立面设计2.1教学课件

1、(一)统一与变化 建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因素。应巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、简洁、秩序而又不致于单调、呆板、体型丰富而又不致杂乱无章的建筑形象 统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛的普遍性和概括性。,二、建筑构图的基本法则,1. 以简单的几何形状求统一如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等形体由于它们的形状简单、明确与肯定，很自然取得统一。见简单体型处理,法国卢浮宫,最初由16世纪雷斯哥（Piere Les-cot）拆除旧城堡而建，后经世代经营发展，曾先后作为王宫、监狱、小学、学院等，直至1793年才决定成为博物馆，随着时代发展 ，罗浮宫越来越不能满足要求，直

2、到1981年密特朗总统委托，美国建筑师贝 铭负责设计。在传统环境中展示现代材料，永恒的造型在水面的倒影反射天空和光线的变化，现代的 玻璃金字塔创造了生气勃勃的视觉和效果而成为巴黎一景。 法国卢浮宫玻璃顶资料来源：巴黎建筑,卢浮宫Le Grand Louvre,多伦多汤姆逊音乐厅,这座造型独特的音乐厅坐落在多伦多市中心的一块约1万平方米的地段上，三面被城市干道环绕。它的建成，丰富了以矩形高层建筑为基调的城市景观。音乐厅的主体布置在中间的一个简体内，辅助用房环绕于四周。为取得良好的音响和视觉效果，将大厅的平面设计成盾形，舞台布置在窄的一端。全厅共设282席，座位与舞台的距离均不超过32.6米(著名

3、的波斯顿交响乐厅为37米)。音乐厅的音质设计达到了世界最高水平。在大厅顶篷设置了可控制升降、用以调节音质的各种颜色的吊挂；环绕大厅内壁布置了多种角度的声反射板。外壁为两层，达到了良好的隔音效果。在钢筋混凝土网架结构的外面又是一层镶嵌了褐色玻璃的钢网架。西北部的庭园内设有33米深的喷水池，水吸干时就成了一个室外音乐厅。 资料来源：吴焕加.中国建筑工业出版社.20世纪西方建筑名作,多伦多汤姆逊音乐厅Roy Thamson Hall.Toronto，Canada,波特兰市政大楼,波特兰市政大楼,建筑师：美M.格雷夫斯（Michael Graves）美国后现代主义建筑最具有代表性的作品。1982年落成

4、于美国俄勒冈州波特兰市，高15层，外观方墩型，下部明显地表现为基座形式，基座外表以灰绿色的陶瓷面砖和粗壮的柱列构成，上部主体为奶黄色，立面中隐喻的壁柱、拱心石等反映了美国后现代主义的精神和旨趣。这座市政府新楼改变了公共建筑领域近半个世纪流行现代主义建筑风貌的趋势，成为后现代主义建筑的第一批里程碑中的一个。 资料来源：吴焕加.中国建筑工业出版社.20世纪西方建筑名作,蒙特利尔博览会美国馆,蒙特利尔博览会美国馆,这个在阳光下熠熠生辉的巨大弯窿是1967年加拿大蒙特利尔世界博览会上的美国馆，它就是一个多面体的张力杆件弯窿，直径76m，高60m，足可以包容下北京天坛的祈年殿。里面还有一条38m长的自动

5、扶梯，和一条架在高11m空中的、贯穿大弯窿的火车道。这座穹窿是当时博览会上最引人注目的建筑，也成为富勒发明的张力杆件穹窿（Geodesic Dome）的代表。这种弯窿没有尺度上的限制，被称作是迄今人类最强、最轻、最高效的围合空间手段。 资料来源：世界建筑杂志,2 主从分明，以陪衬求统一复杂体量的建筑在外形设计中，应恰当地处理好主要与从属、重点与一般的关系，使建筑形成主从分明，以次衬主，以取得完整统一的效果。 (1)运用轴线的处理突出主体采用对称的手法在建筑中运用可以创造了一个完整统一的外观形象,中国革命历史博物馆,中国革命和中国历史博物馆,1959年国庆十大建筑之一。建筑面积65152，南北长

6、149m，东西长313m。为了与人民大会堂的巨大体量相均衡，采用内院式布局，与人民大会堂一实一虚遥相呼应。在解决采光、照明、参观流线、交通、陈列等一系列的复杂功能方面取得了一定成果，同时在门廊等重要部位进行了民族形式的探讨。资料来源：龚德顺、邹德侬、窦以德等. 中国建筑工业出版社.中国现代建筑史纲,广州中山纪念堂,广州中山纪念堂建筑师：吕彦直,1926年设计，1928年始建于广州，拥有6000座位。在新建筑体量上套用大屋顶和其它古建筑构件，以新材料、新结构借鉴古建筑的法式、则例，体现出个体建筑一定程度上的创新。是当时中国建筑师在为新功能、新结构创造“中国固有形式”过程中的一种尝试。 资料来源：

7、中国建筑工业出版社.中国建筑史广州中山纪念堂,(2)以低衬高突出主体 在建筑外形设计中，充分利用建筑功能要求上所形成的高低不同，采取以低衬高，以高控制整体的处理手法是取得完整统一的有效措施,斯德哥尔摩市政厅,斯德哥尔摩市政厅 Stockholm City Hall 落成时间：1923年 建筑师：奥斯特柏格,在20年代欧洲出现摆脱传统建筑的思潮之时，瑞典斯德歌尔摩市政厅的建筑设计仍然表现出尊重和继承传统的精神。这座市政厅将多种传统建筑样式成分巧妙地结合起来，更突出北欧的地方建筑风格。市政厅内有一个装饰精美的典礼厅，每年一度庆贺诺贝尔奖金颁发盛典的宴会即在此大厅中举行。这座建在水边的市政厅，体型高

8、低错落，虚实相配，极富诗情画意，是20世纪建筑艺术的精品之一。 资料来源：吴焕加.中国建筑工业出版社.,圣马可教堂与钟塔,圣马可教堂与钟塔Piazza and Piazzetta San Marco, Venice,意大利文艺复兴时期的经典建筑。拜占廷建筑风格的圣马可教堂：平面为希腊十字形，有五个穹隆，中央和前面的穹隆较大，直径12.8米，其余三个较小，均通过帆拱由柱墩支承，内部空间以中央穹隆为中心，穹隆之间用筒形拱连接，大厅各部分空间相互穿插，连成一体。在它前面的是著名的圣马可广场。广场曲尺形相接处的钟塔，以其高耸的形象起着统一整个广场建筑群的作用，既是广场的标志，亦是威尼斯市的标志。教堂与

9、钟塔形成对比统一，相得益彰。 资料来源：中国土木建筑百科辞典.建筑，p302.,(3)利用形象变化突出主体 在建筑造型上运用圆形、折线形或比较复杂的轮廊线都可取得突出主体、控制全局的效果,悉尼歌剧院,悉尼歌剧院 Sydney Opera House,歌剧院的构思，于一九五四年，由新南威尔斯省新任省长J. J. Cahill委任一个五人特别委员会开始。他们的第一件工作，就是要解决歌剧院的选址问题。委员会从三十个入选地点中，最后选择了三面环水的Bennelong Point（即歌剧院的现址）。翌年，省政府举办了一次全球性的歌剧院设计比赛。比赛结果在一九五七年由省长亲自公布，获奖者竟然是一位年仅三十

10、八岁兼且没有兴建大型建筑物经验的丹麦建筑师Jorn Utzon 。他凭着大胆的构思和丰富的想像力，赢得评判团的青睐，夺取奖项。用一波三折来形容歌剧院的兴建过程，最贴切不过。由一九五九年三月工程开始，困难便接二连三而来。首先是大力鼓吹兴建歌剧院的省长Cahill 于同年十月，在办公室内突然暴毙。其后，Utzon 决定完全放弃原定歌剧院顶部的建筑方法，最后以一个半径为七十六点三米巨型球体的切割面，来组成歌剧院的外貌。随之而来，又遇上兴建顶部与地面连接玻璃的困难。Utzon 更因与工程师和政府官员意见不合，终于在一九六六年二月正式辞去建筑师的职衔，彼此弄得不欢而散。直到一九七三年十月二十日歌剧院正式

11、开幕为止，建筑费共需一亿二百万澳元，比最初估价七百万澳元，超出十四倍，造价之高令人咋舌。,悉尼歌剧院落成至今，外间的评论毁誉参半。有人嘲笑歌剧院的外形不但像一支巨型贝壳，与艺术扯不上任何关系，而且它高昂的建筑费用，实属浪费。持正面意见的人，认为歌剧院是一件伟大的巨型雕塑，也是全世界文化艺术汇粹的中心，大大提高了澳洲文化艺术的地位。然而，它独特的建筑风格，在建筑界一直未有定论。 一九九二年八月，即歌剧院落成后接近二十年，始获澳洲皇家建筑师协会颁发Commemorative Sulman Medal，作为表扬Utzon 杰出的贡献。 资料来源：,上海大剧院,(二)均衡与稳定,均衡与稳定的概念 处理

12、建筑物的均衡与稳定应考虑各建筑造型要素质量轻重感的处理关系。见建筑造型要素质量轻重感处理 可通过对称均衡的形式体现出不同建筑的特征，获得明显的完整统一。见对称均衡 不对称均衡是将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡达到目的。它与对称均衡相比显得轻巧、活泼。见不对称均衡 达到建筑物稳定的不同手法,建筑造型要素质量轻重感处理-,炎黄艺术馆,炎黄艺术馆建筑师：北京市设计院刘力、付萱等,1991年落成于北京亚运村，采取非对称布局，建筑造型吸取了唐宋时期的建筑风格，运用“斗形”母题，建筑语汇即是具体的又具有象征性，克服了简单模仿，具有传统建筑之神韵。外墙以北京西山民居常用的

13、青石板贴面，基座正门侧壁均以蘑菇石砌成。馆内共有九个展厅，均设有大型玻璃展柜，采用冷光源灯以避免对展品的损坏。 资料来源：炎黄艺术馆资料炎黄艺术馆,对称均衡 东京都新市政厅大厦,东京都新市政厅大厦,日本建筑大师丹下健三的作品。1985年11月设计开始，1988年3月开工，1991年三月落成。新市政厅包括一号楼二号楼和议会楼三部分，总建筑面积35万平方米，48层一号楼是主楼，高243米。该建筑是日本战后最引人注目的工程之一。丹下说“从工业化社会向信息化社会转变时方盒子一样的建筑不适用了。”“我的心情是想探所能够开创今后历史的东西，要向世界表示建筑表现上更为丰富的可能性。” 资料来源：日本东京新都

14、厅舍,不对称均衡 湛江市移动通信综合楼,湛江市移动通信综合楼ZhanJang Mobile Communication Building,设计时间：1999-2000年设计者：李明 陈璜 花炜 雷磊该办公楼包括办公、机房、营业厅、展示厅等内容。其基地分为东西两块，西边靠人民大道一侧安排办公楼及门前广场，东边组织绿化广场、停车场及网球、篮球场。主体建筑为12层办公楼，呈矩形，靠西北侧布置，主朝向为南北向；营业及展示厅、大会议厅等则安排在靠近道路转角一侧。两部分靠3层高圆形大厅联系起来。西边入口广场结合城市道路特点以硬质铺地广场为主动，以喷泉及整齐的椰树为景观，构成城市空间部分。东边绿化广场及休闲

15、活动区以高大乔木及草坪为主动景，构成内部优雅的休息环境。湛江市移动通信综合楼（华艺设计顾问公司设计） 资料来源：华艺设计,达到建筑物稳定的不同手法,1. 建筑物达到稳定往往要求有较宽大的底面，上小下大、上轻下重使整个建筑重心尽量下降而达到稳定的效果，许多建筑在底层布置宽阔的平台式雨篷形成一个形似稳固的基座，或者逐层收分形成上小下大呈三角形或阶梯形状。 2. 随着现代新结构、新材料的发展，传统的砖石结构上轻下重、上小下大的稳定观念也在逐渐发生变化。不少底层架空的建筑，利用悬臂结构的特性、粗糙材料的质感和浓郁的色彩加强底层的厚重感，同样达到稳定的效果,北京天坛祈年殿,天坛Tiantan,天坛位于北

16、京城的南端，是明、清两代皇帝祭天和祈求丰年的地方。始建于明初永乐十八年（1420年），清乾隆年间改建后成为今天这一辉煌壮观的建筑群。当时北京还没有外城，所以地点属南郊。因为古代以南为阳，天是阳性，所以必须建在南郊。后来嘉靖时筑外城，才将天坛包在外城之内。据史料记载，有正式祭祀天地的活动，可追溯到公元前两千年，尚处于奴隶制社会的夏朝。中国古代帝王自称“天子”，他们对天地非常崇敬。历史上的每一个皇帝都把祭祀天地当成一项非常重要的政治活动。而祭祀建筑在帝王的都城建设中具有举足轻重的地位，必集中人力、物力、财力，以最高的技术水平，最完美的艺术去建造。在封建社会后期营建的天坛，是中国众多祭祀建筑中最具代

17、表性的作品。天坛不仅是中国古建筑中的明珠，也是世界建筑史上的瑰宝。在明朝初年，天与地原是合并一起祭祀，南北的郊坛都一样，设祭的地方名叫大祀殿，是方形十一间的建筑物。明朝嘉靖九年（1530年）改为天地分祀，在天坛建圜丘坛，专用来祭天，另在北郊建方泽坛祭地，原来合祀天地的大祀殿，逐渐废而不用。嘉靖十九年（1540年），又将原大祀殿改为大享殿，圆形建筑从此开始。天坛的建筑遂分为两组，南面是圜丘坛，北面是大享殿，冬季祭天在圜丘坛，春天祈谷和秋季报享在大享殿。清廷入关后，一切仍按明朝旧制。乾隆时期，国力富强，天坛也大兴工程。乾隆十二年（1747年），皇帝决定将天坛内外墙垣重建，改土墙为城砖包砌，中部到顶

18、部包砌两层城砖。内坛墙的墙顶宽度缩减为营造四尺八寸，不用檐柱，成为没有廊柱的悬檐走廊。经过改建的天坛内外坛墙，更加厚重，周延十余里，成为极壮丽的景观。 资料来源：,布劳恩医疗器械厂,布劳恩医疗器械厂,设计时间：1986年建筑师：James Fraser Stirling梅尔沙恩的布劳恩医疗器械厂是斯特林的最后一个工程，也是他最大的工程之一。建筑师把建筑群摊开于数公顷的基地上，为达到与环境的融合，不是通过一种方式开展的和视觉的理解和感悟。景观园林令厂区如同乡村，外部环境（建筑的和自然的）都是开放的。在单体建筑的处理上，斯特林也用了不同寻常的手法。西方的某些建筑评论家认为：这种不同寻常，几乎到了使人辨认不出斯特林手笔的程度。 资料来源：世界建筑9401,古根汉姆博物馆,这是莱特设计的在纽约的唯一建筑。古根汉姆是一个富豪，他请莱特设计这座博物馆展览他的美术收藏品。博物馆座落在纽约第五大街上，地段面积为5070米，主要部分是一个很大的螺旋形建筑，里面是一个高约30米的圆筒形空间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道。圆形空间的底部直径在28米左右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5米，到顶上展宽到10米左右。美术作品就