电视节目制作流程.ppt

1、电视摄像,数字媒体技术系,电视节目制作流程,电视节目制作可分为两个过程四个阶段 1、前期制作工作 第一阶段：构思创作 第二阶段：现场录制 2、后期编辑工作 第三阶段：编辑混录 第四阶段：审片修改,电视节目制作流程,第一阶段：构思创作（策划阶段） 节目构思，确立主题，搜集资料，草拟脚本。 主创人员碰头会、写出分镜头方案。 拍摄计划筹备（计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。） 人员配置：据节目性质对导演、演艺人员、主持人记者作出选择，向制片、服装、美工、化妆人员说明，初步讨论舞美设计、化妆、服装等方面的要求。 确认前期制作所需设备的档次及规模，配备

2、、摄像、录音、音响、灯光等特技人员。 制片部门要确定选择的拍摄场地及后期保障。 各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划。 各部门细化自己的计划，如签定租赁合同，建造场景道具、图版，征集影片、录像资料等等。,电视节目制作流程,第二阶段 现场录制 不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例： 排演剧本； 进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。 分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，升降臂，布景，道具，美工装饰服装等。 演播室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，

3、通信联络，录像磁带。 摄像机准备：各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用。 走场。以上诸项完成之后进行。 最后排演（带机排练）。开始表演、导演处理、协调运用等等。 录像。正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄。,电视节目制作流程,第三阶段：编辑混录 素材编辑。确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定，并顺序连接。 特技的运用、字幕的制作。 画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。 混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。 完成片输

4、出。,电视节目制作流程,第四阶段：审片修改 审看（负责人）。提出意见。 修改完善。 播出带复制存档。,本次重点内容,一、电视节目构思 二、电视文案创作 三、蒙太奇思维,本次内容为使大家对电视摄像有全局观而开设！,一、电视节目构思,（一）编导阐述 （二）电视节目的主题 （三）电视节目的选材 （四）电视节目的结构,（一）编导阐述,编导阐述的意义 编导阐述是编导对即将要制作的电视节目创作意图和完整构思而进行的文字说明和全面解释； 也是编导对摄制组全体人员的指导令和动员令。 包括两大重点： 明确“说什么”：即为电视节目获得具体的思想、情节、人物和细节，这是节目的灵魂、躯体和血肉； 明确“怎样说”：包括

5、两个层次： 从总体上把握电视节目的叙述角度、层次构成和风格样式等； 从具体上确立编导思维手段和电视节目视听形象的塑造方法。,（一）编导阐述,编导阐述的具体内容（6个方面）： （1）总体说明: 选题总述：即编导对选题依据的说明和对选题预期目标的设想; 节目名称：即电视节目的标题; 类型：即电视节目形态的定位; 时长：即节目的预计长度; 周期：即节目的预期制作时间和工作进度; 创作人员构成：即节目的摄制组构成，包括编导、撰稿、摄像、音乐、音响和剧务等人员安排。,（一）编导阐述,编导阐述的具体内容（6个方面）： （2）主题阐述 对节目主题思想及其意义的概括，亦即电视节目需要说明的中心问题，这是整个创

6、作所应遵循的基本出发点。 （3）内容选择 根据主题要求，决定选用哪些内容来表现它。如何突出主要人物、表现性格特征、介绍人物关系、反映矛盾冲突和营造环境气氛等，都需要通过形象化素材的选择予以传达。 （4）结构方式 对节目内容的基本布局，即按照主题的要求对节目材料的编排顺序、过渡与转换技巧等各方面的组织和安排。 是一个明确叙述思路，形成节目框架的过程。 结构对节目的总体风格、节奏把握、场景划分、情节安排和细节设置等起到宏观的制约作用。,(一)编导阐述,编导阐述的具体内容（6个方面）： （5）风格样式 电视节目表达的类型特征，是给予观众形式感受的表现。通常有纪实与表演方法的不同运用，新闻性与文学性的

7、不同侧重，情与事或理的不同传达等。 风格样式直接关系到电视语言的运用，关系到编导的创作追求。 （6）表现手段 突出主题、表现内容、形成风格的电视表现手法，即电视节目中视听语言的综合调度和运用，包括画面与画面，画面与声音，声音与声音的组合形式与技巧等。,（二)电视节目的主题,主题是创作者对客观事实材料的认识、判断或评价，表现在节目中则是内容表达出来的基本意思和中心思想。 主题的确立 主题是电视节目的灵魂和统帅，不论何种形态的节目，总是要说明某个问题，或反映社会生活现象，或发表主张和阐明观点，确立了主题也就有了电视节目的支撑点。,（二）电视节目的主题,主题的确立 主题的确立有两种主要方法： “意在

8、笔先”，即在创作之初先设定主题，然后根据这个主题来选材和结构。如政论片，人物传记片。 在创作中不断丰满、逐渐成型，有时到剪辑台上才最终形成。这种创作方式大多在构思阶段有一个开放的、甚至虚化的抽象的思路和主旨，然后在创作过程中逐渐实在化和具体化，创作者有更大的自由度和思维空间，纪录片的创作经常按照这一方法操作。,（二）电视节目的主题,立意的要求 主题的确立和提炼是由感性认识上升到理性认识的飞跃； 创作者要善于从大量的事实材料中，透过现象抓住本质，概括出事物的本质特征和内涵； 要善于站在全局的角度，挖掘出最有思想意义、最具时代性和现实意义的主题。,（二）电视节目的主题,第一，立意要深刻：要善于超越

9、表面现象罗列的框架，探寻出事物的本质和规律，进行深入的开掘。 例：沙与海最初是分别讲述大西北沙漠里和东海边两户人家的两部电视片，后来通过重新结构，在对沙漠中牧民生活和海边渔民生活的对比中，鲜明地告诉观众:无论是沙漠中还是海里，要想活下来、活得好，必须要有积极的生活态度，和生存环境作顽强的应战和抗争。这样的主题揭示是深刻的，没有停留在就事论事、就人论人的层面上，而是突破时空的限制，达到意义的普遍指向性。,（二）电视节目的主题,第二，立意要新颖：要善于用独特的视角观察世界、搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人所未发。 例：以西藏为表现题材的电视片非常多，但大多是以猎奇或寻求神秘情趣为出发点，所以基

10、本上是对西藏的人、风光、风情的纪录，导致视点一致，不容易产生新意。藏北人家把镜头直接对准一户牧民的日常生活，优美地纪录了“一种不久将逝去的游牧生活”。西藏的诱惑则从完全不同的角度，从四代朝圣僧侣和四位去西藏寻求艺术感悟的艺术家身上，提炼出“西藏是一种境界”的主题，新颖、别致、脱颖而出，超出许多一般的作品。,（二）电视节目的主题,第三，立意要集中：要善于突出重点和中心思想，从不同的侧面和角度集中表现主要问题或阐述核心理念。 例：西藏的诱惑用“心怀真神”且一心一意追求艺术与人生境界的主题贯穿起四位艺术家的心路历程。,（三）电视节目的选材,电视节目的选材就是创作者从客观现实或历史资料中选择组成作品的

11、材料，通过具体事件和生活现象反映主题思想。“对于一种艺术来说，首先是材料，其次是组织运用这些材料，使其适合这种艺术的特殊要求。” 围绕主题选择材料 在电视节目创作中，材料的选择标准是能够有力地说明、烘托和突出主题。如新北京新奥运的笑脸，同升一面旗，共爱一个家中共同注视国旗的镜头。 用电视思维选择材料 选择那些能够通过电视化手段展现在屏幕上的素材。运用可视化的形象、动人的旋律、和谐的色彩影调以及感人的细节等构成因素，塑造出作用于观众的完整视听形象。,（四）电视节目的结构,电视作品的结构有两个层次，一个是整体布局，即电视节目系统构成对整体形式的把握，使作品层次分明，结构完整。另一个是内部构造，即对

12、电视节目系统内各局部各要素的构成和转换的把握，使作品上下贯通过渡自然。 顺序式结构 依照时间顺序排列 依照认识事物的顺序排列 交叉式结构 板块式结构,二、电视文案创作,（一）拍摄提纲写作 （二）电视脚本写作 （三）分镜头稿本创作,(一)拍摄提纲写作,电视节目拍摄不一定需要脚本和分镜头本，但一般都需要拍摄提纲或者拍摄方案。 拍摄提纲是对未来电视节目内容的大致安排，是构思付诸于文字的表达形式。 拍摄提纲撰写时，既要对节目内容进行选择，也要形成节目的大体段落层次和框架。画面内容主要指明电视节目的拍摄对象，有时也简要地注明某些特定的拍摄要求;采访注明采访对象以及采访的主要内容;说明则是指本段节目将要表

13、达的内容。根据内容中可预知因素的多少，拍摄提纲的写作也会或详或略，没有严格的规定。,例：,伟人周恩来第五集周恩来与蒋介石的部分拍摄提纲: （一）周、蒋关系概述 画面内容: 蒋著苏俄在中国 周住处:西花厅 蒋在台住处:阳明山 周、蒋晚年镜头(照片) 蒋去世，大陆人民日报报道(“蒋介石死了”标题) 周去世，台湾中央日报报道(“周恩来死于癌症”标题) 采访:文献研究室学者，谈周、蒋关系。 说明:周、蒋打了将近20多年的交道。蒋氏败走台湾，写了一本反思著作苏俄在中国。周生前读过数遍。,(二)电视脚本写作,撰写电视脚本是用文字讲述未来电视节目的基本内容。好的电视脚本可以准确地提供电视节目所需要的视觉形象

14、与环境气氛、对话场景及行为动作等，为节目成功奠定基础。 电视脚本由画面内容和文字说明两部分组成。画面内容只是一个大致的提示，也可以具体描述拍摄对象;文字说明则是画面内容的说明、补充或延伸，除采访语言外，有时直接写成解说词。,电视脚本常见的写法:,1.对应式 对应式脚本一般采用画面和文字(或解说)左右分开的格式，即在左边写画面内容，右边写解说词，中间用竖线分开，画面与解说相互对应。,大雪覆盖的田野村庄。 积雪的树枝。 红岭虫身上许多金小蜂幼虫在冬眠。 许多冬眠的蛹。 虫茧上，几个金小蜂成虫， 一动也不动。,冬天来了，许多昆虫都要冬眠，金小蜂也这样，它大多数是以幼虫和蛹过冬。 也有少数成虫能够度过

15、寒冷的冬天。,电视脚本常见的写法:,2.穿插式 穿插式脚本把画面内容和解说词穿插在一起写，即写一段画面，接着写一段解说。,画面:打开天工开物一书，翻至钻木取火的画页处。 解说:古代的人们利用摩擦钻木取火。 画面:老式机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。 解说:如今，摩擦的应用更为广泛。 画面:黑龙江冰面上，爬犁在运肥料;森林里工人在利用冰道运木材;最后出现天工开物书上的画页“运送铜钟”。 解说:为了减少有害摩擦，人们利用冰面运送货物。这个道理早已被人们知晓。北京大钟寺内一口八万四千斤重的铜钟，当年就是泼冰造路运送的。,电视脚本常见的写法:,电视脚本必须以视觉造型为基础，充分调动屏幕美学原则

16、，综合运用声音和画面元素，画面内容的撰写更应注重视觉化形象的客观描述。,(三)分镜头稿本创作,分镜头稿本是在电视脚本基础上，以镜头为基本单元对未来电视节目详细的案头规划。分镜头稿本是进行具体拍摄和录制的工作蓝图，也是进行编辑和审查的基本依据，它对一部电视片的质量起着决定性的作用。 分镜头稿本的基本格式如下：,镜号:镜头顺序号。为便于拍摄和后期编辑，将每个镜头都按顺序编号。 机号:摄制现场所用摄像机的编号。在多机现场摄制情况下，将各台摄像机所摄制的信号依次输入特技效果发生器，并根据分镜头稿本的机号切换。在单机摄制情况下，机号没有具体意义。 景别:景的大小。景别的确定既要考虑对主体表现情况的需要，

17、又要符合人的视觉规律。常用的景别有:远景、全景、中景、近景和特写。在一个镜头内如果景别发生变化应加以注明。,技巧:包括拍摄技巧和组接技巧。常用的拍摄角度有平、仰、俯等;镜头运动方式有推、拉、摇、移、跟等。组接技巧的基本方式有:切、淡变、化变、划变、叠画等。由于切是常用的组接技巧，在“技巧栏中一般不再注出。 画面:每一个镜头的画面内容。画面一般包括:镜头场景、主体及其活动。人物的动作和对话也应列人该栏。画面内容可以用文字描述，也可以用图表表示。 解说：电视节目的解说词或对白。,音乐：音乐的选择及运用的具体要求。 效果：效果声。指自然音响、人声和机器音响。 时间：镜头的长度。以分、秒、帧为单位计算

18、。镜头的长度以确切交代内容、合理展开情节为标准。电视节目的解说词一般控制在23字/秒。在一些要求音画对应的段落中，镜头的长度通常要参考解说词而定。 备注：编导的记事栏。,三、蒙太奇思维,蒙太奇(montage)原是法国建筑学上的名词，原是“安装、组合、构成”的意思，即将个别的建筑材料，根据一个总的设计蓝图，分别加以处理，安装在一起构成一个整体，使它们发挥出比原来个别存在时更大的作用。 (一)电视画面的表意特性 (二)蒙太奇的定义 (三)蒙太奇电视画面的表意 (四)蒙太奇的叙述方式,(一)电视画面的表意特性,单义性的再现 像外意义的延伸 解释上的随机性,单义性的再现 电视画面准确而客观地记录再现

19、了镜头前的多种现实场景。由于它提供的是一种真实时空中活动连续的视象，给人一种强烈的现实感。它可以拥有现实中几乎全部的外在表现。 由于摄像机的镜头本身只有客观记录的功能，使得电视画面只能是一种自然的现实主义的再现。它摄录的是现实在时间与空间中各种具体的、单独的外在的面貌，它获得的是一种直观的形象。它不像语言文字那样有广义性，电视画面只有一个明确的、有限的含义。,像外意义的延伸 摄像机记录的客观的物像，在一种特定的社会群体意识的作用下会延伸出比其自身意义更丰富的引伸义。也正是由于有了这种画面意义的自然引伸，在电视中可以用具体的物像来进行一种特殊的形象思维。 这种思维就是独特的蒙太奇思维。这也是电视

20、语言形成的一个重要依据。它为电视语言的联想、象征等意义的形成作了铺垫。,解释上的随机性 由于镜头忠实再现的事件只是一种物质性的展现，本身并不能向观众指明其深刻的意义。这就使得任何一个具体画面，在其涵义方面有了多种解释的可能性。 电视画面本身并不具有完整的意义和明确的内涵，只有通过电视语言的思维，把它与相关的画面组接在一起，形成一个电视特有的语境时，它的真正意义和内涵才会产生。,(二)蒙太奇的定义,蒙太奇为电影用语，有剪辑和组合的意思。它是电影导演重要表现方法之一。为表现影片的主题思想，把许多镜头组织起来，使构成一部前后连贯、首尾完整的电影。现代汉语词典 所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注

21、意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确的、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技巧。夏衍,(二)蒙太奇的定义,蒙太奇指的是通过传达作品意图的最佳方式对整片进行的剪辑、剪接以及把曝光的影片组接起来的工作。大英百科全书 蒙太奇意味着将一部影片的各种镜头在某种顺序和延续时间的条件中组织起来。马赛尔马尔丹（法）,(二)蒙太奇的定义,蒙太奇的三层概念： 1、作为电影剪辑的具体技巧和技法。 2、作为电影的基本结构手段、叙述方式：包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。 3、作为电影反映现实的艺术方法：蒙太奇思维,(三) 蒙太奇电

22、视画面的表意,1 一般说来，单个镜头不能独立承担叙事或表意的任务，完整意义的产生是通过若干镜头组接成的镜头段落来实现的。 镜头是画面语言的基本元素，本身并没有完整的意义，就像“原子或积木”，是一种材料或存在形态，只有通过对它们进行处理、组合才能浮现出其间的意义来。这就像文字语言，单个镜头就是一个词，不能独立表达意义。难以记录叙述完整的动作和事件，而是要依靠上下镜头的连接来完成表达任务。,2 镜头组接排列的顺序对镜头语言的意义表达会产生重要影响。 一组镜头间不同顺序的镜头组接会产生不同的意义，同样，镜头段落前后安排的顺序不同所产生意义也可以完全不同。前者是局部性的改变，后者带来的改变则可以是整体

23、思想意义上的。,3 在镜头语言的表意中，两个以上镜头连接后所形成的意义要超过它们各自基本含义之和。 在蒙太奇的语言中，把单个镜头组接在一起，就不再是两个镜头的简单相加，而是构成了一个有意义的整体。这也就是所谓的1十12，因为在这里镜头与镜头之间已形成了关系，产生了新含义。,4 镜头语言在表意中，可以自由地处理时空，创造出影视语言独特的时空结构。 通过镜头的组接，不仅能够分解和重新组合空间，延长或压缩时间进程，而且能为了某种特殊的表意需要自由地结构。 充分运用这些特性来组织结构镜头，把拍摄下来的一个个镜头依据一定的逻辑关系和创作者的意图进行组合排列，从而使其成为一个完整的有意义的艺术整体，以完成

24、最终的叙事和表意之目的。这也是编辑的目标和意义所在。,(四)蒙太奇的叙述方式,电影界借用这个名词，最初就是指镜头组合和构成的含义。用以描述在默片时代电影制作实践中将不同镜头画面素材组接起来所实现的意义建构这一现象。狭义蒙太奇 由于蒙太奇时序性意义建构的本质，人们将蒙太奇扩展到长镜头，把长镜头内部的情节动作、构图等有形因素的时序性意义建构现象，也用蒙太奇这一术语描述。镜头内部蒙太奇 揭示影视画面与声音之间的不同时序关系在意义建构中的不同作用。声画蒙太奇,1、狭义蒙太奇,叙事蒙太奇,叙述蒙太奇、连续蒙太奇 叙事蒙太奇是最简单、最直接的表现形式。它以交代情节、展示事件为主要目的，按照事件发展的时间流

25、程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落，表现连贯的剧情，重在动作、形态和造型的连贯性。按此方式叙述是最基本和普遍的思维方式，是绝大多数影视节目的基本结构方式。 分为：前进式叙事方式后退式叙事方式,前进式叙事方式 叙事：由远而近、由笼统到具体、由整体而局部地 展开事件，层层深入地揭示事物的本质。,镜头：由远景向特写方向发展。 远景全景中景近景特写。,镜头：由远景向特写方向发展。 特写近景中景全景远景。,后退式叙事方式 叙事：由近而远、由具体到笼统、由局部细节而整 体全貌地展开事件，揭示事物的本质。,连续蒙太奇设计要点： 注意使每个镜头都含有一定事态性的内容，它应该成为交代、叙述整体内容镜头情节的一部分。 每个镜头与上下相连的镜头在动作、表情、语言、效果等方面的连续性和继承性（每个镜头是上一