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文档简介

1、莲屋,主体的能动性创作 节奏 粉碎的粒子,主体的能动性与粒子,百叶与人的能动性,在隈研吾的作品水玻璃中屋顶的选材从通透的玻璃到磨砂玻璃到冲压钢板到不锈钢百叶就是出于对百叶有粒子的感的同时能够通过与光源的夹角产生不同的光源。也能够通过主体的位置的不同而感受到不同的光影，从而体现了主体在建筑中的能动性感受，建筑溶于环境，且与环境对话。,粒子性,顶棚的木构架的粒子化,石头的粒子化,尺度与节奏,无论是在陶特对桂离宫 的描述中还是在日向邸 的设计中都有对进入主 要空间前竹子。竹子是 一种尺寸体系，是重复 的间距。追随着它的间 距节奏，主体的眼睛与 身体与之同步反应。然 后身体获得了新的速度 与粒子尺寸。

2、在建筑实 现与人的对话,一个临静水，在深山的房子。我在房子和河流中间注入清水，种上莲花，从而使得这个居所藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林。 建筑物本身基本上由支撑组成。它被分成两部分，中间是洞形露台，用来连接房子背后的树林和河对岸的树林。 墙面被设计为布满坑洞。我希望以厚重的材料，石头，来创造一面灵动的墙，风可以从中吹过。我制作“洞”的部件是：薄薄的石灰华板，20厘米60厘米大小，30毫米厚，再加上直径816毫米的不锈钢栏杆，这些布满孔的外墙看起来像是西洋棋棋盘。轻型多孔墙面的想法来自于我之前在“石屋”（2000）中采用石制结构的经验。这一次，藉由不锈钢管，我得到了更轻的材料。我希望利用石头来衬托莲花花瓣的轻盈,石灰材质和明暗交错的纹理给整套房屋内部提供了一个独一无二的绝妙环境。随着时间和季节的变化，不同强度的阳光

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