欧洲美术史(古罗马美术).ppt

1、“伟大属于罗马” 古罗马美术,Li辽宁大学 广告四班（第二讨论组）,“罗马不是一天建成的。”,公元前1000年左右，罗马就已经有人居住； 伊达拉里亚人统治罗马长达200年之久，处于奴隶制时期； 公元前509年，罗马人赶走伊达拉里亚人统治城邦，罗马进入共和时期； 公元前2世纪，罗马占领希腊； 公元前27年1月16日，罗马元老院将将“奥古斯都”的称号赠与屋大维，罗马进入帝国时期。,卡庇托利母狼，伊达拉里亚文化，现藏于罗马市政博物馆,罗马建城的传说：努米托尔国王的弟弟阿穆利乌斯推翻其统治，并将他的一对双胞胎罗穆路和瑞穆斯放入篮子中丢人台伯河；这对兄弟被河水冲上岸，并被父亲战神马尔斯派来的母狼抚养长大

2、，不久，被牧人发现收养；他们长大以后，杀死仇人，把国家还给外祖父。他们在母狼被母狼找到的地方建立新的城市，后来罗穆路杀死了瑞穆斯，以自己的名字命名这座城市为罗马。,陶棺上的夫妇像，伊达拉里亚文化,伊达拉里亚人把坟墓看成是灵与肉的共同归宿，因此他们往往将肉体火化后置入陶制的棺中并在墓室中安置墓主人的雕像。这些雕像有单人的，也有夫妻两人的。这类墓葬雕像有一定的程式：取坐卧式姿态，橄榄形眼睛呈微笑状。它类似希腊古风时期的人像雕塑。,万神殿,阿格里帕（额枋上的刻字）时期始建，按希腊形制建造，哈德良皇帝重建，采用罗马穹窿顶圆形庙样式； 阿波洛多鲁斯的功劳 拱券结构43.5米的大圆顶，直径9米的采光天窗，

3、逐层凹进的镶板与壁龛打破空间的沉闷感； 砖石混凝土技术火山灰+水+沙子+碎石，外表覆以大理石板或石膏涂层装饰； 希腊与罗马神庙的综合体带三角形山墙的柱廊+罗马式圆穹顶,“罗马建筑师对希腊古典柱式始终如一的忠诚，即使在结构的意义上他已不再依赖于他们，他仍然忠实于它们的精神，承认柱楣系统作为组织与衔接的原则其审美上的权威性。” 詹 森 艺术史,罗马人以各种方式将柱式与拱券加以结合 竞技场 高架桥 凯旋门,从希腊剧场到圆形竞技场,希腊剧场建在山坡上，非独立式建筑； 罗马人利用层层的拱门建造与山坡建筑物相当的混凝土独立式建筑。 希腊柱式罗马半柱,高架饮水桥,“加尔桥”（尼姆渡槽）,凯旋门教堂西面建筑,

4、君士坦丁凯旋门,塞维努斯凯旋门,君士坦丁凯旋门浮雕,提图斯凯旋门浮雕,捧着祖先头像的罗马人,在罗马葬仪上，送葬人要捧着祖先的遗像参加葬礼。 写实手法，着重刻画头部，身体被繁复的衣褶覆盖，质感很强，与头部形成繁简的对比，更加突出了头部的个性特征。,从持矛者到奥古斯都像,罗马雕塑艺术进入帝国时期以后，鲜明地成为歌颂君权、颂扬帝国武功的重要手段，从而使帝王贵族的肖像雕刻极为发达。 古典结构罗马化：凝视的目光和指向性的手势。 这尊雕像着意美化这位皇帝：身着罗马式盔甲，左手持着象征无上权力的权杖，右手指引方向，有趣的是在右腿边雕着一个小爱神，造成高矮的强烈对比。这种对比的含义说法不一，有的说是暗示古罗马

5、是爱神维纳斯的后代，更多人认为可能是以爱神象征仁爱，以此表明奥古斯都不仅是伟大的军事统帅，而且是仁爱之君。,奥利略骑马像,奥利略是古罗马“五贤君”之一，是崇拜柏拉图理想国的哲学家。政治斗争的现实和自然灾难使他的理想一一破灭，成为对前途悲观失望的没落君王。同奥古斯都那坚定、沉着、居高临下的气势完全不同，他骑在马上挥动右手但无目的，神态也显出不确定性，而坐骑的精神气质与人也一样。他更多地像个哲学家而少有统帅的气概。,君士坦丁像,叙事性浮雕 图拉真纪念柱浮雕 凯旋门浮雕,柱身高27米，圆柱直径3米，耸立在方形基座上，柱础下埋藏着图拉真夫妇的骨灰。 柱身浮雕总长为200米左右，出现在浮雕上的人物多达2500