中外美术史(明清时期绘画上).ppt

1、第八章 明清美术 概 述 明清是中国封建社会的最后两个王朝，其社会经济与文化在保持封建体制不变的状态下向前缓慢推进。 发展状况: 文人士大夫绘画仍占有主导地位 民间绘画活跃，年画与版画成就突出 西方美术传入中国，鸦片战争以后产生真正影响 总体特点： 对宋元艺术的延续和变异，百花齐放，注重市民艺术,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,明清美术发展的背景 1.明清通俗文学发达 水浒、西游记、三国演义、西厢记等文学名著纷纷问世，形成了一个新的

2、文化艺术氛围，直接影响了美术创作的思维方式以及表现手法的发展。小说插图成了市场销路极好的商品，促使明代版画获得了前所未有的繁荣与艺术高度。 2.院体绘画没落 明代设有官方画院，但与宋代不同，它极力迎合上层贵族阶层的审美趣味，歌功颂德，点缀升平，而且亦步亦趋地模仿五代及北宋院画。明代社会环境中产生的新文化思想与审美趣味渗入了文人书画，形成重个性重独创的一代文人画家，尤其是在野文人及近乎职业化了的文人画家助成了这一系统的发展。,3.政治体制对文艺的影响 明末清初民族矛盾和阶级矛盾的尖锐发展，导致了画坛两种不同审美取向艺术风格的出现，一种是模古派，以清初“四王”为代表；另一种是抒发个性、追求精神解放

3、的创新派，以“四僧”及“扬州画派”为代表。清代宫廷任用欧洲画家，为中国绘画技法提供了借鉴，民间年画的兴盛是这一时期的新特点。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,文艺通俗化，商业化，多元化，更迎合广大民众的口味,第一节 明代绘画 初期 朱元璋也恢复了传统的画院，在宣德、成化、弘治年间(十五世纪)最为发达。但都模仿前人画作，少有创新。 中期 苏州地区的文人画巍然兴起，并迎合社会上追求风雅的风气，走向雅俗共赏之路，形成声势巨大的吴门画派。 后期 文人画呈多元化发展趋势，以徐渭为代表的写意花鸟画，以董其昌为代表的提倡笔墨情趣的山水画，以陈

4、洪绶为代表的人物画和以曾鲸为代表的肖像画都有突出表现，特别是董其昌的创作及其理论在清代的画坛掀起不小的波澜。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,一.明代中期绘画 1.“吴门画派” 活跃于江南苏州一带的是“吴门画派”或简称“吴派”。创始于沈周，形成于文征明。再加上唐寅和仇英，被称为“吴门四家”或“明四家”。 吴派逐渐取代宫廷绘画和浙派的地位，在社会上，特别是在文人士大夫的社会圈中，受到普遍的重视。“吴派”的共同特点有两方面：一是在出身上大多为文人士大夫，另一个是在艺术上都重视画面的笔墨效果，所谓“气韵神采”。 苏州经济繁荣富足，政治

5、空气自由，提供了良好的艺术创作条件。吴门四家以标士气、精笔墨、尚易趣为旨，致力于宁静典雅、蕴藉风流的风格，书写自得其乐的精神生活。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,沈周(1427-1509)，字启南，号石田，长州相城里人，出身于士大夫诗画及收藏世家。 取法元人黄公望、吴镇等，并上溯董源、巨然及北宋诸家。早年多作小景山水，具有沉酣深厚的意趣，后期也有时作细笔或青绿山水。 用笔接近吴镇，给人安静平和的感觉，非常安闲,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,空林积雨图-沈周,东

6、庄图 沈周,山谷云吞图-沈周,牡丹图轴-沈周,庐山高图 -沈周,沈周4l岁时为自己的老师陈宽祝寿而作。用庐山象征老师的崇高人格，实际上正是作者本人思想境界的体现。作者用王蒙的笔法，以高度的想象与技巧，集中地表现了这一雄伟瑰丽的名山形象而成为美术史上的杰作。,文征明(14701559)，初名壁，字征明，后改字为名，号衡山居士，长洲人。文征明出身官宦之家，是苏州地区文坛画界继沈周而起的又一中心人物。在文学方面，他与祝允明、唐寅、徐祯卿齐名，被称为“吴门四杰”或“吴中四才子”。 山水画江南春(78岁作)是一件极成功的作品，春深高树图、万壑争流图等，也都是表现文人墨客的风雅生活，体现着作者的精神面貌和

7、生活理想，并具有鲜明的个人风格特点。笔致工细而带拙味，色调柔和而含冷涩，山石倚斜，林木繁细，追求宁静典雅而朴拙的情趣，显示出作者在平淡的景物和文人日常生活中发现的动人因素。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,江南春图,春深高树图,溪桥策杖图,古木寒泉图,唐寅(14701523)，字子畏，又字伯虎，号六如居士，出身于苏州城内的一个酒肆商人家庭。 他天资聪颖，少年时便有才名，其后结识祝允明、文征明等，并受到前辈沈周、文林、吴宽等人的赏识。30岁时赴京赶考，不料想却被卷入“科场行贿案”而蒙受牵连，最后遭到革职，永远失去了做官的机会。从此

8、他一度游历名山大川，之后，回到苏州以卖画度日，成为职业画家。此后，其作风更加放荡不羁，在图章中自命“江南第一风流才子”，流露出他对功名利禄及封建礼教的嘲弄。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,唐寅绘画上曾得到沈周的指导，但对他最有影响的则是苏州老画师周臣。唐寅的绘画在周臣基础上加以发展，掌握了精确的造型能力和表现主观思想情感的技巧。 他的文化修养丰富，见识广博，才华横溢，具有文人气质；作画题材丰富，风格清新自然，雅俗共赏，不仅擅长山水人物，并在写意花鸟方面也有独到之处，而这些方面则为多数吴门画家所不及。 山水画山路松声图 仕女画孟

9、蜀宫姬图 唐伯虎已不是元代隐居山林的安静文人，而是喜欢闹市和浪漫生活的城市文人 不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。 闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,桃花庵歌 明 唐寅 桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙； 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠； 半醒半醉日复日，花开花落年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前； 车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将贫贱比贫者，一在平地一在天； 若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿； 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田

10、。,醉舞狂歌五十年， 花中行乐月中眠。 漫劳海内传名字， 谁信腰间无酒钱。,通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。状若疯癫的高傲，看破红尘的轻狂，看似洒脱不羁，却又隐隐透出种世人皆醉我独醒的孤独意味，其深埋心底的怀才不遇、抱负难舒性情也可略见一斑。,秋风纨扇图,孟蜀宫姬图,秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤， 请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。,西洲话旧图,山路松声图,仇英(15021552)，字实父，号十洲，史籍记载“其出甚微，尝执事丹青”，是说他曾做过漆工。名画家

11、周臣发现他的非凡绘画才能，收为门徒，加以培养。后来他又结识了文征明及其弟子门生等名流，受到器重和熏陶，画风上也注入了雅致的文人气息。仇英是摹古画的高手，人们往往以“夺真”、“乱真”来评价他的临摹古画功力。作品数量很多，其中多数又是繁复工致的长轴大卷，如：蛮夷职贡图、浔阳琵琶图等均须经年累月方可完工。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,汉宫春晓图局部,2. 写意花鸟画的发展 在水墨大写意花鸟画方面作出突出贡献，并对后世发生重要影响的，则是陈淳和徐渭。 陈淳(1438l 544)，字道复，号白阳山人，苏州人。早年曾师从文征明。擅画山水

12、、花卉。其大写意花鸟画继林良、沈周之后多有建树，在绘画史上与徐渭并提，称为“青藤白阳”。对后来大写意花鸟画的发展有着深远的影响。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,徐渭(152l1593)，字文长，号天池，又号青藤道人，山阴(今浙江绍兴)人，出身于破落的士大夫家庭。他自幼博览群书，才华横溢，在诗文、戏曲、书法、绘画方面都有很高造诣。徐渭因精神失常，自杀未遂，又因误杀其妻入狱坐牢七年，出狱后曾应友人邀请赴北方边关游历。晚年在家穷困潦倒，靠卖画度日。徐渭本来就生性高傲，蔑视虚伪的礼法，行动狂妄，坎坷的经历更加强了他愤世嫉俗的性格，并表

13、现在他的艺术创作之中。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,徐渭在绘画上最擅长水墨大写意花卉， 发挥了文人画中以笔墨抒情写意的传统， 一改吴门画派花鸟画自然秀润、恬静优雅的格调， 而形成大胆泼辣、乱头粗服的画风， 并结合题诗及苍劲奔放的书法，从中表现他倔强不驯的个性。他常在题画中表露对现实及生平遭遇的不满，抒发“胸中有一股不可磨灭之气，英雄失落，托足无门之悲”。 在明代大写意花鸟画家中，革新精神最强、最为突出的当数徐渭。被称为“中国的梵高”。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Fore

14、ign,墨葡萄,半生落魄已成翁 独立书斋啸晚风 笔底明珠无处卖 闲抛闲掷野藤中,榴实图,荷蟹图,山深石榴熟，向日笑开口 深山少人收，明珠颗颗走,二.明代后期绘画 (1)、明末山水画和董其昌的“南北宗”论 董其昌(15551637)，字玄宰，号思白、香光居士，华亭(今上海松江)人。官至南京礼部尚书，兼侍读学士。董其昌在书、画两方面都有很高造诣，并精干书画鉴赏。他擅画山水，能集诸家之长，主要以董源、巨然、米氏父子及黄公望、倪瓒为宗，而运以己意，笔墨上追求秀雅蕴藉的效果与趣昧。他把绘画中的笔墨审美地位提到极高的地位。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and

15、Foreign,山水小景八幅册 -董其昌,燕吴八景图(之一)-董其昌,燕吴八景图(之二)-董其昌,赠稼轩山水图轴-董其昌,(2)、明末人物画的振兴 自唐宋以来一直兴盛的人物画到明代中期唐寅、仇英以后，逐渐呈现出衰微的趋势。至明末却涌现出一些独具风格的人物画家，分别在卷轴画、书籍版画及肖像画等方面作出贡献，使人物画在明末一度出现振兴的局面。其中陈洪绶、崔子忠及曾鲸最为著名。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,陈洪绶(15981652)，字章侯，号老莲，浙江诸暨人。出身于文人家庭，能诗，善书法，尤长于绘画，人物、山水、花鸟无所不精。

16、所作人物注意神情的刻画，塑造形象带有一定夸张因素，衣纹细润圆劲，设色古艳，富有装饰趣味。 此外，陈洪绶的作品具有丰富的想象和装饰趣味，以及一定的艺术夸张和变形，他的作品以其独特的艺术面貌，不仅给清代人物画带来影响，甚至直接影响到近现代绘画。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,屈子行吟图-陈洪绶,水浒叶子（部分）,观音像图轴-陈洪绶,莲石图轴-陈洪绶,品茶图-陈洪绶,溪石图-陈洪绶,曾鲸 曾鲸(15681650)，字波臣，福建莆田人，是明末著名肖像画家。画史称曾鲸所画肖像“妙得神情”，“下笔不俗，其写真大二尺许小至数寸，无不酷肖。挟

17、持以游四方，累致千金云。”显而易见，画史给予他的评价很高。 曾鲸画肖像重墨骨，以淡墨勾画轮廓及五官，而后用轻色晕染，能准确地捕捉刻画对象的形神特征和风度气质。他对人物神情的捕捉不仅依靠面部特征的刻画，还特别注重人的姿态风度精神气质。画衣着时大多只用寥寥数笔，但是结构清晰，神完气足。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,张卿子像轴-曾鲸,王时敏像轴-曾鲸,徐渭像,第二节 清代绘画 清代的绘画领域中，文人画创作仍占有压倒的趋势，以山水花鸟题材为多，人物画特别是直接反映社会生活的人物画明显衰退。 初期: 正统的文人画承董其昌，以清初“四王

18、”为代表，特别受到皇帝和上层社会的欣赏。 在野画家，其中弘仁、髡（kn）残、石涛、朱耷合称“四僧”。他们大多是明末遗民，政治上不与统治者合作，在绘画上反正统绘画，主张抒发个性，独辟路径，因而艺术成就最高。这些在野画家经历了明清改朝换代的剧烈变化，思想上受到巨大冲击，在艺术上也有着明显的反映。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,中期: 扬州“八怪”的画家群体，他们的创作受石涛等人的影响，并为商品经济所浸润。主要画水墨兰竹松石及花卉，画风刚健而富有个性。 清末: 随着近代商业城市的成长，不少画家云集于大都市上海，靠卖画为生。著名的有赵

19、之谦、任熊、任薰、任颐、吴昌硕等，他们的绘画活动适应着城市的审美情趣和需要，力创新路。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,1、清代初期绘画 (1)、清代的宫廷绘画 焦秉贞等宫廷画家。焦秉贞，山东济宁人。康熙时任钦天监(相当于画院)五官正，擅画人物、肖像、山水等。钦天监中多西洋教士，焦秉贞在接触中耳濡目染，熟知并吸收西洋画法入画，位置远近人物大小采用透视法，处理得当而具有真实感，受到康熙皇帝的欣赏。康熙三十五年(1696)曾奉诏画耕织图46幅。焦秉贞的弟子冷枚，亦供奉于内廷造办处，曾画避暑山庄图，以青绿设色，并适当地吸取了透视画法，

20、描画出承德离宫的主要景区。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,仕女图册(之一、二) - 焦秉贞,郎士宁、王致诚等外籍画家。郎士宁(16881766)，意大利人，康熙五十四年(1715)来中国传教，不久入值内廷。曾参加圆明园中的欧式宫殿设计，并在国内的建筑上画过很多油画。他的画风受到帝王皇室的支配，采用中西掺和的画法，擅画花卉、翎笔及人物肖像，其造型手法逼真而受到赞赏。他画马甚多，所作百骏图形貌丰富而自然。郎士宁曾画过不少乾隆皇帝的肖像，也参加了创作描绘平定大小金川及回、准二部的功臣像。,中外美术史,History of Fine

21、Art of Chinese and Foreign,竹荫西灵图轴-郎世宁,聚瑞图轴-郎世宁,弘历哨鹿图轴-郎世宁,弘历平安春信图轴-郎世宁,乾隆皇帝大阅图轴-郎世宁,(2)、清初四王 清初，在明末董其昌的“南北宗”文人画理论影响下发展起来的一些画家，特别是王时敏、王鉴、王翚(hu) 、王原祁四人，受到上流社会的欣赏和提倡，被诩为“画苑正统”。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,王时敏(15921680)，字逊之，号烟客，太仓人。他完全承袭董其昌的文人画理论，在实践中加以发展，认为唐宋以后的“画家正脉，自元季四大家，赵承旨外，吾吴

22、文、沈、唐、仇以及董其昌，虽用笔各殊，皆刻意学古”。他在绘画中特别推崇元人笔墨，又自认为渴笔皴擦得大痴神韵。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,王鉴(15981677)，字元照，号湘碧，太仓人，明朝著名文人王世贞之孙。他临仿过许多宋元名迹，对董、巨山水用功尤深，又擅长青绿着色，画风较王时敏有变化，但同样以仿古为人所称道。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,王时敏 -杜甫诗意图(之一) 松云绝壁,王鉴 -青绿山水图,王鉴 -仿宋元山水图,王原祁(16421715)，字茂

23、京，号麓台，王时敏之孙。少时受其祖父指点。他在绘画上完全模仿黄公望笔墨韵致，用干笔皴擦，浅绛设色，缺乏实景，画面多流于形式堆砌。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,王翚 (16321717)，字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。幼年习画即从仿古入手，青年时为画商复制古画出售，受王鉴赏识，收为弟子。王翚的画以运用古人笔墨纯熟见胜，甚至达到“下笔便可与古人齐驱”的程度。在创作和学习过程中他融合南北两派，或以元人笔墨运宋人丘壑，或用古人笔墨画一些实景，他在“四王”中是变化较多而技巧熟练的一个。,中外美术史,Hist

24、ory of Fine Art of Chinese and Foreign,仿巨然夏山图轴-王翚,王翚,(3)八大山人 八大山人(16241705)，原姓朱，乳名耷，为明朝宗室后代。祖父、父都能诗善画，朱耷幼年即受到熏陶，“八岁即能诗。善书法，工篆刻，尤精绘事”。在他19岁时明朝覆灭，继而清兵南下，作为宗室王孙的朱耷遂奉母携弟避难于新建洪崖，为了逃避清朝的迫害，于顺治五年(1648)出家为僧。他37岁时回到南昌为道士，道名朱月朗、良月、破云樵者。62岁以后常在南昌北兰寺，以卖画度日，直到8l岁逝世。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Forei

25、gn,八大山人历经明清“天翻地解”的时代，生活发生了巨大变化，作为明宗室后代，从皇室贵胄沦落为逃隐草野的遗民，在思想上为了逃避清朝迫害，时僧时道时儒。他内心充满家国破灭之痛楚，常伏地呜咽，欷欺泣下，忽又仰天大笑，慷慨悲歌。据说他因持八大园觉经，自号八大山人，但在签名时将四字连缀草书，很像“哭之”或“笑之”。他的诗与画也正是这种思想情绪的反映。 他所作山水苍茫凄楚，剩水残山，抑塞之情溢于纸素。八大山人最常画的是花鸟，多作莲、石、松、麋鹿、怪鸟。他画的荷花，荷茎挺拔而立，生气勃勃，力图表达倔强而不随波逐流的品格。所作怪鸟及画，多白眼看天，表现他不妥协的气质。 八大山人所作写意花鸟形象精炼生动，不拘

26、形似而又神完气足，也多是他性格及人生态度的写照。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,眠鸭图轴,仿董北苑山水图轴-朱耷,荷石水禽图轴-朱耷,孤鸟图-朱耷,梅花图-朱耷,墨荷图轴-朱耷,松石牡丹图轴-朱耷,仿倪云林山水,2009北京匡时春拍古代书画专场，最终以8400万元的成交价。,竹石鸳鸯2010，成交价1.187亿 个山杂画册2008，成交价2352万元 山青水碧鸟语花香2008，成交价3426万元 鹭石图2008，成交价3300万 瓶菊图2008，成交价3136万元,荷花教材318页,八大山人的画画面空白很多， 用墨似徐渭，用简

27、单极致的画 笔勾勒复杂多变的造型，造诣 颇深。 画中的事物好像孤独愤怒的人 用冷冷的眼神看着这个世界， 明显的感受到画家的心情，使 多么的悲愤、孤独、狂傲。,青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎，缶老（吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来 。 齐白石,国破家亡鬓总皤 一囊诗画作头陀 横涂竖抹千千幅 墨点无多泪点多 郑板桥,(4)、石涛的绘画创作和理论 石涛(16141710)，姓朱，名若极，广西全州人，明朝皇族靖江王的后裔。清兵南下福王政权覆灭之后，石涛之父朱亨嘉曾以明宗室名义在桂林自称“监国”(代行皇帝之权)，不久在明皇室贵族内部斗争中被杀。幼年的石涛被内官救出逃亡在外，出家为僧

28、，法名原济，字石涛，别号有苦瓜和尚、大涤子、瞎尊者、清湘陈人等多个。早年居无定处，40岁以后常往来于南京、扬州之间，多居于扬州，老来曾去北京数年，后回扬州卖画，直到逝世。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,特殊的经历，促成了石涛对祖国山河大地深厚的感情。在长期浪迹山林和流浪生活中，他对各地山川风物有着广泛的阅历，在大自然的启发下，他有着丰富的艺术想象力和蓬勃的创作热情，所画山水构图新颖而多变化，景象郁勃新奇，意境宏深，笔情纵恣，具有独特的风格和充沛的生命力，与充斥当时画苑的泥古不化、千篇一律的“八股山水”形成鲜明的对比。他也擅画花

29、果、兰竹及人物。石涛传世作品很多，常见者如山水清音图、细雨虬松图、淮扬洁秋图、黄山八胜图、搜尽奇峰图卷、清湘书画稿卷等，都是一定代表性的优秀作品。 在绘画理论上他反对临摹，反对只强调单纯的皴擦点染的笔墨技术，主张画家应深入对象，领悟自然形象所蕴含的内在精神，强调绘画艺术的创造意义，甚至用宇宙观的高度来说明绘画作品应有的精神世界。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,淮扬洁秋图,错落有致，层次分明 河水和坡岸的转折别 有情趣，河面水平如 镜，超尘脱俗,(5)、安徽南京地区弘仁、龚（gong）贤、髡(kn)残等人的山水画 弘仁(1610

30、1664)，本姓江名韬，字六奇，安徽歙县人。青年时研习经书，清兵占领江南后，他奔赴福建，后为僧，法名弘仁，自号浙江上人。弘仁艺术上曾受倪瓒影响，有倪画笔墨形象凝练的特点。他的画描写黄山真景，层岩陡壑，老树虬松，奇险秀丽，立意构图新颖不落俗套，与倪瓒的疏林远山迥然不同，所绘松石千姿百态，独具一格，成为新安画派的重要代表人物。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,黄海松石图 -弘仁,沉雄险峻山体与淡薄清远之笔相结 合，生机勃勃，又富有情趣,冈陵图卷-弘仁,龚贤(16181689)，字半千，又字野遗，号柴丈人，原籍昆山，后迁居南京。龚贤晚

31、年致力诗画，“他虽崇尚董源、吴镇，但反对死搬硬摹，主张师法造化，吸取前人成就，用浓郁的笔墨创造鲜明强烈的画面。他善用多层次的积墨，深沉雄厚、强烈明净，有力地形象和气氛加强了艺术魅力。他作画强调丘壑的经营构思，认为山水景物的描绘应“奇”而“安”，即要真实合理而又一般化。传世的代表作有千岩万壑图、溪山无尽图、夏山过雨图等。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,溪山无尽图 纸本水墨 27*725厘米 1862 北京故宫博物院,溪山无尽图 局部 复山重嶂，秋林山溪，水村泛舟，平林大江，洋洋洒洒，章法 奇特，出人意表。注重墨色润泽，精于水法，

32、具有淋漓滋润之 感，清寂空灵之气。,木叶丹黄图轴-龚贤,山家黄叶图轴-龚贤,髡残(16121673)是活跃于南京的著名画家。本姓刘，湖南武陵人，明代儒生，清兵占领江南后剃度出家，法名髡残，号石溪，又号白秃、电住道人等。髡残的山水画注重景物气氛的描写，山重水复，云烟掩映，受宋元影响而又得之自然。他笔墨荒率浑厚，含蓄而引人人胜，反对模仿古人，常将其艺术见解题跋于书画作品之上。时人将他与石涛并称为“二石”，与程正揆(号青溪道人，髡残的挚友)并称为“二溪”，认为他们的作品代表了江南的山水画水平。 聚百家之长，牛毛皴，披麻皴，解锁皴，兼收并蓄，博采众长,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,书画卷(之一)-髡残,松岩楼阁图轴 -髡残,2,清代中期绘画 扬州是历史古城，又地处运河中枢，靠近海口，便于工商贸易发展。清初这里曾受到战争创伤，康熙、乾隆皇帝几次南巡，扬州是其中被巡视的城市之一。商业的发展和盐商富户的附庸风雅，使扬州成为清代中期南方绘画创作活动最活跃的地区。 扬州画派接受与发展石涛等人的革新精神，注重艺术自身发展，重视师造化和个人的独特感受，抒发个