创排话剧项目申请报告范文

1、创排话剧项目申请报告范文 助力脱贫攻坚 歌颂扶贫干部的家国情怀 我市创排扶贫话剧在路上 排练现场 记者 张大炜 摄 22日上午，走进佳木斯大剧院，记者被这里的浓情所感染。 一部以扶贫为创作题材的话剧在路上正在抓紧创排中，导演精心编排指导，演员全身心投入，旨在将该剧打造成为一部精品力作。 据悉，以扶贫为题材的话剧在路上，从筹备至今已有一个多月。采取现代手段表现形式，展示扶贫工作中扶贫队员第一书记以及村民的精神面貌，从贫困奔向小康路的故事。 这部话剧邀请到了被称为“得奖专业户”的国家一级导演邢友江担任导演，其曾导演过大青山野草女大十八变等20多部话剧，其中大部分剧目获五个一工程奖、文华新剧目奖等国

2、家级奖项，其在1996年获全国第三届话剧导演金师奖。 话剧在路上由著名剧作家李继合担任编剧。 谈及该剧目创作背景，导演邢友江说，国家正在实施一项伟大工程，就有精准扶贫工程。它是中华民族前无古人的一项伟大工程，解决农村贫困问题，是当前非常重要的一项工作。 “创编这个话剧，已经远远超出扶贫这个范围了，这个话剧在歌颂了一个扶贫干部的家国情怀。因为他在扶贫工作过程中，注入了他 _农村未来的那种展望，他用这种独有的展望，按照自己构想来进行这样的扶贫工作，这就是不同于其他扶贫的很重要的一个细节。”邢友江说。 邢友江接着说，这个话剧从写剧本到现在，没超过20天，这是在艺术创作领域不可想象的。作者下去采风、体

3、验生活，然后开始创作剧本。该剧本精巧构思，超越传统剧目，将给观众带来心灵震撼。 “我们正对剧本进行调整，现在只是有个初排。这个话剧，既充满了政治性，又属于一部艺术品。体现出了对人的情感、对生命的一种尊重，更体现了一种家国情怀。” 据悉，初排只是完成了话剧1/3。还要经过细排、合成、彩排、演出。这些天，演员们克服了很多困难，只用了七八天时间就取得了不错成效。 “在短短一个多月时间里，拿出这样一部大戏来，是一个不可想象的事儿。这种不可想象的事儿，在佳木斯做到了。”现场，很多演员感慨地说。 作为该话剧在路上的作者、编剧李继合也深有感触。“我是一个文学创作编剧，去年过江人也是我写的。有过这样的一次合作

4、，对佳木斯也有了一份感情。这次请我来创作这样一个剧本。下基层采风、体验生活十几天，剧本四五天就写完了。这部话剧简单地来说，做到了真正的扶贫了一个家庭、培养了一个村支部书记、完成了父亲的一个夙愿、使一个村庄真正的脱贫、献出了一个共产党员真正的情怀。” 这部话剧纵深了四十年，就是要这种 _纵深感。扶贫事业在中国是一个伟大的壮举，前无古人。这部话剧抓得准、抓得精，坚信一定会为中国扶贫留下一个很深刻的故事和记忆。 这部话剧重要有两点：免去了概念化，演出了道德上的东西；体现着生命，体现着以人为本。这个话剧很令人期待，不是简单地写了一个扶贫故事，而是展现了一个共产党员 _农村未来的一种展望和思考。 创作过

5、程中，主创人员组织了六七场扶贫第一书记的座谈会，李继合说：“确确实实这个扶贫感动了我，我的创作也是有感而发。这个话剧泪点特别多，看过的人一定会哭过几次。在扶贫道路上，扶贫干部是很感人的，他们做出了很大的牺牲，体现了一名共产党员为人民服务的大主题。” 这部话剧采用中国传统三幕剧的形式，用五场予以诠释。以一个第一书记为主人公，以两家人从历史到今天的情感故事，到最后这个书记在这里又培养了新的村支部书记，使这个村子实现整体脱贫的一个故事。通过导演及演员努力，这部剧呈现出效果，已经远远超出了剧本。 这部话剧涵盖了 _厚重、表演者内心深刻的解读以及对生命的理解与尊重，将历史故事延续到了今天，成为了这部话剧

6、的诸多亮点。李继合说，已经和导演形成了共识，参加这个话剧的演员，全部为佳木斯演艺有限公司演员。利用本土力量完成这部大剧，希望能把这个话剧做得更好。 市文广新局工会主席颜秀华说，助力脱贫攻坚，文化应该先行。这部话剧意义深远，得到市委宣传部高度重视，多次召开主创人员会议，研讨剧本，把握方向，使创作过程得到顺利进行。 据悉，话剧在路上，预计将于11月中下旬正式与观众见面。 已经排过并首演了，三姐妹。等待戈多是“大导”林兆华把契诃夫与贝克特这两位戏剧大师的代表作三姐妹和等待戈多做的一个后现代的嫁接，该剧首演于1998年，由濮存昕、陈建斌等主演，这部作品的实验性在当时的戏剧圈引起了许多争论。xx年底林兆

7、华复排这部戏，并由张若昀接棒濮存昕，一人分试两角。这是张若昀从北京电影学院毕业后首次出演话剧，我们去探班时，他正在排练中。 主持人：像你们排练是从每天下午开始来这儿？ 张若昀：对。 主持人：晚上到几点结束？ 张若昀：看心情吧。一般到大家都排不动了为止，我觉得差不多前两天都是到八九点钟，就是晚饭之后，大家准备按演出的时间点，因为演出就是那个时间点嘛，三点半，开始，演完了之后坐在那里聊一会儿，坐一会儿，然后就是说今天练的感受，今天排练的感受之类的。 主持人：跟我想象的也不一样，我以为在排练中是朝九晚五呢，一大早就出来，其实这样子还挺轻松的。 张若昀：我今天听他们之前跟别的拍戏的时候，也有说可能来拉

8、晚的，也有说下午来得很晚，但是排到凌晨的。 主持人：这个时间是你每部剧的节奏都是这样子吗，排练的节奏？ 林兆华：差不多，就是演员自己掌握的，需要时间他们多练就多排会儿。 主持人：嗯，平时你在排练场的时候，给他们说戏或者是讲这个过程多吗，还是更多的让年轻导演跟他们去交流？ 林兆华：戏剧应该说不是导演排出来的，是演员创造出来的，应该发挥演员的创造力。 主持人：所以你也希望演员有更多的想法和主动性是吧？ 林兆华：对对对，演员没有主动性这个戏不好看，导演扣出来的戏，一点点扣出来的戏不好看。 主持人：那这个剧的排练的过程中，你发现这个演员的这种主动的创造性多吗，比如说张若昀，因为他是第一次演话剧，在目前

9、的排练过程中你看到他的创造力有吗？ 林兆华：一个这样一个明星，损失上千万的稿酬来跟你排戏，这就很不容易了，而且他的态度非常谦虚，态度非常好。 主持人：所以在某种程度上也说明就是导演和您作品的这个魅力吸引他能回到这个舞台？ 嘉宾：我根本就没想着我请明星不明星，我就一块喝茶，聊天。我看这个小伙子他还愿意演戏，更是明星，声音，形象都挺好。 张若昀：我们第一次见面的时候，他就说你不要去看那个录像，我能理解就是说他他绝对不希望你去重复过去的表演，就是他们演出来是他们的，你们演出来就是你们的。因为大导说你们不管怎么演，这都是三姐妹等待戈多这都万变不离其宗。是的，这个剧本的主题就镶在这儿了，但是你怎么演出来

10、让观众看，这是你演员的事。 主持人：他所说的这种创造性在你身上有体现吗？ 张若昀：我觉得是大家协同创作，因为这个东西不是你自己各演各的，我发现他们会好玩就好玩在就是你可以对同一句台词尝试很多不同的方式，然后在后面才定下这个。然后我觉得挺欣慰的是前两天有人问我说，就是觉得我在这边融入的还挺好。这是我特别欣慰的一件事，我觉得一个是说明大家人好，愿意接纳我，另外一个就说明就是说我可能就是一直在用最简单的方式去工作，到哪都能合的上。 那要看男女生？ “话剧腔”是一个流传广泛的说法，久而久之似乎约定俗成，大家都能心领神会这个词在说什么。对于戏剧行外人来说，“话剧腔”似乎意味着一种很用力的表演方式，这种表

11、演与影视演员的“小力道”形成了明显差异，普遍被认为是话剧演员习惯了在舞台演出，需要在声音、表情、肢体等方面夸张，而到了镜头前，他们不大适应影视表演相对“自然”的演法。 而在戏剧行内人的语境中，“话剧腔”虽然也指一种很用力的表演方式，但指的是那种刻板印象中的“话剧表演方法”，这种方法要求演员的肢体、声音、表情等各方面一板一眼，并认为只有这样演才是“话剧”。而实际上即便在国内，这种对话剧表演的刻板印象也已被广泛鄙夷了，即便是在“话剧”演出中。因为大家认识到，戏剧表演其实有很多种，绝无“定式”，而且即便在所谓的（写实）“话剧”演出中，真正好的表演也应该是真实的、具有感染力的，这种表演，也不应该是非常

12、刻意的、其实并不“写实”的。所以说，即便是所谓的“话剧”演员，如今你和他讲你很有“话剧腔”，对方也是会不高兴的。 所以，“话剧腔”这种不好的表演方式，到底是怎么出现的呢？我以为，这当然与对“话剧”粗浅、刻板的认识有关，但更重要的，还是一些演员自己不努力。实际上我们上一代“话剧”演员，比如公认的话剧表演大家于是之，你看他的表演，也是高度真实、具有感染力的，比如在他主演的洋麻将中，人物从开场到结束洗了多次扑克牌，于是之能将每次洗牌时嘴里自言自语的叨叨，演出完全不同的语气，而且与当时角色的心理状态高度吻合。可以看到，真正的“话剧大师”，是不需要所谓“话剧腔”来实现表演的。所谓对肢体、声音、表情等的适

13、度夸张以便剧场观众看到，是有道理的，但注意一定是“适度”，过犹不及。现在的一些演员不认真揣摩表演，将表演简化为腔调、定式，甚至长时间不下功夫积重难返，脱了“话剧腔”就不知道怎么演戏了，这种现象，实在是可悲呀！ 土地确权需要向向乡级人民政府或县级人民政府申请确权。如果是商业用地，国有的，就是国土资源局申请土地确权。由村(居 )委出示证明，到镇政府土管所提交申请、户口簿、 _等，由土管所(局)审批，审批后到地块所在地测量，目前是按30元每平方米计算。较后就只等办理土地使用证了。土地所有权、土地使用权和他项权利的确认、确定，简称确权。是依照法律、政策的规定确定某一范围内的土地（或称一宗地）的所有权、

14、使用权的隶属关系和他项权利的内容。每宗地的土地权属要经过土地登记申请、地籍调查、核属审核、登记注册、颁发土地证书等土地登记程序，才能得到较后的确认和确定。 xx年1月31日下发的核心一号文件提出，全面开展农村土地确权登记颁证工作。土地确权申请书应当载明下列内容： 1、申请人和被申请人的姓名或者名称、地址、邮政编码、法定代表人姓名和职务； 2、请求的事项、事实和理由； 3、证人的姓名、工作单位、住址、邮政编码。 土地确权申请书申请书范文： 申请人： 被申请人： 法定代表人： 请求事项 请求确认位于霍家村一组界内两条荒沟的所有权为一组村民所有 事实与理由 一、基本情况 松洲区夏家乡霍家村委会共有1

15、42户、740多口人。全村有五个村民小组，每个小组各有自己的名称：一组霍家（村委会所在地）二组前水泉、三组后水泉、四组敖包沟、五组房身沟。各小组之间分别居住在不同的地理位置，最远的距离有3公里，最近的也有1.5公里。每个小组都有自己的土地及边界（详见地图） 争议的土地位于一组村民所在地的南端，有一荒沟，叫前洞沟，又名二道沟。多少年来，一组村民一直在这条沟的两侧耕种、劳作（有两块地是二组村民与一组村民互换形成）再往南便是鸡冠山，属于另一村的边界，西北东，均属一组土地。与其它组均不搭边，历史上属于一组村民所有，一直由一组村民经营管理。二 主要事实 原来早在2000年12月30日，村委会就将这条荒沟

16、以6000元的价格发包给了乡干部王清，承包期限为50年，用以偿还村委会的外债。 争议的第2块地是位于一组村民居住地村子中间的一条荒沟，该沟长约2.75公里，宽窄不一。这条沟将一组40户村民隔为南北两部分，此沟是一组村民出入的必经之地。在这条沟内有一组村民拦截大坝形成的承包地。 三 主要理由 1、从两条荒沟的历史沿革看 早在人民公社时期，该荒沟就属一组村民所有，由一组（一队）经营、管理，沟的上下沿均为一组的土地直到现在也未改变（有证人李彦、李祥、董瑞清、郑海证实） 2、从两条荒沟的历史形成看 在二十世纪八十年代，这两条沟很窄，也不象现在这么深，是从山体往下形成的一条小沟，沟的上下沿均是一组的承包

17、地。综上，恳请行政机关依据事实和法律将争议的两条荒沟确认为一组村民所有。 申请人： 申请日期： 我是一个生在小城市长在小城市，退休在小城市的普通人，说句实话，我从来没有看过话剧。 申论文章的阅卷规则是分档给分，掌握好决定档次的标准，就明白了努力的方向。而这些标准，也就是作为一篇好的申论文章的必备要件，具备的越多，分数自然是越高。按照四档给分制来说，一档可以得满分40分，最低也有36分，而一旦被划分到四档里，那么最低就是0分，最高也只有15分，这中间的差距，一目了然。具体分档标准如下： 一档（36-40分）：文章紧扣题目要求，符合材料主旨，观点鲜明，结构严谨，论证逻辑性强，语言表达流畅，建议或主

18、张合理、有效。 二档（26-35分）：文章紧扣题目要求，符合材料主旨，结构合理，论证比较充分，表达比较流畅，建议或主张比较合理，有一定现实作用。 三档（16-25分）：文章内容不完全符合题意，或虽然符合题意，但主旨不明确、观点混乱、结构有缺陷，语言能力不佳。 四档（0 -15分）： 文不对题，或偏离材料主旨，或观点错误，或结构混乱，或语言表达能力差（上述问题出现任意一个）。大段抄袭材料不给分。 可以看出，评判文章的标准，无外乎就是对主题主旨的把握，结构及行文过程，观点是否鲜明及合理，语言表达等。这几个方面做的越全面到位，档次越高。但要特别注意的是，只要某一个方面出现严重的问题，档次的掉落就会非

19、常严重。可以这么讲，要想达到一档，上述几个方面必须同时具备，而要落入四档，只要有一个方面严重失误就够了。从这一点来说，文章的好坏取决于“综合性能”，单项突出其实是不起什么作用的。这就像一个人严重偏科，高考一般是考不过样样都中不溜的那种人的。最后附一篇我自己写的文章，做参考： 制造业是国民经济的主体，是立国之本、兴国之器、强国之基。十八世纪中叶开启工业文明以来，世界强国的兴衰史和中华民族的奋斗史一再证明，没有强大的制造业，就没有国家和民族的强盛。但当前，我国制造业整体面临转型之殇，已然成为经济社会可持续发展的掣肘。打造具有国际竞争力的制造业，是我国提升综合国力、保障 _、建设世界强国的 _。 新

20、中国成立尤其是改革开放以来，我国制造业持续快速发展，有力的推动了工业化和现代化进程，显著增强我国综合国力。然而，与世界先进水平相比，我国制造业仍然大而不强，国际形象不佳，在自主创新能力、资源利用效率、产业结构层次、质量效益、对外拓展等方面差距明显，转型升级和跨越发展的任务紧迫而艰巨。 历史证明，每一次制造技术与装备的重大突破，都深刻影响了世界强国的竞争格局，制造业的兴衰印证着世界强国的兴衰。实践也证明，制造业是创新的主战场，是保持国家竞争实力和创新活力的重要源泉。我国只有抓住这次工业革命的脉搏，才能在全球竞争格局中抢占未来先机。这对于推动中国制造向中国创造、中国速度向中国质量、中国产品向中国品牌转变至关重要。因此必须紧紧抓住这一重大