电影美术的特点

1、电 影 美 术 的 特 点李 居 山电影美术 , 是电影艺术的有机粗成部分 , 是塑造银幕形象的一个重要因素 , 我们研究它的特点 , 在于认撒和掌握它的刽作规律 , 以便更好地发挥电影美术在影片中的作用。在探甜 电影美术特点的过程中 , 有人认为 , 有了电影艺术才有电影美术 , 它与电影艺术有着不可分割的联系 , 是为电影 艺术服务 的 , 它不是一阴独立的艺术形式 , 因此 , 它本身没有什么特点可言。 以 这 个理由来否定电影美术的特点 , 显然是不科学的 , 因为在客观世界中 , 没有任何一个现象的产生、 存在、 发展或灭亡是孤立的 , 都是与其他现象相互联系 、 相互作用和相互制构

2、的 , 这是客观世界中一切现象的产生、 存在和发展的普遍规律。电影美术的产生和存在当然不是孤立的 , 我们研究电影美术的特点 , 正是要正确地寻求电影美术的 创作规律 , 正是要从它 的产生 , 以及它与电影艺术的内部联系中来进行分沂 、 研究 , 因为事物的规律 , 就是两个现象的内部联系。 因此 , 电影美术的产生和存在不是孤立的 , 这一条不但不能成为否定电影,美术特点的理由 而且是我们认础它的特点 的基础。也有人认为 , 电影美术的特点是从屡拜受电影艺术特性所制构的 , 这当 然是对的。 但是 , 由此就么电影艺术的特性来代替电影美术的特点 , 这就不够妥当了。 因为尽管电 影美术是构

3、成电 影艺术的个粗成部分 , 是从厩于 电 影艺术的 , 二者之简是全体和部分的关系 , 但是电影美术本身仍然有它自己的特点 , 正如 “ 人” 的特点 , 不能代替 “ 手” 的特点一样 , 尽管手是人体中的一个部分。因此 , 我俩要能认豁电影美术的特点 , 首先就要承认 电影艺术与电影美术之简这种全体与部分的关系, 然后再从二者内在的 、 木质的联系中来进行分沂 , 这样才能 正确地揭示出 电影关术特点的所在从而对 电影美术工作者 正确地对待 集休创作中的地位、,应遵循的 创作规律以及从哪 些方面来提高创作能力等 , 才具有重大的指导意义 。根据个人对 电影艺术中的 电影关术肤浅的 理,解

4、 我认为电影美术的特点主火有三个力面 即有机性、 蒙太奇布景和越 员性。、一 有机性有机性, 所以是 电影美术的一个特点 , 是 电影艺术的粽合性这一特点所决定的 。 因为粉合性真正的含义 , 不是将各种艺术原封不动的 相加”或“ 混合 ” , 在粽合中 被粽合的 各种艺术 要 应地发生质的变化 , 如果各种艺术以固有的姿态出现 , 那么在爵多相对立的质的基础上 , 是不可能有机地拈合在。一起成为一即新的艺术 电影的 ,既然电影艺术中的备个艺术因素 只有改变它,原来的性质 才能成为电影艺术中的一个有机祖成部分, 那么 , 作为电影艺术中的美术, 同样地也要改变它原来的性质, 否则它就不能存在电

5、 影 艺 术之中。,美术 当它成为电影艺术中的一个因素 首先就改变了它 的作品在社会上独立存在的性质 , 以及从作品的构思到完成的个人 作的特点。 如画家的糟画作品 , 是社会上独立存在的艺术作品 , 它不需要借助于其他因素, 即可道接地反映褂会生活 , 而且一幅画的主题、 情节和人物, 以及表现形式等 ,从构思到完成 , 都是由画家一个人的思想 、 一个人的智慧和一个人的劳动完成的。 当画家参加到电影艺术行列之后 , 他所拥有的一切造型艺术的 手段,仅仅是塑造跟幕形象的一个因素。 因为他在电影艺术中, 只担食一部分任务, 即人物的生活环境和服前等造型投爵, 具体地锐 , 就是布景、 选择自然

6、景,服共、 鞋帽和道具等。 这一部分任务, 虽然是艺术刻作 , 但是他的作品却不能像枪画一样独立存在 ,、只有当它与影片的故事 情节和人物性格有 机地溶合在一起 , 做到情景交融 , 才有它的艺术价值 , 才能发挥它的作用。 因此 , 电影艺术中的美术家的作品 , 首先就要为银幕上的人物服务。 由于跟幕上的人物是剧作家在剧本中提供的 , 从剧本到银幕的作过程 中 , 又是以电影导演为中心, 因此 , 电影美术师的 创作是以剧本为基础 而创作意图又必须与导演总 的创作意图相一致。 由于拍摄的 角度与布景的桔构有关, 又要与摄影等部朋相配合。 由于美术师所役针的一切景物 , 需由静多工种和静多人员

7、的制作才能体现到叔幕上 , 因此 , 又需与爵多置景人虽进行合作。 从这上述几点看来 , 电影美术与糟画美术 , 虽然二者都是属于美术范畴的 , 都是以校条、 色聪 、 明暗和构图等造型手段来反映生活的。但是 , 二 者 有它 明显的不同。 上面挽的这几点 ,与画家 无关 , 而对于电影美术师则是不可缺一的。其所以不可缺一 , 因为这几点正反映了 电影美术的任务、 创作基础 、 表现形式 , 以 及与其他部朋应有的羊系。 只有符合这些要求才能使电影美术发挥它的作用 。上述几点要求正锐明电影美术“ 有机性 ”的这一特点。此如第一条 ,要为叔箱上的人物服务。,、电影美术 师所毅爵的一切景物不输是一

8、堂布景、,一处外景地 一件服装 和 一件 道具等 要 能准确而鲜明地表现出时代气息、,地方特色以及衬托和渲染人物的行为和感情 ,厦正 能做到情景交融 ,最,关键 的一条 就是要求这些景物形象 必须 与人物、,的出身 职业和爱好等有机地桔合在一起 这样的景物 ,才有它 的生命力。 如果景物股离了人物性格的要求,那么这些景物的木身再生动、华丽新颖,、,和有趣 不但是毫无意义的 失败的 而且还会起。到创弱和报害人物的破坏作用 第二系 要以剧本为创作基础 。 一部 电影的涎生 , 是从创作电影剧本开始的 , 摄制影 片是以剧 本为基础。 因此 , 电影图 , 必须符合导演的要求, 这样才能获得影片的夙

9、格的完整和杭一。 作为美术师的创作意图, 同样要与导演的创作有机地桔合起来, 、 , 如果不顾导演的要求 ,异想夭开的 , 别树一帜的搞法 , 企图在集体作 中 “ 露一手” , 其桔果必然要 “ 丢一手” 。从第四条耍与摄影等岔切配合来看, 有机性也同样起着。,指导作用 因为在电影艺术中各个因素之简 是相互联系、 相互作用、 相互制构的 , 而不是孤立的。如摄影的刽作与布景的桔构有关, 灯光又是造成环,、,境气氛的重要手段由于时简技术和握济等限制有些环境和塌景又要运用 电影特剑内手段才能表现出来。 所以 , 美术师的刽作与摄影 , 灯光和特技筹部阴, 必须有机地配合起来, 才能完满地完成影片

10、造型殷舒的任务。 如果美术师在剧作中 , 只考虑木部朋的创作 , 即便是布景是符合戏的要求 , 由于不利于拍摄 , 不利于布光、 不能与运用 电影特技所解决的堤景有机地街接起来 , 那么也会遭到失歇。 有机性在第五条要通过静多人且的制作。 也是极,、为重要的 因为电影美术师在画抵上画的一棵树一栋 房子 和一件家具 , 必填做出立体的 、 能摸到的、 人物 演员 能生活的 做戏 , 然后再握过拍摄 ,才能表现在银幕上平面的。 从这里就可看,出来 画家在平面的画抵上画的画 既是丛平面开,始又是桔束在平面上 而电影美术师在画抵上画的画 , 要能表现在叛幕上 , 中周有个制作和加工的过程。 这锐明 ,

11、 电影美术师的创作 , 是从平面 殷舒图 到立面 搭出来的布景 再到平面 叛幕 。,电所以耍指出平面立面一平面在于税明影 ,美术师的从殷舒到完成是有机相联系的不可缺少的三个阶段。 那么作为电影美术师画完毅舒图,并不是大功告成 这仅仅是创作意图 的形象的阴述,而要能表现在银幕上 还要挫过并多人具的制作且这个过程对布景的质量有很大的影响 ,因此 ,美术师在投爵时 , 就要考虑到制作的条件 ,技术等情况,如果只考虑殷爵而不考虑制作那么所役爵的景物 ,有些可能就不能完善地体现出来。另一方美术师是坦剧作家在剧 本中所提示的坍景为依据,面美术师要翘过气氛图、平面图大样图以及锐明并通过 可见 的形象休现出来

12、 , 所么 , 二者是有机相联系的 。 指出这一点 , 在于锐明美术师在刽作中 ,首先就要在透撤地理解剧本思想内容的基础上 所,殷舒的景物才有了可靠的依据 如果不顾剧本的耍求 , 其粘果也必然是失败的。 至弓第三条要与。,导演的 作意图相一致 电影是集 休创作的艺术作中是以导演的刽作为中心 , 各个部朋的创作意,兑、,书等方式 群尽翅 明布景在粘构气氛等要求结么便 在 制作中能够充分地表现出殷爵的意图。 从,而且上面所举的情况看来 有机性都在发挥作用这个作用又具有指导性的意义 ,因此 , 有机性就是电影美术创作中应遵守的一个最重要的特点。我例认歉并能莲守这一特点,就有利于塑造人物形象 , 否

13、就会创弱和捐害人物。 豁多影片中的成功和失败 , 常常关系到这点。 如电影 杠色娘子军 的美术投舒 “ 南府 ” 一景 , 这个景是由南匪队棠、 客厅 、 后院下房和刑房水牢祖成的。 从景的平、,而布置 建筑样式 阴窗花被和道具陈役 以及整个环境的气氛来看 , 不但具有鲜明地时代气息和地方特色 , 而且 与南霸夭这个人物的身份和性格 , 都是育机地相联系 , 而不是与人物脱离的 。 如孩景大,厅部分 是用 海南岛特有的木雕四扇异阴做为大厅正面的平阴 , 室内摆着各式广东的杠木家具 , 墙上挂着军润肯像 , 拜以醒目的 “ 聚资堂 ” 横匾挂在大厅的巾阴 , 而 透过木雕的格糙 , 可看到在后夭

14、井的照墙上有一只展开两翅恐怖的蝙蝠浮雕 。 再从奴,是在高墙深院之下,隶仆人的 住所来看一条狄长,的长廊和下房 廊住破烂不堪 星伯瓦片零 乱 房,、,早低矮 室内潮湿 阴暗 这与南匪的住处形成强烈的对照。刑房水牢,是,是 固的石墙 牢内放着石、,泊 老虎凳等刑具 以 及肮卿阴冷的污水 其气氛更是恐怖、 阴森 、 可怕。 这个景所以能鲜明而有力、地表现出这是依仗军朋势力 横行霸道 残酷野变的一个盘据在海南岛的匪 首的住所 , 就是美术帅在透澈地理解剧本的基础 上, 紧紧地从人物性格出发 ,拜使这 此景 物的形象与南霸天这个人物有机地桔合在一超的桔果。 在我们有些影片中的景或者人物服筋的没舒 ,

15、浪有与所描写的人物育机地桔合在一起 ,减弱了影片的艺术效果。 如 影片 女浓五号 的 “ 林洁家 ” 一景 , 林洁木来是受丈夫虐待彼抛弃的 , 在解放前她一个人靠自己的 芳动过活 并血养一个孩子, 生活是极为旦困的 , 可是从她的队空和衣,著来看 却并不贫困 因为她的队室是豪华的 拜有讲究的桌椅 雕花的阴框 , 身穿新式的唾衣。 从这, 、些 景物布置来着 显然与林洁这个人物的身世 职业和性格是悦离的 , 正因为这个景没有与人物有机,地桔合 因而引起人俩对这个正面人物产生怀疑,是否在十几年中 她是依靠自食其力生活 , 又如影片 祝福 中 “ 贺老六家 ” , 这个景的没舒也有 些道具和被褥的

16、选用不当 , 贺老六本是深 山野澳中一个因欠债半辈子未能成亲的宣农 , 因拮婚又负了新债 , 婚后又生病 , 是异常穷苦的。 但在影片中不仅贺,老六在桔婚时是新被子 生下的小孩子也是崭新的皮子、 新衣服和新玩具。 由于这几样东西的出现 ,完全不像穷苦人家 因此也就削弱了观众对这一人物的同情。从上述的分析和影片中的几个例子来看 ,电影美术师对一切的景物的造型没歌, 都必须与人物性 格有机地桔合 , 否 不但不能表现人物 , 而且还会 弱乃李破坏人物性格。,为了充分理解汀机性这一特点 并在工作中更有效地利用这一特点 作为 电影关术师除了具有造型没舒的能力和修养以外 , 还 要懒得电影艺术特性,以及

17、戏剧、 导演、 摄影和置吸等方向的知淑和修养,习而 月 确地只汀具备这些知撇和修养 才能傲到深、,理哪剧木的主题思想 情节和人物性格以及与其他部阴在创作上进行合作。 另一方而 ,就是要以正确地态度来对待导演等部尸的合作。 电形关术师的,创作 要仔合导演的 要求 这并不降队美术师的地位 , 只有正确地认歉到 这一点 , 才能更好地迸行合作 , 才能更好地发挥电影关术在影片中的作用。 但是 , 电影美术师与电影艺术中其他各部阴一样 , 都是以剧木为创作的依据 , 都是剧木的思想揭示者 ,在这一点是平等的。 因此, 电影美术师的 作 , 拜不意味着导演要什么 ,就没舒什么 , 这不是正常的 ,手是而

18、是应孩根据自己对剧木的理解和认豁出独立,的见解 供拾导演参考 这样才能五正做到影片是集体智慧的桔晶。 如果是被动的 , 毫无主见的 , 要,“ 涛货 员” 的态 度来对待导演什么就没豁什么 以,利于提高影片,的合作 那就不的 洲几 也是青任感不强的表现。 在这 方而有值得称找的例子 ,如影片一,耗楼梦“大观园” 在户试空工一踢戏中 导演,分想在这端戏用一条碗船 关术师认 为少石舫比 真船好 极过对输后 , 导汕采柄了这个愈见。 我们从影片中看到用石舫比用旅胎 , 更 能揭示宝玉的呆痴。,从这里 可以看出来 在创作中各述己觅 握过争箫甚至 “ 吵架 ” , 这是右创导提倡 的 创作态度。 如果作

19、一个 “ 当值听用 ” 的 美术师,在与导汰合作中可能、,是卜解 和气和舒 踢的 可是在汉幕上的景与人就,“ 吵架 ”了。,不平静了 就如斌宝玉的一踢戏 导,演要用真船 美术师照办 那么在创作中虽然不会引起争箭。 但在影片中员船这一形象与宝玉当时的呆痴就会 “ 吵架 ” 了 , 宝玉挽船来了,出现的却是,这征明宝玉还没有精神失常,真船因为他还能惑别是具船与石舫之分。 所以 , 在创作中对影片的艺术处理展开争输 , 是集体创作的艺术不可避免的 ,而且是应提倡的 只有这样才能充分地发挥各个成具的智慧。、二 蒙太奋布景这一特点 , 是与电影艺术 “ 动 ” 的因案分不开的 , 因为电影艺术在以动的因

20、素来塑造人物形象 , 较之戏剧艺术更加强烈、 丰富和 自由。 主要表现在以下两个方面 一、 改变了舞台上固定的空咫。 舞,合上每一媲每一幕的空简是固定的 不能随着人物活动瞬简地更换空简 , 不能随着演具的动作, 去掉与人物不相干的空简 , 一堂布景始招是以“三面墙”的形式出现在观众面 前 不能直接地运 用自然界中的一 切景物。 而这些 , 在电影艺术中完全能够做到的 ,银幕上可以瞬简地改换空简 , 为了突出人物形象 ,可以按弃多余的空简 , 可以直接地把自然界中的 一切景物辆入画面。 二、 改变了观众 与空简 包括人物在内 的 砚距和祖角。 戏剧观众 , 由于座位,不同 每一位观众 与舞台上的

21、形象都有它一定的砚距 ,而且这个砚距是固定的。 电影观众 , 虽然各 自座位不同 , 但每个观众与银幕土的形象的砚距是相同的 , 而且这个视距不断变化 , 有时远在千里 , 有时近在眼前, 如人物在很远的地方活动 , 瞬简即可来到观众的面前。 除了砚距与戏剧观众不同之外 ,在砚 角方面更是千变万化的 , 电影观众可以从各个角度去观察跟幕上的一切形象, 可以跑到人群中简去观察周围的每一个人, 可以以剧 中人物的眼晴去看剧 巾人或景物 , 这种 与剧中人物的眼睛合而为一的效果, 更是任何艺术所没有的。 除此之外 , 电影观众还 可以看到各种事物改 变它原来所固有动作时简 ,如属饱 , 在银幕上可以

22、看它比原来最快的速度还快 , 也可看它比原来最慢的速度还慢, 这种现象在实 际生活中都是不存在的。 由于上述种种原因 ,人润才称为电影是 “ 动 ” 的艺术。电影中的运 动主要体现在蒙太奇的 构成方面所渭电影蒙太奇指两个方面而言的 , 一方面就是对每个电影镜头里的表演、 造型 、 吾乐等因素的处理 ,即电影的塌而凋度 另一面 , 就是将各个不同的电影镜头, 按着故事情节的发展有机地澳接起来 , 构成一个完整的艺术形象。 所以 , 电影蒙太奇既是构成一部电影的独特的方法 也是展示影片主题思想和塑造人物形 象的重要表现手段。 一部影片能否鲜明、 生动而准确地表现出影片的思想 内容 , 在很木程度上

23、取决于对影片蒙太奇的处理。 因此作为电影艺术中各个艺术因素的作用 , 就要通过蒙太奇的处理才能得到体现 , 而各个部阴的 作意图, 就要符合导演对影片蒙太奇的构思才能得到发挥。 作为电影艺术中的美术也是如此 , 如美术师的任务 , 是通过布景 , 服 装和道具等 , 表现影片所描写的时代、地点和供托 、 渲染人物性格, 这一任务是通过一个一个的电影镜头流露出来的 , 而舞台布景 是通过各个塌景来体现的。 所以, 电影布景 与舞台布景 ,虽然在搭置布景基本上都是以堤景为单位 , 但是在完成塑造人物形象, 前者是必须通过 电影镜头来体现的。 因此 , 作为电影美术师在段升布景时 , 就要,符合导演

24、对影片蒙太奇处理的要求 也就是要符合电影塌面稠度的耍求 , 这样才能发挥布景在影片中的作用。 我俩再从 电影布景再现生活堤景来看, 也真有蒙太奇的含义 蒙太奇是法国建筑学上的一个名刹 , 意思是把各种个别 的材料, 根据一个总的针划 , 分别加以处理 , 把材料安装在一起 , 构成一个整体。例如表现农民之家 , 有时院落是在实地拍摄的 , 而室内是搭置的布景 , 把在两处拍摄的塌景有机地桔合起来 , 就构成一个完整的农民的住所。所以 , 不输从 电影布景体现 的方式 , 或者从它本身构成某一个完整的生活塌景 的性质来看 , 很明显地 ,蒙太奇布景是 电影美术创作的一个特点。 因为蒙太,奇布景不

25、但能挽明 电影布景 构成的性质 更重要的它能指出电影美术创作应遵循的规律。,蒙太奇布景这 特点 要求电影布景首先要利于电影锡而渊度 。 电影塌面拥度包括人物活动和拍摄的砚距和砚 角两个因素 , 因此在布景的平面和立,面的桔构 以 及道具的位置 既 要利于演具在布景、,中起 坐离 靠和走动等活动 又要利于用不同、,焦距的镜头在不同的距离如中景 远景等 和砚角俯、来拍摄,仰等只有这样才能符合导演对影片蒙太奇处理的要求,才能更好地揭示剧作的思想,内容和展示人物性格 从而才能 发择出布景 的作用。所以,电影布景的桔构 ,是要根据塌面调度为依据的。如影片秘密使节,中描写德国工业家,俩的圆桌会敲的一塌戏

26、根据戏的要求 要观众看到参加会裁每一个人的神态 , 于是就把摄影机按在圆桌的中心 , 慢慢地棘了一个三百六十度 , 这堂布景的桔构所么搭出四 面墙 , 正是根据这一拥度的要求而来的。 电影美术师之所以要透 彻地研究分鱿剧本 ,要参加镜头稠度会敲 , 其 目的之一 , 就是要了解每一镜头塌面翎度对布景的要求。 只有弄清了每个镜头的塌面凋度 , 这时对处理布景的平面 、 立面的桔构才有了依据。,其次要为演具动作提供支点 因为演且主要通过动作 ,来展示人物内心的感情和顾望 , 而支点又是演员动作的条件。枯木逢春如影片中苦妹,子家的四朋是这个景的支点之一 如冬哥和苦妹子几次开阴、隔阴淡括,以及苦妹子依

27、阴望关朋和着冬哥走去的背影 ,我俩通过这些动作,就可清楚地看出冬哥和 妹子,朋对展示的爱情 所以 这个着他俩俩内心的感情是极为重要的条件。再次 , 布景要有节奏 , 即布景的 粘构要有高低、 曲直、 大小、 起伏和明暗的变化。 如影片 枯木篷春 中 “ 方嫣娓家 ” , 这个景是处在高坡上 , 当,、冬哥和苦妹子以万分喜悦的心情 翘小桥 小溪和弯曲的小路来到方家阴口 , 在阴口 台阶前停顿一下, 、以 后才进屋 山于一路上翘过的景物有曲直 高低时变化 , 对展示失散重逢 的心情就增加了光采。 如果一路上和方家阴前的景物 , 都是平平的 、 值直的 ,那么冬哥和苦妹子来到 方家 , 一定是平平淡

28、淡的 ,对描写他们俩重逢后的喜悦就会有所减色。最后一点 , 也要为电影画面的形式美提供条件 ,虽然电影画面是动的 也有不动的 , 但是 , 电影画、面毕竟是以钱条 色彩 明暗和构图等因素为基础的。 所以 , 电影布景除了要符合塌而绸度的要求, 要,有演员动作的支点 景物要有节奏感以外 把画面处理得美一些, 也是美术师没舒中不可忽略的一个重要因素。、三 逼真性,电影艺术在以可见的形象再现社会生活 较其,他艺术享有极大的优越性 因为电 影形象不但是动的而目是有声有色的。 如在舞合上演出 白毛女 ,人们只能从演员的台刹中得知大春过了黄河 , 至于过河的情景 , 观众只能从 自己的想像中得到回答。,可

29、是银幕上 就可以出现羊皮筏子在汹涛急流中飘飘而过 , 拾观众的感受像实生活中一样。 这挽明在电影艺术中 指故事片 , 已 把戏剧中的假定性希小到最低的限度。 如舞台演出 霓虹灯下的啃兵 ,表现南京路这一环境特点 是在背景上 用霓虹灯按着南京路某些有代表性的大厦的蝙哪装成的 , 在、广告牌,前景加上几件市招再配上音响效果即可表现出灯杠酒徐 、雏华葡 市 的南京路。观众完全相信并能产生共鸣。 如果在银幕上的南京路 , 不,但要有各式各样的大厦 也要有各个肺店的市招和,橱窗 不但要有熙熙攘攘的来往人群 也要有来来往往的牵辆, 总之 , 必须表现出人们所熟悉的南京路 , 这就需要把一切景物做到逼具可信

30、 , 观众才能信以为真。 正如史东山同志所讲 “ 在电影上, 由于,它表现的一切都十足的遇真性 一切都应依照人们现实生活中的情况一模一样地来表现 ”。从上述介招中 , 貌明电影艺术具有逼真地反映现实生活的可能 , 因此 , 作为电影关术师所役针的布景等一切景物,都应像人们生活中所熟悉的那样逼真 , 而不允舒虚假 。 所以 , 蓬旗性是电影美术创作的一个特点。,逼真性这一特点 并不意味着将生活中的堤景原封不动的搬到银幕上。 因为电影美术既然是艺术创作, 同样要在生活中体破 、 观察 把生活中的场景加 以选择和提炼, 从中概括出具有代表性的 、 典型的景物。 这是任何艺术创作的基木规律 , 作为电

31、影美术的 创作同样要遵守它 。 有人认 为, “ 逼履性 ”,因为一祠会导向自然主义 这样看法是不科学的,于作者的思想、是否自然主义地反映生活 取决生,括和技巧 而不是由 “ 逼真性 ” 决定的 。这里所讲的遇员性 ,是指电影 中的一切景物,必须是具体的 、写实的、准确的 形象, 也就是锐 ,银幕上灼景物,不但是具体的形象, 而且还要求这个具体的形 象,从桔构到样式、从休积到质感 , 从,气氛到效果 都应做到逼具可信只有这样的景物才有它的表现力和感染力。 例如美术师役舒的 宿舍 ” , 这个宿舍是一简 还是两简 , 必须是具体的 , 而、 ,且这个宿舍的建筑桔构 尸弓窗 以及 墙上挂的地上,、

32、摆的一切道具等 这些形象不骗是样式 质感 色,彩和气氛等 都应像生活中一模一样 也就是要做到 “ 像 ”。 同时这个宿舍要能鲜明而 生动地表现出什、,么时代 什么地方 什么样的人居住的 也就是挽这个宿舍必须是艺术的真实, 这就没明要把这个宿舍的 形象, 既 要做到 “ 真” 又 要做到 “ 像 ” , “ 厦 ”是艺术的 履实 , “ 像 ” 是要把这个 “ 厦 ” 做到像生活中真的东 西一样。 所以 , “ 真 ” 与 “ 像 ” 是 构成银幕上的景物不可缺少的 两个因素。 当然 “ 谊 ” 与“ 像 ” , “ 虞 ” 是主要的 , 因为演实永远是艺术作品的基础 , 所以 , 景物没有做到

33、 “ 演” , 而把 “ 像 ”做的再好 , 也是失败的 。 但是 , 由于 电影艺术具有逼真地再现生活的本能 , 如果只做到 “ 屐 ” 而浪把“ 像 ” 做好 , 同样也会遭到失败 。 特别是在 电影美,术工作中更为重要 因为在银 幕 上所出现的一切景,物 其中有些是直接在自然界拍摄的录物 有些又、受到地理 气象 季节 时简和那 济等主观的客观,就需要在不同的地点,的限制不同的时阴和不同的方法 搭布景、 电影特技等 来解决 。 如影片 李双双 中的 “ 李双双家 ” 一景 , 李双双家的阴口 ,有些是在河南实地 外景拍摄的 而院子和朋口 的某些部分 , 又是在摄影棚里搭起布景拍摄的。 影片

34、万水千山 中的 “ 草地 ” 景 , 也是由于草地的气候变幻莫测 , 一会狂夙暴雨, 一会冰琶降下 , 在这,样的自然条件下 要拍摄杠军在草地宿营的全部场面是有困难的。 在影片中仅有少数的筑头是在草地拍摄的 , 枪大部分是在摄影棚里布胃出来的。 由于摄影棚的面积和高度都有一定的限制, 要 表现出杠,事在辽阴的草地上宿营的堤面和气氛 就需要布景和电影特技桔合起来才能解决 。 如除了靠近摄影机镜头近处是健人真物以外, 其他都是假的, 像以小木头人代替旦人 , 么抵禺代替真焉 , 以蜡浊代替籍火 ,而天空是在 “ 天片”上画的。 我啊从“ 李双双家 ”和 “ 草地 ” 两个 景 , 可看 出两 个简

35、题 、 分切体现堤景的完整性、髯假桔合的杭一性。 两点是构成 像 ” 的两个方面 ,忽略了任何一面 ,都会导致布景的虚假。 如 “,李双双家 ” 一景 我们能、院子、,看到李家的 室外星阴口 和左 右舍以及足处起伏的山粉等一切 自然景色 , 拾我 的印象是一个靠近山区的农家。 可是这个完整的环 境 ,、,并非在同一个地点 同一种方法解决的 而是在河南和摄影棚里等 地点分切 体现的。 那么 要能做到“ 像, , 就要巧妙地把分切的各个部分 , 在形象上、 色,彩上和气氛上有机地桔合在 起 否 就会影响这一场景的真实感。 因此 , 电影美术师在分切休砚某,一个完整的堤景 从构思到制作 都要考虑将来、如何街接的措施 只有这样才能把在不同地点 不同方法拍摄的各个部分有机地街接在一起。 另一方,面 就要把以假代厦的景物 做到像生活中的