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文档简介
1、在中國文學科教授粵劇劇本的課程構想,潘步釗 2008年6月21日,新高中的中國文學科課程,必修部分 建議選修單元: 作家追蹤 名著欣賞 文學專題 現當代文學作品選讀 香港文學 戲劇文學評賞 文學作品中的人物形象 文學創作原創或改編 自擬單元,可以考慮融入課程的單元,中國文學科 戲劇文學評賞 自擬單元 中國語文科 文化專題探討 名著及改編影視作品,學習目標,透過研讀優秀的粵劇劇本,增加學生對中國古典戲曲文學的認識;掌握粵劇劇本中運用的文學技巧,提高學生賞析、評論文學劇本的能力,培養藝術審美的情趣和習慣。,作為選修(自擬)單元,(自擬單元)符合課程指引的質量要求及設計原則。(參看中國文學課程及評估
2、指引文件2007年 ) 發揮校本優勢和特色(學校傳統、師資、客觀配套) 不設公開考試(校本評估呈交兩個分數) 具對必修部分延伸、補充和促進的作用(參看中國文學課程及評估指引文件 2007年 附錄一6566),文學 粵劇戲曲,學習的三個層面,中國文學 歷史文化 演出藝術,建議學習重點,認識過去百年,粵劇在香港的基本發展。 認識粵劇和中國戲曲的傳承關係; 認識中國傳統戲曲的藝術特點及與中國文學的關係。 通過研習粵劇劇本,感受、認知和省思中國文化中政治、社會及歷史各方面特色。 分析及欣賞粵劇劇本中運用的文學藝術技巧和特點。(人物形象、故事結構、語言文辭) 培養欣賞粵劇的的興趣和習慣。,粵劇源流簡介,
3、課程重能力建構,知識為輔。 參看黎鍵編錄香港粵劇時蹤一書第一部分一及二節 電視節目合晒合尺,中國戲曲的藝術特點,虛擬性(綜合藝術體現) 滑稽性(市民娛樂) 程式化(動作、關目) 粵劇演出的體現(唱做唸打),粵劇與中國文學的關係,本質 :中國戲曲的一種 內容 :歷史文化的載體 形式 :戲劇表現模式 人物形象 故事結構 詩詞傳統,粵劇劇本欣賞 之一 帝女花,故事情節之安排:李漁的密針線、減頭緒 閒情偶寄 人物形象之一 周世顯:智勇雙全、忍辱負重 推動全劇的關鍵 傳統文化認知及思考之一 (離合之情興亡之恨) :與指定篇章桃花扇 卻奩 並讀。,粵劇劇本欣賞 之二 紫釵記,戲曲故事題材的改編:由唐傳奇霍
4、小玉傳到湯顯祖 紫釵記,再到唐滌生。 (改編了甚麼?甚麼因素在影響著改編?) 人物形象之二 霍小玉:痴情倔強;風塵潔質。,粵劇劇本欣賞 之三 雷鳴金鼓戰笳聲,詩詞套用 : 蔣捷詞一剪梅的套用。 一片春愁待酒澆,江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘橋,風又飘飘,雨又萧萧。何日歸家洗客袍?银字笙调,心字香燒。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。春眠不覺曉的時代問題。 傳統文化認知和思考之二 (丈夫得志英雄失路) :三封;三貶。,粵劇劇本欣賞 之四 再世紅梅記,曲辭之文學性:曲辭選段:觀柳還琴慧娘上場慢板 山影送斜暉,波光迎素月, 一樣西風,吹起我新愁萬種。消息隔重簾,人似天涯遠,芳心更比秋蓮苦,只怕夢
5、也難通。背燈徒自嘆,對鏡為誰容?我本玉潔冰清,羞作玉籠彩鳳。 大團圓結局 超現實的處理:中國戲曲的重要特色。與指定篇章竇娥 冤法場並讀。,單元設計原則,單元設計原則(續),單元設計原則(續),單元設計原則(續),評估方法 進行本單元的校內評估,宜在學生學習過程中,以進展性評估(日常學習表現),透過適切的評估活動,察看學生的學習表現,並給予適當的回饋,讓學生了解自己的學習情況,促進學習效能。而在單元學習終結時,教師宜作總結性評估(單元終結表現),安排適當的評估活動,查考學生整體的學習成效,惟評估活動須多元化,不宜單一設卷測考。,餘話,改革的契機 大中小學的參與 學習中國文學為主 社會大環境的配合。 教學經驗累積不多。 教學材料不足(版權由文字到影音)。 師資(配合演出藝術時更困難)。 校本配套。,主要參考書目,盧瑋鑾主編 白雪仙口述 邁克撰文奼紫嫣紅開遍卷一、二、三。香港 ,三聯書店(香港)有限公司,1995年2月。 林家聲口述 徐蓉蓉筆錄博精深新-我的演出法。香港:林家聲慈善基金有限公司,2007年9月。 黎鍵香港粵劇時蹤。香港:市政局公共圖書館,1998年12月。 吳鳳平 鍾嶺祟 林偉業編帝女花教室。香港:香港大學教育學院中文教育研究中心,2008年5月。 岳清烽火梨園1938至194
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