界面的消解_建筑创作中的一种手法初探_W

1、 设计研究 RESEARCHES IN DESIGN 界面的消解 建筑创作中的一种手法初探 建筑的原型是一个遮风避雨、驱虫避兽的场所，由界面围合而成。界面，在物理学中是指具有不同物理性质的物质之间相互接触的部位，在建筑上，它是划分不同空间领域的实体构成或媒介地带。 原始人用自然界中最常见的材料和最简易的工具: 树枝、树叶、石 块或泥土等来搭构界面。建筑的演进过程也是界面不断发展的过程:材 料、施工技术、构造措施、外观效果 。一个人对建筑的第一体验往往始于界面，而非内在空间本身。所以对于界面的选择，人们向来很是慎重的。在如今注重包装和追求时尚的年贺 勇代，建筑外在界面的塑造对于许多人更是头等大事

2、。“我只关心建筑的样子，里面的东西你们自己定”，这是我们经常听到的一些决策者的方案审定标准。在这里，“样子”在很大程度上等同于“建筑外皮”或这里所说的提要/ 随着信息的广泛传播以及技术手段的不断改进，建筑设计的技术化倾向越来越明显，特别是许多建筑师在建筑创作中单纯追求 建筑的透明和界面的消解。针对这一问题，本文结合几个建筑实例， 从基座、墙体、屋顶等方面分析了界面消解背后所蕴含的哲理，以 期对目前的建筑创作有所启示。 关键词/ 透明 界面消解 建筑创作 “界面”。 对界面的塑造方法和手段，不在本文的探讨之列，因为方法和手段 不但千变万化，而且随着新材料、新技术的出现又在不断演进和发展， 但其背

3、后的原则只有一个：功用、美观、打动人心。 ABSTRACT/ Alongwith thewide spread of information and the ceaseless improvement of technical means, the tendency of technicalization on ar- chitectural design becomes more and more conspicuous; especially that manyarchitectspursuethe transparencyof buildingand theerasureof itsin

4、terface. Aiming at this problem and in light of some living examples, thispapermakesananalysis ontheerasureofstylobate,wallandroofto expound the relevant philosophical wisdom. Expects to give some en- lightenmentforpresentarchitectural creation.KEY WORDS/ Transparency,Erasure of interface,Architectu

5、ralcreation老子的“有无”之论从哲理上阐明了空间的本质。其实，世间万物 都是在这种“有无”相生的交织与挣扎中向前发展。界面本是围合空间 的实体和手段，然而，对于界面的消解也的确是长期存在的另类现象。在一定条件下，界面的消解并不意味着空间的丧失，恰恰相反，它往往 是空间的强化、外延不是建筑创作的原点，而只是外在的表象和手段，然而，在手段和技术不能穷尽的情况下，对其外在显性的分析，也 会得出一些有益的结论，这正是本文的初衷所在。 一、 基座的消解 基座是支撑建筑物的平台，它要限定、也要占据一个地块。建筑脚 踏实地，方能让人心安，觉得它结实、牢靠。然而，挣脱地球的束缚， 却是人类永恒的追求

6、：风筝、飞机、航天飞船等无不承载了人们对于飞 行的渴望。“空中楼阁”更是人们在建筑上的向往。 1. 干阑建筑 干阑，是在东南亚常见的一种建筑形式：底层用柱子将建筑托起， 上层不怕潮、光线好、适合居住；下层架空，既有利于空气流通，又可 避水患和毒蛇猛兽的侵袭。干阑建筑是人们在潮湿、炎热环境下对自然 的一种智慧应对，在这里，建筑的基座消解了，代之以几根纤细的柱子， 建筑却得以轻盈地着落于大地之上，显示出一种朴素的生态学理念。 2. 大澳的船屋(图 1、2、3) 船屋，是大澳渔民一种传统的居住形态。它是将干阑建筑从潮湿的陆地移植到了大海。在这里，风情万种的海平面成了建筑的基座： 在底层养殖、中层起居

7、、上层居住。月明星稀的夜晚，海风轻拂，伴随着一天的收获，渔民开始进入梦乡。船屋，在天海之间为人类架起了一座桥梁。 3. 汇丰银行的底层架空(Norman Foster, 1986 年建成，图 4、5) 如果说干阑建筑和船屋均是在一种特殊的场地条件下，人们不得不 对一般常规建筑基座的消解，那么的特意行为。 汇丰银行的底层架空，则是建筑师现在看来，在拥挤狭窄的地带，除了将建筑底层的界面消解，从城市设计的角度，还很难有第二种更为妥贴的方式。在这里，架空的底层，使得告士打道和皇后大道上人的活动能够连续，景观和视线 相互渗透而变得完整。进入银行大厅的行进过程，也因一段长长的自动 作者单位：浙江大学建筑系

8、收稿时间：2003 年元月 4 0 建筑学报 扶梯而呈现出一种特别的体验。另外，现在汇丰的底层每到周末成了菲佣代材料和设计手法，在视觉和心理上的一种消解。也许，这种方式消解得聚会的场所之一，更是建筑师在设计之初没有预想到的，在缺乏人性尺度更为纯粹、更彻底，精神上也更为自由：它似一只飘浮于天地之间的飞行的，也因此注入了一股难得的亲和力量，体现出城市本应具有的市民物，正在着陆，抑或正要远航？体育本身就是超越想象、挑战极限的事属性。 4.札幌体育馆(原广司，2002 年建成，图 6) 情，在这样一种体育场馆中比赛，运动员该会有怎样的力？ 和原创 札幌体育馆是专门为 2002 年的日韩世界杯而建造，由

9、日本著名建 二、墙体的消解 墙体，是构成建筑维护结构的重要界面，在没有墙体存在的情况 下，建筑几乎无从谈起。但是，在一些特殊的情况下，正因墙体的消解， 空间筑师原广司设计，它是一个 42000 座的多功能场馆，有室内和室外两块场地，其中一块是足球，另一块是棒球，通过端头的巨型开口，在机械的牵引下可灵活切换。 才得以延伸、扩展，显示出一种别样的味道，并打动人心。 建筑一般都是沉重的，尤其是大型体育建筑。然而原广司的札幌体育1.传统民居中的底商建筑(安徽屯溪老街，图 7) 中国传统民居中的底商建筑(底层商业，上层居住），大多将沿街的 馆却给我们展示出另一面：沉重的建筑原本也可以这样。 札幌体育馆的

10、底界面，不是一般的干阑式消解，而是巧妙地利用现 4 1 建筑学报 设计研究 RESEARCHES IN DESIGN 等。它们基本上都以“座”、“静”、“入定”等为其主要特征，追求一种“泰墙体做成一块块木门的形式，可方便安装和拆卸。装上去就围合成一个 独山压顶、面不改色”的泰然从容和佛家风范。 立、封闭的室内空间，拆下后，室内店铺与室外街道空间就融为一体。这是一种最自觉而又最生动的城市设计，在这里，建筑与街道完全成为 一个整体，无论是人的活动，还是视线和景观。沿街墙体在白天的消解， 其初衷也许位于日本淡路岛上的真言宗本福寺水御堂是安藤忠雄最成功的作品 之一。它的成功在于将一般并不为人所注意的建

11、筑物顶化解为行进过程中的一段独特体验： 在穿过由两片墙限定的空间之后，你并不能发现水御是商家为获取最佳经济效益，但无论如何，我们必须承认这 种活动墙体实堂，展现在面前的只有一个散布着片片绿荷的椭圆形水池，其实，这就是现了私密与公共、室内与室外、住户与街道空间之间的多 边多赢。 街道景观也呈现出生机与和谐。夜晚，沿街木板门全部合拢，又展示出另一种截然不同的街道氛围：安宁、内向、封闭。这种不同生活场景的水御堂的屋顶。经由水池中央的阶梯缓缓向下线渐暗，地平线在你的视界中慢慢消失，当你还正在体味“一池浮萍，半世人生”的时候，一个充满神秘红光的御堂突然展现在你的面前。这种极度的体验，令你塑造在很大程度上

12、由活动木板墙完成。 终身难忘！ 在水御堂这一工程中，安藤忠雄采用了一种非常现代的设计手法和 2.卢浮宫金字塔(贝聿铭, 1988 年建成，图 8) 贝聿铭所设计的卢浮宫金字塔，有多重角度的解读。关于该工程的诸多争论和悬念，也渐渐平息。我们也许无法知道贝聿铭当初为什么选择金字塔作为新建筑的形象，但其所呈现的结果：玻璃、钢结构墙体界面的消打破常规的行进路线，却创造了超越一般传统建筑所能企及的体验。 氛围和量的削弱、形体的退隐等却令我们恍然大悟。的确，在原本近乎完四、结语 从以上几个实例，我们看到在创作建筑的过程中，界面的消解往往化解了建筑空间的边界，带来更广阔、更深远的空间意象，不但丰富了我们美的

13、建筑基地上加建新建筑，还能有第二种选择吗？金字塔式的形状本身也许可以商榷，但这里所呈现的界面透明、消解的原则却似乎没有再合适的了。 的建筑世界，同时也带给人们对建筑的全新体验、视觉冲击以及审美观3.千代中介工程(伊东丰雄，2000 年设计，图 9) 将建筑尽可能的透明、将建筑尽可能的消解，似乎是当前一大群建筑念。界面的消解，有的是建造者的潜意识自觉行为，有的却是建筑师刻意为之。但从这些成功的作品中，我们往往都能解读到其背后的深刻理由： 哲学上的思索、朴素的生态学思想、或受制于城市的整体脉 络 建筑是空间和形式的艺术，建筑艺术的最高追求是对建筑意境的生成与创造。那是一种超越形式，可以感悟，却又似

14、乎不可言传的奇妙境师的追求和努力。 “在今天的公共建筑中，室内与室外被分割开来，它们内部的各个 单元要么自我封闭，要么被简单限定。最要紧的是把各部分联系起来。 我所力求的透明就是在它们之间建立纽带。”这是建筑师伊东丰雄的追 求1。 图 9 所示是伊东丰雄为千代城举办的中介工程公开竞标所作的设计，是一个集艺术展廊、图书馆、视听功能等为一体的综合性建筑。 千代中介工程的意义在于它不是为了消解而消解，而是提出了一套新的概念和表达方式，而不仅仅基于形式本身的透明消解。7 层相叠的方界。我国美学大师宗白华认为：化实景为虚境、创形像为象征 这就是“艺术境界”。 另外，以生命本体论的观点来看待，建筑空间具有

15、与宇宙和生命相类似的秩序与审美。从上述几个成功的作品中，我们看到建筑界面的消解，不但没有割裂建筑空间，反而使它与城市、与环境、乃至大地以及人的心灵体验完全融为一体，呈现一种生命体所特有的内在有机整体关联与和谐形平台，分别代表人与人或人与物之间通过不同媒介进行交流的不同模式。外墙面的消解，呈现出建筑内部13 个像树一样的管道状垂直支撑元秩序，从而创造出一种令人心动的建筑意境。 素，其位置灵活、形态各异，同时，它也是光、空气、水、声等不同能源的流通与传播空间。 现在，随着建筑材料和建造手段的不断创新，界面的消解在技术上变得越来越容易。随手打开一本设计方案集，我们就可以发现大量通体透明千代中介工程向

16、我们揭示了一种既不以现代主义的传统语言来诠的“面感”或“弱界面感”的“现代建筑”。然而，建筑界面 不能为释，又不以乡土民居建筑为创作基点的建筑新概念的创造。而它最直接 消解而消解，只有深入探寻消解的理由，建筑才能打动人心，不 的外在表征就是建筑界面的消解。 然，将仅仅只是技术和手法的炫耀。 注释 1 参见伊东丰雄作品集第 32 页.方翊珊等译.黑龙江科学技术，天津 三、顶界面的消解1.窑居(图10) 大学，2001 窑居，是世界上现存最多的古代穴居形式之一，广泛分布于中国的西北地区。根据其建造方式，可分为下沉式、靠崖式以及独立式等多种类型。但无论哪种类型，无不以在顶部被覆厚重的黄土为其典型特征之一，参考文献 1. 王建国，张彤编译.安藤忠雄.中国建筑工业，1999 2. 黄健敏.阅读贝聿铭.中国计划，1997 其上可以种植、作为晒场，也可以成为上院的庭院，或是交通通 道 ，3. 朱永春.宗白华建筑美学思想初探.建筑学报，2002(11) 完全和大地融为一体