Lesson 4A家具史.ppt

1、软装设计师培训,Lesson 4,1古埃及家具 国家的支配者才能使用，使权力的象征，主要是以青铜、大理石为材料制作的,六、西洋家具历史（古代近代）,2哥特式家具（12世纪16世纪） 12世纪发源于法国，逐步扩展到整个欧洲，在14世纪开始了实木框架加上嵌板的工艺，使得制作大型带雕刻的家具成为可能，装饰有火焰形纹样和藤蔓花叶根茎浮雕,3文艺复兴时期家具（15世纪开始） 随着封建宗教生活对人们的禁锢被打破，随着世俗生活日益受到关注，吸取了古希腊、古罗马以及东方国家家具设计的有关经验，从而形成了新的时代风格。 15世纪开始于意大利，这个时代的家具消除了中世纪装饰的宗教性色彩，而更多赋予了人情味与生活气

2、息 ，开始出现用羽毛填充的椅子，更注重是用的舒适性。,3巴洛克家具（16世纪18世纪） 总体来说打破了古典主义的严肃、端正的静止状态，形成浪漫的曲直相间、曲线多变的生动形象，及各种技法为一体，追求豪华、宏伟、奔放的艺术效果。 特别是17世纪的英国的巴洛克家具，大量的胡桃木被使用，表面木块拼花、木块镶嵌技术的运用，形成精炼的设计风格,4、洛可可家具（18世纪） 18世纪在法国以装饰为中心的样式，优雅的、轻快的曲线是那时的构造特征，表面以雕刻和涂金装饰，制作了很多优雅的女性家具。,六、西洋家具历史（古代近代）,5、震旦派家具（18世纪末19世纪） 美国18世纪末到19世纪期间，震旦派的教徒们制作的

3、家具，他们摈弃一切装饰性，追求机能美，外形简单、轻快、洗练。震旦教徒严格遵守这清教徒的生活方式，在共同的生活中产生了实用的、手工制作的家具,6、索奈特曲木家具（18世纪末19世纪） 19世纪澳大利亚的索奈特公司开始曲木家具的量化生产，索奈特公司从1836年开始花了整整40年的时间，确立了曲木的生产工艺，开始了大规模的、机械化的、低成本的椅子生产,六、西洋家具历史（古代近代）,7、新艺术运动家具（18901905） 1890年至1905年期间在比利时、法国、德国非常流行的一个家具流派，从传统的样式中剥离，创造了一个崭新的样式，用自由流动的曲线来模仿自然的动植物形态，,8、高直风格家具（18901

4、905） 麦金托什一生设了很多的家具和餐具，都是高直风格的座椅，他所设计的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的，并常常暴露出实际结构的缺陷，制造方法上也无技术性创新。这反映出有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。集中了日本风格和机械审美的来年更重风格,住宅椅子,六、西洋家具历史（古代近代）,8、风格派家具 1923年由荷兰“风格派”的代表设计师利特维特设计的“红蓝椅子”也是现代主义的经典。这把椅子放在房间中间，好像一个雕塑一样，谁也不敢坐。利特维特在设计的时候大约是期望用很极端的方法来宣诏自己的现代主义立场，因此，红蓝椅虽然不是那么舒服，却绝对是现代主义设计的一个重要的里程碑。,9、包豪斯

5、家具 德国著名建筑家设计理论家沃尔特 各类佩斯于1919年设立的一所设计学院，包豪斯钢管椅充分利用了材料的特性，造型轻巧优雅，结构也很简单，成了现代设计的典型代表。,六、西洋家具历史（古代近代）,七、中国家具史（古代近代）,中国古代家具的发展源远流长，其历史可称得上是一部由木头构建的绚丽诗篇，自成体系，且具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具(春秋战国及秦汉时期)，抑或是婉雅秀逸的渐高型家具(魏晋南北朝时期)，华丽润妍的高低家具(隋唐五代时期)，简洁隽秀的高型家具(宋元时期)，还是古雅华贵的清式家具都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。,它的椅背低于

6、其它各式椅子，和扶手的高度相差无几，这是因为玫瑰椅常陈设于窗台下，靠背低，不致高于窗台；同时，在配合桌案陈设时，椅背也不高出桌沿。在明清时期的达官贵人家中，人们都喜欢在窗台下陈设几张玫瑰椅，因此，玫瑰椅这种并不是十分实用的家具在当时颇为流行。,玫瑰椅，盛行于明清时期,古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。该架鼓做工精美， 体现了战国时期中国家具的艺术成就。,木家具已有床、几、扆（屏风）和箱等。同时，也出现了青铜家具。,家具结构早期的木家具已从建筑中移植应

7、用榫卯结构。,漆饰工艺已较普遍。当时的涂料取自漆树的汁液,称为生漆,其中含有漆酚、漆酶、树胶质和水分。漆可配成多种色彩，用它作涂料既能保护器物，又起到装饰作用。东周时期留存的漆木家具较多。黄河中、下游出土的漆箱等，表面多饰以云雷、回纹、蟠螭、窃曲等图案的彩绘；江汉、江淮地区楚墓出土的座屏、几、案等漆木家具，造型优美，纹饰流畅。,商、周史前家具,俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。图中的俎为四条腿，前后腿下端加一横木，使俎腿不直接着地，由横木承接，这是后世家具“托泥”的始祖。,周俎 周,此俎为青铜制成，俎面狭长，两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉纹、夔纹、饕餮纹。我们可以从这种板足俎的

8、造型中看到后世桌案类家具造型的身影。,饕餮蝉纹俎 商 周,腿下面有横木承托。整体髹黑漆，没有饰纹，有商国遗风。,战国时期家具（公元前475前221）,漆木家具 战国时期的漆木家具种类繁多,饰面新颖、富丽端庄。,木家具如几、案、床类形体较大的家具，多为框架结构，以榫卯连接。,青铜家具战国时期，青铜家具在造型、工艺上都有很大进步。,漆衣箱战国,彩绘虎座鸟架鼓战国,大木床战国,这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。通体饰有髹漆彩绘。,金银青铜龙凤案 战国,河北平山战国中山王一号墓出土。此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞

9、龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。,这是从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。,漆几战国,秦汉时期家具（公元前221公元220）,漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。,家具的发展变化秦汉时期人们起居仍是席地跽坐(跪坐)或盘膝坐，垂足坐始见萌生尚未普及。,这一时期家具的主要特点是： 大多数家具均较低矮。 始见由低矮型向高型演进的端倪。 出现软垫 制作家具的材料较为广泛，除木材外，还有金属、竹、玻璃、玉石等。,家具装饰除沿用传统的漆

10、绘、油彩、针划、贴金银箔、镶银或铜箍等外，还发展了戗金（针划填金）、堆漆（用稠厚的漆堆成花纹）等工艺。漆饰后，有的还配以鎏金铜饰件，益显华贵。此外，各种珠宝、玻璃也常作为家具的装饰材料。,琴几汉,漆屏风汉,漆兵器架纹饰汉,在木制家具上髹漆，是春秋以后出现的新工艺，到西汉时非常流行，成为汉代家具的主要特征。图案以云气纹、几何纹为多，线条流畅、变化多端。,魏晋南北朝时期家具(220581),魏晋南北朝是中国历史上一次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。,家具的发展变化新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案(檈)、长杌、橱，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。床已明显

11、增高，可以跂床垂足，并加了床顶、床帐和可拆卸的多摺多牒围屏。坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。,家具造型结构家具脚型除直脚外还有弯脚，同时又吸收了建筑台基和佛像须弥座的造型结构，创造了新的家具支撑构件，因其形似宫中巷弄之门，依形附会称为壶门结构。,有的家具组装还采用了铁钉和铁质连接件,家具中使用了金属紧固件、连接件和插接件，提高了家具整件刚度，简化了家具结构。,家具装饰出现了一些新的工艺，主要有斑漆涂饰、绿沉漆涂饰、木板漆画和金银参镂带等。斑漆（现称斑纹变涂）是用几种颜色交混产生斑纹或用单色漆显出深浅不同的斑纹;绿沉漆色暗绿如物沉水中,深沉静穆。这两种涂饰反映了调漆

12、工艺的新成就。漆画，是在红色漆面上用黑色线条描绘人物故事等，人物面部、服饰分别用色漆涂染。,带脚踏的扶手椅西魏,围屏东晋,此榻为无足落地式，三面围屏上绘有山水图.,榻、几东汉,席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。汉时的一切活动，如读书、待客、宴饮、议事等等，都在床、榻上进行，使用广、形制多。,床榻东晋,床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。上为幔帐、下为箱体，四周封闭，比前代的床榻有了很大发展。,隐囊北魏,隋唐五代时期家具(589960),隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： 家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。 家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。大致

13、可分为:坐卧类,如凳、椅、墩、床、榻等；凭倚、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等,唐代家具的风格： 唐代家具以清新活泼、雍容华贵为特征。在造型上，柔美别致；体量上，宽大舒展；结构上,许多家具仍沿用壶门结构；装饰上,常用螺钿、金银平脱、金银绘、木雕、雕漆、夹缬、蜡缬（蜡染）等装饰工艺。 唐代家具在工艺、造型、装饰等方面对日本家具产生过重要影响。当时日本大阪盛产中国式家具。至江户时代，仿中国家具已在日本广为流行。至今日本奈良正仓院还珍藏有唐代传入的金银平脱漆箱、螺钿棋案、金银绘（日本称高莳绘）八角镜箱和大量仿唐漆木家具。 唐代家具的用材和工艺常用

14、木材有紫檀、花梨木、铁力木、黄杨木、沉香木、樟楠木、桑木、桐木、柏木、柿木等。贵重家具选用质地细致、纹理美观的木材，经过自然干燥,精工细作后再漆饰,用椋叶、砥草擦磨，使漆料填尽木材管孔，家具外观光亮滑润尤为名贵。,带托泥大榻 （隋）大型坐榻， 腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。,屏风唐朝,燕尾翘头案唐朝,宫凳唐朝,圈椅唐朝,食案体大浑厚，装饰华丽；腰圆凳也称月牙凳，符合人体功能。,方桌唐朝,隐囊和琴几唐朝,壶门案、腰圆凳 唐朝,唐代家具在造型上独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉。 这款椅子灵感正是来自以唐代王维所画的伏生授经图中的曲足书案，保留了唐代家具的宽

15、大厚重，浑圆丰满的风格特点。四脚粗大，牢牢地钉在地上，安定牢固。体现出盛唐时代那种气势宏伟、富丽堂皇的风格特征。 椅子各个部件采用实木弯曲，并采用木榫结构连接各个部件，这种结构更是体现了中国古代木制家具的博大精深。,五代时，家具造型转向淳朴简练，许多家具构件做成圆形断面，线条流畅明快，腿与面之间加有牙子和牙头。在结构上吸取了中国建筑大木构架的做法,形成框架式结构，并渐成熟（图5）。这种结构简单、牢固、优美，成为中国家具的传统结构形式。,五代时期家具造型和结构,幔帐围屏床、围屏榻、条案五代,图中的桌子都有牙头装饰，这是五代流行式样。幔帐围屏床三面封闭，形成一个较私密的空间。,可以看出此时的家具造

16、型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代家具的简练质朴的风格的前奏,长桌和长凳 （五代）,中国传统家具上云纹装饰,中国传统家具上的云纹装饰历经几千年的发展演变，不断创新、发展、丰富和完善。不论从审美还是从文化的角度，都具有广泛的传承性和适应性，蕴涵着无限演变和发展的可能性，具广泛的运用空间。将其与现代时尚元素结合演绎，运用于现代家具的装饰上，将更能充分而有效地体现中华民族的精神特征，促进现代民族风格家具的研究与开发。,传统家具中的装饰纹样灵芝纹,中国传统的装纹纹样题材，一般分为几何纹样、文字图案、植物纹样、器物纹样、景物纹样、动物纹样和人物纹样等。灵芝纹属于以“灵芝草”为题材的一种寓意纹样。,宋代

17、家具,宋代，是中国家具史中空前发展的时期，也是家具空前普及的时期。宋代家具品种有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架、等。还出现了专用家具、琴桌、棋桌等。家具形式也多种多样。仅桌子一项已有正方、长方、长条、圆桌、半圆桌，还有炕桌、炕案；凳子有方、长方、等形式；椅子有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等 宋代，我国已基本完成起居方式的转变，供垂足坐的高形家具占绝对主导地位。在宫延里，统治阶级不惜工本制作了一批高级家具。河北巨鹿出土的宋代桌子和椅子，就是较为完美的代表作品，体现出宋代家具艺术的发展水平。所以，没有宋代家具事业的繁荣和发展，就不会出现完美、精湛的明式家具。明式家具是在宋代家具发展的基

18、础上发展起来的。,宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型 断面多呈圆形或方形,宋代家具除北方个别地区因重受唐末以来藩镇割据的影响，仍部分保持着唐末厚重的曲线风格外，绝大部分宋代家具都呈现出一种极其简约的结构形态和极素雅的装饰风格。其简约的程度，多数已达到了无以复减，减之即毁的地步，从而体现了宋人以节俭简洁为美的观念。 宋代家具多数以直线部件交结而成。外观挺秀刚直。这些直线部件之间，又常以刻意推敲过的严谨的尺度位置组成优美的比例，取得内在隽永的审美效果。尤其是南宋时期的家具，因受南方竹文化的影响。往往构件断面尺寸极其细小，整体比例优美、文雅

19、、清秀。 简约、工整、文雅、清秀，是宋代家具的主体风格，但过多的规范和保守意识制约了宋代家具的发展，使其显得理智有余而热情奔放不足。,明代家具,明代家具按其功能，可以分为五大类：,一、 几案类：包括桌案与几，是五大类中品种最多的一类。大概可分为：1、炕桌、炕几、炕案 2、香几 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、条桌案（条几、条桌、条案） 6、宽桌案（书桌、画案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案） 二、 床榻类：只有床身，上面没有任何装置的卧具称之为“榻”，有时亦称为“床”或“小床”；床上后背及左、右三面安围子的叫“罗汉床”；床上有立柱，柱间安围子，柱子承顶子的叫“架子

20、床”。 三、 椅凳类：椅凳类包括了不同种类的各式坐具。如：1、杌凳（无束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩 3、交杌，俗称马扎，可以折叠，便于携带。4、长凳（条凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、宝座（只有宫廷、寺院才有，而非一般家庭用具） 四、 框架类：此类家具，或以陈设器为主，或以储藏器为主，或一器兼用。可分为：1、架格。即以立木为足，取横板将空间分隔成多层的家具，有书架、物架、多宝格等。2、亮格框，即架框结合在一起的，常见形式是架格在上，框子在下，齐人高或稍高。3、圆角框。4、方角框。 五、 屏联类。,明式家具铜饰件-拉手,明代家具上的金属件一般使用白铜或

21、黄铜，后期有使用红铜镀金的，更显华丽夺目,明式家具铜饰件-吊牌,明式家具上的铜饰件造型大都方中寓圆，与整体家具风格很协调。,圆角柜 明朝,高1755mm，成对之一 这种圆角柜产自江浙一带，当地农村人称之为“书柜”，据说过去只有读书的人家才有这种柜子。,鸡翅木圆角炕柜 明朝,黄花梨万历柜 明朝,高1870mm，上层为亮格，有背板，券口、栏杆上都有少而精的浮雕装饰。这种柜式是明代万历时期最流行的样式，故名。,高只有650mm，是北方炕头上陈设的小型柜，柜顶部采用平板直面，是出于实用的考虑,黄花梨提盒 明,盒长360mm，连同盒盖内外四层，立柱与盒盖的平行位置打眼贯穿，用铜条穿联，以把几层盒盖固定在

22、两立柱之间。此件小盒实为一件精致的艺术品,黄花梨龙纹联二橱 明朝,是桌案类和柜橱类家具相结合的产物，美观实用，沿用至今,紫檀有束腰腰圆形脚踏 明朝,紫檀三屏风独板围子罗汉床明朝,高170mm，成对之一。明代罗汉床及架子床前都备脚踏，与床配合。此脚踏鼓腿彭牙式，面呈腰圆形，非常珍贵，现藏故宫博物院。,此床除在床沿处压边线一道，通体素面无饰，从结构到装饰都简洁之极，是一件少见的明代家具精品,黄花梨两卷角牙琴桌明朝,尺寸1200518820mm，桌面做特殊处理，为上下两层，中间设铜丝弹簧装置，形成一个音箱，拍之嗡嗡作响，有助演奏古琴。,黄花梨四足八方香几明朝,高1030mm，面为攒边打槽装板做成八角

23、，托泥为长方形四角。托泥下又有四只小足支撑，形成上下对比，此几比一般香几要高，挺秀雅致，非常罕见。,黄花梨木有束腰三弯腿炕桌明朝,此桌特点在其三弯腿，这种腿式十分罕见，好象鼓腿之外又外加了一截外翻的腿足,黄花梨圆后背交椅明朝,紫檀扇面形官帽椅明朝,黄花梨木圆椅明朝,座面前宽758mm，后宽610mm，俯视呈扇面形，四件之一。椅身素面，只在靠背浮雕一团形牡丹花纹,通高930mm，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。,通高1120mm，成对之一。后背板为镂空透雕，开光式图案。此椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用,黄花梨高面盆架 明朝,高1680mm，搭脑挑出，圆雕灵芝纹，搭脑下雕花挂角牙，中间牌子雕四层云纹，整体繁简得当为明代家具中的精品。,黄花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳明朝,高550mm，面宽640mm见方。庄严凝重，牙条装饰具有明显的时代特点,除桌面外遍体浮雕灵芝纹，与宫廷中其他紫檀宝座的技法相同。桌腿类似鼓腿彭牙，足下横材相连接，中央生出灵芝状云头装饰，,紫檀有束腰几形画桌明朝,黄花梨有束腰三弯腿方凳明朝,明代家具的腿足变化很多，这种三弯腿比较常见，从束腰处向外膨出，然后内收，到下端再向外兜转，形成三道弯。足部一段有涡纹足、外翻马蹄足。,清代家具,(1644年191