插花色彩的基本理论课件

1、插花色彩的基本理论,插花色彩及配置,课程：插花技艺与盆景制作,1,插花色彩的基本理论,色彩是构成美的重要因素，插花作品呈现在人们面前时，给人最直观的感受就是动人的色彩。,2,插花色彩的基本理论,插花创作中，花色的搭配非常重要。花材本身色彩鲜艳丰富，如何搭配才能吸引人们的注意力呢？给人带来艺术享受呢？,3,插花色彩的基本理论,内容,色彩的基本原理 色彩的表现机能 色彩的象征 色彩设计 插花的色彩配置 插花色彩配置的一般原则,4,插花色彩的基本理论,色彩的基本原理,一 色彩构成 1 色相 每种色彩都有各自的相貌,是色彩彼此之间相互区别的标志.通常将他们分成原色 间色复色 补色.,5,插花色彩的基本

2、理论,(1)原色:能够混合成其他一切色彩的颜色.红、黄、蓝三色按照不同比例混合可以产生很多不同的颜色。所以我们将红、黄、蓝称为三原色。,6,插花色彩的基本理论,当我们把三原色中的红色与黄色等量调配就可以得出橙色，把红色与蓝色等量调配得出紫色，而黄色与蓝色等量调配则可以得出绿色。在专业上的来讲，由三原色等量调配而成的颜色，我们把它们叫做间色。,7,插花色彩的基本理论,（2）复色是用原色与间色相调或用间色与间色相调而成的“三次色”。复色是最丰富的色彩家族，千变万化，丰富异常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。原色、间色和复色这三类颜色相比较有一个比较明显的特点，那就是在饱和度上呈现递减关系。也

3、就是说，在饱和度上，通常情况下原色最高，间色次之，复色最低。,8,插花色彩的基本理论,（3）补色 两种颜色（等量）混合后呈黑灰色，那么这两种颜色一定互为补色,9,插花色彩的基本理论,2、明度 色彩明度是指色彩的明暗度。颜色有无色彩和色彩之分。无色彩指的是白、黑、灰，有色彩指的是太阳光谱中的各种颜色。在不同的色相中三原色最亮，间色次之，复色最暗。,10,插花色彩的基本理论,3、纯度 也叫彩度，指色彩的饱和程度，也可以说是色彩鲜艳程度或色彩中混入无色彩的多少。,11,插花色彩的基本理论,花卉的色彩是五颜六色的，选择纯度高的花色，会使插花作品鲜明生动，但要注意色彩的调和，避免单调和刺眼。纯度低的花色

4、，虽然比较柔和。但容易灰暗、沉闷。要进行合理搭配。,12,插花色彩的基本理论,二、色彩的表现机能,1、色彩的冷暖 色彩的冷暖感觉是人们在长期生活实践中由于联想而形成的。,13,插花色彩的基本理论,红、橙、黄色常使人联想起东方旭日和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉，所以称为“暖色”；,14,插花色彩的基本理论,蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处的冰雪，因此有寒冷的感觉，所以称为“冷色”；绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故称为“中性色”。色彩的冷暖是相对的。,15,插花色彩的基本理论,色彩的距离感：明度高的感觉前进而宽大，明度低的则则远而狭小。色彩中有近而远的顺序是：黄、橙、红、绿、蓝、紫。插花中根据

5、这种特征，适当调节不同颜色的花材大小比例，以增强作品的层次感。,16,插花色彩的基本理论,色彩的情重感：色彩越深，感觉越重。色彩越浅，感觉越轻盈。颜色深的花材用在低矮处，飘逸的花枝，可以用色彩亮的。利用色彩的轻重感来取得花型的均衡稳定。,17,插花色彩的基本理论,三、色彩的象征,色彩能够影响人的情绪。不同的色彩会引起不同的心理反应。不同的民族和传统习惯，不同的文化修养、性别、年龄等，会对色彩产生不同的联想效果。 色彩本身是没有任何感性内容的，只有当人的思想意识与其联系起来的时候，才会出现色彩的感受与联想。有许多国家和民族对某些颜色有忌讳。,18,插花色彩的基本理论,如巴西人以棕黄色为的凶丧之色

6、理解是人死好比黄叶从树上落下来，所以忌讳。比利时人最忌蓝色如遇不吉利的事都穿蓝色的服装。埃塞俄比亚人穿谈黄色的服装是对死者表示深切哀悼。欧洲许多国家都以黑色为丧礼的颜色。土耳其人布置客厅、礼堂、房间时，喜用素色，禁用花色。,19,插花色彩的基本理论,中式婚礼 西式婚礼,20,插花色彩的基本理论,红色：具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人们习惯用红花束表示喜庆、吉祥。 橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟和丰收。 黄色：有一种富丽堂皇的富贵气象征光辉、高贵和尊严。我国帝皇殿宇装饰的琉璃瓦是黄色的以示至高无上。在丧仪上、黄色的花使用十分普遍,21,插花色彩的基本理论,绿色：富有生机，富有春天气息，

7、又具有健康、安详、宁静的象征意义。 蓝色；有安静、深远和清新的感觉往住和碧蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。但从消极方面来看，也有阴郁、贫寒和冷淡之感。 紫色；有华丽高贵的感觉。淡紫色还能使人觉得柔和、娴静。,22,插花色彩的基本理论,白色：是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的本质。但是白色显得单调，在我国民族习惯中还有悲哀的含意。 黑色；具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉同时黑色又易与黑暗联系在一起。,23,插花色彩的基本理论,色彩的象征和联想是一个复杂的心理反应，受到历史、地理、民族、宗教、风俗习惯等多种因素的影响，并不是绝对的，在插花时只能作为色彩运用的参考，而应按题材内容和观赏对象进行色彩

8、设计。,24,插花色彩的基本理论,1、同色系相配 2、近色系相配 3、对比色相配 4、三等距色搭配,四、色彩设计,25,插花色彩的基本理论,1 、同色系搭配比较容易协调，但处理不当就会单调、乏味。 2、 近似色搭配既生动又和谐，但要注意一种颜色的量。应选定一种颜色为主色，突出这种颜色的数量，其他做陪衬，数量少。或以主色为中心，其他在四周散置。,26,插花色彩的基本理论,3、对比色搭配由于色彩悬殊，会产生强烈鲜明的感觉。如果对比色没搭配好，可以 （1）调整主次熟练达到和谐的效果。 （2）降低色彩纯度，来取得统一的效果。 （3）可以选用灰、白、金、银等中型色 来调和,27,插花色彩的基本理论,4

9、、三等距色搭配对比强烈，可以通过降低纯度或用中性色调和，适合节日喜庆场所。,28,插花色彩的基本理论,*-* 分析这盆插花作品的色彩设计,29,插花色彩的基本理论,插花色彩配置,插花色彩的配置，具体可以从三个方面进行研究： 一、花卉与花卉之间的色彩关系； 二、花卉与容器之间的色彩关系； 三、插花与环境、季节之间的色彩关系。,30,插花色彩的基本理论,一花卉与花卉之间的色彩关系,花卉与花卉之间的色彩关系 1、可以用多种颜色来搭配，也可以用单种颜色，要求配合在一起的颜色能够协调。 2、花材间要合理配置，注重色彩的重量感和体积感，正确运用可使色彩关系平衡稳定。,31,插花色彩的基本理论,色彩的重量感

10、主要取决于明度，明度高者显得轻，明度低者显得重。例如在插花的上部用轻色，下部用重色，或者是体积小的花体用重色，体积大的花体用轻色。,32,插花色彩的基本理论,3、插花中青枝绿叶起着很重要的辅佐作用。枝叶 有各种形态，又有各种色彩，如运用得体能收到良好的效果。“牡丹虽好，还要绿叶扶持”。如选用展着绿叶的水杉枝，勾勒出插花造型的轮廓，再深红色的月季。可想而知，鲜花在绿枝的映衬下更显娇艳。,33,插花色彩的基本理论,二、花卉与容器之间的色彩关系,花卉与容器的色彩要求协调，但并不要求一致，主要从两个方面进行配合： 一是采用对比色组合 二是调和色对比组合,34,插花色彩的基本理论,一、对比色组合,1、明

11、度对比，即色彩明暗程度的对比，也称黑白对比。在一般情况下，插花器皿的颜色是深色的，花可插浅色的；器皿色彩是淡色的，花可插深色的，以便形成对比。,35,插花色彩的基本理论,如在黑色的花器之中，插入浅色调的花，一暗一明造成对比，就能起到色彩鲜明的效果。,36,插花色彩的基本理论,2、色相对比：花卉与器皿有色相差别而形成的对比叫色相对比。色相对比有强弱之分，主要有对比色相和互补色相的对比。对比色相对比的色感比较鲜艳、强烈具有饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。互补色相对比是相应的色彩对比，也是最强的色相对比，,37,插花色彩的基本理论,38,插花色彩的基本理论,3、冷暖对比也是花卉

12、与器皿配色的主要方法。采用冷暖对比的色彩，效果会显得生动起来。如用湖蓝色水盆，插粉红色的荷花，这样冷色的盆与暖色的花形成了冷暖对比，更进一步烘托出花的妩媚。,39,插花色彩的基本理论,二调和色对比组合,运用调和色来处理花与器皿的关系，能使人产生轻松、舒适感。方法是： 1、采用色相相同而深浅不同的颜色处理花与器的色彩关系，也可采用同类色和近似色处理。同类色如橘红与大红、绿与青绿色等。近似色有红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与青等。近似色的色距范围较大，有一定的对比性容易表现出色彩的丰富性和形成色彩的节奏与韵律。,40,插花色彩的基本理论,2、插花还可以利用中性色进行调和，如黑、白、 金、银、灰等中性色

13、的花器，对花卉有调和 作用。,41,插花色彩的基本理论,三、插花色彩还要根据季节变化来运用。 1、春天里百花盛开，众芳争艳，到处是万紫干红的景色。此时插花时选择色彩鲜艳的材料，给人以轻松活泼、生机盎然的感受。 2、夏天，插花的色彩要求清逸素淡、明净轻快。适当地选用一些冷色调的花，给人以清凉之感。,42,插花色彩的基本理论,3、到了秋天，满目红朴朴的果实，遍野金灿灿的稻谷。此时插花可选用红、黄等明艳的花作主景，与黄金季节相吻合，给人留下兴旺的遐想。 4、冬天的来临，伴随着寒风与冰霜。这时插花应该以暖色调为主，插上色彩浓郁的花卉，给人以迎风破雪的勃勃生机。,43,插花色彩的基本理论,*看看它们属于哪