第一章楷书的学习

1、第二章 楷书的学习,第一节 楷书概述,第二节 楷书的基本规范,第三节 楷书的沿革,第四节 楷书的笔法,第五节 楷书的结字,第六节 楷书的笔顺,第一节 楷书概述,楷书也叫“真书”、“正书”。 这种楷书，魏晋时已经成形，唐代逐渐定型，一直流传至今，基本上没有什么变化，所不同的只是风格特色上的差异。 从文字演化系统而言，楷书是甲骨文、篆书、隶书发展的必然结果，而行书、草书（今草）都是以楷书作为本体。,第一节 楷书概述,隋 苏慈墓志拓片,第一节 楷书概述,唐 敬客王居士砖塔铭碑拓片,第二节 楷书的基本规范,一、字型规范 所谓“字型规范”，是指每个字基本形状为方型，即“方块汉字”。从字体结构来说，汉字的

2、固定结构，不能随便改变。 “字型规范”，还要求每字都有规范的写法，不允许有错字。,楷书是从隶书衍化而来的。 东汉是隶书的鼎盛时期。东汉末年，隶书用笔已颇多楷意，开始向楷书转化。这一时期，楷书基本上处于形成阶段。,第三节 楷书的沿革,魏晋南北朝时期是书法艺术发展的一个高潮，楷书也从隶书中独立出来成为新的字体。 三国两晋的钟繇、王羲之等人不仅在艺术创作方面，而且在字体变革方面也做了不少工作。南北朝时期，碑、铭、墓志和造像记极多，历史上习惯把这一时期的字称为“魏碑”。,第三节 楷书的沿革,第三节 楷书的沿革,魏 钟繇荐季直表 晋 王羲之黄庭经 北魏元桢墓志,隋代结束了两晋以来近300年的动乱局面。短

3、短30余年间，书风逐渐南北合流。这一时期较有代表性的楷书有龙藏寺碑、董美人墓志等。 唐代诸帝大多善书，其重臣也多工书、善书。因此，楷书在唐代发展到了巅峰，出现了一大批著名的书家，如欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等。,第三节 楷书的沿革,第三节 楷书的沿革,隋龙藏寺碑拓片 唐 颜真卿颜氏家庙碑拓片 唐 柳公权玄秘塔碑拓片,书法艺术在宋代出现了一个较大的质变，由于“尚意”的要求，行草的艺术成就远远超过了楷书。元代赵孟頫在楷书中揉进了行书笔法。明代文征明的小楷非常出色。此后楷书的自创风格越来越少。 清代300年间，书法艺术基本被“馆阁体”控制。清后期，以康有为为首的一派主张“尊魏卑唐”，打破

4、“馆阁”，对推进书法艺术的发展起了一定作用。,第三节 楷书的沿革,第三节 楷书的沿革,宋 蔡襄虚堂诗帖 元 赵孟頫洛神赋,第四节 楷书的笔法,“笔法”，是指行笔的方法。各种字体有各种字体的笔法，而它们之间又有共同法则。 “笔法”问题，细说起来，可以包括执笔运管，以及掌、腕、肘等部位的活动等。 古人有“八面出锋”的说法。意思是笔的笔毛各个部位、方面，都能按照要求发挥作用。,第四节 楷书的笔法,一支笔，毛锥的最尖部分，是“笔尖”。 书写时总要把笔按下去，一般笔画的粗度所常用的笔毫着力处，谓之“笔腹”。 有些粗笔画，只用笔腹还不够，还需将笔深深按下，此时按到的地方，即所谓“笔根”。 只有会书写的人，

5、才能自如地运用笔尖、笔腹和笔根三个部分，即会“铺毫”。,第四节 楷书的笔法,一、藏锋和露峰 藏锋的写法是：先起笔，向左上行进。然后跪笔，即令笔尖向左上稍走，按笔，使笔腹着纸。笔腹压至所要写成的笔道粗细，然后转锋向右行进。 露锋的写法是：先起笔，笔尖着纸后向右下（或向下），然后抑住笔毫的转动，直接折转角度向右行笔。,第四节 楷书的笔法,藏锋起笔 露锋起笔,第四节 楷书的笔法,二、中锋和侧锋 在笔画书写过程中，笔尖部分自然散开，行进于笔画之中，即为中锋。笔画的其它部分由笔腹完成，则为侧锋。中锋用笔以笔尖在笔画之中为特征，但也不应过于绝对。此外，丰富的笔画形状也需要笔尖和笔腹不断变化位置。 此外，笔

6、锋散开行进时，笔毫两侧运动的速度往往并不一致。通常横笔上侧较快，竖笔左侧较快。,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,（一）横,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,（二）竖,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,（三）撇,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,（四）捺,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,（五）点,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,（六）折、弯,第四节 楷书的笔法,（七）钩,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,第四节

7、 楷书的笔法,第四节 楷书的笔法,三、方笔、圆笔 笼统地说，棱角分明，线条直硬的笔法称方笔；不露棱角，由弧线、曲线组成的笔法称圆笔。其特征主要区别于： 起笔：方笔多用露锋，以有棱角的方头为起笔；圆笔则多用藏锋，以圆头为起笔。 转折：方笔为方折，显出棱角；圆笔为圆转，不显棱角。,第四节 楷书的笔法,方笔、圆笔不是表现一种文字的书体，而是反映书写的风格，书写技巧的不同。 圆笔因其笔锋内涵，筋骨深藏，所以其书法作品表现出潇洒、超逸、遒润、柔和的风格。方笔则因其笔锋外露，骨力外拓，因此其书法作品表现出沉着、深刻、刚劲、庄重的风格。,第四节 楷书的笔法,第五节 楷书的结字,一、“平正”的要求 “平正”这

8、里指的是字的平正，而不是笔画的平正。字的结构各有不同，但都要求平正。 独体字：支点要靠得住，主笔需写得劲挺稳健，有力支千斤之势。 左右结构字：合力需均衡相应，不管字的营造如何险绝，终需左右相持。 上下结构，上中下结构的字更需注意平正。 下带走之字：因下为波笔，不易取正，对此各家都有自己的匠心。,第五节 楷书的结字,第五节 楷书的结字,二、“匀称”的要求 从美学上来说，协调是一个美的要求。每个字的结构虽不能任意改变，但可以运用很多办法，使结构取得匀称，如粗细间插可以调整疏密的匀称，大小比例可以调整轻重的匀称，力度强弱可以调整偏倚的匀称，错落分布可以调整平衡的匀称。,第五节 楷书的结字,第五节 楷

9、书的结字,三、“飞动”的要求 “飞动”，是在极严整工正中取得神采的要求。一般说来，容易展示“飞动”的，好像是撇捺，其实，大方之家各有各的妙用。,第五节 楷书的结字,四、“参差”的要求 “参差”即是对于一字之相同笔画的处理，又是偏旁之间大小错落的间插。一字之中相同的笔画往往采取不同的写法，以避免雷同。 一格之内，每字所占大小本不应相同，这是由字的笔画多少、间架布白的疏密而决定的。 所谓偏旁的错落间插，是指一字之中，不管几个偏旁组合，都需中无间隔，交织一起，构成一个浑然的整体，绝不能离心凑合。,第五节 楷书的结字,第五节 楷书的结字,五、“章法”的要求 字与字的间隔，主要由一字在一格之内的大小而定。书写者须着重考虑的是字与字上下之间的距离。这个“边白”，往往被人们所忽视，因而形成了临帖不能尽似的关键。比如欧阳询的字，总是边白较大，显得疏朗；颜真卿、柳公权的字，则边白较小，显得密集。,第五节 楷书的结字,欧阳询九成宫原页 欧阳询九成宫密集页,第五节 楷书的结字,柳公权玄秘塔原页 柳公权玄秘塔伸