第二章 形式美与美的基本范畴.ppt

1、第二章 形式美与美的范畴,第一节 形式美,一、形式美的实质 （一）形式美的概念 （二）形式美的产生 （三）形式美的民族性与时代性 （四）形式美的审美特征,第一节 形式美,一、形式美的实质 （一）形式美的概念 （二）形式美的产生 （三）形式美的民族性与时代性 （四）形式美的审美特征,（一）形式美的概念,形式美是指自然、生活、艺术中各种形式因素（色彩、线条、形体、声音等） 及其组合规律（比例、节奏、韵律等）所呈现出来的审美属性，它是一种具有相对独立性的审美对象，具有抽象性和时代性。,第一节 形式美,一、形式美的实质 （一）形式美的概念 （二）形式美的产生 （三）形式美的民族性与时代性 （四）形式美

2、的审美特征,（二）形式美的产生,形式美是人类在长期的审美实践中，经过不断的经验总结，从无数美的事物形式中抽象概括出来的。,第一节 形式美,一、形式美的实质 （一）形式美的概念 （二）形式美的产生 （三）形式美的民族性与时代性 （四）形式美的审美特征,（三）形式美的民族性与时代性,不同民族的生存环境、文化传统、心理因素等影响着对形式美的选择。如对色彩的喜好及其所象征的意义就有所差异。,爵士乐：in my life,芭蕾舞剧：天鹅湖,古典音乐： 命运交响曲,圆舞曲： 蓝色多瑙河,第一节 形式美,一、形式美的实质 （一）形式美的概念 （二）形式美的产生 （三）形式美的民族性与时代性 （四）形式美的审

3、美特征,（四）形式美的审美特征,1.抽象性,（四）形式美的审美特征,2.装饰性,（四）形式美的审美特征,3.象征性,二、形式美的基本构成要素 （一）点 （二）线 （三）体 （四）色彩 （五）声音,第一节 形式美,二、形式美的基本构成要素 （一）点 （二）线 （三）体 （四）色彩 （五）声音,第一节 形式美,（一）点,自然科学认为，点是只有位置而无大小的几何单位，是线的开端和终结以及两线的相交处。它不是任何现实中的点，如雨点、光点等，它是抽象的。,二、形式美的基本构成要素 （一）点 （二）线 （三）体 （四）色彩 （五）声音,第一节 形式美,（二）线,1.直线 直线一般表示静态，具有简单明快、直

4、率的特征，能表现力的美感。粗直线表现强力、厚重、粗壮，细直线表现精致、秀气、细腻的意味。,2.曲线 曲线具有流畅、柔和、弹性、连贯之感，具有无限的变化。人体、水波、花瓣等都是曲线。,（二）线,二、形式美的基本构成要素 （一）点 （二）线 （三）体 （四）色彩 （五）声音,第一节 形式美,（三）体,体是点、线、面的有机组合，是物体存在的空间形式，它由三个基本要素构成，即三角、方、圆，又由此构成锥体、柱体、球体。,二、形式美的基本构成要素 （一）点 （二）线 （三）体 （四）色彩 （五）声音,第一节 形式美,（四）色彩,1.光与色 380-780m波长的电磁波才能引起人们的色知觉。光以波的形式进行

5、直线传播。,2.色彩三元素 色彩的三元素指的是色相、明度、纯度。它们的特性确定了色彩的基本标准，它们相互影响，任何一个元素的改变都会使色彩发生变化。,（四）色彩,（四）色彩,（1）色相：是色彩的不同相貌，是区别色彩种类的名称，如红、黄、蓝。任何黑白灰以外的颜色都有色相的属性。,（2）明度：即色彩的明亮程度，也称光度、亮度、深浅度。色彩中黄色明度最高（98m），其次是青色（91m），绿色（88m），紫色（60m），红色（54m），蓝色（30m）。色彩越接近白色，明度越高，越接近黑色，明度越低。,（3）纯度： 指色彩的纯净程度，也称为饱和度、彩度。红、黄、蓝三原色是纯度最高的色彩，而黑白灰属无彩色

6、系，因而没有纯度。任何一种单纯的颜色加入无彩色系中的任何一色或互补色混合都可降低它的纯度，颜色混合的次数越多，纯度越低。,3.色彩的感觉 当不同波长的光色作用于人的视觉系统的同时，还会影响人的心理状态。在长期社会生活实践中，人们逐渐形成了对不同色彩的理解及共鸣。,（1）色彩的冷暖感：色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。,（2）色彩的轻重感：主要与色彩的明度、纯度、色相等有关。,（3）色彩的软硬感：主要与色彩的明度、纯度有关。,4）色彩的进退感：各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后，会造成不同深度的感觉，而并非实际距离的差异。,（5）色彩的扩张与收缩感：暖

7、色系、明度高、纯度高的色彩具有扩大、膨胀感，而冷色、低纯度、低明度色有收缩感。,（6）色彩的华丽与质朴感：对色彩的华丽及质朴感影响最大的是纯度，其次为明度。,（7）色彩的兴奋与沉静感：色相偏红、橙、黄等暖色系，具有兴奋感，而蓝、蓝绿、蓝紫等冷色系使人感到沉着、平静。,二、形式美的基本构成要素 （一）点 （二）线 （三）体 （四）色彩 （五）声音,第一节 形式美,（五）声音,声音的物理属性是由物体运动所产生的振动引起，由于频率与振幅不同就构成声音的高、低、强、弱，它与色彩、形状不同，是一种诉诸人的听觉感官的物质材料。它之所以能成为形式美，不是纯物理声响的结果，而是其中包含了某种人生意味。,三、形

8、式美的基本组合规律 （一）齐一与参差 （二）对称与均衡 （三）调和与对比 （四）比例与尺度 （五）节奏与韵律 （六）多样与统一,第一节 形式美,三、形式美的基本组合规律 （一）齐一与参差 （二）对称与均衡 （三）调和与对比 （四）比例与尺度 （五）节奏与韵律 （六）多样与统一,第一节 形式美,（一）齐一与参差,齐一，又称整齐一律、单纯齐一，即各种形式材料按大致相同的方式排列形成单纯的反复。,参差即各种形式材料的组合错综变化。参差不是杂乱无章、支离破碎，而是在齐一中求变化。,（一）齐一与参差,三、形式美的基本组合规律 （一）齐一与参差 （二）对称与均衡 （三）调和与对比 （四）比例与尺度 （五）

9、节奏与韵律 （六）多样与统一,第一节 形式美,（二）对称与均衡,对称即形式各要素在上下、前后、左右的相同或均等。,（二）对称与均衡,均衡是对称的一种变体，对应双方量大体相等而形状不尽相同。,三、形式美的基本组合规律 （一）齐一与参差 （二）对称与均衡 （三）调和与对比 （四）比例与尺度 （五）节奏与韵律 （六）多样与统一,第一节 形式美,（三）调和与对比,调和是在矛盾差异中趋向于一致，把两种或多种非对立因素并连，形成不太显著的变化。,（三）调和与对比,对比是在矛盾差异中倾向于对立，是把两种具有明显差异的因素并列、比较，使人产生鲜明、醒目、振奋、活跃的感受。,三、形式美的基本组合规律 （一）齐一

10、与参差 （二）对称与均衡 （三）调和与对比 （四）比例与尺度 （五）节奏与韵律 （六）多样与统一,第一节 形式美,（四）比例与尺度,比例是事物形式要素中部分与整体、部分与部分之间合乎一定数量的关系。,（四）比例与尺度,尺度指同一事物形式中整体与部分、部分与部分之间的恰如其分的比例关系，是以人的尺寸作为度量标准，对物体进行衡量。,三、形式美的基本组合规律 （一）齐一与参差 （二）对称与均衡 （三）调和与对比 （四）比例与尺度 （五）节奏与韵律 （六）多样与统一,第一节 形式美,（五）节奏与韵律,节奏是指事物运动过程中力的强弱变化有规律地组合起来，有序地连续出现。,（五）节奏与韵律,在节奏的基础上

11、赋予一定的情趣、神韵等感情色彩变化就形成韵律。,三、形式美的基本组合规律 （一）齐一与参差 （二）对称与均衡 （三）调和与对比 （四）比例与尺度 （五）节奏与韵律 （六）多样与统一,第一节 形式美,（六）多样与统一,多样是指构成整体的各个部分形式要素的差异性。多样体现了各个事物的个性千差万别。,（六）多样与统一,多样统一是指形式美中由多种形式因素与按照富于变化而又具有规律性的结构进行组合的法则，也是形式美的高级法则。,德拉克洛瓦的自由引导着人民,第二节 美的基本范畴,一、优美 二、崇高 三、悲剧 四、喜剧,一、优美,（一）优美的含义 1.优美的概念 优美是一种优雅的、柔性的偏于静态的美。优美的

12、特点是美处于矛盾的相对统一和平衡状态，其根本特点在于和谐。它是美的一种最常见的形态。,2.自然界中的优美 自然界中的优美主要侧重于形式。,3.社会生活中的优美 社会生活中的优美更多侧重于内容，其对象是人及其行为。,4.艺术中的优美 艺术中的优美是艺术家对现实中优美的提炼加工，因而更鲜明、集中地显示出优美的审美特性。,（二）优美的特征及本质 （1）和谐感 （2）自由感 （3）纯形式感,2.优美的本质 优美的本质是和谐。,二、崇高,崇高是指对象以其粗犷、博大的感性形态，劲健的物质力量和精神力量，雄伟的气势，给人以心灵的震撼，进而受到强烈的鼓舞和激越，引起人们产生敬仰和赞叹的情怀。,（一）崇高的产生

13、,1.古典美学崇高的出现 崇高的概念最早是由古罗马的朗吉弩斯基于与文章风格有关的修辞学论崇高中提出来的，他将对美学问题的探讨，由外在转向内在，由对语言、结构等文章形式的探讨转向对形成崇高风格的根本精神的探讨。,2.近代美学崇高的发展 以英国经验主义美学家博克和德国古典哲学的奠基人康德等为代表。,3.现代美学崇高的冲击 自 19 世纪末以来，强大的现代艺术潮流汹涌澎湃，传统的美学、艺术理论经历了前所未有的冲击。,4.中国美学崇高的表述 中国古代虽没有完整意义上的美学体系，但对于美的形式、内容都有自己的独特把握、理解与创造。,（二）崇高的特征及本质,1.崇高的美学特征 （1）外在形式：崇高的对象，

14、往往具有粗犷、博大、严峻、庄重、圣洁等感性形态。,（2）心理效应：崇高感的心理过程，体现为人与对象之间的冲突和挣扎，体现为人的天然的感性尺度的不适用和被摧毁，由此导致了最初的压迫感、渺小感、恐惧感和痛苦感。,2. 崇高的本质 崇高的形式与内容是以现实客体压倒现实主体为外表特征，而其实质在于受到压抑的实践主体，充分激发起人的本质力量，转而征服、掌握客体。,三、悲剧,作为美学形态的悲剧，是指美的一种特定表现类型，是一种悲剧性的矛盾冲突。悲剧的审美是从悲哀、痛苦、恐惧和怜悯等情绪开始，虽受到这些阴暗情绪的影响，但人们却发现在短暂的情绪压抑之后居然产生感动、惊奇甚至产生令人鼓舞、钦佩和赞叹的感情，而从

15、这些快感中人们的情绪得到宣泄、灵魂得到洗涤、思想得到提升，最终体验到悲剧审美中的美感，这是一种复杂的心理活动。,（一）悲剧的发展,1.命运悲剧 命运悲剧是古希腊人对人的存在的不幸的重要思考，认为人生是由神所决定或由冥冥之中的命运所支配，这种命运与生俱来，个人无法掌握和逃避，人对自身命运的盲目注定了他的不幸或毁灭。,2.性格悲剧 文艺复兴使人们从宗教的控制下苏醒过来，人性得到觉醒和解放，认识到“性格即命运”。,3.社会悲剧 它主要描写了社会与个人之间或社会环境本身的冲突和对抗。,4. 存在悲剧 是存在主义思想的一种反映，揭示的是人的生命的内在矛盾。,（二）悲剧美感的产生,1.亚里士多德的“过失说

16、”和“净化说” 亚里士多德认为悲剧人物是好人但不是完人，虽然他的不幸不是咎由自取，但却是他的某种过失或弱点造成的。,俄狄浦斯王,2.黑格尔的“冲突说”和“永恒正义说” 黑格尔认为，构成冲突的双方都具有正当性，有可辩护的理由。同时，冲突双方的这些正当性又是有缺陷的，是片面的，有它的不合理性。由此造成的冲突才能导致毁灭、失败和不幸。如此造成的悲剧才能引起普遍的哀怜和恐惧。,（三）悲剧的特征及本质,1.悲剧的美学特征 （1）必然性 （2）正面性 （3）乐观性,2.悲剧的本质 悲剧作为美学范畴的一个概念，它是美的一种独立的存在形态。在美与丑的矛盾冲突中，它是以美暂时被压倒为其基本点，以代表先进社会力量的实践主体暂时遭受挫折为其基本内容，从而展示出斗争的艰巨性与实践主体的顽强性，以及美必胜丑的历史必然性，激发人们从中间接地感受到实践主体的巨大本质力量，使人们心灵得到净化，精神得以提升，获得美的陶冶与享受。,四、喜剧,喜剧艺术起源于古希腊。起初有两种形式，一是与祭祀酒神的仪式相联系，一是在民间流行的滑稽的讽刺性演出。之后，雅典诗人克刺忒斯首先编写了喜剧性情节以代替一般滑稽表演，初步形成了独立的喜剧。“喜剧之父”阿里斯托芬则通过其杰出的作品使希腊喜剧定型化。随着社会实践发展，喜剧一词涵义也突破了对剧中一个类型的限制，泛指艺术中乃至生活中一切令人可笑的对象，从而成为现在的美学意义上的喜剧范