,之,注意诗词中的省略，用想象和联想去填补诗人留下的空白。,金开诚先生指出：诗词赏析始终离不开一个“想”字。 吴世昌先生也说，读词须有想象。 在诗词鉴赏中，根据诗词所规定的“再造条件”进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗歌的场景，获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。,诗词的省略跟意象的组合有关。,贾岛的访隐者不遇：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”明明是三番问答，至少要六句才能完成对话，作者采用答话包孕问话的方法，精简为二十个字。 这就有如电影里蒙太奇手法，一个意象接一个意象，一个画面接一个画面，镜头之间留下大量的空白，让我们的读者根

2、据生活的逻辑、经验的积累、自身的修养去补充完善。,，中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语法意合的特点,词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语。 辛弃疾“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”。 “明月”、“清风”是惯熟的词语，但是，当它们与“别枝惊鹊”和“半夜鸣蝉”结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。“月”和“惊鹊”，“风”和“鸣蝉”并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。,王维送元二使安西 “劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。” 杜甫春日忆李白 “何时一樽酒，重与细论文？” 故人相见，或谈心，或

3、论文，总是要吃酒的。 仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景。,寄黄几复 黄庭坚 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。,“我居北海君南海”，这一北一南，起势突兀，各缀一“海”字，更显得海天茫茫，相隔辽远，已露诗人怀念友人、相望而不见之意。“寄雁传书”是一典故，表示传递书信。王勃在秋日登府滕王阁饯别序中云，“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。李白长流夜郎，杜甫在秦州作天末怀李白诗里说，“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多。”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚在这里却用了与众不同的说法：

4、“寄雁传书-谢不能。”我托雁儿为我捎信，雁儿却谢绝了。诗人在此大胆地运用了“点铁成金”的手法，变陈熟的典故而立生新意。,寄黄几复 黄庭坚 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。,“持家但有四立壁”，朋友作为一个县的长官，而家里只有立在那儿的四堵墙壁，是何等的清正廉洁呀。“治病不蕲三折肱”，“三折肱”是用典，左传定公十三年：“三折肱，知为良医。”意思是一个人折了三次臂膀，就会成为疗折肱的良医。后常以喻阅历多，经验丰富的人。此诗中喻朋友不从官场世故（狭隘的经验教训）中去求升官发财的诀窍，不因贫困而苟合世

5、俗，达到了儒家伦理思想所追求的安贫乐道的境界。,寄黄几复 黄庭坚 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。,尾联以“想得”领起，在诗人的想象里，十年前在京城的“桃李春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发苍苍，却仍然像从前那样好学不倦。而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围，不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中了。,寄黄几复 黄庭坚 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。,“桃李春风一杯酒，江湖

6、夜雨十年灯。”是为全诗点睛之笔，在当时就很有名。 前者写诗人与黄几复昔日游宴之趣，后者写一别十年，各自寄迹江湖。,欣赏：桃李春风一杯酒,诗人用“桃李”、“春风”两词，把昔日与朋友相会的阳春美景一下子唤到读者面前，用“一杯酒”把欢乐的场景表现得淋漓尽致。 然而，两人离别后各自在“江湖”中流转和飘泊，每逢“夜雨”之时，独对孤“灯”，互相思念，深宵不寐。此情此景，已延续了“十年”之久，可见朋友之间的思念之殷。这一“乐”一“哀”的表达，形成对照，产生了耐人寻味的艺术效果。,欣赏：江湖夜雨十年灯,试想，要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人

7、的抒写。,欣赏：江湖夜雨十年灯,“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊。 杜甫梦李白云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。” “夜雨”，能引起怀人之情。 李商隐夜雨寄北云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。” 在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。,欣赏：江湖夜雨十年灯,“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象： 两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年之久！,欣赏：江湖夜雨十年灯,陆游的书愤：“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。” 温庭筠：“鸡声

8、茅店月，人迹板桥霜。” 全部是名词的连缀。 “象”的方面看好像是孤立的，“意”的方面却有一种内在的深沉的联系,似离实合,似断实连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。,列锦,“一骑红尘”和“妃子笑”之间没有任何关联词，直接拼合在一起。可以说是“一骑红尘”逗得“妃子笑”了；也可以说是妃子在“一骑红尘”之中露出了笑脸，好像两个镜头的叠印。 两种理解似乎都可以，但又都不太确切。 诗人只是把两个具有对比性的意象摆在读者面前，意象之间的联系既要你去想象、补充，又不许将它凝固起来。一旦凝固下来，就失去了诗味；而诗歌的魅力，正在诗的多义,杜牧过华清宫后两句：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”,欧阳修的蝶恋花： “雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。” “门掩”和“黄昏”之间省去了联系词。 可以理解为黄昏时分将门掩上，也可以理解为将黄昏掩于门外，又可以理解为，在此黄昏时分，将春光掩于门外，或许三方面的意思都有。反正少妇有一个关门的动作，时间又是黄昏，这个动作就表