第一章 家具概论.ppt

1、第一章 家具概论,1.3家具式样与风格 1.3.1家具风格的成因和影响,家具风格是不同时代思潮和地域特质透过创造性构思和表现，逐渐发展成为代表性的家具式样。成因有：物质方面，精神方面，地理气候和设计者的修养方面等。 家具历史与人类文明的发展史同步，从悠久的原始社会到信息时代的今天，随着生活方式的不断改变和科学技术的进步，家具也演变成为一种蕴含人类文明精神的文脉，不同地域，不同时代的风格载体。,1.3.2中国传统风格 中国传统家具,中国传统家具,我国的传统家具具有悠久的历史，可以追溯到公元前世纪，距今约年的商朝几千年来，我国的家具始终保持着独具特色的民族风格，在世界家具体系中享有盛誉我国的家具艺

2、术是我国民族文化遗产的一个组成部分，也是我国劳动人民在长期实践中聪明和智慧的结晶 由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历了自商周到秦汉的席地跪坐的矮形家具，从魏晋到隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的过渡时期家具，至北宋垂足而坐的高型家具的演变过程，以后又经过五六百年历史的不断发展和提高，在明代达到了它的艺术高峰,（一）席地而坐的前期家具,商、周、两汉时期的家具（公元前17世纪公元220年） 甲骨文 表示“席” 表示“宿”，以及现存的某些青铜器，可以推测出当时室内铺席，人们坐于席上，家具则有床、案、俎和置酒器的“禁”。 主要特点： (1)家具母体形象的出现。俎，在虞氏时称为“完俎”;完，“断木为

3、四足而已”(汉代郑玄的说法)。夏后称为“厥俎”，多用于祭祀，其形状是两侧腿间出现穿插的横枨。商时称为“具”，利用树枝多弯曲的特点，俎腿做成弧形，并穿插于落地加长的横枨上，使木结构趋于合理，这应该就是后来几案“拖泥”结构的母体形式。 (2)席、床等文字的出现。 (3)家具装饰纹样的漆画出现。,商周时期的青铜艺术,商 铜俎 辽宁义县出土商代青铜板式俎,俎：俎为后世的桌、案、几、椅、凳等家具奠定了基础，是桌案类家具 的始祖。是古代的一种礼器，为祭祀时切牲和陈牲之用具。,春秋 铜俎 河南春秋墓出土铜俎,俎,禁,禁也是一种礼器，祭祀时放置供品和器具的台子，是箱柜之始祖。,春秋 铜禁 河南淅川下寺春秋出土

4、铜禁,西周 铜禁 陕西宝鸡斗鸡台戴家沟出土西周夔纹铜禁,战国 漆案 湖北随州擂鼓墩战国曾侯乙墓出土彩绘漆案,战国 错金银青铜龙凤案 河北平山战国墓出土四龙四凤铜案,案,案：是春秋战国时的新兴家具，尤其漆案非常流行。,汉 漆案 湖南长沙马王堆汉墓出土云纹漆案,汉漆案16 湖南长沙马王堆汉墓出土漆案,汉漆案13 江苏扬州西湖乡胡场汉墓出土漆案,案：汉朝的案在战国的基础上逐渐加宽，仍为放置东西的承具。,双屏风榻(山东安邱汉画) 平台石床(河北望都二号汉墓),席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。汉时的一切活动，包括读书、待客、宴饮、议事等，大都在床上进行。所以，汉代的床、榻使用最广，造型也极丰富。,北周

5、 石榻 西安北周安伽墓出土围屏石榻,战国 彩绘漆几 河南信阳长台关战国墓出土嵌玉彩绘漆几,大木床战国,河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。通体饰有髹漆彩绘。,战国 座屏 湖北望山战国墓出土漆座屏 座屏：带有底座而不能折叠的风，古代常用作室内主要座位后的屏障，或在较大空间建筑室内置于入口处，起遮挡视线的作用。此座屏是一件非常重要的楚国艺术珍品，代表了当时家具木工雕刻彩绘的成就。它屏框内以透雕的手法，雕刻了凤、雀、鹿、等大小动物51个，数条蛇盘曲缠绕构成座屏，组成两组，以座屏正中为轴对称分布。表现了动物之间互相格斗

6、制约的瞬间，形象生动，组合别致。座屏通体黑漆，带朱、黄、绿彩绘，制作极为精巧，是典型的装饰用屏。,东汉 玉座屏 河北定县东汉墓出土玉座屏 屏风：使用于西周的初期，春秋战国时其使用 相当广泛。屏风的发展趋势也是由整片的座屏到小 片多折的，片数由少到多。装饰也是由大方到富丽 堂皇。,屏,扬州出土的汉代彩绘屏风，图案优美, 展现了汉代漆工艺的高超艺术水平,战国 漆箱 1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四 周有把手，可合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美,反映了当时漆工艺的水平.,箱：是体内放东西的地方，始于夏、商、周。,箱,整个造型为一只立雕的鸳鸯，头部可以转动

7、，身体镂空，背部有一长方形口。它巧妙地将实用与美观融为一体，使之成为一件具有隽永艺术魅力的精品。,彩绘鸳鸯盒战国,漆兵器架纹饰(汉),在木制家具上髹漆，是春秋以后出现的新工艺，到西汉时非常流行，成为汉代家具的主要特征。图案以云气纹、几何纹为多，线条流畅、变化多端。,(二)过渡时期的家具,魏晋南北朝至隋唐五代是我国家具由低形向高形发展的转变时期.魏晋南北朝时期是我国文化艺术史上的一个分水岭.魏晋以前的文化艺术纯系中华民族的固有艺术,而魏晋以后随着外来文化的影响,形成了一种新的文化风格.魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期,到了隋唐五代则是我国高低型家具的并存时期.,1两晋、南北朝时期的家具（公元2

8、65589年）,1.魏晋南北朝时期的家具(公元265589年),魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。 带脚踏的扶手椅西魏,胡床(北齐),汉代开始出现的胡床在这一时期开始逐渐普及民间.,莲花墩北魏,早期的凳子，后世坐墩大都由此演变。装饰上的特点反映出魏晋时期佛教流行。此类高型坐具只在少数贵族和僧侣中使用，尚未普及。

9、,床榻东晋,东晋著名画家顾恺之的女史箴图中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。上为幔帐、下为箱体，四周封闭，比前代的床榻有了很大发展。,围屏东晋,这是东晋画家顾恺之的列女仁智图（宋摹本）局部。此榻为无足落地式，三面围屏上绘有山水图，很是讲究。,案和胡床东魏,见于河南东魏石刻。此案案面狭长，曲足，足下有横木承托。造型秀气，比例协调。,2.隋唐五代时期的家具（公元581960年）,中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风

10、格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： （1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。 （2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。,带托泥大榻隋 山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。,长桌和长凳五代 此为敦煌473窟壁画，亦有认为它是唐代壁画的。这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是当时某种公共场所的家具。,围屏榻、条几、靠背椅、鼓架 (五代),韩熙载夜宴图的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代家具的简练质朴的风格的前奏。,幔帐围屏床、围屏榻、条案 (五代),韩熙载夜宴图的局部。图

11、中的桌子都有牙头装饰，这是五代流行式样。幔帐围屏床三面封闭，形成一个较私密的空间。,坐椅(五代) 可视作早期“四出头扶手椅”的典型，搭脑为直线形，前后枨落地。见于南唐画家王其翰的勘书图。,床、案、榻、棋桌、屏风(五代) 五代画家周文矩重屏会棋图中所表现的五代时期家具。有趣的是画中的屏风上绘着的是另一幅重屏会棋图。,宫凳(唐朝) 这种出现在唐画挥扇仕女图中的宫凳在其它绘画作品中也经常出现，说明在上层社会中比较流行。这种凳也被称为“腰圆凳”、“月牙凳”。,圈椅(唐朝) 这种圈椅也是唐代的新兴家具，极其罕见。见于唐画挥扇仕女图，椅腿雕花，与身着华贵服装的贵族妇女协调一致。,隐囊和琴几(唐朝) 见于唐

12、代孙位的高逸图，图中出现的隐囊和琴几是当时常见的家具。大部分人仍有席地而坐的习惯。,(三)垂足而坐的后期家具,由宋、辽、金至元,垂足而坐的生活方式,已成为社会的普遍方式,并向居住环境的纵深扩展.一大批新的家具持续不断地出现,是我国高型家具大发展时期.,宋代家具,宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。 宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面

13、多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用“攒边”的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，开艺严谨，造型优美，使用方便。 家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。宋代出现了中国最早的组合家具，称为燕几。,1.宋、元时期的家具（公元9601368年）,桌椅类是宋代极为普遍的家具,此时人们的生活中心由以床为中心转变为以桌案为中心.椅凳类家具已经相当完善,圈椅已经

14、出现.,胡床经改进成为交椅,而圈交椅则更加完美的适应人体曲线.,由于扶手椅和靠背椅的普遍应用,凭几已经失去了它在往日生活中的作用,渐渐的退出了历史舞台,取而代之的是圆形和方形的高几.,宋代家具的新发展还在于抽屉桌的出现.,这是迄今为止我们见到的最早的抽屉形象.,元代家具,元代因历史较短，而统治者采用的又是汉法，因此，不仅在政治、经济方面沿袭宋、辽、金，家具也是以承袭宋代为主，没有更大的发展，只有抽屉是元代的新发明。 概括起来说，元代家具形体厚重，造型饱满多曲，雕饰繁复，多用云头、转珠、倭角等线型作装饰，出现了罗锅枨、霸王枨、展腿式等品种造型。总体上予人以雄壮、奔放、生动、富足之感，与宋代家具还

15、是有所区别的。,元代的抽屉桌是一种新兴家具,抽屉位于桌的上部,占总高度的三分之一左右,容积大,体量感强.,罗锅帐 霸王帐,元代家具出现的家具新结构是罗锅帐和霸王帐,它们既能承重,又能加强形体的牢固,兼有结构功能和装饰美化功能.,(四)鼎盛时期的明清家具,明清家具,尤以明代家具最为卓越,最具有代表性,在世界家具史上占有重要地位.明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正

16、是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。 明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。,1.明式家具,随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究,这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不

17、仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。,椅凳类家具式样在明代已经相当丰富, 这个圆凳八只腿足下面有托泥承担。托泥是在椅凳、床榻、桌案类的脚下端所加的底框，以免腿脚扎入土地当中，起承托作用。魏晋南北朝时出现。同时，托泥还起列了加固家具的作用。,黄花梨八足圆凳明朝,黄花梨有束腰罗 锅枨二人凳明朝,黄花梨有束腰三弯腿大方凳明朝 明代家具不取繁缛的装饰，不以富丽华贵为美，它以质朴典雅为特色，在局部作精巧装饰，更显整体的大方简素。,黄花梨有束腰十字枨长方凳 黄花梨裹腿加卡子花方凳 凳子的造型，从大的方面

18、可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。,黄花梨木圆椅,明代椅类家具的成就最为辉煌,种类繁多,每种种类中又有不同的表现方式.通高930mm，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。,黄花梨圆后背交椅 高1120mm，成对之一。后背板为镂空透雕，开光式图案。此椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用，应为明中、晚期作品。,黄花梨大灯挂椅明朝,灯挂椅为明代最普及的靠背椅式样,这是一只具有代表性的明代灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠背板花纹纹路流畅，独一无

19、二。,案类造型有别与桌类,突出表现为案的腿足不在四角,而在案的两侧向里收进一些的位置上 黄花梨夹头榫翘头案,黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案,黄花梨高束腰六足香几明朝,几类主要用于陈放物品,种类较多,此几面凹凸变化，类荷叶形；束腰甚高，分上下两层；牙子分段相接，像披肩似的覆盖腿足；腿足下有实木台座承托。这类硬木香几很少见。,铁力板足开光条几 (明朝) 几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。,黄花梨无束腰攒牙子方桌 (明朝),此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见痕迹。现藏故宫博物院。,铁力木闷户柜,这是一件典型的明代民间家具，造型质

20、朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。,黄花梨带门围子架子床(明朝),这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称“六柱床”。周围的围栏都用短材攒接成图案。,黄花梨霸王枨条桌 高785mm，桌面略微喷出，有一不明显束腰。马蹄足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足与桌面全仗此来支撑加固。,老花梨草龙万寿纹围屏榻 此榻三屏，均为整块厚板，浮雕草龙及寿字组合而成的图案，与同时代的雕漆图案相似，具有鲜明的时代特征。榻身光素，腿脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮大气，是一件品味很高的家具精品.,楠木座屏风 明朝,底座为抱鼓墩子，

21、上有钻牙。屏风中部和下部是两面透雕绦环板，美观大方。估计原件装有字画。,此座为皇宫内专用品。除座面以外，通体浮雕莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前配有风格相同的脚踏，制作同样精美。宝座全为大料拼接，实为紫擅家具中之绝品。,紫檀有束腰带托泥宝座(明朝),2.清式家具,清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格。清代家具作坊多汇集沿海各地，并以扬州、冀州（河北）、现惠州（广东）为主，形成全国三大制作中心，产品分别称为苏作、京作、广作。苏作大体师承明式家具特点。,一桌四椅(清朝),一桌四椅是清代常见的成堂配套家具，这套仿竹节家具完好无损，藤面虽重修，但仍能保持原貌，实属难得。,清代太师椅的产生和当时森严的等级制度是分不开的,这种民间常见的太师椅具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。,鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅清朝,鸡翅木双座玫瑰椅 清朝,双座是指可供两人一起坐的椅子。此椅设计合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾见过第二例，是一件罕见的珍品。,榆木有束腰三弯腿大太师椅清朝中期,此椅选北方榆木，花纹大