《赵氏孤儿》.ppt

1、第八章第三节赵氏孤儿,哈姆雷特与赵氏孤儿分别是英国文艺复兴时期莎士比亚和中国元代杂剧作家纪君祥的代表作品。 都涉及“复仇”主题 国家不同 年代不同 文艺特色差异 究竟是否存在异曲同工之妙？有何联系区别？,哈主要内容 丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学求学，其父王突然死去；母后乔特鲁德匆匆嫁给王子的叔父，即新王克劳狄斯；国内灾异时现，谣诼纷纭。 哈姆雷特回国后，心情抑郁寡欢。正当他的叔父和母后举行婚礼的狂欢之夜，他的父亲的鬼魂出现，告诉王子克劳狄斯谋害自己的罪行，王子开始装疯，决心复仇。,这时克劳狄斯也怀疑起哈姆雷特，派遣王子的老同学罗森克兰兹和吉尔登斯吞，甚至利用御前大臣波罗涅斯的女儿哈姆雷特的

2、情人奥菲利娅去试探他，均被王子一一识破。 他趁一个戏班进宫演出的机会，授意演出捕鼠机一剧，剧中贡扎古的死状刺中了克劳狄斯的隐病，戏未终场，克劳狄斯便仓皇离去。,乔特鲁德受克劳狄斯的指使，召儿子到寝室谈话，王子发现有人在帷幕后面偷听，误以为是克劳狄斯，拔剑将其刺死，不料那人却是波罗涅斯。 克劳狄斯借机派王子和两个同学赍诏去英国索讨贡赋，暗中要英王除掉哈姆雷特。王子中途矫诏，让两个同学替他去死，自己折回丹麦。,这时奥菲利亚因父亲被爱人杀死，疯癫自尽。 克劳狄斯挑拨波罗涅斯之子雷欧提斯与哈姆雷特比剑，并且准备了真剑、毒剑和毒酒，一定要结果王子的性命。 在最后一场比剑中，王子、克劳狄斯、乔特鲁德和雷欧

3、提斯同归于尽。,赵氏孤儿主要内容 故事发生在春秋时期的晋国，晋灵公骄横凶暴随意杀人荒淫无耻。 以下为左传记载： 1.晋灵公不行君道，重敛赋税来粉饰宫墙。 2.他从高台上用弹弓射人，观看人们躲避弹丸（以取乐）。 3.（一次），厨师没有把熊掌炖烂，他就杀了厨师，（把尸体解了）放在篓中，让宫女抬着经过朝庭送出去。 晋国大臣赵盾、士季看见(露出的)死人手，便向宫女询问厨师被杀的原因，并为晋灵公的无道而忧虑。（赵盾和士季）打算进宫规劝晋灵公。,下：晋灵公 名夷皋，晋襄公之子，文公之孙，晋国第二十六君，在位14年，是中国历史上有名的暴君。,把屠岸贾当成信任的臣子，冷落忠心为国的赵盾。 赵盾，晋国的正卿（相

4、当于首相），谥号宣子。,1.赵盾按臣道，做到了“敬”。 他尊敬国君，对国君最忠，这表现在他的直言敢谏。赵盾对晋灵公滥杀宰夫是谏诤了，且由此引起晋灵公谋害。这不能说不是直言敢谏，尽了忠君之职。 所谓“敬”，还有一个内容，就是敬业，对工作重视认真。赵盾在职守上是做到了宵衣旰食。为了上朝，他起得很早，以至坐而假寐，并且是盛服等待，这是敬业，所以杀手也不能不感叹说，赵盾是“不忘恭敬”。在这里赵盾确是做到其行已也恭，其事上也敬了。 2.赵盾对老百姓养民也惠。当其打猎遇到灵辄饿得很时，就给了他吃的，知道其家中还有老母，舍不得吃时，就叫他吃完，又给他带上一袋饭和肉回家。 从以上种种表现看，赵盾确乎是按臣道而

5、行的一个良臣。,屠岸贾为人阴险狡猾，嫉妒赵盾的才能，诬陷赵盾，将赵家满门抄斩。 赵盾的儿子赵朔作为驸马爷，还有一遗腹子留在宫中，屠岸贾派人搜索要斩草除根。,大将军韩厥反对滥杀无辜，不肯助纣为虐，为救赵孤自刎而死。 同时赵家门客公孙杵臼和友人程婴，甚至不惜牺牲性命和亲生骨肉，与屠岸贾展开正义与邪恶的殊死较量，保护了赵氏孤儿。 最后长大成人的赵氏孤儿终于惩治了奸臣屠岸贾，为赵家报仇雪恨。,哈与赵的同 1.两剧的出现都在当时戏剧发展的高峰时期。 哈17世纪英国戏剧的繁荣时期。出现了李利、格林、基德、马洛为代表的“大学才子”派。 纪君祥的赵氏孤儿出现在中国元代社会戏剧发展的黄金时期，先后出现关汉卿、王

6、实甫、马致远、白朴等一大批优秀作家。,2.改编和艺术加工了史料记载（两者的选材）。 关于哈剧，最早的记载是12世纪末格拉马提卡斯编的丹麦史，16世纪英国作家（相传为托马斯。基德）把它编成戏剧，复仇成为主题，极为流行，但已失传。 莎士比亚借用剧目改编的哈姆雷特则是一部完全具有独创性的新作品，作品融进了作家独特的感情和思想，经过了作家新的诠释。,而赵氏孤儿是根据史记之赵世家中一桩有关“赵氏孤儿”的政治斗争事件改编的历史剧，虽有书可凭，但并非全以书本所载，在关目结构上另具机杼。,在剧中，为了突出忠良与奸臣的矛盾，强化戏剧冲突，作者将晋灵公要杀赵盾，改为屠岸贾为争宠而蓄谋陷害赵盾。他先后派武士、训练獒

7、灵企图杀死赵盾，但未得逞。赵盾在他人的救助下逃走后，屠岸贾将赵盾一族三百口诛杀尽绝，又诈传君命，将三般“朝典”（弓弦、药酒、短刀）赐予驸马赵盾，逼他自杀，之后又派兵将守住驸马府门，单等那赵氏孤儿满月就搜出杀掉。剧中有意加强对屠岸贾“恶”的描写，旨在激起人们的愤怒和正义感，加强剧中的悲壮色彩。,又如韩厥，根据史记所载，在赵氏一家被杀后早已归隐。嗣后赵氏孤儿成年后改为赵武，还朝复仇，即系由韩厥说明其事。 而赵氏孤儿中，程婴扮作草泽医生入宫下药，将孤儿藏于药箱走出，为韩厥搜获。程婴慷慨陈词，韩厥被感动，为保密自刎而死。 作者对史料进行加工改造，使故事情节更加曲折生动，矛盾冲突更加尖锐集中，塑造了一批

8、性格鲜明的人物形象。 但从基本精神来看，两部作品并没有脱离历史材料的本质真实。,下图：丹麦城堡,3.哈与赵所写内容都另有所指。 哈表面以中世纪的丹麦王宫城堡内外为背景，广泛描写当时的丹麦社会，但实际上写的却是当时英国的社会现实。 悲剧的主人公哈姆雷特虽然披着帝王的外衣，但从一开始就分明是以人文主义者的形象出现的。,传说中12世纪的丹麦王子，怎么会在16世纪德国人文主义策源地威登堡大学上过学，并且度过英国人文主义者摩尔的乌托邦呢？ 这个“时代的谬误”恰好透露了莎士比亚要写的是“当代英雄”。这个被称为“朝臣的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑。时流的明镜，人伦的雅范”的“巨人”，不是在文艺复兴的初期，而

9、是在它的后期，他所面临的是英国17世纪初的社会现实。,赵氏孤儿虽为传写古事，实则另有用意。 借历史题材，发挥他的理想。赵宋即为赵氏孤儿的后裔，则以之代表汉族，意极明显。 屠岸贾虽系历史上的人物，不但意有所指，并且把存孤复仇不作单属赵氏一家之事看待。如剧中唱道：“凭着赵家枝叶千年永，晋国山河百二雄。”所谓“赵家枝叶”、“晋国山河”、赵家是实指，晋国便当另有寓托。,4.哈与赵都涉及正义与邪恶势力的矛盾斗争。 哈中的哈姆雷特代表正义的力量，而以克劳狄斯为代表的一群人则代表着恶的势力。 克劳狄斯是个“奸贼，脸上堆着笑容的奸贼”，“一个杀人犯，一个叛徒，。一个戴王冠的丑角，一个盗国窃位的扒手”；他弑兄娶

10、嫂，夺去了哈姆雷特“嗣位的权利”，又随时随地地用尽心机想除掉哈姆雷特。可他处处还要装出叔父的慈爱，不失君主的威严，实际上在他国王光辉的外衣下，却掩盖着罪恶的灵魂。,赵所歌颂的正面人物如程婴、公孙杵臼、韩厥等，比历史记载的更为生动、更崇高，是正义的化身，为了“救孤”，他们牺牲了生命、骨肉。而屠岸贾责代表了欺压人民、专横跋扈的封建统治阶级的恶势力。如剧中这样写道：“【混江龙】不甫能风调雨顺，太平年宠用着这般人。忠孝的在市曹中斩首，奸佞的在帅府内安身。现如今全作威来全作福，还说甚半由君也半由臣。他，他，他！把爪和牙布满在朝门。但违拗的早一个个诛夷尽。多喒是人间恶煞，可什么阃外将军。”全剧围绕“搜孤救

11、孤”把正邪两方面的斗争印象了白热化的程度。 注：阃外将军即统兵在外的将军。,5.哈与赵两部戏剧的矛盾冲突都十分集中、尖锐和复杂。 哈哈姆雷特和克劳狄斯的冲突是悲剧的主要冲突，主要冲突的双方又各自有不同的次要冲突。次要冲突充实、丰富且推动着主要冲突的发展，从一开场悲剧冲突就很尖锐。,哈姆雷特装疯试探克劳狄斯，克劳狄斯设计窥测哈姆雷特，你来我往，“以子之矛，攻子之盾”，斗争一步进逼一步。到了三幕第二场，一下子彼此照了面，都摸透了真情，也都下定了杀机。由于哈姆雷特错杀了波罗涅斯，激起了他和雷欧提斯的矛盾，到此，两条大的情节线索完全汇合到一起。哈姆雷特本来就敌众我寡，这是更加处于被动不利的地位。,剧情

12、越到最后越是紧张得透不过气来。雷欧提斯原是向克劳狄斯讨还血债，克劳狄斯却借刀杀人，利用他去暗算哈姆雷特；克劳狄斯配了毒药想毒死哈姆雷特，却毒死了乔特鲁德，而乔特鲁德在死前识破了克劳狄斯的奸计；克劳狄斯备下了利剑，雷欧提斯又涂上了毒药这柄毒剑刺死了哈姆雷特，刺死了雷欧提斯，也刺死了他自己。,而在赵中程婴与屠岸贾的矛盾成为问题的主要的矛盾，以一开始程婴为了救护孤儿， 四处躲藏，得到公孙杵臼的帮助，又失去了亲生骨肉。随着剧情的发展，矛盾层层深入，到了屠岸贾逼迫程婴鞭打公孙杵臼的那一幕时，剧情达到了白热化的程度。程婴怀着失去亲生骨肉的痛苦，不得不在屠岸贾面前做伪装，鞭打自己的救命恩人。两重痛苦此时正煎

13、熬着他的心。在这其间又存在着许多次要的矛盾，如：韩厥为了救护孤儿，放程婴逃离，不惜险出了自己的生命；公孙杵臼为了给赵盾一族洗雪冤情，报仇雪恨，先是救了程婴，随后，又要求替程婴顶罪，这其间又有公孙杵臼与屠岸贾的矛盾。主要矛盾与次要矛盾有机结合，使剧情曲折而统一。 （然后，放京剧于魁智“搜孤救孤”（“白虎大堂”），将近五分钟视频。）,6.哈与赵都组织了多种戏剧场面，其情节精彩而激动人心。 莎士比亚在生动、紧张的戏剧情节基础上，阻止了丰富多彩的戏剧场面，而且“支配得很适当”。在第五幕二十场的悲剧中，有悲剧性的场面，也有喜剧性的场面（如波罗涅斯的训子和掘墓人的谈话），也有抒情性的场面（如哈姆雷特几次长

14、篇的独白P35、P50共17分30秒）。,一张一弛，有动有静，跌宕起伏，更增加了悲剧的紧张气氛。剧中不少场面写得很精彩，例如戏中戏演出的那一场，（后面P35有共10分22秒的视频）这是一场重点戏，又是过渡戏。哈姆雷特和克劳狄斯的斗争已经进入高潮，两方面的重要人物几乎全部出场，壁垒分明，但各人又各有自己的打算。,那一边，克劳狄斯想窥探哈姆雷特的心事，又生怕露出自己的马脚；王后想要提提儿子的兴致，又要博取国王的欢心；大臣波洛涅斯想要证实自己的猜测，又得顺从国王的意旨；廷臣罗森克兰兹和吉尔登斯吞则趋走奉承，完全看国王的脸色行事。 这一边，王子装疯卖傻，指桑骂槐，一心要戳破克劳狄斯的隐痛；他的好友，也

15、是他唯一的助手霍拉旭则在一旁全神贯注观察克劳狄斯的神色举止。,在这两军对垒中，天真的少女奥菲莉娅丝毫没有觉察到其中的秘密，她一味容忍王子的戏谑，不是慑于王子的尊严，而是割不断心底的爱情。 戏到半场，国王狼狈离去。紧接着朝臣们急如星火，两次催王子去见母后。 两大敌人都看准了目标，形式急转直下，转入了面对面的新的搏斗。 只此一个场面，就有多少生活，多少性格，多少行动。,赵也有多幅场面组合而成互相联系，不可分割，形成一个完整有机的整体。 其中不少场面波澜起伏扣人心弦。如程婴鞭打公孙杵臼一折，一方面程婴痛失爱子，心中无比伤痛；一方面公孙杵臼为了救赵氏孤儿，甘愿替程婴顶罪，而此时的程婴，承受着巨大的心理

16、压力，又要装出平静的样子，不但要故意诬告公孙杵臼，而且要狠命鞭打他。,但是，这时狡猾的屠岸贾却在静观全局，试图看出其中是否有诈。 这种严峻而复杂的情况下，程婴既要狠命鞭打，又要保持常态，每一鞭都似乎也抽打在他的身上，而这一场面又蕴含了多少苦楚，多少感情！读来令人肝肠寸断，真是字字血泪！,哈姆雷特与赵氏孤儿的不同 1.不同的悲剧冲突 因为中国悲剧的悲剧人物在道德上是完美无缺的，所以中国悲剧的悲剧冲突主要不是发生在悲剧人物身上，而是发生在邪恶势力与正义力量之间。这和西方悲剧有很大不同。 西方悲剧的悲剧冲突尽管也表现在正义力量和邪恶势力之间，但主要地表现在悲剧人物身上。西方悲剧所揭示的是人与无法制服

17、的异己力量的抗争与冲突。悲剧冲突可称为挣扎的冲突，表现了人对于其对立物（命运、性格、社会）的挣扎。在俄狄浦斯中，异己力量表现为英雄意志所遭遇的不可知的命运。在人民公敌中，异己力量是某种与主人公为敌的社会势力。,莎士比亚最成熟的作品把兴趣集中在内心的斗争上面，西方悲剧的重要特征是“仅仅有一种冲突是不能构成悲剧的。” 哈姆雷特的延宕反映了莎士比亚从早期悲剧到后期悲剧的过渡。“哈姆雷特和国王虽然是死敌，可是那个至少像他们两人之间的冲突一样独占我们的兴趣并且停留在我们记忆中的东西，却是他们中间一个人的内心冲突。”（布拉德雷语，莎士比亚评论汇编（下），杨周翰编选，中国社科出版，1981年，第31页。）,

18、在哈姆雷特中，异己力量是主人公性格中的弱点，即软弱和犹豫。 人是主动出击的，冲突也随之逐步升级。别林斯基说：“悲剧的实质。是在于冲突，即在于人心的自然欲望与道德责任或仅仅与不可克服的障碍之间的冲突、斗争。”,哈姆雷特复仇是很容易的，但是，这种复仇既要是正义的，又要不伤害母亲。 这样，哈姆雷特就不能卤莽行事，就得寻找时机。哈姆雷特说：“我的剑，等候一个更残酷的机会吧；当他在酒醉以后，在愤怒之中，或是在乱伦纵欲的时候，有赌博，咒骂或是其他邪鹅的行为的中间，我就要叫他颠踬在我的脚下，让他幽深黑暗不见天日的灵魂永堕地狱。”,不管怎样，哈姆雷特的叔父克劳狄斯现在是国王，他得罪恶世人并不知晓。刺杀国王，无

19、论如何，荣誉都会受到损害。哈姆雷特要求霍拉旭苟活下去。 “请你暂时牺牲一下天堂上的幸福，留在这一个冷酷的人间，替我传述我的故事吧。”要是世人不明白一切事情的真相，我的名誉将要永远蒙着怎样的损伤！“,看来，即使国王克劳狄斯罪有应得，但因为世人仍然是受蒙蔽的，所以，哈姆雷特也不能不有所顾虑。 至于母亲，哈姆雷特的父亲的鬼魂说：“无论你怎样进行复仇，不要胡乱猜疑，更不可对你的母亲有什么不利的图谋，她自会受到上天的裁判和她自己内心中的荆棘的刺戳。” 哈姆雷特在复仇的过程中，不但要让母亲认识到叔父阴谋的真相，也要促使母亲的良心觉醒。,在哈姆雷特的启发下，王后乔特鲁德不但看到了自己灵魂的深处，看见灵魂里那

20、些洗拭不去的黑色的污点，她的心也被劈为两半，丢掉了那坏的一半，保留了那好的一半。 因此，哈姆雷特的每一次行动，都是一次生死攸关的选择。他必须承担责任。这可以说是西方悲剧的优势。 像希腊悲剧人物俄狄浦斯，不过是无意识地犯了罪过，但当他知道自己就是杀父娶母的凶犯后，悲愤欲狂，自残双目，甘愿放逐流浪，以此为自己赎罪。,法国哲学家萨特说，人是痛苦的。“当一个人对一件事情承担责任时，他完全意识到不但为自己的将来作了选择，而且通过这一行动同时成了为全人类作出抉择的立法者在这样一个时刻，人是无法摆脱那种整个的和重大的责任感 的。诚然，有许多人并不表现有这种内疚。但是我们肯定他们知识掩盖或逃避这种痛苦。”,一

21、个时代只有一种有生命的哲学，这种哲学体现着社会总的趋势。萨特（1905.6.21-1980）,（放海崖独白“生存还是毁灭”10分钟的视频，放完，再讲下面内容） 萨特所说的人的痛苦，也正是哈姆雷特 的痛苦。生存还是毁灭？是默然忍受命运的暴虐的毒箭，还是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清？你看，哈姆雷特的内心斗争是多么激烈。哈姆雷特正是在这种自我反省和自我批判中升华的。,“To be, or not to be, that is the question.” “生存，还是毁灭，这就是问题所在。”,中国古典悲剧的悲剧人物 在道德上是完美无缺的。他们即使有缺陷，也不是悲剧形成的根本原因。因此

22、，中国悲剧的悲剧冲突主要表现在外在的正义力量与邪恶势力的彼此较量和决斗上。主要描写主人公凄惨的遭遇，侧重于展现苦难（苦情）的冲突历程。如窦蛾冤。,而在赵氏孤儿中，屠岸贾设计陷害了赵盾，逼走了赵盾，假传王令杀害赵盾的儿子赵朔，诛尽杀绝了赵盾满门三百口，甚至连驸马赵朔和庄姬公主所生的婴儿赵氏孤儿也不放过。 一群义士同屠岸贾的斩草除根行动展开了斗争。,赵孤长大之后，听程婴讲述自己家族的惨剧，决心杀死屠岸报仇雪恨。 作品并不象一般末本戏，以一个主要人物为核心展开情节。它以几个忠臣义士作为主人公，程婴虽然贯穿了整个作品始终，但是第一折的末却是韩厥，第二折和第三折的末是公孙杵臼，第四折的末是赵孤。 因此贯

23、穿作品始终的不是人物，而是忠与奸两个人物群体成为对立的双方，并以忠义和奸佞两种道德伦理的理念作为冲突的基础，围绕着这个冲突核心组织了作品的情节结构。,这场搜孤与救孤的斗争十分惨烈。“忠孝的在市曹中斩首，奸佞的在帅府内安身。” 首先是程婴拼死救孤，为了救孤存孤，公主自缢了；其次，是非分明的韩厥舍身救孤，“你又忠我可也又信，你若肯舍残生我也愿把这头来刎。” 再次，赵氏孤儿逃出了驸马府，但屠岸贾诈传晋灵公的命，“把普国内但是半岁之下，一月之上新添的小厮，都与我拘刷将来，见一个剁三剑，其中必然有赵氏孤儿，可不除了我这腹心之害？”接着，程婴存孤弃子，“一者报赵驸马平日优待之恩，二者要救普国小儿之命。”公

24、孙杵臼忍痛挨打，舍身存孤，“有恩不报怎相逢，见义不为非为勇，言而无信言何用！”最后，赵氏孤儿长大成人，报仇雪恨。,2.高度不同 哈剧中莎士比亚从一开始就把主人公的为父报仇与改造现实的任务结合在了一起。在第一幕的结尾，老国王的灵魂“显灵”给他之后，哈姆雷特就惊叹：“这是一个颠倒混乱的时代，唉！倒霉的我却要负担起重整乾坤的责任。” 而赵赵氏孤儿的报仇只是为了讨还血债，没有被提到拯救乾坤的高度。,3.哈比赵涉及的社会内容更为深刻。 哈中主人公具有人文主义的思想。他改造社会的理想，客观上符合人民群众的愿望，他自己比较接近下层平民，同情他们的疾苦，而他们对他有好感，连海盗也没有伤害他的性命。 克劳狄斯之

25、所以不敢明目张胆地杀害他，正是担心背后有群众的支持，国王嘱咐他的爪牙，对哈姆雷特“说话要和气些，免得外边的无稽的谰言牵涉到我身上”。 但王子轻视群众，脱离人民，不许人民发动变革现实的斗争，而要由“我”来包办。,如五幕二场掘墓人对社会不平等，贫富悬殊，统治者的严刑峻法提出了强烈的抗议，甚至对哈姆雷特的遭遇也表示了莫大的关切，而哈姆雷特却称他们为“混蛋”，为“蠢货”，他“觉得这三年来人人都越来越精明，庄稼汉的脚趾头已接近朝廷贵人的脚后跟，可以磨破那上面的冻疮了。”,掘墓人剧照,这是丹麦王子，也是人文主义者的痼疾，他的悲剧是人文主义的悲剧。又如：四幕五场写雷欧提斯煽动人民威胁克劳狄斯。莎士比亚描绘的

26、这个场面，无疑包含了1601年在伦敦发生的艾克瑟斯事件的影子。全剧对当时英国社会生活进行了广泛全面的反映。 赵中虽然也反映了当时社会的腐朽黑暗及人民遭受的苦难，但毕竟没有哈深刻全面。,4。哈中三条线索并行发展，结构上较赵更为复杂。 哈中有三条相同的为父复仇的情节线索。哈姆雷特把为父复仇和改造社会联系起来，这是人文主义者的观念；雷欧提斯为父复仇，以血还血，这是封建主义的方式；小福丁布拉斯为父复仇与否，取决于个人的利害，这是资产阶级的准则。,对待复仇的三种不同态度，互相对照，本身就含有强烈的社会意义。 莎士比亚在他的剧中，很喜欢运用双重乃至多重相同的情节线索，在三条情节线索中以哈姆雷特和克劳狄斯的

27、矛盾为主，哈姆雷特和雷欧提斯的矛盾为次，后者由前者所引起，并为前者所规定。至于福丁布拉斯与丹麦统治集团的矛盾，在剧中起到了衬托的作用。,5。哈中的人物性格较赵更加复杂,有血有肉。 哈中的哈姆雷特，一方面具有人文主义的先进思想，有着改造社会的雄心大志,有着美好的信念和理想；但另一方面，他又空有“重整乾坤”的大志，却找不到实现它的正确途径。他远离人民群众，也不可能从迷惘中走向新的出路.他想报仇，但又时常犹豫不决；他既有坚强的一面，又有软弱的一面。,王后乔特鲁德不知道克劳狄斯是药死老国王的凶手，她虽然背弃了先夫，可是还未曾失掉对哈姆雷特的母爱，剧中细致地表现了她和克劳狄斯对哈姆雷特不同态度。 三幕四场，她受到哈姆雷特严厉的谴责，语言的利剑似乎劈开了她的心。但在雷欧提斯的威逼下，她最先为克劳狄斯辩护，也就等于出卖了儿子。 她一听到人民起义的消息，就破口大骂，更彻底地暴露了她的阶级属性